preston sturges

Das tägliche Geschäft ist letztendlich auch ein "Geben" und "Nehmen" ... wenn bei Dir aus irgendwelchen Gründen eine angekündigte und vereinbarte Vorstellung ausfällt, wird auch nicht sofort auf Schadenersatz geklagt.

Kevin Brownlows Honorary OSCAR acceptance speech ... wie immer ist es ein Genuss, ihm zuzuhören. http://www.oscars.org/video/watch/ga_2010_18_brownlow.html?ref=nf Mr. Brownlow wird am 8. Oktober 2011 zum 7. 70mm Todd-AO Festival in der Schauburg Karlsruhe zu Gast sein, einen Vortrag halten und den frühen "Large Format" Film ... "The Bat Whispers" (1930) ... vorstellen.

Kommenden Sonntag, 14. November 2010 um 15.00 Uhr in der Schauburg Karlsruhe, Cinerama-Saal Jean-Luc Godard "Le Mépris - Die Verachtung" Frankreich 1963 - Originalfassung mit deutschen Untertiteln 35mm - FranScope - Technicolor ... mit Filmeinführung durch Wolfgang Petroll und anschließendem Filmgespräch http://www.youtube.com/watch?v=ogZB-6yLSlQ Sehr sehenswerter Trailer - von Godard selbst gestaltet!!

http://www.caroemerald.de/videos "Back it up ..."

Auch "Die Chroniken von Narnia: Die Reise auf der Morgenröte" sowie "Rapunzel - Neu verföhnt" werden in USA in Dolby Surround 7.1 zu hören sein ...

Eine Korrekturen sind notwendig ... Die Wieder-Aufführung der restaurierten Fassung mit TC-Druckkopien war in Deutschland im Juli 2000 - in welchem BWR hast Du eine solche Kopie 1999 gesehen? Kann es nicht doch eine 1984er Kopie gewesen sein? 1983 EA-Kopien gab es nicht, die EA (= Erstaufführung) von REAR WINDOW war in Deutschland 1955 ... 1984 wurden dann eine Reihe von Hitchcock-Klassikern wiederaufgeführt, u.a. REAR WINDOW. REAR WINDOW war unter den 1984 wiederaufgeführten Hitchcocks (die anderen WA-Titel waren THE MAN WHO KNEW TOO MUCH, TROUBLE WITH HARRY, VERTIGO, ROPE) der an der Kinokasse Erfolgreichste (fast 700.000 Zuschauer.) Die mir bekannten 1984 WA Kopien von REAR WINDOW sind nicht auf Eastman-Material kopiert.

Dann hast Du vielleicht die 1983er Fassung gesehen (obwohl die nicht wie gefadetes Eastman Material aussehen) und nicht die "neuen" TC-Kopien.

Interessant, wieviele Fragen der Film heute noch aufwirft, nachdem er über 45 Jahre vor sich hingeschlummert hatte. Der Film hatte auch eine Auswertung in 35mm in Ungarn ... es war ja die erste nationale "Widescreen" (Co)Produktion des Landes. Genaueres hoffe ich in Kürze aus Ungarn zu erfahren ... Einstweilen zwei Fotos, die mich vor Kurzem erreichten ... Ein GOLDEN HEAD Team-Photo ... das schwere Gerät inmitten der Filmschaffenden ist kein Kühlschrank sondern der etwas exotische Blimp (cw-Wert: 180) der Technirama Kamera. Und auf der Brücke ... Ort der pittoresken Verfolgungsjagd ... wir wir sehen wollte man etwas leichteres als die Technirama Kamera und setzte auf westdeutsche Wertarbeit aus dem Hause M.C.S ... rechts neben der M.C.S-70 Kamera: Woody Allen

@T-J ... here we go ... Achtung: Bitte durch Anamorphot betrachten ...

Don Camillo und Peppone ist allemal unterhaltsamer ... http://www.youtube.com/watch?v=LLqkt2QKPaA Lange nicht mehr im Kino su sehen gewesen ... mal sehen ... im Januar 2011 hätten wir noch ein paar Sonntag Termine frei :-) BTW: Früher waren die Trailer noch 4 Minuten lang ...

"Graphische Nähe" ist eine Tatsache, die ich gerne, wenn gewünscht, anhand der zur Debatte stehenden Beispiele auch belegen kann. Die Schlußfolgerung "Urheberrechtsbruch" sind alleine Deine Worte, habe ich nicht behauptet.

CinePostproduktion sizt nicht nur in München sondern auch in Berlin, Hamburg und Köln und ist das größte Kopierwerk Deutschlands, aber das sollte Dir sicher bekannt sein. Die ehemaligen Geyer-Werke (Köln und Berlin), Atlantik Hamburg und die Bavaria München sind in diese Dienstleistungsfirma (Bild, Ton etc.) aufgegangen. Jeder in der Branche kennt dieses Unternehmen und das Logo (Logo ist auf Kopien, Festplatten etc. ständig zu sehen) Mir ist nicht die thematische, sondern vielmehr die grafische Nähe aufgefallen - nicht mehr und nicht weniger.

Why not? Hier eine kurze Dokumentation zu REAR WINDOW ... Wir zeigen am kommenden Sonntag um 15.00 Uhr die restaurierte Technicolor Druckkopie von 1997 in englischer Originalfassung. Am Anschluss an die Vorführung finder ein Filmgespräch statt. Im Rahmen des Filmgespräches wird auch auf die Restaurierung Bezug genommen und im A/B Vergleich korrespondierende Ausschnitte einer 1983 WA Kopie und der 1997er Restaurierung gezeigt. Eine seltene Gelegenheit einen unmittelbaren Vergleich zu ziehen.

Seht selber ... fake oder ein frühes iPhone? http://www.youtube.com/user/yellowfeverbelfast#p/a/u/0/Y6a4T2tJaSU

Danke ...

Du hast zum eigentlichen Thema bisher überhaupt nichts beigetragen ... ausser Angriffe auf meine Person. Frage an die Mods: "Muss man sich eigentlich Anwürfe wie "im Delirium schreiben" gefallen lassen?" Meiner Meinung nach ist hier die Grenze zur Beleidigung überschritten, siehe auch http://de.wikipedia.org/wiki/Beleidigung

Es stellt sich immer mehr heraus, dass man für Sonderformate (und hierzu zähle ich generell Magnetton-Filme und dts special venue) jeden Film und den dazugehörenden Ton (oftmals jeden Akt und/oder nur bestimmte einzelne Kanäle) individuell behandeln, vorbereiten und notfalls "on the fly" eingreifen muss. Wir haben die technischen Voraussetzungen dazu anläßlich der neuen Speaker-Umrüstung im großen Saal dieses Jahr mitgeschaffen und beim Festival auch oft genutzt. Foto: Thomas Hauerslev

In diesem Zusammenhang: Wie hörte sich denn in Bradford das DCP von HTWWW gegenüber dem Original an?