preston sturges

"Eine dunkle Begierede" (A Dangerous Method) ist nicht im Verleih der SONY, sondern bei UNIVERSAL.

Nun ... das ist wirklich ein besonders schönes Exemplar des VistaVision "F" ... ganz prächtig - vielen Dank. Hat sicher Mr. Ryder höchstpersönlich ins Originalnegativ gekratzt. Viel Spaß beim "Motion Picture High Fidelity" Filmgenuß. Achtung: Gegen Ende des ersten Aktes besteht die akute Gefahr eines Farb-Schocks (Delirium Technicoloris), wenn die drei Farbeimer vom Gerüst auf die Strasse stürzen. Gegebenfalls Sonnenbrille vorher aufsetzen.

Um zum Film MISSION IMPOSSIBLE 4 zurück zu kommen: Die deutschen und englischen DCPs sind übrigens auch in 7.1. Tonfassung erhältlich

Du meinst sicher ... "dass nur noch EINER an grundlegende Informationen der Filmbearbeitung herankommt" :-) Wie oft bist Du in den Vorstellungen des Filmmuseum Frankfurt gewesen und hast Dich über schlechte Kopien geärgert? Oder ist das wieder einer Deiner berüchtigten Ferndiagnosen? Das war eine "2001" Kopie der deutschen Tonfassung ... daher geht diese "Ratschlag" wie so vieles Andere aus Deiner Feder ins Leere. Die Kopie ist übrigens nicht verranzt. PS: Es freut mich aber, dass Du unser Programm so gut verinnerlicht hast und verfolgst. Das nenne ich einen echten Fan.

Das ist ..... RICHTIG!!!! Einen Festivalpass 2012 für das 8. 70mm Todd-AO Festival in der Schauburg, Karlsruhe, geht an @superwidescreen ... Glückwunsch!

Bestimmt nicht die schlechteste Wahl, aber bei 3-D zwingend an Silberbildwand gebunden ... das war für uns ein "No-Go!"

"Geletterboxed" (was ein Wort!!) waren auch die zeitgenössischen BEN HUR 35mm Magnettonkopien oder z.B. auch die "2001" 35mm Magnetton Kopien, um die jeweiligen Bildformate einhalten zu können. Warum das bei digitalen Transfers nun verwerflich sein soll entzieht sich allerdings meiner Kenntniss.

Das ist ein weiser Einwand ... es liegt wohl in der Natur eines "Klassikers", dass er gar nicht "neu" sein kann. Gut beobachtet!!

War m.W. im FILMECHO noch nicht zu lesen ... man redet aber darüber ... keine Ahnung, was Wahrheit und was Dichtung davon ist ...

Ich verstehe und teile ja Deine Weihnachtswünsche ... nur sind es ganz unterschiedliche Paar Schuhe bei den weltweiten Verwertungs- und Nutzungsrechten, wenn man die FOX Neukopierungen (Rechte mit wenigen unbedeutenden Ausnahmen komplett weltweit) mit BEN HUR (territorial und in der Verwertungskette arg versplittert) vergleicht ...

Ist seit Wochen in der Branche bekannt ... viel Klatsch & Tratsch ... muss man hier wirklich nicht verbreiten.

Diese Deine Meinung wird wohl in der Branche soviel Gewicht haben wie der berühmte Sack Reis in China ... wir werden uns mit der Realität arrangieren müssen.

Es ist immer ein leichtes alles einzufordern ... aber im wirklichen Leben kostet das alles nicht gerade wenig Geld. Und wer bitte würde denn eine solche spezielle Bild- und Ton-Sonderfassung (4K & 5 Frontkanal-Layout) überhaupt abspielen können und wollen? Da kenne ich weltweit nicht einmal eine Handvoll Kinos. Mit anderen Worten: Es gibt (leider) keine relevante Nachfrage danach und das wissen auch die Studios. Technicolor Druckkopie und Normalformat? ... Bist Du Dir sicher?

BEN HUR ist 3/2/1

Richtig ... die Verleiher erhalten von DCP Germany eine Rückmeldung über den tatsächlichen Einsatz der Trailer. Das ist für die Verleiher sicher eine feine Sache und dafür zahlt man auch bereitwillig an DCP Germany. Mir erschließt sich nur nicht der Vorteil für uns Kinos.

Das TMS selbst ist ja nicht die totale "Überwachung", sondern basiert auf einem VPF-Vertrag, der die Art der Kontrolle regelt. Wer einen VPF-Third Party Vertrag unterschreibt, holt sich damit natürlich auch die Kontrolle über die Einhaltung der vertraglich eingegangenen Verpflichtungen ins Haus. Die TMS-Technik selber ist da erst einmal neutral.

Nativer 4K Content bietet gegenüber einer BR schon noch einige (sichtbare) Vorteile ... und diese Qualität ist (bisher) ausschließlich dem Kino vorbehalten. Denmächst als originärer 4K Content nur im Kino: 12. Januar "VERBLENDUNG" (Girl with the Dragon Tatoo) von David Fincher (RED EPIC) 02. Februar "DAME, KÖNIG, AS, SPION" (Tinker Tailor Soldier Spy) von Tomas Alfredson (Super-35 3-perf) ... und in der Repertoire Pipeline u.a. demnächst in 4K: RAIDERS OF THE LOST ARC GONE WITH THE WIND (Das DCP ist 420GB groß) BEN HUR (wird in 2 DCPs geliefert, jedes ca. 200GB groß) IT'S A WONDERFUL LIFE WIZARD OF OZ

?!? ... welches System ist gemeint? "GDC" ist mir kein Begriff. Und wie sieht denn die behauptete "verschärfte Überwachung der Kinos" konkret aus? Könntest Du da bitte etwas näher den Sachverhalt erläutern? Vielen Dank!

Liebe Freunde des Large Format Filmes ... am Vortag des 4. Advent ein kleines Weihnachtsrätsel. Wir haben aus verschiedenen Large Format Kopien Frames in 4K gescannt, farb-restauriert und ein downsize auf HD gemacht. Wer zuerst alle Titel in der Reihenfolge des Erscheinens nennt, bekommt einen Festivalpass für das 8. 70mm Todd-AO Festival in der Schauburg im Oktober 2012 unter den Weihnachtsbaum gelegt. Viel Spass beim Anschauen und Raten ...

Schön, dass Du mit 4K Material und der Schuppenzählerei so viel Freude hast ... darf ich in dem Zusammenhang auf unsere heutige Spätvorstellung in der Schauburg hinweisen? TRUE GRIT in englischer Originalfassung in 4K Auflösung auf 4K DLP Projektor ... Kleine biologische Korrektur: Haare produzieren keine Schuppen. Die Schuppen kommen von der Kopfhaut ... tote Hautzellen, die abgestossen werden.

Hier gibt es die echte MISSION IMPOSSIBLE Botschaft ... "We are the way to happiness" (Tom Cruise)

Korrekt ... in Deutschland nur in der digitalen IMAX Variante und nur im Cinemaxx Bremen.

Weitere 70mm Termine in der ASTOR Filmlounge in Berlin: Sonntag, 18. Dezember um 11.00 Uhr FUNNY GIRL USA 1968 Regie: William Wyler (Ben Hur) Kamera: Harry Stradling Sr. (My Fair Lady, Hello Dolly) mit: Barbara Streisand, Omar Sharif deutsche 70mm Kopie der EA (Lieder in englischer Sprache) xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx Sonntag, 29. Januar um 11.00 Uhr WESTWÄRTS ZIEHT DER WIND (Paint Your Wagon) USA 1969 Regie: Joshua Logan Kamera: William A. Fraker mit: Clint Eastwood, Lee Marvin, Jean Seberg deutsche 70mm Kopie der EA (Lieder in englischer Sprache) xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx Sonntag, 19.02. um 11.00 Uhr RYAN'S TOCHTER (Ryans Daughter) GB 1970 Regie: David Lean Kamera: Freddie Young Darsteller: Robert Mitchum, Trevor Howard, Christopher Jones, Sarah Milles deutsche 70mm Kopie der EA

Ich übernehme einmal @ATRIUM's Job und poste einen weiteren aktuellen Beitrag von Leo Enticknap aus der AMIA-L mailing-list. "From a professional standpoint I regard film - as in, the technological specificity of the medium - as a form of historical source, and seek to understand it from that perspective. In The Nature of History (3rd ed., 1989, pp. 220-224), Arthur Marwick proposes seven enquiries that historians and historiographers should carry out in relation to their source material. 1. Is it authentic? 2. Provenance - where was the physical artefact discovered by the enquirer, and how did it get there? 3. When was the source produced? 4. What type of source is it (i.e. what are its generic characteristics)? 5. Who (or, in the case of a corporate entity, what) produced it? 6. How authoritative is it in relation to the event/issue under enquiry? 7. How was it understood by the contemporary audience? Marwick did not have films in mind in devising his approach - in fact, apart from an aside mention of Battleship Potemkin, he doesn't mention them at all. That, I think, is what makes it very interesting and useful to try to apply it to the medium. Unless you reject this approach out of hand and/or believe that the moving image simply cannot be studied and treated as primary source material for objective historial enquiry at all, the most striking point to emerge is the specific form of technology used for theatrical exhibition is largely irrelevant to all of those enquiries except 7. Yet, for some reason, most of the responses to Liz's question have concentrated exclusively and primarily on the issue of film versus digital projection in theatres. In my view, it should be a relatively minor issue for the archiving profession. I regard the job of a not-for-profit archivist as being to preserve and curate the source material in their care in such a way as to give enquirers the most comprehensive and objective chance possible of addressing those seven questions in relation to the material in it. My "philosophy" of film as a physical medium is that an understanding of its technological, economic and cultural specifities is of vital importance to understanding 4 in the case of audio-visual sources originated on film, and 7 as well if the source was also distributed and exhibited on it to any significant extent. In 500 years' time, an understanding of film technology in relation to, say, asking why Citizen Kane attracted an abnormally high and sustained level of critical attention, will be about as important - no more or no less - as an understanding of printing technology will be to asking why the King James Bible became an influential text for centuries, whereas the Wycliffe Bible disappeared without trace and is now virtually unheard of. In Why is History Rewritten?, Lucy Maynard Salmon notes that 'The world has shrunk through the application of new motive powers to all forms of transportation; through the invention of new ways of communicating thought ... as the material world has contracted, the relation of man to the world in which he lives has correspondingly and proportionately expanded.' (pp. 205-6) She is arguing implicitly that our experience of the present forces a shift in perspective in our understanding of the past, not least because those new ways of communicating thought include new ways of communicating evidence of human activity in the past. Given that she wrote that book in 1929, it's striking how relevant that passage is to the archiving profession now, at a transition moment when the method of communicating thought that is the primary object of a lot of our work is becoming obsolete, and another is in the process of replacing it. I do not regard it as the job of archivists to make subjective value judgments as to the desirability or not of a new way of communicating thought/source material versus a contemporary one, but rather to act as honest brokers in giving the users of collections the tools they need to do that job themselves. A lot of my formal research has been in trying to create and promote understanding of the function of audio-visual technologies in creating and disseminating historical source material in audio-visual form, and in particular to draw attention to the ways in which that understanding informs the answers to Marwick's seven questions. I was motivated to do this (and in particular to write Moving Image Technology) because a lot of misconception and misunderstanding existed, largely because the formal study of film (as cultural artfact) was established by humanities scholars who simply didn't have the knowledge and understanding needed to address the issue meaningfully. Conversely, the technicians and engineers who did were not equipped or inclined to empathise with, support and play a role in progressing the humanities scholars' work. In my personal view, the emphasising of an emotionally motivated and objectively irrational attachment to a form of media technology that is in the proces of transitioning from mainstream to obsolescent, just like many such technologies have done in the past and will do in the future, is likely to exacerbate this divide and thus is not helpful." Möglicherweise klappt auch der link zum o.a. posting: http://lsv.uky.edu/scripts/wa.exe?A2=ind1112&L=amia-l&P=154

Der britische Regisseur Ken Russell (Tommy) ist tot ... http://www.spiegel.de/kultur/kino/0,1518,800300,00.html Anlaß genug, diesem Ausnahmeregisseur mit unverkennbarer eigener Handschrift im Januar/Februar kommenden Jahres eine Werkschau zu widmen ...