preston sturges

Der Delphi Filmpalast hat seit vielen Jahren (leider) keine 70mm Vorführung mehr öffentlich im Programm gehabt. Als aktiven Marktteilnehmer der 70mm Spieler kann man dieses Haus daher leider nicht mehr bezeichnen.

Dies ist ein offenes Forum. Wenn Du gezielt nur bestimmte User etwas fragen möchtest, dann tue das per PN. Ansonsten steht es jedem hier frei, Antworten zu geben und sich an Diskussionen zu beteiligen, ohne dass Du Ausgrenzungen vornehmen kannst. Bin als Jung-Aachener sehr oft nach Düsseldorf ins Europa gefahren, um Filme in 70mm zu sehen. So verrückt waren wir seinerzeit (bzw. sind es heute zum Glück immer noch :-)) Es geht doch überhaupt nicht um mich ... es geht hier um die Kontinuität eines Kinos und dessen Programmkultur. Natürlich ... empfehle Dir aber auch hin und wieder ein Schmunzeln unter der Woche ... macht vieles leichter.

Die winzigkleinen "Waben-Spiegelchen" sind nicht eingeprägt, sondern sind irgendwie aufgebracht (geklebt? beschichtet?) Wir haben in unserer Sammlung ein kleines Muster der "Miracle Mirror" Bildwand (ca. 20 x 30 cm) ... es fühlt sich wie ein schuppiger Fisch an, dem man gegen die Schuppen streicht und ähnlich sieht es auch aus. Kann ich Dir bei einem Deiner nächsten Besuche einmal zeigen.

Das ist korrekt ... Kontinuität ist im 70mm Bereich sehr wichtig. Etwas länger am Markt spielen noch wir in der Schauburg, Karlsruhe, 70mm Filme und Reihen ... seit Oktober 1968. Nicht nur mit Jahreszahlen tust Du Dich schwer - auch mit Namen :-) ... Du meinst Dr. Schoofs ... einer der damaligen Kino-Tycoons des Ruhrgebietes. Der Bildeindruck im Europa in Düsseldorf war gewaltig und unvergesslich ... da hast Du wirklich etwas verpaßt!

zurück zum Thema: Weitere 70mm Termine ... Filmmuseum Frankfurt - vorweihnachtliche 70mm Bescherung - im Rahmen der Sonder-Ausstellung "and the Oscar goes to ..." am Samstag, 22. Dezember 2012 PATTON und THE SOUND OF MUSIC in neuen 70mm Kopien und englischem dts-Sound http://deutsches-filminstitut.de/filmmuseum/ausstellungen/sonderausstellung/and-the-oscar-goes-to

Auch andere Jahreszahlen sind falsch ... PATTON wurde am 7. Oktober 2005 (und nicht 2006) in neuer 70mm Kopie auf dem "1. Todd-AO 70mm Filmfestival" in Karlsruhe erstmalig in Deutschland in 70mm gezeigt ... PATTON wird erneut in neuer 70mm Kopie mit englischem dts-Ton am 22. Dezember 2012 im Frankfurter Filmmuseum zu sehen sein. Weiterhin wird am 22.12. auch THE SOUND OF MUSIC in neuer 70mm Kopie zu sehen sein. Ein vorweihnachtlicher Ausflug nach Frankfurt lohnt sich also!!!

Habe Blu-Ray und 4K DCP unter den gleichen Bedingungen auf unserem korrekt kalibrierten 4K Christie und auf 17 Meter Bildbreite gesehen und meinen subjektiven persönlichen Eindruck hier geschildert. Wenn auch Du beides Material (Blu-Ray und 4K DCP) gegeneinander vergleichen könntest, würdest Du sofort die Unterschiede erkennen. Kann ich Dir gerne vorführen ... mußt nur nach Karlsruhe kommen.

Die Abweichungen treten aber auf ... das ist Tatsache. Empfehle einen direkten Vergleich zwischen 4K DCP und Blu-Ray in professioneller und kalibrierter Projektion unter identischen Bedingungen. Deine Internet-Capture Sichtungen auf Computer Bildschirmen mögen Dir zwar viel Spaß bereiten, sind aber zur Klärung des geschilderten Sachverhaltes absolut ungeeignet und geradezu lächerlich.

Update Einsatz THE MASTER in 70mm im Odeon Westend ... "Moreover, Anderson has filmed in rare, 65mm film stock, with the film being shown in one cinema at least in 70mm projection. At the press screening this week, this antique technology broke down after 20 minutes and the film was started from the beginning again in digital projection — a useful opportunity to appreciate that while digital offers clarity, the old film stock has richer colours and greater emotional impact. See it this way if you can." © London Evening Standard

Demnächst in 4K ... "ARGO" Start: 8.11.2012 Warner Interessantes photographisches Konzept ... Aufnahmeformat: Hauptkamera: 35mm anamorph (Hawk Optiken) ... einige Szenen auch in Super 35, Super 16, Super-8 und TechniScope aufgenommen Workflow und Mastering Format: 4K Zitat aus einem anderen Forum: "They shot 35mm anamorphic for Hollywood and Washington DC, 2-perf for Iran, Alexa (spherical for Istanbul, anamorphic for DC night driving shots), 4-perf Super 35 for some blue and greenscreen work, and Super 16 and Super 8 for protestor-filmed footage at the embassy. It also got a 4K DI. As an aside, I saw the 4K DCP on a Sony 4K projector, but since it had the 3D lens on, it was actually cut down to 2K." http://www.cinematography.com/index.php?showtopic=58167

Danke für die zahlreichen Glückwünsche hier im Forum und die vielen PN's und e-mails. Ja ... das hat uns wirklich total überrascht ... wir sind sehr stolz und freuen uns, dass nicht zuletzt unser jährliches "70mm Filmfestival" wohlwollend bewertet und von Kultur-Staatsminister Bernd Neumann in seiner Ansprache als "Wahrung des Filmerbes" gewürdigt wurde ... da hat er auch verdammt recht!! Nun ... wir machen natürlich weiter. 2013 ist vom Programmschwerpunkt her dem DEFA-70 Verfahren gewidmet und in 2014 werden wir das "10. Todd-AO 70mm Filmfestival" mit einem "Best of 70mm" feiern und uns noch einmal die Höhepunkte von 10 Jahren 70mm Filmfestival ins Haus holen. In 2014 wird auch der Umbau bzw. die Erweiterung der Schauburg abgeschlossen sein und es wird im wahrsten Sinne des Wortes ein "Large Format Fest(ival)" werden ... versprochen!!

Peter W. Jansen In eigener Sache: Wir freuen uns sehr, die komplette Filmbibliothek von Peter W. Jansen (http://de.wikipedia.org/wiki/Peter_W._Jansen), einem der führenden deutschen Filmkritiker und Filmpublizisten, übernommen zu haben. Peter W. Jansen, der in Gernsbach bei Baden-Baden zu Hause war und vor einigen Jahren verstarb, war öfters in der Schauburg zu Gast, stellte Regisseure vor und war Mitautor bei "KiK", dem Karlsruher Kulturmagazin, das der frühere Schauburg Chef Georg Fricker herausgegeben hatte. Ca. 3500 Bücher und Filmzeitschriften der letzten 50 Jahre und in verschiedenen Sprachen sind vor wenigen Wochen in den Archivbestand der Schauburg übergegangen, werden in den nächsten Monaten sortiert und katalogisiert und nach dem Umbau der Schauburg ab 2014 in einer neu zu schaffenden Film-Lounge in Teilen als Handbibliothek und in Gänze dem registrierten Schauburg Gast als Ausleihe zu Verfügung stehen. Mehr dazu ...

SONY ...

Wir haben in einigen Szenen einmal Blu-Ray und DCP von LoA verglichen, mit identischen Vorführbedingungen, CHRISTIE 4K Projektor, beides mit hoher Lichtleistung, Blu-Ray auf 4K hochskaliert, DCP natives 4K. Alles auf 17 Meter Bildbreite angeschaut. Auflösungsunterschied fällt sofort und am stärksten auf, aber das ist ja auch erklärlich und war zu erwarten. Im DCP ist das Filmkorn leicht erkennbar, in der BR weniger bis gar nicht. Evtl. auch der MPEG Codierung geschuldet. Farben: Das grün der englischen Landschaft zu Beginn des Filmes unterscheidet sich zwischen BR und DCP. In der BR ist es einfach nur sehr sehr grün, während es im DCP ein nicht so stark saturiertes grün ist. Es ist viel feiner gezeichnet mit unterschiedlichen Grünabstufungen und nicht nur einfach ein grüner Wiesenfarbklecks am Rande der Strasse wie in der BR. Nächste Szene: Auf den Treppen nach der Trauerfeier. Sehr interessant zu beobachten ist das unterschiedliche Schwarz der Anzüge der Trauergäste. Während das 4K DCP die Schattierungen und Abstufungen des "schwarz" und der unterschiedlichen Stoffe in Krawatte, Anzügen, Mäntel und Revers deutlich erkennen läßt, ist es in der BR fast nur schwarz mit kaum erkennbaren Unterschieden. Ein schwarzer Anzug z.B. hat im DCP feine Streifenmuster, im BR sieht man die feinen Streifen nicht mehr. Nächste Szene: Cairo - im Landkartenraum. Alle Schatten sind im DCP besser durchzeichnet. Uns fällt auf, dass die Gesichter auf der BR mal mehr mal weniger deutlich zu einen Orangestich neigen. Nächste Szene: Junior Officers Club - Auch hier ist vieles auf der BR in ein schwarz getaucht, was im DCP noch gut erkennbar ist. Ein Wandschrank im Hintergrund ist auf der BR nur noch als dunkles Möbel zu erkennen, während er im DCP als ein dunkler Holzschrank mit dünnen hellen Intarsien zu erkennen ist. Auch hier fällt die orange Gesichtsfarbe auf ... Dies war nur ein kurzer Einblick, mehr Zeit wollten und konnten wir nicht investieren, reichte uns aber für einen ersten Eindruck. Es sind teilweise zwar wirklich nur Details, aber bei einem Large Format Film machen ja die vielen Details und die Summe der Kleinigkeiten den berühmten "Aha" Effekt aus. Ausführlicher Vergleich ist bei Interesse machbar ...

Der Aktwechsel lag/liegt in der restaurierten 70mm Kopie von VERTIGO genau an der geschilderten Stelle ... die Szene mit Scottie und Madeleine in den Straßen von San Francisco am Aktende und dann im nächsten Akt die Szene der Landschafts-Skyline mit dem grünen Jaguar. Man hat für den DVD Release eine Überblende (disolve) gemacht, die zwar so auch im Drehbuch stand, aber durch die physischen Gegebenheiten einer Filmkopie beim Enschnitt offensichtlich nicht machbar war. Am Anfang dieses neuen (Filmkopie)Aktes befindet sich auch das mittlerweile berühmte "F"-Zeichen, das in der DVD Fassung wegretuschiert wurde. Man sieht in der HD-Fassung von VERTIGO, die ich mir gerade noch mal kurz in der besagten Szene angesehen habe, auch recht deutlich die Retusche.

Genau ... die Anfangsfrage von @Pinbot war: Wieviele Kinos sind Willens und in der Lage, den Film THE MASTER in 70mm einzusetzen. Das sind in Deutschland 1 Kino und in Österreich 1 Kino.

1 Kino in Deutschland und 1 Kino in Österreich ... that's all!

Sehe ich das richtig? Du bemängelst die Farbe der Kunstnase und des Wassers im Pools und der Schatten in der Blu-Ray und schließt zurück auf ein von Dir bisher nicht gesehenes 4K DCP? Gerade aber in Farbraum, Farbsampling und Bittiefe unterscheiden sich ein 4K DCI-DCP und eine Blu-Ray gewaltig. Hier noch einmal die wichtigsten Unterschiede im Falle von Lawrence of Arabia: Das 4K DCI-DCP hat eine Auflösung von 3776 x 1716 Pixeln, die Blu-Ray von 1920 x 872 Pixeln Das 4K DCI-DCP hat den Farbraum XYZ (JPEG 2000), die Blu-Ray hat Rec. 709 (MPEG-2) Das 4K DCI-DCP hat Farbsampling 4:4:4, Blu-Ray hat 4:2:0 (MPEG-2) Das 4K DCI-DCP hat eine Farbtiefe von 12 bit pro Farbkanal bei 4096 Kontrastabstufungen (JPEG 2000), die Blu-Ray hat 8 bit pro Farbkanal und 256 Kontrastabstufungen (MPEG-2) In der Summe sind die Unterschiede natürlich deutlich sichtbar. Die Blu-Ray besitzt somit keinerlei Referenzqualität. Referenz (für die Restaurierung) ist in diesem Falle nur das 4K DCP, auf genau dieses wurde ja im ganzen Workflow hingearbeitet. Alles andere sind Konvertierungen in Sub-Standards zum Zwecke weiterer Auswertungsstufen.

... und leider noch weniger Filmliebhaber, die das Ergebnis der Bemühung auch in einer 70mm Projektion werden sehen können. Laut Auskunft des deutschen Verleihs sind keine 70mm Kopien für den Bundesstart geplant.

Hängengeblieben sind bei mir auch die Einstellungen der Kundenportraits im Kaufhaus (3 Kinder, ein Geschäftsmann, eine Frau) im ersten Akt, die mich doch sehr in Ausleuchtung, Schärfe und Kadrage an die erklärte VistaVision-Absicht erinnerten, hängengeblieben ist auch die lange Dollyfahrt mit wechselnden Schärfeebenen, als Freddie Quell im Dunkeln auf das erleuchtete Schiff von Dodd im Hafen zugeht und es schließlich betritt ... und Jaquin Phoenix ist wirklich IMHO der begnadetste Schauspieler seiner Generation, egal ob nun die Stirn oder das Ohrläppchen scharf ist :-) Ich hätte mir für die Vorstellung deutsche Untertitel gewünscht ... war aber leider in der Kürze der Zeit nicht machbar.

Die gehen auch ... (selbst erprobt) http://www.computeruniverse.net/products/90225111/hitachi-deskstar-7k1000---1tb.asp?agent=669 3 x 1TB ergibt ca. 1,9 TB nutzbaren Platz im Raid-Verbund ... @Harald: Hast Du die von Dir verlinkten WD Platten schon einmal ausprobiert? Wäre natürlich interessant, dann hätte man ca. 3,8TB nutzbaren Speicherplatz. Muss man nicht ständig Lawrence of Arabia wieder löschen :-)

Zurück zum Thread-Thema: Insgesamt drei mal die seltene Gelegenheit, eine 70mm Kopie der EA (grandiose Bildschärfe) dieses Filmes in Augenschein zu nehmen. Wahrscheinlich die beste 70mm EA Kopie von "2001", die in Europa noch existiert. 2001: Odyssee im Weltraum (USA 1968) (Originaltitel: 2001: A Space Odyssey) Regie: Stanley Kubrick Kamera: Geoffrey Unsworth mit: Keir Dullea, Gary Lockwood, William Sylvester, Daniel Richter, Leonard Rossiter, Margaret Tyzack, Robert Beatty, Sean Sullivan, Douglas Rain, Frank Miller, Bill Weston, Ed Bishop Aufgenommen in Super-Panavision 70 (65mm Negativfilm) / Präsentiert in Cinerama (Single Lens) 70mm - EA-Kopie - Deutsche Synchronfassung 6-Kanal Magnetton (Original Kanallayout) Sonntag, 27. Januar 2013 um 15.00 Uhr Schauburg-Cinerama, Karlsruhe in der Reihe "Traumfabrik - Studio 2: Menschliche Roboter und künstliche Intelligenz" mit Einführung von Wolfgang Petroll und anschließendem Filmgespräch Sonntag, 24. Februar 2013 um 11.00 Uhr ASTOR-Filmlounge, Berlin in der Reihe "Klassiker-Matinée" Mittwoch, 10. April 2013 um 17.00 Uhr Schauburg-Cinerama, Karlsruhe in der Reihe "FILM. Vom Verschwinden eines Mediums - Sind Hitchcock, Kubrick und Tarantino verloren?" mit Kino- und Technik-Führung durch die Schauburg (Führung um 16.30 Uhr)

Sonntag, 18. November um 11.00 Uhr ASTOR-Filmlounge, Berlin ... zum 90. Geburtstag des Schauspielers Oskar Werner "Fahrenheit 451" GB 1966 Regie: François Truffaut nach einem Roman von Ray Bradbury Drehbuch: François Truffaut, Jean-Louis Richard, David Rudkin, Helen Scott Kamera: Nicholas Roeg Musik: Bernard Herrmann mit Oskar Werner, Julie Christie, Cyril Cusack, Anton Diffring, Jeremy Spenser, Bee Duffell, Eric Mason 35mm Technicolor Druck-Kopie der deutschen Synchronfassung - Oscar Werner spricht sich übrigens in der deutschen Synchro selber Die Kopie hatten wir auch erst im Juni im Einsatz und ist in einem sehr guten Zustand ... da Technicolor ohne Farbverlust. Die Einführung hält Oskar-Werner-Biograf, Journalist und SPIRIT-EIN-LÄCHELN-IM-STURM-Herausgeber Marc Hairapetian. Mehr zu der Veranstaltung: http://berlin.astor-filmlounge.de/filmprogramm/film/fahrenheit-451.html

Danke für die Korrektur ... Du hast recht!!

Ohne Content zu verlieren ... NEIN. Du kannst drei neue Festplatten à 1TB einbauen (das ergibt danach ca. 1,9 TB an verfügbarem Speicherplatz - kann Dir einen Festplattentyp nennen, der funktioniert und auch von doremi freigegeben ist) und nach dem Einbau musst Du unter Linux das Raid neu aufbauen. Anschließend den Content neu aufspielen. Da bei doremi die Firmware separat abgespeichert ist, ist die Funktionsfähigkeit des doremi anschließend noch voll gegegeben und Deine spezifischen Einstellungen noch da, nur die Filme, Trailer, Transitions, Makros etc. sind (logisch!!!!) alle weg.