preston sturges

Blödsinn ... habe niemanden als "Verbrecher" bezeichnet, noch erhalte ich Zuwendungen der IFB oder der Deutschen Kinemathek ... Du lebst immer mehr in Deiner "Twilight-Zone" ... bedenklich :-(

Was ist denn an folgender Äußerung Realität? Das ist eine Anhäufung von Vermutungen und unpassenen Vergleichen. Da lobe ich mir dann schon eher @showmanships präzise Angaben. Überhaupt verstehe ich manchmal nicht, wieso in einem Filmvorführer Forum man sich am liebsten über die Fehler von Kollegen ausläßt. Wer lange Jahre in dem Beruf steht, der weiß, dass sich gerade im Festivalstress und bei Zeitdruck manchmal kleine Fehler einschleichen können. Dem hier mit spöttischer öffentlicher Häme zu begegnen finde ich zumindest ein seltsam ethisches Verhalten den Kollegen gegenüber. Schaut Euch bitte einmal bei www.cinematography.com um. Da wird man kaum Kameraleute und -assistenten finden, die keinen anderen Sinn in Ihrem Leben finden, als nur die Fehler der Anderen in deren Filmen zu suchen und dann akribisch anonym auflisten. Zum Schluß noch eine kleine buddhistische Weisheit zum Sonntag: "Es ist leicht, die Fehler der anderen, aber schwierig, die eigenen zu sehen. Die Fehler der anderen siebt man heraus wie Spreu, die eigenen verbirgt man, wie ein Falschspieler einen unglücklichen Wurf. Wenn du dich auf die Fehler anderer konzentrierst und dauernd an ihnen herumnörgelst, gedeiht deine Gier mehr und mehr, ohne Chance, sie zu beenden." (Dhammapada 252/253)

Schön, dass sich jemand nachts um 03.15 Uhr die Zeit nimmt, um die Berlinale-Vorführer und -Saalbetreuer aus der Anonymität des Internets mal so richtig niederzumachen. Weiter so ... besonders freut es mich, dass endlich mal nicht von Filmen und deren Inhalten geredet wird, sondern in deutscher Gründlichkeit auch noch so jede partielle Randunschärfe akribisch notiert wird. Kamerad @cinerama ... verleihe Ihnen hiermit das "Jungmädel-Leistungsabzeichen". Weiter so ...

schön ... 15kw infraschall werden wir toppen :-)

Selbstverständlich kann man alles berücksichtigen, bereinigen, berichtigen und schön- bzw. schlechtrechnen. So kann man sich dann mit etwas Muße und Zeit auch KAI RABE GEGEN DIE VATIKANKILLER als Nr. 1 zurechtbiegen. In USA wird ganz einfach nach Kino-Einspiel in US-$ gerechnet und das ist ein wichtiger Anhaltspunkt für den geschäftlichen Erfolg eines Filmes, ein Indikator für einen aktuellen Trend heute und jetzt in der Gegenwart in der wir leben, als Grundlage für die eine oder andere geschäftliche Entscheidung die ansteht, mehr aber auch nicht. Wem das nicht reicht, der kann gerne hin und her rechnen, wobei das doch sicher keine wirkliche Rolle für das tägliche Geschäftsleben spielt, ob inflationsbereinigt SCHWARZWALDMÄDEL im Jahre 1950 mehr Besucher hatte (ja, hatte der Film), es sei denn man ist Chefredakteur beim GUINNESS BOOK OF RECORDS oder Verfasser des Handbuches "THE NITPICK GUIDE - How to discuss everything in life"

Auch in der 10. Spielwoche und mit gestern (Donnerstag) fast 50.000 Besuchern steht AVATAR weiterhin an Platz 1 in Deutschland. Der Lauf von AVATAR nimmt das Niveau von TITANIC an. Auch TITANIC lag in der 10. Spielwoche an Platz 1 und machte am Donnerstag der 10. Woche 57.000 Besucher. AVATAR hat nunmehr 9 Millionen Besucher und 90 Millionen Umsatz in Deutschland überschritten ...

Sicher ... was aber nichts an der Tatsache ändert, dass man die Brillen erst einmal anschaffen und bezahlen muss. Daher ist es notwendig, sich dieser zusätzlichen Kosten bewußt zu sein.

@Thomas ... I attended the screening of WINDJAMMER in Kinshasa, formerly Zaire and today Democratic Republic of Congo on 30th October, 1974. It was held at an open field. The deep curved screen (CCC approved) was built into the open Pool Malebo sea and the audience was expected to be seaten at the beach ... very impressive. The 3 projectors were haused into wooden booths in the trees, about 10 meters high. The whole screening was financed by a cooper mining company. Unfortunately they booked the screening on the same day as the legendary "Rumble in the Jungle" fight of Muhammad Ali against George Forman. Very unprofessional ... the fight attracted all the local audience and the WINDJAMMER screening was a desaster, only 3 guests saw it and its almost forgotten history now. The first draft of Michael Manns screenplay ALI centered about a young male african projectionist of the WINDJAMMER show, who wanted to see the fight eagerly, but has to work this night on the C-projector. Already in the second draft Mann cut this projecionist character out and put the Muhammed Ali character in. Nice memories ... thanks for making us remember, Thomas!

... who cares?

Diesen Sonntag, 21. Februar um 21.00 Uhr ... auf der gebogenen Cinerama-Großbildwand der Schauburg, Karlsruhe James Camerons Klassiker in 70mm Bildformat "ABYSS" Originaltitel: The Abyss USA 1989 Buch & Regie: James Cameron (AVATAR) Kamera: Mikael Salomon Darsteller: Ed Harris, Mary Elisabeth Mastrantonio Musik: Alan Silvestri Bildformat: Super-35 blow-up auf 70mm High Definition Film Tonformat: 6-Kanal-Magnetton Dolby-A Deutsche Fassung Unterstützt von Privatbrauerei Hoepfner, Karlsruhe - Jeder Gast der Filmreihe erhält gratis eine Bierspezialität der Hoepfner Brauerei

Anderes gefragt: "Wann fällt einem so etwas ein?" Antwort: Um 04:49 in der Früh (Forumsuhr geht immer eine Stunde vor), im stillen Kämmerlein, bei stockdunkler Nacht und - 6° Frost, der Wind pfeift, alle schlafen, kein Mensch auf den Strassen, nur in einem Fensterl brennt noch ein Lichtlein und der Computermonitor wirft einen Nosferatu Schatten an die Wand der Stube ... ja, ja ... da können einen schnell mal die Horror-Szenarien übermannen und die Welt draussen vermeintlich untergehen :-)

TC 3-D Optik: 23.000 Euro Bildwand: 7.000 Euro größeres Lampenhaus + Kolben: 5.000 Euro stärkerer Gleichrichter: 2.500 Euro Erst-Vorrat 3-D Brillen: 6.000 Euro (ca. 10000 Brillen) Total: 43.500,00 für ein System, das explizit nur TC 3-D Kopien in 3-D abspielen kann, also einen stark eingeschränkten Nutzen und Mehrwert für den Kinobetreiber hat. DCI 2K-Projektor mit Server: max. 60.000,00 für mittelgroße Bildwände (Keine Extra-Bildwand bei XpanD nötig. Kosten für XpanD z.B. erst nach verkauftem Ticket = ca. 0,80 Euro pro Besucher.) Man kann JEDEN zukünftigen 3-D Film abspielen, plus Zusatznutzen durch Live-Events (MET, Mailänder Scala, Robbie Williams), flexiblere 2-D Dispo, etc.

Der "Markt" hat 2009 einen Besucheranstieg von 13,1% und einen Umsatzanstieg von 22,8% ... das sind Fakten. Wieso zeigen diese Marktdaten Deiner Meinung auf, dass sich "viele Familien eine Anfahrt zu den Kinostätten nicht leisten können"? Ich lese das Gegenteil aus diesen Tatsachen.

Darüber denken wir zur Zeit noch nach ... bei den anderen Festivals haben sich die Gäste überwiegend für "open seating" ausgesprochen. Die Vorfühungen des Sensurround Festivals werden aber wahrscheinlich nach meiner Einschätzung sehr gut besucht, u.U. sogar ausverkauft sein. Da machen "Feste Plätze" sicher Sinn ...

An dem Termin "Anfang März" für Beginn des Vorverkaufs und der Programmveröffentlichung hat sich auch nichts geändert. Es wird einen Weekend Pass für alle Filme sowie Nebenleistungen geben, man kann aber auch nur einzelne Filme buchen. Vorverkauf wird per "Online-Ticketing" möglich sein oder an der Schauburg Kasse.

Die Hauptfragen sind bisher unbeantwortet: Welche 3-D Filme der bisher angekündigten Staffeln erscheinen in Deutschland DEFINITIV auch als 35mm Technicolor 3-D Kopien? Garantiert mir der Kauf und die Einrichtung des 35mm 3-D Systems auch die Belieferung seitens der Verleiher mit den entsprechenden Kopien, wenn diese denn vorhanden sein sollten? Gibt es Rücknahme-Optionen bzw. Garantien auf eine fest definierte Anzahl an 3-D Starts in 35mm? Ohne eine ausführliche und befriedigende Antwort auf diese Frage ist der Rest der hier diskutierten Details überhaupt nicht relevant.

simple idea ...

Wir zeigten eine 70mm Kopie der WA zuletzt 2003 für einstellige Zuschauerzahlen ... das war ziemlich deprimierend, zumal auch die Kopie schon deutlich gefadet ist. Auf jeden Fall ist für zukünftige Vorführungen einen farblich intakte 35mm TC Druckkopie der 70mm WA Kopie vorzuziehen ... aber auch damit werden es höchstens ein Dutzend Zuschauer :-)

Gestackte 2 x BARCO DLP ... keine Christie ...

Welche italienische Schnellkopierung meinst Du?

Technicolor MUSS auch andere Kopierwerke machen lassen, sonst ist das System auch produktionsseitig sofort tot. Die Majors haben ja alle Jahresverträge mit den kopierwerken und können nicht mal eben wechseln. DeLuxe ist aber bereits mit im Boot. Inwiefern ein deutscher 3-D Film, der, wenn in Deutschland gefördert ,ja auch hier kopiert werden muss, ebenfalls in diesem System angeboten werden kann, entzieht sich meiner Kenntnis. Das muss sicher im Detail noch Vieles geklärt werden, wenn es denn aus den Kinderschuhen überhauPt wachsen sollte.

Frage: Da Du ja in anderern Threads 2K Digitak Intermediates als Flaschenhals für guten 35mm Kopien beständig geißelst (Technicolor stellt übrigens den Großteil der Kopien her) ... warum soll den auf einmal ein 35mm 3-D System dann alles "überflügeln", das auch nur mit 2K Auflsöuungen arbeitet und zudem die Teilbilder auf 2-perf größe verkleinert? Und nur die sicher sehr gute neue Optik des Technicolor Systems (aus dem Hause Schneider, Bad Kreuznach) kann ja dann auch nicht mehr liefern, als das von Dir immer als schlecht gebrankmarkte 2K Digital Intermediate. Du verfängst Dich (mal wieder) in argumentativen Widersprüchen (macht aber nix ... sind wir ja gewohnt :-))

GOLDFINGER, THUNDERBALL und IL MERCANARIO ist beides IB Technicolor. Das "Gold" in GOLDFINGER wurde dabei eigens in 4 Prozesslinie aufgedruckt, nannte man das Degussa Verfahren, sehr selten!!

Sinnvoll ist evtl. bei 150 Plätzen ein Mietangebot für XpanD Ausrüstung inkl Brillen einzugehen. Vorteil: Keine Anfangsinvestition in 3-D Ausstattung (die digitale DCI 2K Grundausstattung natürlich schon), keine Silberbildwand (aber eine saubere ordentliche matt-weiße sollte schon da sein) und keine Lizenz an RealD. Du zahlst nur pro tatsächlich verkauftem Ticket eine geringe Mietgebühr, die unter den Kosten für Real-D Lizenz und Einkaufksoten der Einwegpolbrille liegen.

In Deutschland wurde keine flat 3-D version (weder deutsch noch OV) ausgeliefert.