MaxBiela

Bei dem Ausschnitt handelt es sich aber nicht um einen Trailer. Es ist aus einem Startband einer deutschen Spider-Man 2 Kopie, bei allen Akten identisch.

Wo gerade an vielen Stellen im Forum über Spider-Man 2 gesprochen/geschrieben wird.. Hier ist ein Ausschnitt von dem Startband einer deutschen Kopie. Laut Startband eindeutig 2k. Frage: ist ein Film 100%ig in der angegebenen Auflösung ausbelichtet, oder werden diese Bilder später - analog =) - hineingeschnitten? Max

ich denke die LED Elemente sind einfach deshalb parallel angeordnet, damit sie auch in analogen Tonlaufwerken gut funktionieren. Beim Cat 699/Cat700 sorgte schließlich der Lichtleiter für eine Punktförmige Ausleuchtung der SRD Spur.

Kurzer Nachtrag: Auf der Homepage gibt es einige Beispielbilder. Hochgerechnet auf echte 14 MP sehen sie schon nicht mehr ganz so klasse aus - präzise Farben ohne Interpolation hin oder her.

Auch hier liegt die Auflösung einer einzelnen Sensorschicht bei einem drittel der Auflösung. 14 MP ist die Summe aller 3 Farbschichten.

Für Polyesterkopien bleibt Folie (und hier möglichst 38mm-Klebeband welches über 2 Bilder geht) und Ultraschall.

Dann verstehe ich den Soundguard nicht ganz.. Der CP500 hat doch einen 6-Kanal-Eingang. Wieso braucht man mehr, wenn nur das ROWO System angeschlossen wird und der CP500 intern SRD kann? Was passiert denn, wenn du an der Matrix manuell einen Tonformatwechsel auf das Format 11 Preset einstellst? Schaltet er trotzdem auf Format 10 und dann 05?

Genau. Und beim Bestellen FilmGuard nicht vergessen :wink:

Ich habe mir den Film auch letztens zusammen mit dem guten Martin angeschaut.. Kino: UFA Palast Düsseldorf Kino 7. Auch hier mit Shutterbrillen. Neben der üblichen zerkratzten Werbung gabs hier weder den 3D Kurzfilm, noch Trailer in 3D. Irgendwann nach einem Trailer sah man alles doppelt und man wusste: aha, es geht los -.- ... Das Digital 3D Bild war durch die Brille dunkel wie sau, ohne Brille gut. Extrem unprofessionell war allerdings das an jeder Seite 30cm kleinere Bild des Projektors das die Leinwand nciht voll ausfüllte.. was war denn hier los?? Die Brille selbst fand ich nach einer halben Stunde doch sehr störend, da sind die leichteren Brillen mit einfachen Polfiltern einfach im Vorteil. Max

Stefan, wie wurden diese Funktionen codiert? Es gab doch auch die von Warner-Village eingesetzten Barcode-Systeme. Kennt die jemand? Vom Prinzip her genial, die Barcodes kleben allerdings wie sau und sind auf billigem Papier gedruck was sich niemals wieder vom Film lösen lässt..

SEHR gutes Klebeband gibt es bei Jack Roe in England aus eigener Produktion. Es ist viel dünner als Kinoton bzw EFS Klebeband udn hat anscheinend bessere Gleiteigenschaften -> Bild wackelt viel weniger in einigen Projektoren. Das ist aber vom Projektor abhängig, bei Bauer B8 hat es einen Unterschied gemacht - bei Meo 5 nicht. Lässt sich Rückstandslos wieder ablösen. Auch sehr wichtig für perfekte Klebestellen Stoß auf Stoß (ohne Überlappen zu müssen): Es dehnt sich nicht nach einigen Vorstellungen, sodass die Filmenden auch nach mehreren Wochen Spielzeit perfekt aneinanderliegen ohne kleinen Luftspalt der sich sonst nach einiger Zeit bildet. Ich hatte mal das originale CIR Klebeband aus Italien probiert - es war eine einzige Katastrophe...

Und neben SRD noch sehr guten SDDS und/oder DTS-Ton braucht, dem sei die OV empfolen.. bei dem Kurzfilm ist das ja eh egal.

Nabend, der Soundguardeinschub ist von CineProjekt und erweitert den 6-Kanaleingang des CPs um 3 Eingänge die getrennt eingepegelt werden können. Da der Ton nach manuellem Umschalten funktioniert und der Soundguard soweit ich weiß keine Automationsfunktionen hat, können wir den schonmal als Fehlerquelle ausschließen. Du schriebst etwas von DTS.. gibts das in dem Saal? Hast du dir mal die Verkablung am CP500 angeschaut? Falls DTS installiert ist, könnte es sein dass deren Logic die Steuerung durcheinanderbringt (Fallback auf SR). Max

Rote LED für 16mm bringt dich nicht wirklich weiter. Cyan Kopien gibts auf 16mm sowieso nicht und die Qualität ist mit rotem Licht bei den silberhaltigen 16mm Kopien nur schlechter als mit Glühlampe (verzerrte überspitze Zischlaute usw)

habt ihr die Möglichkeit die CDs zu wechseln? Ich würde auf jeden Fall auf einen Kopierschutz schließen, das kann nicht an den Laufwerken liegen.

Die Schneider Anamorphoten des Types (jedenfall die, die ich bisher gesehen hab) sind leider nicht so der Hit. Allerdings sollten sie zumindest gleichmäßig unscharf sein 8)

http://www.quvis.com/index.cfm?Action=P...bAction=4K Quvis bietet den passenden Server für 4k an. Meine aber auch schon gelesen zu haben, dass Sony ihren eigenen auf den Markt bringen will. Weiß jemand mehr?

Langeinsatz hin oder her- was ich damit sagen wollte ist, dass es nicht stimmt, die SMPTE-Empfehlung wäre "veraltet". Das Einige Wachs nutzen und andere nicht (siehe Schindlers Liste) hat nichts damit zu tun, ob die Empfehlung von 1999, 1965 oder 1723 ist. Einige nutzen DTS und SDDS-Ton, andere nicht. Such mal im Forum, es wurde schon öfters über SW-Kopien auf Polyester mit starkem Abrieb geschrieben (das Gleiche Problem trat auch bei Technicolor-Kopien auf, da ebenfalls auf SW Material). Wieso, Weshalb, Warum gerade das neuere SW-Material zu hohem Abrieb neigt, kann ich nicht sagen.

Nur weil einige Standards älter sind muss das ja nicht bedeuten, dass sie zum alten Eisen gehören. Dass Kodak selbst das Wachsen empfielt (auch bei aktuellen Polyesterkopien) zeigt doch, dass die Empfehlung der SMPTE weiterhin up-to-date ist.

Kodak Vision Polyestermaterial hat soweit ich weiß durch permanent aufgebrachte Schutzschichten (unter anderem gegen statische Aufladung) diese Probleme nicht. Wie es mit den SW-Materialien von Kodak aussieht weiß ich allerdings nicht.

Müssen nicht alle Anamorphoten je nach Entferung eine andere Astigmatismus-Einstellung haben, die eben durch den Entferungsring eingestellt wird? Wie ist es dann möglich einen Anamorphoten zu bauen, der keinerlei Einstellmöglichkeit besitzt und es trotzdem schafft - bei allen Entfernungen - horizontal und vertikal im gleichen Punkt zu fokussieren? Das dürfte doch (nach meine Kenntnisstand) wenn überhaupt nur mit sehr großen Kompromissen möglich sein, oder??

Eben, und gerade schwarz/weiß Polyestermaterial neigte in der Vergangenheit öfter zu Problemen, deshalb das Wachsen der Filmkanten. Wenn richtig gemacht, gibts auch keine Probleme mit Flecken im Bild oder Ähnlichem. Ich glaube allerdings kaum, das dies von den Vorführern gemacht werden sollte, im Kopierwerk ist die Arbeit wesentlich besser aufgehoben.

Wie sehen die genau aus? Es müsste in jedem Fall eine Möglichkeit geben die Entfernung einzustellen!?

Wie gesagt, ein CP 50 mit neuen Karten ist jedem CP45, CP100 oder DTS AD, ..., im analogen SR-Ton weit überlegen und auf jeden Fall gleichzusetzen mit CP65, CP55 (die übrigens beide bei einer Analog-Digital Umschaltung leise knacken während CP 200 und CP 50 ruhig bleiben). Der Vergleich zum Magnetton mag so richtig sein, steht aber nicht zur Debatte. Leider wurde bis heute nicht geklärt, welche Karten denn nun wirklich verbaut sind... Magenta, ich selbst habe auch weiße Kopfhörer :wink: Es gibt sehr hochwertige In-Ear-Kopfhörer von Shure, da macht das Musikhören unterwegs fast so viel Spaß wie zuhause.

Prozessoren wie z.B. der Sony DCP-1000 kommen auch mit weniger Pegel gut klar, allerdings sollte man bedenken, dass weniger Pegel automatisch eher Probleme mit Störgeräuschen bedeutet. Max