Jensg

Du hattest wohl noch keine KN20. Chris, keine Altec mehr da, alle weg und mit der FP23, das kläre ich mal. Jens

Alter sorgt für verharztes Fett und Öl, oxidierte Kontakte (schön grün, kommt vom Kupfer) oder schwarz (dann haste Silber) usw. Ist im Grunde normal, trifft alles alte elektrische, das nicht ständig benutzt wurde oder über Quecksilberneigungsschalter (oder reedrelais) als Kontakte verfügt. Und, noch so nebenbei, keinen hohen Strom leiten/schalten muß, denn der brennt meist die Oxidschichten weg. Oder es schmort. Das hilft dann bei der Ursachensuche. Jens

Ja, schon älter, passst aber zum obigen: Jens

Meo 5 frißt viel, nur hat sie mir schonmal beim Perforiß quasi 2x16mm rausgeworfen, sauberer Längsschnitt. Habe 3 abzugeben, leichte Blessuren vom Open Air Kino. Ansonsten Schrotti, nur Abholung. TK35 kann guten Bildstand haben, wenn sie nicht vibriert. Tonoptik und Filmführung sind nicht toll. Bauer B5 usw. unkaputtbar, fliegt bei mir wieder ein Kopf auf den Schrott, nicht sonderlich hell aufgrund der Scheibenblende mit größerem Abstand zur Filmbühne. FP50 bekomme ich noch 2, nur eben nur für Tellerbetrieb. FP30E kommt vielleicht noch im April, dafür hätte der Kunde gerne noch was, ist die FP mit Schrittschaltmotor und müßte die Arristeuerung haben, ist eine der ersten. Mit Teller usw. MEO 4 hab ich auch noch abzugeben, auch so ein Robustgerät, teilweise sehr guter Bildstand, nur eben auch keine so richtig tolle Tonoptik. FP23 weiß ich noch wo eine steht, mit 500W Xenonlampenhaus, nur keine Ahnung, was der Besitzer noch dafür will. Ist 'abgebaut', kein Sockel vorhanden, keine Friktion, da sie mit Turm lief. ACL-Lasertonabtastung. B11 steht auch noch in Heidelberg rum, wird wohl nie weider zum Einsatz kommen. Jens

Das kommt dann doch auf den Decoder der mp4 an, möchte ich mal behaupten. Jens

Hm, die TK hat halt Probleme mit der Filmführung und alten Kopien. Dafür läuft sie, dank Gehäuse, leise. Kossmo ist hier der mit den meisten tragbaren Kisten. Ich hab 2 FP23, das ist eine Schrumpf FP20, also ein normales 35mm Werk in kompaktem Gehäuse. Wenn du etwas im Forum stöberst, wirst du eine Menge Beiträge finden. Also los, nochmals alles zusammenzufassen sprengt irgenwann das Forum. Jens

Den skurrilen Film mit Bruce Willis als Schönheitschirurg und den 2 Hexen, die von ihm immer wieder zusammengeflickt werden und am Schluß beim Runterfallen einer Treppe in alle Teile zerbrechen. Schön die Szene mit dem Loch im Bauch nach dem Durchschuß. Den Titel kennt bestimmt jemand hier. Jens

Kannst auch so sehen: Sieht man den Wechsel aufgrund von sehr hellem Licht (3d Maschine mit hoher Lampenleistung in 2D), dann kann es schöner sein, wenn man das Zoomen nicht sieht. Nur, ehrlich, dem Besucher ist das wurscht. Macsht du hingegen den Vorhang zu, Kaschierung fährt dann hinter dem Vorhang auf und dann dabei den Vorhang wieder auf, dan würde ich die Klappe bei den DLP schließen. Das ist dann der 'Lichtspieltheatermodus', ein seltenes Gewächs in der heutigen Zeit. Den Gong dabei nicht vergessen und das Saallicht erst runterdimmen, wenn der Vorhang sich öffnet. Bühnenlicht ebenso. Das war/ist nämlich schön, wenn man dann so im Dunkelwerden vom Scope-Format' überrascht wird. Jens

Isco und eine schweizer Firma, da scheint es sich um Isco zu handeln. Sind dann die silbernen. Jens

Das ist ja das übliche Objektiv, wenn man nicht eine 50mm Festbrennweite hat. Das mit der kürzeren Brennweite ist gesucht, hat so etwa 20-60mm und ist schwarz. Konverter ist da wohl die beste Alternative, die ganz kurzen 10mm oder 15mm passen nur als Rückpro. Es gehen auch noch mit Adapterringen eventuell die kurzen 24mm Schneider 35mm Optiken, da bin ich mir aber nicht ganz sicher. Bauer hat m.W. 42,5mm Aufnahme. Jens

Im Osten ein großes Problem. Man hatte oft in kleineren orten sehr schöne große Säle, doch wenn du dir die haustechnik angeschaut hast, dann wußtest du, das kostet erstmal mehrere 100.000€ für einen zugelassenen Betrieb. Träger waren ja damals die Kommunen, LPG's, Betriebe etc. Heizung Braunkohlekessel, Isolierung kaum etc. Und nach dem Wegfall der Arbeitsplätze auch keine Kunden mehr. Also Abwicklung und Schluß. Oftmals ziemlich wurscht, was da an Werten vernichet wurde. Jens

Genau. Und oft findet man das bei älteren Bauermaschinen mit Scheiben oder Kegelblende auch bei korrekt eingestellter Blende. Ursprünglich einmal für Spiegel mit langer Brennweite und spitzem Lichtkegel konstruiert, wurden diese dann auch liegende Lampen umgebaut mit kürzeren Spiegelbrennweiten. Die Folge war/ist, das der Lichtfleck auf der Blende größer wurde und die Blende das Bildfenster dann eben noch nicht ganz abdeckt beim Filmtransport. Dann gibt es das 'Blendenziehen' symmetrisch oben und unten am Bildrand bei CS-Projektionen zu sehen, weil diese das höchste Bildfenster haben. Unter anderem wurde es billigend in Kauf genommen für eine höherer Bildhelligkeit. Jens

Die Blende hat ein rundes Loch und wird mit der Riemenscheibe geklemmt. Sieht auf den ersten Blick so aus, als ob das ein Teil wäre. Ich gehe bei meinen Erläuterungen von der E12 aus, die ist im wesentlichen baugleich mit der E15, was das Getriebe angeht. Löse mal die 3 Inbusschrauben und dann klappt das. Jens

LED Beamer die preiswert sind, die schaue dir vorher mal genau an. Ob da der Farbraum wirklich erreicht wird, die Gammawerte stimmen usw. Die guten LED-Beamer sind teuer und schneiden hervorragend in Tests ab. Wenn ich mal so einen preiswerten LED-Fernseher einem billigen LED Beamer gegenüberstelle, dann möchte ich vorher wissen, ob da gescheite Rote, Grüne und Blaue Leds verbaut sind oder eine Weiße mit Strahlenteiler und der dann meist etwas eigenartigen Farbwiedergabe. Jens

LCOS hat schmalere Stege und höheren nativen Kontrast, reicht bei SRX-R615 bis zu 12000:1. Der 515er hat 8000:1. Verfahren ist anders, arbeitet mit polarisiertem Licht. Nachteil ist halt, das nicht die ganze Lampenhelligkeit genutzt werden kann sowie bei 4,2kW bei Xenon Schluß ist bei Kinomaschinen. Desweiteren geringere Hell/Dunkelfrequenz, die 900Hz des DLP schafft der LCD noch nicht. Deshalb wohl auch bei 3D die Doppelprojektion statt Tripleflash. Der erheblich höhere Kontrast sorgt meines Erachtens für plastischeres Bild, der 'Grauschleiher' des DLP ist weg. Beie Verfahren haben ihre Vorzüge, wir haben das schon ausfühlich im SRX-515 Beitrag und ähnlichen diskuiert. Jens

Ja, so ist das eben bei billigster Chinaware. Wo es auf Präzision ankommt, gibt es das nicht für den Preis. Ich hab noch 150W CDM-Lampen hier zu Versuchszwecken, die fallen mir schon beim Einstecken in den Sockel auseinander. Auch bei den amtlichen Herstellern gibts manchmal so unsaubere Nachbauten, ich erinnere nur an die 3 Flügeltonlampe von Kinoton für Bauer. Jeder Sockel mußte nachgeschliffen werden, obwohl der schonmal diese Prozedur erhielt. Jens

Gibts schon einen Beitrag dazu. Die 3 Inbusschrauben der Riemenscheibe lösen, unter der die Blende montiert ist. Diese klemmt die Blende. Die Blende leicht verdrehen. Richtung ergibt sich, wenn du von vorne ohne Filmbühne gleichzeitug die Schaltrolle und die Blende beobachtest. Die Schaltrolle darf erst transportieren, wenn die Blende das Bildfenster verschlossen hat, und muß stillstehen, wenn es wieder geöffnet wird. Danach die inbusschrauben wieder anziehen. Fertig. Jens

Reflecting LCD, also LCOS/DILA. Das dürfte Chris meinen. Unter Berücksichtigung der Menge DLP Projektoren, der erzielbaren Lichtleistung etc. und der Tatsache, das es ein amerikanischer Preis ist, dürfte es wenig verwundern. Jens

DVI gibt ja auch Ton raus, wenn über HDMI adaptiert. Ist zwar so nicht in der ursprünglichen Spezifikation, aber einfach mal einen Adapter auf HDMI oder ein DVI-HDMI Kabel und ausprobieren. Jens

Die 0,05mm werden durch die Optik um ca. Faktor 2,5 verkleinert, das darfst du nicht vergessen. Nimm mal die Optik auseinander. Von der Lampenseite gesehen kommt zuerst eine Sammellinse, auf diese ist eine Zylinderlinse geklebt und darüber kommen die zwei Spaltplättchen. Zylinderlinse und Sammellinse sind mit Linsenkitt zusammengeklebt, der ist vergilbt, meist auch schon teilweise abgeplatzt. Die Linsentrennen und mit Kölnisch Wasser den Kitt ab. Das brnigt viel Lichtgewinn. Da kannst du jatzt auch messen, wie breit der Spalt vor der Optik ist und um wieviel die Optik den verkleinert. Spaltmaß auf dem Film sind 2,5mm + 0,1mm, so in etwa. wenn du auf 0,03mm gehts, bekommst du kaum noch Licht, das klappt nicht. Jens

Könnte das auch etwas mit der wahrscheinlich höheren Disziplin am Set zu tun haben? Jens

CP55 hab ich noch einige liegen. Jens

Carsten, mal einen link für einen AV-Receiver unter 400€ mit Mehrkanaleingang, dann muß ich nicht suchen. Jens

CD 196USB hat SPDIF Coax. Sind halt 2HE Jens

Kleine Kinos können gerade im Ton auch Spaß machen, sofern man bodenbebenden Bass nicht bevorzugt (läßt sich mit den Vibrationssitzen allerdings recht überzeugend simulieren). Genug Surrounds vorausgesetzt mit genug Endstufenkanälen zur Pegelanpssung und gescheite Frontsystem reicht dann auch in einem 40-50 Personensaal eine 5m Leinwand völlig aus für ein tolles Filmerlebnis. Man sitz näher dran, der Bildeindruck ist besser als in der letzten reihe eines größeren Saales und mit dem Sony als Projektor ist das Bild halt bei guten Filmmischungen auch super. Wie Bali schon schrieb, braucht fetter Rumms eine großes Luftvolumen, und das schafft nur ein großer Saal. Jens