preston sturges

Aha ... also wurde auf Anweisung des Produzenten etwas geändert. Und daraus schließt Du Allgemeingültigkeit für diese Änderung? Da wendest Du aber eine sehr simplifizierende Deutung und Verallgemeinerung an ... schwache Argumente.

nonsense ---

HDCP = High Bandwidth Digital Content Protection http://www.comptech-info.de/component/c...ectory=105

Ja ... fast alle Verleiher haben mittlerweile auch zumindest die Trailer als DCP vorliegen.

das mag sein ... relevant sind dafür natürlich nur die 3-D fähigen Kinos. In Berlin kenne ich mich in dieser Hinsicht nicht gut aus ... in Karlsruhe jedenfalls haben alle 3-D fähigen Kinos (zum Avatar Start sind das fünf Stück) keine Höhenkasch sondern fahren seitlich auf. (Wobei die Schauburg für 70mm einen Höhenkasch hat, aber es geht ja um "flat" versus "CS")

eine @cinerama-dual-stereo-post? Passend zum Film? [Editiert durch T-J: Cineramas Doppelpost entfernt.]

einspruch euer ehren.... :wink: einspruch abgelehnt ... bitte beweisantrag hier stellen :-)

Nun ... Cameron hatte auch einmal gesagt, dass es keine 2D Auswertung geben wird :-) >>Because I actually think that the extra screen height really works well in 3D<< "Extra Screen Hight" gibt es nur bei einem Höhenkasch (s.h. meine vorherige Ausführung) und Höhenkasch ist in Deutschland wirlich gering verbreitet.

Hat u.a. @cinerama als Starter des Threads hier eingebracht: Diese Behauptungen sind leider nicht korrekt ... wahr ist: a) 35mm Fassung ist Scope b) 3-D Digital Fassung ist Scope c) 3-D 35mm gibt es für AVATAR nicht d) IMAX 3-D 2x70mm 15perf. Das sichtbare Bildformat (hardmatted??) ist mir nicht bekannt. Weiß nur, dass die Berliner IMAX Kopie englische (einkopiert) und deutsche (digital eingespielte) Untertitel haben wird. Weiterhin ist allerdings wahr, dass Cameron geplant hatte, ein variables 3-D Format einzuführen, das sich an den Gegebenheiten der Kinos orientieren und immer die größte nutzbare Bildwandfläche hätte bedienen sollte. Kinos, die bei Scope den Kasch nach rechts und links auffahren, sollten die Scope Fassung bekommen und Kinos, die für Scope einen Höhenkasch nutzen, also bei Scope die Bildfläche reduzieren, sollten BW Fassungen erhalten, um ein größeres 3-D Bild zeigen zu kömnnen. Dieses Prozedere wird jetzt aber nicht zum Tragen kommen.

IMDB ist als umfangreiche Quelle sehr gut, hat aber auch nicht immer recht. Wir werden es genau wissen, wenn die DCP's da sind. Alles andere ist erst einmal Spekulation.

War das AVATAR 3-D DCP in diesem Format oder schließt Du das aus den bisherigen Veröffentlichungen hier und/oder an anderer Stelle? Noch habe ich kein DCP von AVATAR in der Hand gehabt, aber erst dann kann man mit Gewissheit sagen, was wirklich drin ist. Man erlebt immer wieder Wunder, so auch heute, als DER SOLIST auf einmal stll und leise als 4K DCP daherkam :-)

oder einem Dienstleister geben ... so teuer sind DCP's für 30sek spots nun auch nicht.

Also ... "DERSU USALA" in 70mm und 6-Kanal-Stereoton russische Originalfassung mit deutschen UT kommenden Sonntag, 13. Dezember um 15.00 Uhr, Schauburg, Karlsruhe Die 70mm Kopie von DERSU USALA geht anschließend nach Innsbruck und wird dort im "Leo-Kino" Anfang Januar 2010 ebenfalls in der deutsch untertitelten Fassung zu sehen sein. Das "Leo-Kino" stellt in den nächsten Tagen auch auf die neuen, nach unseren Vorgaben modifizierten und hergestellten, 10-Spur-Magnetton-Köpfe um, die insbesonders die Schrumpfungen und daher nicht mehr präzise Spurlagen alter 70mm Kopien, kompensiert und die bei uns seit zwei Jahren erfolgreich in Betrieb sind. Damit steht einem optimalen Ton nichts mehr im Wege :-)

Klar ... auch bei 3-D müssen die Inhalte stimmen ... das haben wir ja gemerkt.

Ja, wer sagt das? Tatsächlich fallen die Zuwächse sehr unterschiedlich aus. Vielleicht kommt von der FFA ja gelegentlich eine Aufstellung der Zuwächse, nach Betriebstypen, Ländern, Ortsgröße und Projektionsverfahren getrennt. Das Jahr 2009 wird erstmals seit den Spitzenjahren 2001 und 2002 wieder über 900 Millionen Umsatz an den Kinokassen erreichen ... diesen Umsatzzuwachs kann man größtenteils durchaus den digitalen Projektionsmöglichkeiten (sprich 3-D) zusprechen. Sonderevents (wie MET und bspw. Robbie Willams), die nicht in der FFA Zahlen reinfallen, haben bei den entsprechenden Kinos für weitere Umsatzsteigerungen gesorgt. Man darf also getrost einen Zusammenhang zwischen Umsatzsteigerung und digitaler Abspielmöglichkeit nicht ganz ausschließen :-)

Die ersten Kritiken kommen herein (Weltpremiere heute abend in London ... Sperrfrist für Kritiken ist 11.12. ... also ab morgen wird überall über den Film zu lesen sein) "Schöpfungsgeschichte auf LSD ... " "Visionäres Autorenkino ... " "Bei diesem Film gehen die Augen des Betrachters von Anfang an ein wenig weiter auf angesichts einer Science-Fiction-Welt, in der sich hyperbrilliante, mit beiläufiger Eleganz inszenierte 3-D Bilder und eine exzessiv überbordende, detailbessenen ausgemalte Fantasiewelt verbinden." "In Avatar ist die Computertechnik ... das Medium, das die Fantasie erst zum Abheben bringt." Soweit einige Zitate aus der Kritik von Katja Nicodemus (ja, eine Frau ... soviel zu den üblichen Branchenkenner-Voreinschätzungen, dass das ein Film nur für Männer werden wird :-)) in DIE ZEIT ... die Spannung steigt :-)

Masterimage oder realD = 3-D Polfilter System auf Silberbildwand = Ghostbusted Version

Ähm, ich nehme an, das ist ein Schreibfehler. 500 ASA ist doch wohl eher einer der höchstempfindlichen Filme, oder? Richtig @u1amo01 - 500ASA ist auch nach heutigen Materialstandards hochempfindlich ... so schnell geht also bei Einigen das Wissen um den analogen Film verloren :-( Richtig niedrig-empfindlich war z.B. Technicolor 3-Streifen in den Anfangsjahren mit 5 ASA ...

Neue Visonen macht DCI? Nanu, das ist ja interessant. Waren die nicht einst richtig anti-digital? anti-digital? Nö ... die haben sowohl Repertoire digital in 2k (Blow Up, Casablanca, Tanz der Vampire etc.) als auch fast jeden neuen Film - und das schon seit Jahren ... sind im Arthouse Bereich eher die digitalen Vorreiter als die Nachhut ...

Die Light Engine und die Software-Steuerung ist von BARCO, DLP-Chips sind (wie bei allen DLP-DCI Projektoren) von TI. Lampenhaus, Gleichrichter, Kühlung, Gehäuse etc. von Kinoton. In einem RANGE ROVER z.B. ist auch ein Jaguar Motor drin, das ist doch heutzutage durchaus Usus. Und Kinoton ist weltweit der einzige Anbieter, der an Kino- und Studioprojektion ALLES baut und liefern kann, egal ob 16mm/35mm/70mm 5perf, 8perf, 10 perf, e-cinema, d-cinema bis zu einem gestackten d-cinema 3-D Projektor. Das darf hier auch ruhig mal gesagt werden ...

Der Vollständigkeit halber: Kinoton baut und entwickelt Digital Projektoren und nutzt dazu BARCO Light Engines. Die Kinoton DCP Reihe ist so selten nicht in Deutschland. Eine Reihe "prominenter" Häuser (Astor - Berlin, Cinedom - Köln, Lichtburg - Essen, Royal - München, Europa - Frankfurt, Marburg, Wiesbaden u.v.m.) arbeiten damit (wir übrigens auch) ... auch einige Postproduktion-Häuser.

"Neue Visionen Filmverleih" hat 2007 neue 35mm Kopien (deutsch und OmU) sowie 2K DCP's (auch deutsch und OmU) von BLOW UP herstellen lassen.

Halte ich für zu teuer ... besser Rücklagen bilden ... bei mehreren Servern im Einsatz bekommt man für den Preis der Garantieverlängerung schon einen Ersatzserver den man vorrätig halten kann (ohne Festplatten, die kauft man - wenn benötigt - zum Tagespreis ein)

Man kann an den Boca Druckern die Ticketbreite einstellen. Die Länge definiert sich ja durch die schwarze aufgedruckte Stopmarke. Ich glaube nicht, dass man eine Stopverzögerung einstellen kann. Das ist ein Schrittmotor, der bleibt bei Befehl einfach stehen. Es müssen m.W. die Tickets nzw. die Stopmarke auf den Tickets genau gedruckt werden. Evtl. passen die Tickets nicht zum Drucker, oder die Druckerei hat die Marke nicht genau gesetzt.

Was wiederum nicht bei allen Generationen der Xpand Brillen möglich ist. Wie dem auch sein, bei allen 3-D Filmen wird dem Kino ein "unfertiges" Produkt angeliefert, das nur durch weitere kinoseitige technische Einrichtungen, Brillen etc. vorgeführt werden kann. Man kann sich jetzt auf den Standpunkt stellen: "Das ist das Problem der Kinos, kalkuliert das bitte in den Endpreis ein!" oder man gibt einen zu vereinbarenden Zuschuss, den dann aber bitte an alle Kinos, die ein zugelassenes und zertifiziertes 3-D Systemn nutzen. Dass jetzt die Verleiher (Disney hat bei OBEN damit begonnen) durch unterschiedliche Zuschüsse oder Rückvergütungen Einfluß auf das in den Kinos verwendete 3-D System nehmen, widerspricht dem Verbot der Ungleichbehandlung und stützt massiv ein bestimmtes 3-D System (was bezeichnenderweise gerade die großen Ketten fast ausschließlich nutzen). Man wendet bei den Mehrwegbrillen Kinos unterschiedliche Einkaufs-Bedingungen bei gleichwertigen Leistungen gegenüber den RealD Nutzern an, wodurch die Betreiber mit Mehrwegbrillen Systemen (in der Folge auch die Hersteller derselben) im Wettbewerb benachteiligt werden. Wer nachlesen möchte ... GwB Gesetz gegen Wettbewerbsbeschränkungen § 1, http://bundesrecht.juris.de/gwb/__1.html sowie auch EU-Kartellrecht Artikel 81 und 82 des EG-Vertrages