MaxBiela

Würde mich nicht wundern wenn die geraden Akte in London und die ungeraden in Rom kopiert wurden...

Auch bei uns ist in mindestens einer Kopie ein Laufstreifen vom Kopierwerk/EFS drin gewesen (nicht einkopiert sondern gekratzt). Sparen wollte der Verleih bei dem Film bestimmt nicht, sonst wären unsere Kopien nicht auf dem teureren Kodak Premiere-Material gezogen worden.

Ja, genau davon spreche ich. Der einzige unterschied ist die fehlende SDDS Spur auf den deutschen Kopien.

Der Nachlauf von SRD hat nichts mit dem Klebestellenproblem bzw der Softwarelösung zu tun. Durch eure Cat 700 (oder warens 701er?) werden ne Menge Daten zwischengespeichert die dann beim Auslaufen der Maschine noch wiedergegeben werden bevor der CP auf SR schaltet (SRD spielt immer bis zum letzten verfügbaren Bit in Digital - was bei einigen Prozessor /DA20-Kombinationen zu kurzzeitiger Ruhe beim Rückfall führt (einige ms). Dass SRD einen Unterschied macht zwischen normaler SRD-Tonspur und SRD-Tonspur im Aktwechsel kann jeder testen indem er mitten im Akt 5 SRD Blöcke mit Aktmarkierungsband zu klebt (führt unweigerlich zu einem Aussetzer) und das Gleiche (auch gern über mehrere Bilder) auf dem letzten halben Meter vorm bzw nach dem Aktwechsel wiederholt (führt zu keinem Aussetzer, da die digitalen Daten über den gesamten Akt hinweg für den Bereich des Aktwechsels als Backup zwischengespeichert wurden).

Nein, komplett analog auf FP30. 3 Kopien (1x 3er Interlock und 2x 2er Interlock). Jetzt zurzeit von 11.00 - 23.00 Uhr zu jeder vollen Stunde. Zu den Tonproblemen: Wir haben bei allen unseren Kopien Aussetzer im vierten oder fünften Akt. Allerdings liegt das nicht an Kopierfehlern (Alle Kopien laufen mit 2-3 SRD Fehlerrate bzw auf DTS), sondern an den tollen Anti-Piracy Markierungen (mal wieder -.- ).

Ich kann Filmempire nur Recht geben: Es gibt keine Möglichkeit bei einem Normgerecht abkaschierten Saal Den Bildstrichregler unberührt zu lassen ohne hinzunehmen, dass einige Trailer zu weit nach oben, andere zu weit nach unten projiziert werden. Oftmals sind Werbespots viel zu eng auf 1.85 kopiert (bzw Normgerecht ohne einen Millimeter zu verschwenden) was dazu führt das bei dem einen ein kleiner Bildstrich oben oder unten zu sehen ist während der folgende Spot wieder 100% passt. Hinzu kommen noch diverse Fehlplanungen um das Bild "möglichst groß von Wand zu Wand und Decke zu Boden" zu bekommen: In einigen Sälen fehlt bei Scope rechts und links soviel, dass nur noch ein Teil der Überblendzeichen zu erkennen ist. Da kann man als Vorführer noch so viel Arbeit investieren und noch so gewissenhaft arbeiten - das Ergebnis wird immer scheiße aussehen.

"Band Wagon"

Bei uns läuft er gerade in 7 Sälen, durchaus nicht übel! Allerdings ist nicht wie vorhin geschrieben wurde SDDS mit drauf sondern nur SRD/dts

Ach, welche Tonformate sind drauf?

:roll: Es werden 2 Touren gefahren?? Hat der Verleih zu viel Geld?

Genau, und weil Einfallswinkel = Ausfallswinkel (zumindest bei nicht-diffus reflektierenden Tüchern) sind die Seiten und Ecken grundsätzlich eher davon betroffen NICHT zum Zuschauer hin zu reflektieren (Das Licht des Projektors trifft hier nunmal nicht senkrecht auf - da isst egal welches Format). Noch eins: Für gekrümmte Leinwände niemals mattweiße Tücher nehmen! Das Streulicht würde durch die Krümmung auf benachbarte Bildteile fallen und im nu ist der Kontrast hinüber.

Wisst ihr schon wann eure Kopien kommen?

Die Krümmung verbessert gerade in den Randbereichen die Gleichmäßigkeit der Ausleuchtung eben weil das Licht (was am Rand nicht mehr senkrecht auf die Leinwandoberfläche trifft) nicht an die Saalwand, sondern in Saalmitte reflektiert wird. Gerade das ist der Grund wieso Leinwände mit höherem Reflektionsfaktor gekrümmt werden - nicht etwa weil die Schärfe bei geraden Leinwänden leidet. Als Krümmungsradius wird meist 2/3 der Saallänge genommen, damit das meiste Licht in Richtung Zuschauerraum reflektiert wird[/b]

Von Reflektionsverhalten kann ne gekrümmte Leinwand nur besser sein. Außdem kann (sollte) ein Tuch mit höherem Gain-Faktor genommen werden sodass nicht nur die Bildschärfe geichmäßiger ausfällt, sondern auch die Helligkeit steigt.

Sorry, ich hab nur was vom Regina in Memmingen und vom Regina in Kaufbeuren!

Ich glaube ich habe einige SW-Fotos, schaue später mal nach und scanne sie.

Das mag Markerabhängig sein, aber viele Boardmarker lassen sich nach längerer Sonneneinstrahlung schlecht abwischen. Ich denk mal das wird nach längerer Projektion ähnlich sein (insbesondere wenn auf der Schichtseite markiert wurde). Müsste man mal im Schwarzband zwischen 2 Trailern ausprobieren.

Es gibt aber nunmal Filme von denen es nur eine Kopie gibt bei der die Perfos nunmal an den Aktenden meterweise angerissen sind und somit unmöglich auszubessern sind. Was willst du machen? Die Kopienschonung war wie ich denke auf die mechanischen Aspekte des Filmtransports durch die Maschine besprochen. Der Blech-Warmlichtspiegel ist bei 7kW ohne Hitzeschutzfilter einfach fehl am Platze - ändert allerdings ncihts an den mechanischen Eigenschaften des Projektors an sich.

... also ICH hab schonmal was bei 9live gewonnen 8)

Cat 685 ist es :wink:

Das ist eher ein Zeichen dafür, dass die Leistung des Rotlichtelementes zu schwach ist (Unterschied zur Raumbeleuchtung zu gering -> höherer Verstärkungsfaktor -> Störanfällig gegenüber normaler Beleuchtung)

ja, der Fokus muss auf jeden Fall nachgestellt werden! Das für die Weißlichtabtastung interessante Infrarotlicht fokussiert auf einer anderen Ebene als das rote Licht der LEDs

Ich hätte an einigen Interesse, allerdings zu nem realistischem Preis :lol:

Kissenverzeichnungen durch den Anamorphoten und evtl Artefakte vom Skalieren 8) Solange das Ausgangsmaterial nicht anamorphotisch vorliegt würde ich persönlich die 1:1 Darstellung bevorzugen - wenn denn die Helligkeit ausreicht.

Die Installation vom DTS und SRD Reader zeigt doch eigentlich wie super ordentlich der Kinotechniker arbeitet. Eine derart sauber montierte Halterung seh ich zum ersten Mal auf ner Ernemann bei der der Motor AUF dem Projektor sitzt. Top!