Martin Rowek

Siehe Flyer 😉

...als er die beiden Hokushins aus Tokio in Kirschblütenfarben erblickte 😉

@Jürgen LossauDie Admira 8 E bzw. 8 II a hat doch aber einen Parallaxenausgleich. Der Sucher lässt sich so neigen, dass sich das Sucherbild dem eigentlichen Filmbild nähert.

Hallo Kabelsalat, wenn man es rein mathematisch betrachtet, waren es 3 Jahre Zwangspause. Ich habe für Meoclub automatic noch Greiferschaltwerke inklusive Filmbühne, Objektivhalter und Umlaufblende sowie die Tesla-Motoren 😉 Von den Meoclub automatic H gab es m. W. eine Version mit vertikaler 400W-Stifsockelhalogenlampe und eine Version mit horizontaler 250W-Stiftsockelhalogenlampe. Der externe Trafo für die 400W-Version ist übrigens ein 1000W-Trafo. Den kann man auch zu einem Schaltgerät für die TK35 umbauen.

Die Somet 8 schreit aber geradezu nach einem Umbau auf Super8. Sie war bestimmt der Vorreiter für die Entwicklung der Kodak Super8-Kassette 😉 Der Greifer ist zumindest sehr interessant, leider sieht man nicht die gesamte Greiferkonstruktion. Ich frage mich, wie der Greifer hinter der Filmbühne aufgebaut ist, da der Antrieb vom Greifer um 90 Grad verdreht ist.

Stimmt, die kam mir vorhin garnicht in den Sinn.

Die Meopta Admira 8IIa gehört zu den wenigen D8-Kameras mit 7,5m-Fassungsvermögen, die eine Zahntrommel aufweisen. Der Grund wird wohl das Design und der damit einhergehenden Anordnung der Filmspulen sein. Im großen, dicken und runden Anbau werden wohl die Mechanik und die Sucherrahmen und entsprechende Mechanik für den Wechsel enthalten sein. Wurde diese kuriose Kamera auf der Börse erworben?

Meopta N8-Kamera mit koaxialer Spulenanordnung? Hab ich noch nie gesehen. Eine Meopta Admira Doppel8-Kamera mit 3-fach-Objektivrevolver? Hab ich so auch nocht nicht gesehen inklusive der seltsamen, runden Anbauten am Sucher.

Ja, das wären ja fast 2/10! Wohl etwas zuviel 😉 Ich habe vor einiger Zeit auch an einem Bauer selecton II O eine verklemmte Feder der Seitenführung als Ursache für schlechten Bildstand festgestellt.

Ich würde mich auch über Bilder & Videos von der Filmbörse freuen. Auch die auf der Filmbörse angebotenen bzw. gesichteten Spielfilmkopien auf 16mm und 35mm würden mich sehr interessieren. Auch ich wünsche allen viel Freude & Spaß in Deidesheim! In diesem Sinne: "Dein ist dein Deidesheim!"

R. I. P. Jacques Perrin (Cinema Paradiso) https://www.infobae.com/de/2022/04/21/der-franzosische-schauspieler-jacques-perrin-starb-erinnert-sich-an-cinema-paradiso-und-the-choristas/

Demnächst sollen wohl auch noch die anderen Entwürfe der Mitbewerber präsentiert werden. Ich habe mal vor einiger Zeit einen Entwurf gesehen, wo einfach auf das alte Kino ein Aufbau gesetzt wurde. Wir können froh sein, dass dieser Entwurf nicht umgesetzt wird. Der nun geplante Anbau ist ein guter Kompromiss, da das alte Kinogebäude in seiner Gesamtheit erhalten bleibt.

Ich bitte darum 😉 Ich kenne auch nur Meo-Getriebe mit Einflügelblende und 2 Umdrehungen pro Schaltvorgang

Ein kleiner Hinweis: Der Mittelabgriff ist eigentlich überflüssig. Er ist nur für den Blenden- und Zoommotor erforderlich. Auf die automatische Belichtung kann bei der 4008 verzichtet werden, da sie auf Grund der Konstruktion sehr träge ist, was sich u. U. später bei der Projektion als deutliche Helligkeitsschwankung bermerkbar macht. Der Belichtungsmesser kann weiterhin genutzt werden. Wenn man Blenden- und Zoommotor entfernt, kann man auch die Blende bequemer manuell einstellen.

Kinotechnik ist schon seit vielen, vielen Jahren raus. Christian, vielleicht solltest Du Dich genauer informieren. Es geht hier letztendlich um eine denkmalgerechte Erhaltung und sinnvolle Wiederbelebung des alten historischen Gebäudes. Der Umbau wird von Bund & Land zu jeweils 11,5 Millionen EUR gefördert werden, also ingesamt 23 Millionen Euro. Das Landesmuseum für Kunst soll bundesweit Besucher anziehen. Zudem wird es kein reines Museum, sondern auch eine kulturelle und soziale Begegnungsstätte, wo auch diverse Veranstaltungen, wie z. B. Filmvorführungen stattfinden werden.

https://www.rbb24.de/studiofrankfurt/kultur/2022/04/alteskino-frankfurt-umgestaltung-architekturwettbewerb.html Baubeginn ist erst ab 2025 und Eröffnung ist für das Jahr 2028 vorgesehen. Es geht vorwärts! Das alte Gebäude vom ehem. Lichtspietheater ist nunmehr gerettet.

Bei Bolex wurde eben auch nur mit Wasser gekocht, sonst hätte sie ja einen Schwingspiegel 😉 Dieser Satz gilt auch für Beaulieu, wobei dort das legendäre Schwingspiegel-System verwendet wurde. Am besten ist die Bolex H16 non-reflex oder Arri ST 16.

Ich will Dir da nicht widersprechen, lieber Simon 😉 Ich bevorzuge dennoch lieber das "Direct-Drive" einer K3 😉 Vielleicht schafft es ja auch mal jemand, einen Schwingspiegel in die Bolex H16 einzusetzen 😉 Was der K3 allerdings fehlt ist der zusätzliche Verschluss, wie es ihn in der Pentaflex 8 & 16 gibt.

Ich hätte Angst, dass Peesen während des Filmens versagen und es dann Filmsalat gibt. Immerhin sind es Verschließteile. Einige Bauer-Tonfilmkameras hatten gleich mehrere Motoren und Riemen. Das fand ich gruselig 😉 Für die Arri ST 16 gab es verschiedene Motoren, so dass eine Kupplung erforderlich war. Die Sicherung erfolgt aber umgekehrt. Wenn das Getriebe blockiert, soll der Motor vor Überhitzung geschützt werden. Dein Gedankengang war also fast richtig 😉 Ich hab mich eigentlich noch nie gefragt bzw. gewundert, wie die Motor und Getriebe in der Arri ST gekoppelt werden. Nichtmal an Triebscheiben von Eumig.Projekoren habe ich gedacht. Leider gibt es keine tiefen Einblicke in das Greifersystem der ST 16. Hierzu kann ich nur das Film- und Kinomuseum Deidesheim empfehlen. Hier bekommt man den gewünschten tiefen Einblick in das Greifersystem. Ich habe den Youtuber mal gefragt, ob er denn mal die Krasnogorsk K3M vorstellen mag. Ich hoffe er antwortet noch.

In diesem Video ist im Hintergrund eine Krasnogorsk K3M also die Nachfolgerin der K3 zu sehen. Schade, dass er diese nicht vorstellt. Von der Arri ST 16 bin ich schockiert. Federriemen und insbesondere Gummikupplungen haben meiner Meinung nach in Kameras nichts zu suchen.

Es müsste seitlichen Andruck geben... Ja das stimmt, es müsste aber auch in jeder Super8-Kamera eine frontale Erhebung auf der Filmbühne über und unter dem Bildfenster geben, wie es die Kodak Instamatic in Form von abgerundeten Rubinen aufweist. Bei dieser Kamera tritt das "Schärfepumpen" garnicht auf Demzufolge ist die Kodak Instamatic die einzige Kamera die für die Super8-Kassette von Kodak vorgesehen ist. Alle anderen nicht amerikanischen Super8-Kameras sind offenbar diesbezüglich verloren. Es ist auch bekannt, dass sich die Rapid-/Single8-Kassette nie durchgesetzt hat, obwohl sie konstruktiv wesentlich besser ist. Leider jedoch nicht kompakter und vor allem nicht benutzerfreundlicher. Letztendlich spielten aber auch hier, wie so oft, politische Gründe, eine nicht unerhebliche "Film"rolle... "Put in the Super8-cartrigde" 😞 Übrigens gibt es im japanischen Hokushin SC-10 16mm-Tonfilmprojektor seitliche Führungen, aus verschleißfreien Rubinen.

Mir ist etwas in dieser Seitenansicht aufgefallen, dass sich wohl nur mit einer Draufsicht klären lässt. Aber vermutlich gibt es keine Draufsicht, da diese nichtsaussagend wäre, jedoch meine konstruktive Frage klären würde 😉 Entweder liegt hier ein Fehler in der grafischen Simulation vor oder die Konstruktion ist tatsächlich so, wobei ich sie so noch nie gesehen habe. Ich kannte mal einen sehr netten Schmalfilmer, Walter Wienen hieß er, der beruflich solche Kurven- bzw. Kulissensteuerungen konstruiert hat, allerdings nicht für Filmtechnik. In Deidesheimer Filmmuseum habe ich immerhin das Räsel der Greifersteuerung der Arri ST 16 lösen können, da die Lösung, die ich bislang nur erahnen konnte, sich mir erst dort offenbarte.

Ich kann nicht verstehen, warum die Krasnogorsk K3 häufig so abgewertet wird. Ich stelle an ein technisches Produkt hohe Anforderungen bzgl. Qualität. Die K3 ist alles andere als billig oder Schrott. Mittlerweile wird für eine K3 bis zu 500 € gezahlt. Bei Bolex und Beaulieu wird doch der Name mit bezahlt und für die oft üppige Ausstattung und technische Raffinessen. Die K3 kommt spartanisch daher, aber dafür robust und weniger ist bekanntlich oftmals mehr. Wenn ich mir die Qualität heutiger technischer Produkte namenhafter Hersteller, dann wird mir nur noch schlecht, insbesondere bzgl. des Preis-/Leistungsverhältnisses. Warum hat die Bolex H16 eigentlich kein Schwingspiegel? Dann wäre sie die perfekte Kamera.