Kenneth

Hi J Pilz, der Kunde ist Koenig,... Solange er sich wie ein Koenig benimmt. Dann bist Du auch nicht der Dumme. Enjoy: K.

Hi @ all, auf der ebay verkauft jemand ein Gong, ist wohl ein Ziess Ikon UFA Gong. http://cgi.ebay.de/ws/eBayISAPI.dll?Vie...1379064450 Mit EUR 3,50 auch derzeich nicht zu teuer. Enjoy! K.

Hi Gunter, Dank fuer den ausfuehrlichen post. Ich hab es nochmal nachgesehen, danach ergibt sich folgende Typology: Format Todd AO: 6 track - full range with 5 front channels. Dialogue often panned over front channels Dolby Formats: Format 40: As Todd AO, but 2.nd order filtering @ 2.5 kHz Format 41: Similar to Todd AO, 5 front channels. A-type NR applied etc. Cinema Scope: 4 full range channels. Auditorium channel often with 12 kHz control tone and 9 kHz hi pass filter. Dolby Formats Format 20: As Cinema Scope, but 2.order filtering @2.5 kHz Format 21: Similar to Cinema Scope, with A-type NR etc. (Source: Bedienungsanleitung zu MP64 preamps) Leider ist korrekt, dass es bei Magnetic kein Rolloff Filter gibt, es ist einer jener Dolby Labs tricks "to make film sound better". Ansonsten wuerde es ja auch sinnvoll sein, den Film mit A oder SR Noise Reduction mit Filter zu spielen. Die Bandgeschwindigkeit ist so hoch, dass ein Unterschied bei A oder ohne A fuer die Meisten nichtr wahrnehmbar sein duerfte. Die von A type eingebrachten Artefacts sind haeufig stoerend genug. Guter sound auf Magnetic braucht eigentlich kein Dolby. K.

Die "alte" Component Weiche war eigentlich uebel, es gibt mittlerweile von verschiedenen Sources Baugruppen mit compatible Funktion, die bei uns im Betrieb eingesetzte (License war zu teuer auf Dauer, und wirbt doch nur fuer Heimtechnology) Karte ist um einiges verzerrungsaermer und rauschfreier. K.

7o mm mit Academic Filter? Das mach kein Sinn, denn in der Original Literature heisst es "extended frequency range, high fidelity sound". Alte Verstärker haben kein roll-off filter, nur Dolby hat so was. Wenn das Filter aus gestellt wird, klingen die Films sehr viel besser, und der Unterschied zu A type Dolby Films ist nicht unbedingt hörbar. Da man mit "Dolby Systems - Making films sound better" geworben hat, muss das auch hörbar sein. Dolby ist in vielen Dingen immer nor Mogelei... Spectral Recording kommt von "Specter - lat. Das Gespenst" oder im English: "lacking bodily substance, fake, illusory". Also taeuschung. Panastereos CSP 4600 ist fantastic, und absolute unschlagbar, waere der Preis nicht etwa 2 "normale" Kinoprocessors. So was kauft niemand, weil das Geld nie zu verdienen sein wird. Panastereo hat ein Magnetic Preamp "MP64", das auch superb ist, aber mit 4 Projector cards ca $ 4600 kostet. Wer gibt das heute noch aus? Dennoch ist Panastereo die Einzige verfuegbare Loesung fuer 70 mm Mag. Dolby CP 200, forget it, it's crap. @ Mickey: Ich zweifel, dass die Arsenal CP 200 neu ist, maybe refurbished. K.

Sagt mal, wie stellt man fest ob ein Kolben heller ist, als ein andrer? Ich mein Du hast nie beide Brands in der selben Lampe zur gleichen Zeit, woher kommt der Eindruck ein Ushio wär heller? Gibt bei uns Leute die kaufen nur nach Preis, und wenn da Shanhai Lighting billig ist wird bestellt. Das ist ein Crap, da freu dich ueber Ushio. K.

Henry, DVD ist schon jetzt ein von den wichtigsten Einnahmequellen der Filmindustrie, und waechst rapide. Der Verkauf von Home Cinema Equipment ist ungebrochen hoch und 1 von 3 Haushalten hat ein Grossbild-Surround Wohnraum. Das Absatzvolume von DVD wir weiter steigern, bis es funktionale DVD Brenngeraete geben wird. Zur Zeit reicht deren Capacity noch nicht ganz. Dann kommt auch da ein Einbruch. K.

Kennt jamand ein aehnlichen Projector mit Holz Zahnrad und 2 Gluehbirmen 400 Watt 30 Volt? Sieht aus wie ein TK 35, aber ist es nicht, ist aus Blech und viel primitiver. Interessant ist das Verstaerker, nutzt kein Photocelle, sondern Photoelectron- Vervielfacher mit 3 Kontakten. Hab ich bei einem Freund in Illinois gesehen, er sagt, ist aus Osteuropa. K.

Vor Jahr undTag gab es Press - Videos mit Timecode. Heute verteilt mann Journalists Press DVD ohne Timecode (optional). Diese Leute haben Kinder, und DSL. Kinderleicht das Rechnen zum MP2, und nur ein paar Minuten über 1 MB zum Server. Eine Generation, die Musicboersen akzeptiert, und legal empfindet, wird auch kein boeses Gefuehl haben, Film ins Netz zu stellen. Wenn Kino dann auch nur Dolby Surround und 20 Jahre alte Linsen bietet, dann ist download eine echte Alternative, da die Qualitaet manchesmal toll ist. Spart Kinoeintrittsgeld für viele mittelmäßige Films. PC's haben in Jugenzimmern heute DVD und Dolby Digital, dem Tongenuss steht nix im Weg, also wozu noch Kino, ich kann die Jugendlichen verstehen. Gemeinschaftliches Ansehen allein ist es nicht! Auch in Kino ging man in der Freundesgruppe, und da bleibt man heut im Privatzimmer in der gleichen Gruppe, kann Rascheln und Reden, Kuessen und Flasche umfallen lassen, ohne Andere zu belaestigen. Kann Szenen wiederholen, vorspulen, etc. Wenn es illegal waer, wurde ein Exemplar statuirt, also ein Heranwachsender zu 3 Jahren Gefaengnis verurteilt, was das Gesetz ja hergiebt. Aber es ist gewollte Praxis, denn nimmt man es genau, kann illegale Aktivitaet auch zum shut down des Internet fuehren, wegen Unterstuetzung von kriminellen Machenschaften. K

Hi Kai, hi Manfred. Ein paar Zahlen, die unsere Firma bezahlt hat: 1997: Dolby CP 65 und DA 20 Kombination mit Kabel-Satz DM 14.000.-- (CP 65 allein kostete nie 14000) DTS 6D für CP 65 mit Lesegerät: DM 8800.-- CAT 700 Reader mit Cable 30 ft. DM 6200.-- Händler war eine Kinotechnikfirma aus Westdeutschland (nicht Ostd.). Manfred irrt, zumindest in USA ist CP 65 noch zu kaufen (recent equipment), in Europa wegen nicht bestandener EMVU Prüfung nicht mehr. CP 500 ist "ancient equipment", weltweit, da gravierende EMVU Zulassungs-Probleme. Preis CP 500 1998: US$ 7500 Händler Kinotechnikfirma aus Illinois. (Herstellkostens: $1200) Kinotone Kombitongerät (year 2000): DM 4650.-- Händler Kinotone Munich. Viel Spaß im Kino! K.

halogen Metalldampf Lampe. Auch ein Entladungslampe mit Lichtbögen. meist Wechselstrombetrieben. Füllung aus Quecksilber, Edelgasen, Halogen und Mischungen von Salzen der Elemente seltener Erden und Metalle. Quecksilberentladung startet, heizt Lampe auf, und führt zu Verdampfung der Anderen Komponenten. Je nach Mischung kann die Lichtfarbe eingestellt werden. Sehr hohe Wirkungseffektivitäten, jedoch für Projection zu ungleichmäßige Bogenfarbe und Leuchtdichte. Für Allgemeines Raumlicht, Strassenlicht und Filmaufnahme Licht sehr gut benutzbar. Viel Spaß im Kino! K.

Ich bin nicht von Berlin, und kenn Berlin nur von Kurzreise. Verstehen kann ich Euer Emotions über Lokalpatriotism. Doch etwas anderes, es scheint auch Europa 2 Kategorien von Konzernen zu geben, Eine investiert in Einkaufsparks an Peripherie der Städte, um neue Schichten an Zuschauern zu gewinnen. (Geht nicht immer gut) Andere geht in Innenzentren mit Konkurrenz zu Bestandsobjekten, in Folge müssen diese aufgeben, da das Neue (zwar nicht zwingend besser) aber neuer und mit mehr Werbung ist. Sofern ist Alhambra's chief richtig, er investiert da, wo er niemand verdrängt, und wo eventuell ein Neumarkt ist. Wer besitzt eigentlich Postdamm Platz Kinos? Viel Spaß in Kino! K.

Wesentliches war ja schon gesagt, aber auch mit der Weissabtastung sind 16 kHz drin, braucht ne gute Optik, z.B. Hi Q von Zeiss. Die Abtastung erfolgt sowieso mit Infrarot bei Weisslicht, kommt von den alten Photozellen,die hatten da ihr Max. Bei Farbfilm ist eh bei 12.5 kHzSchluß, nur echter SW Copyfilm kann 16 kHz bringen. Problem mit Rotlicht und alten Films, mit Silberhaltiger Spur sollte nicht untern Tisch fallen! Der lineare Arbeitsbereich wird bei vielen (nicht richtig konstruierten) Vorverstärkern verlassen, es komt zu Mod- Verzerrungen,und die Wiedergabe solcher Films wird schlechter, als früher! Mit Cyan oder Magentaspur gehts gut, wobei auch zu sagen ist, daß die Cyanspur nie die Güte einer Silbertonspur haben wird. Wassollsdenn auch? Analog iss nen Backup Format, und nicht mehr Hauptformat.

Ceiling Surround ist schon real, Pokemon 1 hat das genutzt. Aber wichtiger sind 5 Frontkanalen, um endlich den ganzen Saal in Stereo einzubinden, und nicht nur wenige Center seats. (Theorie dazu gibts im Net genug). Gibts schon, und einige, zu wenige Films nutzen das. Auch DTS will 5 Front bringen, nur noch nicht klar, ob decodiert aus (L und C) und (R und C) oder über DVD Rom und mehr converter. Unser Gehör ist nun mal primaär nach Vorn ausgerichtet, und Rear Info triggert nur, den Kopf zu drehen, um zu sehen was uns gefährlich werden kann, bzw. besser zu lokalisieren, wo die Quelle ist. Also das "Total envolvement sound system" hätte diese Config: L LC C RC R OffSL OffSR TS TS SL SR TS TS SL SR TS TS RSL RSL RSL RSR RSR RSR L, LC, C, RC, R Buehnengruppen OffSL, OffSR Offstage Gruppen (vor der Bühne, jedoch nicht Surr) SL, SR Rechts und Links Surround RSL, RSR Rear Rechts und Links Surround TS Decken Surround SW 1 und SW 2 Low Frequency Effects Die Bühnengruppen und die Saalsurrounds sind Vollfrequenzlautsprecher (20 - 20 kHz) Die Offstage Gruppen sind digital kreirte Füllgruppen mit gringer Anforderung an Bass. Der Top Surrounds sind optionale, digital kreirte Gruppen, Höhenwiedergabe gedämpft und Ton stark verzögert, um realistische Bedingungen zu schaffen (Abstand zum Flugzeug und Luftdämpfung der hohen Töne). Aber nicht unbedingt nötig. Wichtigist die digital bearbeitete Low Frequency Stereogruppe. Unterstützt Räumlichkeit. Soviel zur Erklärung. Obs Realität wird, bei der Geizindustrie Kino wohl kaum.

Wenn man der Smart site glaubt, dann ist MOD 2C (the current model) "second to none, a class of it's own", kann also nicht so schlecht sein. Und die Features, die Joerg beschreibt, Afterburner functionality (Kompressor) ist eine Option, aber eigentlich unsinnig und abstellbar. Mod IV funktioniert ausgezeichnet, und ist mit vielen anderen Apparaten gleichwertig, wenn nicht sogar besser, zumindest stimmen Preis zu Leistung. Viele Nicht Dolby Apparate gehen nicht, weil die Einbau Engineers damit nicht klarkommen, und falsch justieren oder anschließen. In USA geht vieles, was in Europa angeblich nicht geht. Auch Mod 2C wird etwas machen, nur das Einbauen sollte schon korrekt erfolgen. Smat hat gute web sites, wo alle Dokumente in PDF zu saugen sind. Dolby verkauft aber heute nur noch CP 45 als Analoggerät(übler Schrott), CP 650 (ohne echte Analogtonfähigkeit, da die Digital Emulation klingt grausam) und CP 65 nur noch in USA, wegen No CE chance. Da muß mann schon ein anderes Gerät nehmen, um Analogton zu machen, und ich finde das SDDS DFP 3000 Digital Ready bietet den besten SR Ton aller Geräte am Markt, ist aber mein Meinung. Auch Smart geht, und Ultra Stereo DSP 60 ist nicht zu verachten. ("Why trade performance just for a name?", 60 dB Analogkanal Seperation ist sogar besser als SRD) Ermöglicht nämlich den digital domain Anschluß des DTS 6D Gerätes, und umgeht damit die billigen DTS converter. Verbessert den DTS Klang um einiges. Und eventuell gibts noch Ultra Stereo JSX 1000 mit JFM 20 40 dB Matrix, auch ein Alternative, aber da ähnlicher Aufbau wie CP 65, kaum CE chance. Dolby für Analog, nur wenn Du noch CP 65 bekommst.

Danke Mike, nun weiß ich mehr, und kanns mir vorstellen. Die guten US Products, halt. Bei uns wird zwar nicht der japanische Ingeniuer kommen, sondern ein Mann aus Norwegen oder einer aus Hamburg, aber trotzdem ist nen geiler Kundenservice, muß ich sagen. K.

Hatten gestern nen Anruf von einem Sony Menschen, glaub von Cinema Products Corporation oder so. Die wollen unser Lesegerät für das 3000 er System (neueer SDDS) mit ner neuen Software und geänderter Filmlauf Hardware versehen. Wie er erklärte, soll danach jeder Film laufen, sofern die Kopie nicht total daneben ist, also auch solche "borderline prints", die oft kommen, sollen laufen. Und das ganze kost nix, die kommen auch nach, wie sagte nach Sibirien, wenns da ein Gerät gibt. Auch hab ich gelernt, daß es einmal eine Aufrüstaktion für die 2000 Serie gab, mit neuen, langlebigen Leuchtdiodenclustern. Viele Kinohändler hätten die Info jedoch nich kommuniziert, an die Kunden. Kostenlos müßten das heut die Verkäufer machen, wo noch nich geschehn. Weiß jemand mehr darüber, ich finds nen guten Kundendienst, den gab es bei Dolby so nie. K.

Nun ja, für Analogton mach das noch gehen, beschränkter frequenzumfang, limitierte dynamik etc. Bei Digital mit zweiweg und 12 Zoll... kotz. wieviel systeme willst du denn davon installieren? ein 2x 15" mit 2" horn, das reicht fürn wohnzimmer, aber nicht fürn 400er saal, kino klingt dann hart, verzerrt und unschön. details gehn verloren. Also heute geht mann 3 und 4 weg, so z.B. EAW (www.eaw.com), jbl, ev, martin audio (www.martin-audio.com), klipsch (www.klipsch.com), hps 4000 (www.hps4000.com) und viele mehr. niemand benutzt heut noch 2 weg in ernsthaften installationen. Sicher probleme gibts bei passiven weichen höherer ordnung immer, aber dafür setzt man ja auch heute auf aktive konzepte mit hochwertigen elektronischen frequenzweichen oder digitalen systemcontrollern. 2 weg passiv war 1981. und filme werden heute mit 3 weg systemen gemischt, zumindest in neueren tonstudios, nicht nur in usa.

ieviel Watt hat ein Kn? Interessant sind nur die akustischen Watts, d.h. vieviel Schalldruck rauskommt. Ein 2 Weg System macht ungefähr Pak max 30 Watt. Bei 3 Frontboxen sinds 90 Watt. Der Surround macht pro JBL 8340 etwa 2,5 Watt max, bei 20 Stück sinds 50 Watt. Ein THX Kino mit 400 Plätzen hätte also etwa 150 Watt. Die Verstärkerleistung iss nur nötig, weil der Wirkungsgrad der direktstrahlenden Lautsprecher sooo schlecht iss. (2- 4%) Früher, zu Zeiten des Klangfilms nahm mann Hörner im Bass. Die hatten dann 20 - 40% Wirkungsgrad, und man kam mit 24 Watt Verstärkern aus, wäre bei heutigem Digital etwa 80 Watt. Es gibt ein Kinosystem mit Vierweg, das macht 1300 Watt Pak max. Iss ne ganz andere welt. 30000 elektrische Watt, iss schön, sagt aber ohne Wirkungsgrad nix über die akustische Krachmenge.

Kein Frage iss zu dumm, sie zu stellen. Nur das Unverständnis sie zu verstehen, ist Dummheit. (oder so) K.

Wiese Interlock. Ich finds grausig, daß der Herr der Ringe und Potter- schnell, schnell- laß uns kassieren, innerhalb kurzer Zeit totgemacht wird. Mit einer solchen Politik kann sich kein Dauerläufer mit Reputation entwickeln. Mit Anfangszeiten zu jeder Halbstunde, und Pause bietet Kino ja nichts besonderes mehr,, als Mc. Donalds, da wählt man die Burger auch erst an der Kasse, und es gibt sie 24h rund um die Uhr. Wie schön wars einmal, als Filme in ERSTAUFFÜHRUNGSHÄUSERN im gepflegten Rahmen und in Spitzentechnik (70mm) liefen, um dann irgendwann nach Wochen in die Bezirke in 35 zu kommen. Heut meint jede Dorfspielstelle das Recht zu haben mitzuspielen, mit dem Ergebnis, es gibt landesweit nur noch einen Film. Schöne neue Welten sind das. Ein Plex hat doch die Möglichkeit Vielfalt zu bringen, aber wenn das nur heisst, Film ab alle 30 Minuten, mit illegaler Pause, wie jemand schrienb, möcht mein Mageninhalt nach draußen. Technische Gründe für ne Pause, ich sag nur Überblenden, dann gehts auch ohne, und wer nen großen Saal mit einer Maschine betreibt ist ganz schön leichtsinnig... Kurzfristiger kann man nicht denken, Filme brauchen ZEIT um sich nen Namen zu machen. So, ich glaub, das reicht jetzt.

Mike hat recht, iss nicht schwer. Gibt zwei Kits von Kinoton. Einer, "FP20" genannt, hat Zahnriemenscheibe und wird mit nem Blech am Getriebe angebaut. Die alte Rückwand bleibt. Der andere, "FP30", montiert den Motor direkt auf der Kreuzantriebsachse, braucht dann aber ne neue Rückwand, da die Tiefe nich mehr passt. Der Kram kostet, so um die DM 2500 mit Frequenzumrichter (Erinnerung , ohne Gewähr), Motor und allem Zubehör. Der Kinotonkit paßt dann auch ohne irgendwelche Nacharbeit sofort, und iss der beste Tip, weils schnell geht. Wer will kann, sich ja auch ne Zahnriemengeschichte selbst bauen, bloß denk dran, die Achse am Kreuz hat nen Kegel 1:100, und die Scheibe iss nicht so einfach zu finden.

Wenn Euro Company groß genug ist, dann wird "Sie auch geholfen", um die Worte der Vorschreiber aufzugreifen. OP und sein Laden iss groß genug, um für D interessant zu sein, aber die kleineren? Nich interessant, sonst hätts längst nen kompletten Firmware-/ Hardwareupdate für jeden gegeben. Oder kompetente Antwort, und nicht "iss uns nicht bekannt." Wär schön, wenn mal jemand die nötigen Maßnahmen listen könnt, oder jemand nennen kann, "der sich damit auskennt". Regards K

Multiplexes versuchen mit dem Minimum davonzukommen. Es gilt nur, wie w e n i g muss ich machen, um noch genug Leute anzulocken, bzw. das's keiner Merkt. Der Multiplexbesuch ist eigentlich vergleichbar mit Mc.D., die Entscheidung e i n e n Film zu sehen fällt bei der Jugend, doch welchen (Big Mac, Mc. Fish, Mc Rib, Mc Chicken) ergibt sich erst an der Kinokasse, von Megabustern abgesehen. Ich hab schon ältere Leute in einer Schlange eines Hamburger Plexes gesehen, die nach 10 minütigem Warten sagten "Ich glaube Rüdiger, DASS brauchen wir uns nicht anzutun. Mit Ihnen gingen einige andere Päärchen. Ein klassisches Kino bietet Seele und Herz und Athmosphäre. Andererseits fordern heutige Filme auch ganz andere Wiedergabequalitäten, als noch vor 10 Jahren. Wenn also ein klassischer Saal diese Qualitäten, und das ist nicht SRD, bietet und einen gelungenen Rahmen mit freundlichem Personal, dann kanns funktionieren. Im Übrigen gelten immer noch die gleichen Sichtwinkelbedingungen wie 1954, denn der Mensch ist geblieben. Breitwandlinsen unter 50 mm erzeugen ein Bild, bei dem der Betrachter bei 35 mm Film viel zu dicht am Bild sitzt, bzw. das Bild zu groß ist. Und schon 1934 wußte mann, daß 4 m Bildhöhe einen "natürlichen Größeneindruck der Schauspieler auf der Bildwand entstehen lassen, da aufgenommene Personen dann etwa 2 m (6,5 Fuss) gross waren. Hat alles Sinn und Methode. Wenn allerdings die Wiedergabequalität noch Level 1972 bietet, ist es besser, wenns irgenwann vorbei ist.

In USA kostetn IMAx so um die §3... an Museums und Attraktionen. Für mich ist IMAX eher ThemeParc, als Kino. Die Technik ist aber geil.