TK-Chris

so ne arri ist ja an sich recht simpel aufgebaut: ach ja, diese 300m kassette aus der stummaparatur ist ne mitchell-entwicklung, wurde dann von arri nachgebaut und die verschlussdeckel wurden neu entworfen (bayonettartiger schnellverschluss) der dann wiederum von mitchell benutzt wurde

der hatte zu dem zeitpunkt das ganze haus schon voll mit irgendwelchen teilen. und was brauch ich 1000 meterzählwerke? :)

möglichst kompakt, so in der größe des cinemeccanica lampenhauses (das so aussieht wie ein schornstein), damit ich die fedi mit xenon in betrieb nehmen kann (ins heimkino passt meine b8 nicht rein, die stößt mit der kohlenachschubabdeckung ans waschbecken)

die gibts nicht mehr, alle teile der alten arris wurden vor anderthalb jahren aus dem lagerstatus genommen, die sind jetzt entweder in indien unterwegs oder auf dem schrott gewandert... schade, mir fehlte zur komplettierung nur noch ein 16bl gehäuse...

die DS 8 stehen in den leihparks ausgestellt, soweit ich weis. die ur-arri ist ja in der ersten überlegungsform abgebildet (in dem bildband) allerdings ist das foto retuschiert (erkennt man am handgriff) die abgebildete kamera war eher ein vorserienmuster, die erste serie war übrigens in weiß gehalten

hmm, naja, das mit der bauer fand ich nicht nett, hätte das maschinchen, zumindest das fragment davon gern gehabt um sie hier im foyer ausstellen zu können. die fehlenden teile hätte ich gehabt... (ich schließe hier übrigend irgendwelche ebay aktionen aus, denn da bekommt der den zuschlag, der schneller ist, oder eben mehr bietet, und die b8 hab ich verpennt :oops: ) aber ernemann, wenn du so viele gerätschaften dein eigen nennst, kommst du nicht mal an ein kleines xenon lampenhaus dran? das letzte, ging leider zu einem preis weg, der über meinem budged lag :) ich kann dir im tausch ne dolbysierte ernemann 10 anbieten, wenn du willst

schönes foto, das ist eine der erwähnten us-produkte mit angebauter lichttonaufzeichnungseinheit, wie sie für diverse reden benutzt wurde. danke filmtechniker, für das foto! und zur eyemo, ich hab auch ein wenig herumgesucht, eymo scheint ein tippfehler gewesen zu seinm eyEmo ist richtig :) ich würd hier gern die arri historie ein wenig näher beleuchten, aber das wollen die oberen nicht, wie schon gesagt, könnt ja was unangenehmes bei herauskommen... schade eigentlich... ach ja, es gibt ca. 10 stück arri DS8 kameras auf basis der 16st und m. aber ich glaube, das ist bekannt :)

Folglich stimmt die Aussage von Arri nicht, wie sie im Geschichtspamphlet von 2001 veröffentlicht worden ist. Da heisst es, Kästner wäre ab 1933 Chefkonstrukteur gewesen.* Entschuldigung, ich verstehe nicht ganz: "Auch waren bei Bell + Howell "typisch amerikanisch", also groß, schwer und nur am Netz zu betreiben." Dann: Eyemo, nicht Eymo Weiter: "Ich hatte das glück, einige vorserien arris und endprototypen genauer ansehen zu dürfen" einige vorserien ? endprototypen ?? "ne gefräste platte mit 3 löchern drin..." Das darfst du einem Maschineningenieur nicht servieren. Ich fürchte, du siehst die Dinge nur an, aber nicht in sie hinein. Der Abstand der Fassungen zueinander ist nicht ohne, denn man will gleichzeitig Raum für die Objektive lassen und eine kompakte Kamera behalten. Noch heute müssen die kürzerbrennweitigen Objektive so gebaut werden, dass sie den Spiegelverschluss nicht berühren. Noch andere Themen hängen mit so ner platte mit 3 löchern drin zusammen. Die Patentzeichnung kommt in Kürze, ich hab' sie irgendwo vergraben. *ARRI. Eine Bilddokumentation. JT, 2001. 190 X 297 mm, 56 Seiten. es gibt in münchen mehr zwischen himmel und erde als einem lieb ist. inkl der "luftaufnahmekamera II" von arri... aber das geht zu sehr in die interna... ich hab bei klobig und schwer "motor" vergessen, tschuldigung eyemo, eymo, überall stehts anderst das mit der platte mit 3 löchern drin ist auch nur ne überspitze aussage gewesen, ich weiß, dass da einiges an brechnung dran hängt, bevor man da einfach so ne optik (die im übrigen auch an das auflagemaß herangerechnet wird) hineinstecken kann... über selbstschmückungen in prospekten kann man streiten, die bilddokumentation habe ich ebenfalls, da gibts aber um einiges mehr zu erzählen, als da drin steht, aber um ehrlich zu sein, man muss hier keine firmeninterna öffentlich zugänglich machen, ist wie mit der lichttonkamera für sprossenschrift :wink: ich würde sagen, das thema arri-interna ist hier nun beendet, weil sonst ich hier den ärger bekomm

vielen dank, jetzt bin ich aber sauer.... (und das ist jetzt kein forumskollegialer witz wie zuvor)

Kästner hat sie nicht im alleingang entwickelt, war aber maßgeblich dran beteiligt, die beiden alten haben ihm geholfen... ich hab sowohl ne ur-arri als auch spätere modelle zu hause, auch eine eymo.. ich kann da, auch im zerlegten zustand, keine ähnlichkeiten feststellen. Auch waren bei Bell + Howell "typisch amerikanisch", also groß, schwer und nur am Netz zu betreiben. Ich hatte das glück, einige vorserien arris und endprototypen genauer ansehen zu dürfen, da gibts keine ähnlichkeit... die durchmesser der arri-standart öffnungen entsprechen übirgens denen der ertl-kamerawerke münchen, auch hatte die AK16 die selbe fassung, kam aber nach der arri heraus... der objektivrevolver ist auch nur im prinzip der gleiche: ne gefräste platte mit 3 löchern drin... die zeichnung interessiert mich, von arri gabs ja mehrere greiferversionen... bin mal gespannt, um welche es sich dann handeln soll... wo arri "abgeschaut" hat, das ist die arricam... aber die ist ja neueren datums

Dresden D1, D2, D11, D21 mit Xenon oder Kohle Ernemann VIIb mit Kohle Meo 4 mit Kohle ODER Xenon Meo 5 mit Xenon 35/70mm mit UP 70/0 mit bis zu 200a Kohlebogenstrohm vereinzelt auch "Westtechnik" a la Dolby und Ernemann 10 oder Kinoton (in einzenlen Großstadt-prestige-Kinos)

Wieviel Kisten und welche Ersatzteile? :lickout: :drink: wohl zu viele, um sie aufzulisten :)

naja, die arriflex behauptung ist recht wackelig, um nicht zu sagen unwahr... es gab zwar eine us reflexkamera, allerdings war die mit einer fixoptik und einem strahlenteilerprisma ausgestattet. und für 30m spulen konzipiert (so wie die eymo) die arriflex dagegen war eine eigenentwicklung von arnold und richter. später wurde die arri in den USA unter dem namen "cineflex" nachgebaut, allerdings noch in der "arri35" version mit zahngreifer und nicht mit dem späteren bogendreieckgreifer. Dass Hitler und Hess in LA gewesen sind, finde ich gar nicht mal so abwegig, schließlich war ja die US-Filmindustrie gerätetechnisch ein wenig weiter als die Hiesige, und warum nicht große Kameras aus den USA einkaufen, die Mitchells und BH´s waren einfacher zu bedienen als eine Debrie Pravo. (Spätere Debries und auch die Schlechta sehen ja vom Laudwerk den Mitchells recht ähnlich)

Die Reden von AH und Konsorten wurden mit Bild- und Lichttonkameras (Tobis-Schlechta) vor Ort direkt aufgezeichnet, non Stop im "Überblendbetrieb" (die Kameras waren immer Paarweise vorhanden, und es wurde bei Rollenende umgeschaltet) Außerdem gabs auch ein paar Aufnahmekameras aus Amerikanischer Produktion, die im Einsatz waren. Vereinzelt wurde auch (wenn auch nur testweise) ein Magnetophon elektrisch mit der Kamera gekoppelt. Die Frontaufnahmen sind tontechnisch alle getürkt...

wenn man weis, wie teuer die dinger im einkauf waren, ist eine preisdrückerei manchmal aber sinnvoll ;) Soll das heißen, er hat den Bauer-Kopf auch nur sehr günstig bekommen? :wink: keine Ahnung, ist mir ehrlich gesagt auch egal, ich hab eh ein "kleineres" Platzproblem. Ein Bauerkopf mit Armen oben und unten für nen 50er find ich angemessen :) Aber hier gehts um nen Halogenlampenumbau. An so einem Umbau für einen Projektor mit Trommelblende (Ernemann 9) bin ich auch grad, ich werde Erfolge oder Misserfolge hier posten :)

wenn man weis, wie teuer die dinger im einkauf waren, ist eine preisdrückerei manchmal aber sinnvoll ;)

cp 50 in der ur-ausstattung mit 4 philips endstufen.... altmetallwert ca. 60 euro... dazu alles unfachmännisch abgekabelt, der cp sieht auch nicht mehr frisch aus (also jens, deiner war im vergleich die königsklasse) und in beschallungsanlagen kann man auf ebay wenig damit anfangen, startgebot 1 euro... mal sehen, wie weit dort der preis raufgeht...

nein martin, die bildfläche ist nahezu gleich groß, da bei 9,5mm die perforation im bildstrich liegt, was du bei 16mm ja nicht hast.

einfach nach vorn rausziehen, die sind nur in die fassung gesteckt, wenns klemmt, ein bisschen drehen, aber meist gehts sofort raus

Ja, wirklich eine Riesenüberraschung, das Arri international tätig ist... Hier noch ein Arri-Pdf zu 2-Perf: http://www.arrimedia.com/files/arrimedia.com/2%20Perforation_AM_E.pdf Wie Mr. Sturges schon gesagt hat, 2-Perf ist für sphärisches CS gut geeignet. Der Verlust an Negativfläche gegenüber 3-Perfo ist da zwar existent, aber überschaubar. Bin zu faul das auszurechnen, ich schätze mal, ca. 20 Prozent weniger Negativfläche bei 2-Perf gegenüber 3-Perf bei sphärischem CS. Auf einer großen Leinwand sieht man schlußendlich die Differenz an Auflösung aber sicherlich. Arri möchte 2-Perfo aber auch für 1:1,85 schmackhaft machen, und da bin ich allerdings der Meinung, dass das eine wirkliche Billiglösung ist. Auch hier bin ich wieder zu faul das auszurechnen, aber gegenüber 1:1,85 / 3-Perf dürfte ungefähr die Hälfte an Negativfläche flöten gehen, das ist ein wenig zu heftig, Materialeinsparung hin oder her. ui, brillo, toll gell, stell dir vor, ich kenn arri (fast) in und auswendig, stell dir das mal vor, aber selbst mitarbeiter wissen nicht immer alles, eben viele abteilungen... und ja, ich gebs zu, die 2 perf geschichte hab ich verpennt, aber jetzt werd ich die sache mal genauer erforschen und auch nachfragen :) 2 perf macht nur sinn, wenn du über DI gehst, zumindest ist die optische bank ausgemustert. was die lösung bei 2 perf 1:1,85 angeht, stimm ich dir zu, das ist eine billiglösung... 3 perf ist da meiner meinung nach besser geeignet.

grob gesagt, da in der nähe von koblenz... 546 km von mir entfernt... einfach... ok, ich glaube, den zuschlag bekommst Du :) (aber ein lampenhaus haste nicht zufällig)

ja moment, arri media... das ist ne tochter, die nicht in D ist... in D favorisiert man weiterhin 3 perf... in der arri news? da muss ich mal nachschlagen, hab so ziemlich jede ausgabe rumliegen. anrufen kann ich mir sparen, ich kenn die leute persönlich, die da sitzen ;) da geh ich lieber mal hin.

wo ist herborn denn eigentlich? (als dummer zänkischer bergvolksangehöriger, sprich bayer kennt man nicht alles, was sich außerhalb der eigenen grenzen befindet) aber bielefeld kenn ich (obwohls ja eigentlich nicht exestiert) :D ach ja, ernemann, hast du n lampenhaus übrig (möglichst klein und möglichst mit xenon, so a la kinoton mini)

man kann nicht alles kennen :-) ...ARRI bietet seit ca. 1 1/2 jahren wieder 2-perf. im rental an. ARRI war in den 60/70er jahren starker unterstützer von TechniScope, welches von Technicolor Rome entwickelt worden ist. Bei ARRI konnte man seinerzeit sowohl im leihpark als auch im verkauf jede damals hergestellte kamera auch als 2-perf. ausführung leihen/kaufen. Auch Mitchell bot umbauten seiner BNC und NC kameras auf Techniscope an. Als "CinemaScope des kleinen Mannes" war es sehr weit verbreitet, sparte man doch aufnahmematerial und konnte mit günstigeren und lichtstärkeren sphärischen objektiven arbeiten, was wiederum auch das benötigte lichtequipment verringerte. Einige bekannte filme in diesem Format sind: SPIEL MIR DAS LIED VOM TOD (mit Mitchell und ARRI II CT gedreht), AMERICAN GRAFFITI, ZWEI GLORREICHE HALUNKEN und auch in deutschen produktionen wurde TechniScope gerne eingesetzt...DURCHS WILDE KURDISTAN sieht als Technicolor/TechniScope Kopie hervorragend aus. Seit ca. 2007 bietet ARRI das 2-perf. verfahren im verleih wieder an und zwar für ARRICAM Studio, ARRICAM Lite und ARRIFLEX 235 erhältlich. Man wirbt mit einer ersparniss von ca. 53% beim aufnahmenegativ. @valentino hatte hier im forum schon einmal darauf hingewiesen. http://forum.filmvorfuehrer.de/viewtopi...5426#95426 Eine neue ARRI II CT/B für TechniScope kostete damals 2.100 Dollar. Das würde ich heute auch dafür ausgeben...:-) bitte quellenangaben aus dem hause arri... die arricams die ich in den händen hatte/habe waren allerhöchstens 3 perf, ebenso wie die 235 (da kann man noch die alten arri II kassetten verwenden, toll)... vor ein paar jahren wurde alles alte techniscope material vernichtet, deshalb wundert mich dieser schritt wieder ein wenig, aber nun ja, preston hats schon gesagt, man kann nicht alles kennen, das gelände ist groß ;)

ach komm, du hast die ausm nachbarort bekommen, jetzt will ich mal ;)