TK-Chris

nicht immer

was man beim rumstöbern im netz so alles entdeckt :) ich hab hier ne seite gefunden, auf der viele berliner kinos der 50-90er jahre fotographiert sind, teils auch mit kurzangaben über die spielzeiten. viel spaß: http://www.uwe-friedrich.com/Kino_sw/index.html http://www.uwe-friedrich.com/Kino/index.html

http://www.kinominimal.de jetz wird er noch dreister... also ich weis es ja nicht, wenns mit 35mm film oder wenigstens "richtiger" digitaltechnik wäre... aber nein... dvdplayer und beamer.... was haltet ihr davon?

Hmm, ok Brillo, vielleicht war mein Satzbau auch mal wieder Mist, kann ja sein. Die Kinowertung bezog sich auf den Durchschnitt der Amerikanischen Spielstätten, die zT. noch mit Optiken aus den 50ern ausgestattet sind. Die Bewertung Zeiss vs Panavision ist durchaus berechtigt, sie wurde absichtlich überspitzt dargestellt. willste sonst noch was verbessern, nur zu, ich bin ja schließlich n junges Ding, dass man sich so hinreden kann, wie man will... Ich verstehe nur eines nicht: Hier im Forum schreiben/lesen viele Leute mit, die auch Technische Ahnung von dem haben, was sie schreiben. Wieso geht das in manche Hirne nicht hinein??? Es gibt immer wieder Leute, die meinen, dass das, was sie sagen, allmächtig und richtigkeitsbestimmend ist. Und damit meine ich niemanden explizit, sondern das ist allgemein zu verstehen (manchmal fall auch ich drunter)

will jemand mal nen wirklichen testfilm sehen, der analog und digital vergleicht?? ebenso kann ich, auch aus eigener erfahrung, die ergebnisse nicht recht nachvollziehen, dass gerade "ARRI" so schlecht sei... ich denke, diese arriflex ist eine "panavized" 435, also eine mit pana-mount, und nicht dem arri-pl mount. (panavision objektive sind nicht gerade spitze) die heutigen generationen der ultra-primes haben eine derartige bildgüte, dass sie zum teil in diversen satelliten verbaut werden. zu berücksichtigen ist auch, mit welcher technik da projeziert worden ist. wenn es amerikanische durchschnittstechnik gewesen sein sollte, dann ist für mich das ergebniss sowieso nicht anzuerkennen... denn, wie es auch stefan2 schon schrieb "veraltet"

Bei der BBC wird 16/S16mm für die neuen Kanäle nicht mehr zugelassen. Genau aus dem Grund. Das Rauschen (romantisch: Korn) treibt dir auch jeden MPEG-4 encoder wie zur HD-Ausstrahlung bspw. kreischend in swn Wahnsinn. 16mm schafft keine 2k. sollte man dennoch bei 2k scannen, um auch das letzte fitzelchen auflösung da rauszuholen. nein, bei der BBC wird schon immer auf 35mm gedreht... 16mm nur bei aktualitäten, oder kleineren interviews. und 16mm schafft sehr wohl 2k... das können diverse kopierwerke auch bestätigen.

jep, so wirds wohl sein... allerdings, schuld ist meist der verleiher, denn geiz ist ja bekanntlich geil... genauso wie zeit geld ist.... also möglichst viele kopien möglichst billig und schnell... und das kommt dann dabei raus.... liebe verleiher: lasst bitte in tschechien kopieren, denn dort arbeitet man billiger aber in besserer qualität als im land der alfa und fiats... danke...

ist euch schon mal aufgefallen, dass beim inder-kino ein haufen 70mm streifen rumliegen? gut zu erkennen in der filmsalat-szene im ersten teil... alles 70mm... anscheinend ist in indien das 70mm format nicht tod....

hat schonmal jemand nen BWR in der größe eines Dixi Klos gesehen? *g* Ich auf jedenfall, da steht ne B11 drin, daneben der Hasso-Turm, der Film wird in einer art "U" umgelenkt, da der Projektor höher steht als der Turm... und dann hinterm Fuß, die Verstärkeranlage mit CP65 und 3 Endstufen

Sorry, ich hab die Mail erst vor kurzem Gelesen, mal ne Frage: welches Alu-Rad meinste denn genau? Meine TK hat nur den Antrieb der Friktion, das ist bei mir das einzige, was mittels Riemen angetrieben wird. Und wenns da klackert, dann könnten es evtl. die Lager sein.

mW nach diese mit den typischen markierungen... ecken und mittelkreuz angezeichnet

also aus meiner Set erfahrung werden in solchen Szenen greens vor die Bildschirme geklebt, und die betreffenden Szenen, die dann im TV "laufen" werden in der Post hinzugefügt. Allerdings ist hier voraussetzung, dass man mit der Post dur die SFX abteilung wandert, was wieder einen zusätzlichen Schritt bedeutet. Aber, von Arri gibts son kleines Kasterl, das kommt hinter den TV, und die Kamera passt ihren Hellsektor an die Zeilensprungfrequenz an, so dass auch bei 24Bildern/Sek. keine Balken zu sehen sind... Hat mans nicht, und man ist Filmt wirklich "live" eingespielte Monitorsequenzen ab,(zb. wenn die Post rein auf optischem Wege läuft) ists einfacher, die Kamera mit 25 Bildern laufen zu lassen und dann nur mit dem "Kasterl" zu Syncronisieren...

die UP hat meines Wissens nach aber kein Kurbelschleifengetriebe sondern, ein ganz normales Schaltwerk, das genauso aufgebaut war/ist wie bei den D-Maschinen, nur mit verlängerter Schaltwellendurchführung nach Außen...

welch tolle Erfindung, hatte jemand sowas im Einsatz?

es ist n fakir heizlüfter. der geht nach dem reinigen wieder wunderbar :) steht aber nicht mehr im bwr *g*

Da fällt mir auch noch ne nette Geschichte ein: Repertoire-Film, Archivkopie vom Vorspieler, die sah dann so aus: OHNE WORTE

erinnert mich daran:

...wenn Du beim Anblick einer Hakenkreuzfahne/betrachten einer Doku über das 3. Reich automatisch an Popcorn denkst.

uff, ich muss mal nachsehen, es sind aber die selben, die in der auktion zu sehen sind... naja, wenns mal mit dem geld nicht mehr so rosig aussieht, weis ich ja, wohin damit, aber momentan möchte ich die erstmal wieder anständig säubern und dann als anschauungsobjekt ausstellen, im alten foyer mach sich das neben ner E IV sicher gut

ich geb ja nur das wieder, was mir eingetrichtert wurde *g* über sinn und/oder unsinn der filmwachserei wird eh schon genug diskutiert. nun ja, einigen kinos würde es sicher gut tun, wenn die kopien gewachst werden :lol: wachsauftragung ok, aber dann bitte so, dass man nicht mit kopien, die wachsflecken im BILDBEREICH haben, herumhantieren muss...

Diese Empfehlung ist nur dann zu berücksichtigen, wenn die Kopie im "dauereinsatz", ergo einer Spielzeit von mindestens 6 Monaten im Einsatz ist... alles darunter macht wenig sinn... deshalb auch der satz mit der "Special Venue" sache... Auch gilt es zu brücksichtigen, dass in Amiland viele Projektoren wahre "Filmschredder" sind, man siehe nur die Bilder auf Film-Tech.com. Wer selbst mal in Amiland diverse Kinos besucht hat, weis, wovon ich spreche. Im Kopierwerk hatten wir nie irgendwelche Filmkopien gewachst, auch nicht die "Heimat" teile, die auch mit S/W klammerteilen Geliefert worden sind. Auch "Schindlers Liste" wurde nicht gewachst, und der hatte auch Klammerteile in S/W... Beim normalen Einsatz ist das Wachsen der Kopien nicht wirklich vonnöten. Allerdings bei Langzeiteinsätzen, wie sie bei Verfassung des "Ratschlages" der SMPTE üblich waren, machts sinn.

editiert wegen Doppelposting

Wo er die wohl geklaut hat?? Toll... im Keller liegen noch 3!! Paar davon, inkl. der Klangfilm-verstärkerschränke... also da lässt sich wohl schnell mal n Auto verdienen... und nein, diese Anlagen sind NICHT zu verkaufen!

Also diese SMPTE Richtlinien, sind, wie vieles in den USA, schlichtweg veraltet... wird aber immernoch als gängiges Standart-eichsystem hergenommen. zumindest im bereich "Filmwachsung" diese Anweisung stammt von 1965!