Martin

Ja, das ist bekannt. Aber sie machen die alten Rezepturen weiter. Bei Pyral bin ich aber auch skeptisch, da von denen auch ALLES Bandmaterial - egal ob 1/4 " Senkel oder Cord - wegen Schmieren nicht mehr spielbar ist. Fast alle schmierenden Bänder lassen sich allerdings für die Rettung der Aufnahmen aufbacken. Hierzu gibts im Netz genug Info, bzw. das Band bei ca 50 Grad für 2 Stunden in den Backofen legen. Umluftstufe; vorsicht bei der Temperaturregelung des Backofens. Es gibt genug Öfen, die eine so große Hysterese haben, daß sie kurzzeitig quasi auf 1000 Grad aufheizen und dann wieder eine lange Zeit bei minus 30 Grad ausharren; so kommt dann im arithmetischen Mittel auch 50 Grad heraus... ^^ Gruß Martin

Liegt vermutlich an der Frage, ob 24 oder 25 Bilder/s oder irgendwas dazwischen..... :rolleyes: Lustich! Gruß Martin

@ Gizmo: Wie ich schrieb, SM 911 hervorragendes Band, aber für normale Heimmaschinen halt viel zu dick und darf nciht auf einfachen Heimgeräten mit Andruckfilz eingesetzt werden. Ein Geräteschaden ist die unausweichliche Folge! Maxellband ist eigentlich qualitativ noch besser, da in Fachkreisen bis heute bei Maxell noch kein (!!!) schmierendes Band bekannt ist. Wie die Tage diskutiert, würde RMG einpacken können, würde es noch Bandmaterial von Maxell geben. Daß Maxell dumpfer sei, liegt ja dann offensichtlich an falsch eingemessener Maschine. Ich weiß nicht, wie das SM 911 dazu in den Werten liegt. Bei einer auf XL-I eingemessenen Maschine läuft das alte (!!!) (also das mit der milchkaffeebraunen Schicht) LPR 35 sehr gut zusammen. Dann wurde ja damals bei BASF die Oxydmischung des LPR 35 eingestellt und das LPR bekamm dann die geliche Oxydmischung wie das SM911, womit dann auch die Farbe zu schokoladenbraun wechselte, wie in der Fachliteratur problemlos nachzulesen. Gruß Martin Gruß Martin

Stefan, nicht ganz richtig: Für Heimelektrik immer noch lieferbar: Das hervorragende RMG LPR 35. Für professionelle Technik: RMG SM 468 und RMG SM 911 für Studioanwendungen, RMG PER 528 für Rundfunkanwendungen und RMG SM 900 für Pegeldraufprügelanwendungen (ich sehe es etwas in Richtung Multitrack mit hohem Pegel ohne NR). Bekanntermaßen ist RMG der Nachfolger von Emtec, bzw. BASF. Gruß Martin

Auch da wird sich einerseits wieder ausgeschwiegen, andererseits Quatsch erzählt: Sollte das angebotene Perfoband tatsächlich ein Studioband sein, so wird es auf üblichen Perfobandgeräten nicht laufen. Denn Studioband ist erstens 50 Mikron dick, womit es auf normalen Heimgeräten mit ihrem unzulänglichen Band / Kopfkontakt nicht verwendet werden kann und zweitens hat Studioband IMMER eine Rückseitenbeschichtung für Offenwickelbetrieb. Rückseitenbeschichtetes Band darf aber auf Geräten mit Andruckfilzen NICHT eingesetzt werden. Mir ist kein geeignetes Bandmaterial neuer Herstellung bekannt, was für den genannten Einsatzzweck geeignet sein könnte. Die beiden letzten geeigneten waren das Maxell UD in 35 oder 25 Mikron Stärke (also Langspiel- und Doppelspielband), Produktionseinstellung ca Ende der 90er Jahre, sowie das RMG PM 975 Doppelspielband, Produktionseinstellung Mitte 2011. Das ganze andere Zeugs von Ampex und Quantegy ist bekannterweise sowieso alles Sondermüll. Es wird bedauerlicherweise nicht angegeben, aus welchen Bandmaterial die Perfobänder gefertig werden. Soweit mir bekannt, sind die damals zu "Hochzeiten" des Perfobandes gelieferten Bänder heutzutage ebenfalls nicht mehr spielbar. Was war das damals eigentlich für Zeug? Daß das damalige BASF LP 35 und DP 26 heutzutage nicht mehr vernünftig laufen wird, konnte man damals wirklich nicht ahnen. LPR und DPR machen bis heute jedoch keinerlei Probleme..... Gruß Martin

Ein Kollege hier aus dem Forum sagt mir immer, daß es von Indina Jones 3 sowohl A, als auch SR - Kopien gegeben habe. Ich kann definitv A bestätigen (im Abspann steht natürlich SR) und er bestätigt von damals SR. Wer weiß genaueres? Gruß Martin

Das weiß ich nicht, der normale 8 - Akter ist Dolby A (in deutscher Synchro!). Im Abspanntitel ist allerdings Dolby Spectral Recording einkopiert. Wie oft in der Übergangszeit bezieht sich das wohl auf die (englische???) Originalfassung. Dennoch ein guter Vergelich, denn die Lichttonmischung ist schon sehr gelungen. Lediglich die (Lichtton-) Analogmischungen von Dschungelbuch II (Dolby SR), The Abyss (Dolby A(!!!)), Twister (Dolby SR) und Julietta (Dolby SR) sind qualitativ noch besser. Gruß Martin

Deutsche Lichttonkopie von "Im Rausch der Tiefe" ist Dolby A! Zufällig bei Demonstrationsveranstaltung am Sonntag nochmals verifiziert! Gruß Martin

Lol! Also einen explodierten LBB 1142 hab ich aber auch schonmal gesehen....... Ich denke schon, daß man die für Monoton noch nehmen kann, wenn sie noch da sind. Man muß dann aber wahrscheinlich einen Lautsprecher hohen Wirkungsgrades haben, oder sich auf einen 10 - Plätze - Saal beschränken. Gruß Martin

Wir waren gestern mit 30 Mann und haben uns den Film angesehen. Obwohl die "Party" unsererseits unter dem Motto "Assis on Tour" stand (und wir auch entsprechend aussahen), habe wir das Kino nicht ruiniert. Gut, es gab ein paaar Mal geklirre von (leeren) umfallenden Flaschen, es hat sich so angehört, als wären auch zwei leicht gefüllte dabeigewesen (die aber sofort aufgehoben wurden). Ein Sitz ist zusammengebrochen (als sich ein Kollege beim Betreten des Saals normal draufsetzte) und ansonsten ist alles ganz geblieben. Ich selbst habe meinen Müll auch wieder mitgenommen und in die Abfalleiner verbracht. Wir waren übrigens in einem Kino, wo, soweit mir bekannt, ein hier sehr bekannter Mitforist der Techniker ist. Noch ein Tip: Es liegt in der Nähe des Rheinischen Braunkohlenreviers und der Name hat etwas mit "Turm" zu tun... :-P Dem Max hammse allerdings vorgestern zur Premiere gleich die neue 220 qm Silberleinwand zerschnitten...... Gruß Martin

Oder wie bei uns: Den Digitalprojektor entweder ÜBER den Filmprojektor setzen (großer Saal bei uns) oder den Kopf auf ein Rahmengestell montieren und den Digitalprojektor unter den Getriebekopf des Filmprojektors (bei uns kleiner Saal). Mit dieser genialen Einbaumethode kontnen in beiden Sälen alle DREI (!!!) Maschinen (2x35 und 1x16) und die Teller stehenbleiben, obwohl es auch bei uns an einigen Stellen recht eng ist. Gruß Martin

War meiner Meinung nach der Standardverstärker in den 70er Jahren für Monohäuser. Gruß Martin

Du kannst von mir noch tonnenweise Kunstsoffdosen haben. Gruß Martin

ohhh, Rebel hat riesiges Nachholungspotenzial bei den analogen Filmverfahren: Der Dolbypegel hat ausschließlich was mit Dolby A und Dolby SR zu tun. Er wird mit dem 69T Film eingestellt. Er sorgt dafür, daß bei der Wiedergabe im Kinosaal alle Frequenzen der Sounddarbietung wieder mit dem korrekten Pegel wiedergegeben werden. Für optimale Kanaltrennung muß die Zellenlage korrekt eingestellt sein. Hier muß der Trennspalt der Zelle zwsichen rechter und linker Zellenhälfte exakt mit der normgemäßen Trennlinie der beiden Tonspuren auf der Filmkopie zusammen fallen. Eingestellt wird das mit dem CAT 97 - Testfilm. Dann bleibt noch auf die Schnelle die Wiedergabeentzerrung zu erwähnen, beim Filmton Spaltverlustkorrektur genannt. Hier müssen die physikalisch unvermeidbaren Verluste durch die mechanische Abtastung der hohen Frequenzen elektrisch korrigiert werden. Dies gilt sowohl bei Lichtton (Spaltverkustkorrektur), als auch bei Magnetton (Wiedergabeentzerrung). Beim Lichtton wird das mit dem CAT 69P eingestellt. in JEDER Installation haben diese Einstellungen nichts, aber auch garnichts mit der Klangqualität von den Digitalen Filmtonformaten einer 35mm - Kopie zu tun. Diese werden erst "hinter" der eben beschriebenen Kette für Analogfilm eingespeist, laufen dann aber GEMEINSAM über die Saalequalisation im Dolbyprozessor. Diese Einstellung ist für alle Filmtonformate gleich. Ebenfalls VOR der Saalequalisation wird der Digitale PCM - Ton der Digitalprojektion eingespeist. Gruß MArtin

Ich zitiere Cinerama:"Auch verschlossene Dosen stehen unter vehemter Kritik, weil sich in ihr zersetzende, säurehaltige Prozesse bescheuningen könnten" Genauso sehe ich das auch. Bei mir hat bisher in all den Jahren keine Kopie das Stinken nach Essig angefangen. Alles lagert offen ohne Dosen. Und unser Kollege Filmtechniker warnt seit Jahren immer vor Metalldosen und -Spulen. Aber ehrlicherweise gesagt: Die Kopien müssen wenn es eben geht noch eben so lange halten, wie ich damit umgehen kann und will; danach interessiert sich sowieso kein Schwein mehr dafür. So traurig das ist, aber es ist Tatsache. Gruß Martin

Bevor der CP200 wieder dem Wertstoffkreislauf zugeführt würde, würd ich den wohl schon noch nehmen. Ein Ersatzgerät kann wirklich bei dem Alter nicht schaden..... Gruß Martin

Der 70 mm - Ton bei Abyss und Le grand bleu ist wirklich allererste Sahne; ich kann das aus eigener Erfahrung bestätigen, wobei aber auch die Dolby A - Lichttonmischungen hier absolut herausragend gut sind. Gruß Martin

Sei doch froh, wenn Du schon Xenon hast; der technische Rückschritt zu Halogen ist nicht nachvollziehbar. Ich kenne das Lampenhaus zwar nicht persönlich, aber Du solltest einfach, wie bei jedem normalen Lampenhaus, die Schraubhülse auf den Kolben aufsetzen und diesen damit rausdrehen können. Gruß Martin

Muß man bei diesem Konstrukt erst die Lampenanschlüsse verbiegen, damit die Lampe in etwa an die richtige Stelle kommt? Gruß Martin

Wir haben im kleinen Saal für die rechte FP halt die großen Shifthalter. Muß man halt kaufen. Gruß Martin

Wenn der 650er mal die Kennlinie des 500er für die Mutefunktion hätte, wär das doch toll. Denn der 650er macht einfach radikal aus, ohne was zu faden. Gruß Martin

Erstens nochmal meine Einstellung: An Masken wird nicht gefeilt. Wenn an einer Maske gefeilt werden muß, ist das Kino falsch oder wenigstens schlecht eingerichtet. Falls doch nötig, würde ich die Maske auf einem Kreuztisch einspannen und vorsichtig abfräsen. Gruß Martin

@Rudolf: Kaltlichtspiegellampen sind nicht dunkler, sondern heller, als Warmlichtspiegellampen (heißen übrigens wirklich so!) Da der Kaltlichtbelag mit seinen vielen Schichten auf der Spiegelinnenseite aufgedampft ist, werden die Lichtstrahlen direkt in Richtung des Films zurückgeworfen. Warmlichtbeläge sind meist auf der Rückseite der Lampen aufgebracht, weswegen die Lichtstrahlen dann logischerweise ZWEImal den Glasspiegel durchdringen müssen, was zu dem angedeuteten Lichtverlust führt. Durch das Intergas Xenon wurde bei Osram die Bildhelligkeit doch noch merklich gesteigert damals. Wenn ich mal, was selten vorkommt, irgendeine Halogenmaschine benutze, dann sind da überall nur Osram HLX Birnen drin. Gruß Martin

Pentacon - Xenonlampenhaus gekauft. Das ist das in der DDR - umgebaute 45 A - Kohlehaus mit Xenonblock und Meo - Spiegel (der aber nix taugt (Stichwort "Ostschrott")). Hier muß ich auch endlich mal einen Ernemann - Spiegel einbauen. Du hast mit dem Ostspiegel in der Bildmitte leichte Unschärfen (egal bei welchem Foramt und auch egal mit welcher Optik. Ich vermute eine unkorrekte Beschichtung der verschiedenen Schichten des Kaltlichtspiegels als Ursache. Als Vergleich, um es verständlicher auszudrücken, wage ich die Geschichte mit der farbkorrigierten Tonoptik azuführen. Die meisten Tonoptiken sind, ja nach Tonlmape oder Rotlicht - LED in der Spaltschärfe beim Wechsel nachzustellen. Bilder von meiner Dresden gibts schon mehrfach hier im Forum. Falls Du ix findest, stelle ich es nochmal ein. Gruß Martin

Cinerama hat hier einen interessanten bericht geschrieben; prinzipiell das gleiche Phänomen habe ich vor Jahren schon mit TK - Chris besprochen. Wir haben bei diversen Probevorführungen (natürlich leider unterschiedlicher Filmtiltel), "quasi" ebenso wie Cinerama, festgestellt, daß Dolby SR zwar unverzerrter, lauter und im Vergleich zu Dolby A deutlich störungsfreier klingt, dennoch die deutlich bessere Natürlichkeit der Klangwiedergabe des Dolby A - Tons versus des Dolby SR - Tons festgestellt. Entkomprimiert wurde (und wird) Dolby A mit der CAT 22 und Dolby SR mit der CAT 280T. Nicht hauen bitte! Gruß Martin