TK-Chris

Man spare anderthalb Jahre (schließlich ist seit 2010 bekannt, dass sich das Digitale Kino durchsetzen wird) und schon hat man eine D-Cinema Anlage. Das schafft sogar unser Winz-Verein mit 9! festen und 12 mobilen Vorstellungen pro Jahr.

schon klar, dass es nicht so holterdipolter geht, der einfachheit halber für nicht professionelle anwender erklärt tuts hier allemal

Gut gemacht ist diese Farbkorrektur nun wirklich nicht. Blau aufgedreht, fertig. Gut zu erkennen an der Landkarte, in der die Seefunkstationen vorgestellt werden: Wirkt das Festland in der nicht korrigierten Version noch Farblich ausgeglichen, ist es in der korrigierten Version blaustichig, das Grün fehlt bei den meisten Szenen komplett. Im Film selber stecken keine Farbinformationen mehr, die wurden dann hinzugerechnet, bzw korrigiert, wie oben beschrieben, nicht sonderlich gut. Man kann mitlerweile auch jeden S/W Film am Rechner einfärben, man gebe ihm dazu nur eine Farbtafel, umgerechnet auf Grauwerte, die werden mit einem Logarythmus ausgewertet und verglichen und, schwupps, nach einiger Rechenzeit ist Hitlers Rede vor dem Reichsparteitag plötzlich "Booont ohnt änn Farrbä!" (so gesehen bei diversen Knopp´schen Dokumentationen über den Kriegsverlauf)

Man hat schon mal dort zu lange auf VEB Robotron gesetzt und dann viel die Mauer... Sorry, das musste jetzt sein. Es ist schon ein wenig naiv, der FFA jetzt das versagen eines Geschäftsmodells in die Schuhe zu schieben, obwohl es absehbar war, dass dies nur eine Übergangslösung sein kann.

Besorg mir einen Projektor zu dem Preis, und das Geld ist nächsten Werktag auf deinem Konto - im Ernst.

Liegt eher am Projektor selbst. Der dürfte noch ein älterer mit Photozelle sein. Die 16mm Filme ab ca. 1975 verwendeten keinen "Tonschleim" mehr, soll heißen, die Tonspur ist nicht mehr ein IR-Sperrfilter, die Photozellen sind aber hauptsächlich IR-Empfindlich, fehlt also diese Bleichbadrückentwicklung ist hat man auf der Photozelle "störemissionen" die durch die Emulsion verursacht werden, da diese die IR-Durchlässigkeit variieren lässt.

die neueren Reverse-Tongeräte hatten auf der SR*D Platine kleine LED´s. Grün Gelb und Rot. War der Pegel der LED´s zu stark oder zu schwach leuchtete die LED rot, bei optimalen Pegel grün und bei z.B zu dicken Klebestellen oder verschmutzten Tonspuren gelb. War sehr praktisch. Diese Geräte der letzten Serien besaßen auch lichtstärkere Optiken, diese durfte man nicht mit den alten Netzteilen betreiben, da sogar die LED´s auf schwächster Platineneinstellung zu hell waren. Das hat mich beim Umbau der FP30E ein wenig gefuchst...

Vielleicht hat man bei der FP-20 die Tasten nach vorn verlegt. Meine 20er haben noch den Hebelschalter mit den Kammrelais hinten dran, da geht sowas eher weniger. Wenn man genau hinsieht, hat er auch die Feuerschutztrommeln höher, bzw tiefergelegt, die Aussparung der Transportrolle liegt nicht mehr auf der Transportrolle, das mindert dann die Spulenkapazität ein wenig ;( Es gibt x Verschiedene FP23. Ich kenne welche, die sind aus einer abgesägten FP20 entstanden, spätere Modelle dann aus einer FP30, deshalb gibt es auch hier verschiedene Abstände zwischen Tonlaufwerk und Objektivhalter. Das ist fast wie bei den "ab Kinoton" Maschinen, da ist jede Maschine ein bisschen anders als die Andere, nur die Mechanik ist überwiegend gleich :)

Hat sich jetzt der Konfektionär eigentlich schon bezüglich dieser Problematik gemeldet?

Nein, der sitzt da nicht drin. Hier muss der Normale TGL aus dem Projektor benutzt werden. An eine FP23 passt auch ein Reverse-Scan TG ohne Probleme. An einer FP20 leider nicht, da funktioniert nur der "Höckerschwan" aufgrund der Platzverhältnisse zwischen Objektivhalter, Nachwickelrolle und Spulentrommel. (Ich hab doch Irgendwo mal ein Bild gepostet...)

Ich meine damit, dass du den Halter provisorisch anbringen musst (zur Not die FP auf die Seite Legen und den Halter anhand von Zeichnungen ausrichten) um dann durch die Bohrungen des Halters die Kernlochbohrungen für die Gewinde anzuzeichnen oder gleich bohrst und den Halter als Bohrschablone nutzt. Achtung, die Abstände bei FP20 und 30 sind verschieden! Bei der 20er war weniger Abstand zwischen Objektivhalter und Tongerät als bei der 30er. Wichtig ist, dass Du die optische Mitte triffst, der Abstand Objektivhalter - Filmbühne war immer gleich, ich kann bei bedarf an der 20er nachmessen.

ich habe auch noch ein unvollständiges, da fehlt die optische Einheit, die im Projektor untergebracht wird. Ersatzteile für den "Höckerschwan" sind immer gern gesehen :)

Das hatte meiner auch mal, hier waren die Motorkohlen ziemlich runter. Nach neuen Kohlen und vorsichtigem Abschleifen der Kontaktringe wars wieder weg.

Diese Passstifte hatten nur die FP20er. Bei Einzelanfertigungen der FP30 wurden Einzelhalter ohne Stifte verwendet. Hier wurde auf der Platte verbohrt, die Aussparung des Revolvers wurden von hinten mit einer Platte verschlossen. Sieht nicht unbedingt gut aus, funktioniert aber. Wenn Du eine FP20 Halterung an eine 30er schraubst, musst Du nicht verstiften. Eine penible Ausrichtung vorher sollte aber erfolgen, bevor Du den Halter verbohrst. Der richtige Abstand zur Filmbühne ist wichtig, da die 30er mit Revolver keine Passungen oder Ähnliches für die Aufnahme des Einzelobjektivhalters haben.

Weiße Flecken gab's früher häufig. Kopien mit Zwischennegativ waren zu der Zeit nicht häufig. Je nachdem die wie viele Kopie das ist, merkt man unter Umständen eine nachlassende Qualität und Abnutzung des Negativs. Ich denke, dass es sich um eine 35mm Kopie handelt, als Kurzfilm vor dem Hauptprogramm damals in die Kinos gekommen

Nach den Vorkommnissen in Paris, Berlin, London etc. kann man das verhalten der Menschen durchaus verstehen... Unterm Christbaum liegt bei mir eigentlich auch nie Filmzeug, das muss ich schön brav selber kaufen. Außer einmal, da Stand dort doch ein Siemens 2000 mit 15w Untersatzverstärker und großer Lautsprecherbox, eingewickelt in rotem Samt - ein Geschenk meiner damaligen Schule :)

Das alte? Ja, das war ne sch... arbeit, da verstellt sich zueinander wieder alles, also "oszilierend" arbeiten bis man den Mittelpunkt getroffen hat. Dann aber läufts wie eine 1.

Gefällt mir! Mal sehen, was ich für ein Filmschmankerl mitbringe. Der Ballon ist ja eingeschlagen wie eine Bombe. Vielleicht was in 35mm. Mal sehen :)

Die Studio-Varianten hatten noch das Einstellschräubchen mit dem roten Pfeil und der Indexmarke für eine korrekte Spurlage. Bei den "normalen" Geräten ist diese Einstellmöglichkeit schnell verschwunden. Das mir liebste SR*D Tongerät ist mir immernoch die erste Ausführung mit dem "Höcker" oberhalb der Lichttonabtastung. Das vereint alle positiven Eigenschaften des Philips-Tongerätes plus SR*D Abtastung.

Die Reservierung kommt noch diese Woche, Herr Ritter! Ich freue mich!

In diesem Falle ist die Verbraucherzentrale und/oder eine Gewerkschaftsvertretung in der Nähe der bessere Ansprechpartner.

Ich freue mich jedenfalls schon tierisch, auch wenn ich dieses Jahr (fast) nur 35mm Kopien im Schlepptau habe.

Roth Gröth war das. 5.1. ist nicht korrekt, das war der erste Film in Dolby Stereo in Deutschland (also 4 Kanal Dolby A) Es gab vor einigen Jahren mal eine Nachkopieraktion von diesem Film, war daran auch beteiligt, musste dann aber dann beruflich bedingt das Projekt abgeben.

Das ist kein Disnerkel-Film mit konstrastarmen Farben, das ist eine Ungespielte Erstaufführungskopie. 3-Stellig, minimum. You Know? Das ganze Schweift hier jetzt ab, aber ja Martin, ich bringe sowohl das Getriebe wie auch einige 35mm Kopien mit. Bis auf den Disnerkel-Film sind alle Kopien wieder im letztjähirgen Preisrahmen :)

Welchen Film denn? Dir ist aber auch klar, dass ich das neue TK-Getriebe nicht zum Schrottpreis veräußere?