preston sturges

... und der Du aber trotzdem "formattreue", "gute, wirkungsvolle, der sphärischen Todd-AO-Projektion überlegene" eigenschaften attestierst ... nicht, dass man Deinem urteil wirklich glauben schenken kann, aber es drängt sich mir (und auch anderen) der eindruck auf, dass hier vor allem schlechte stimmung gemacht werden soll. Seltsame unpreofessionelles verhalten ... ist mir fremd l

wartet doch einfach einmal ab, wie die filme denn in der projektion aussehen werden. Hier im vorfeld abzuverurteilen, ohne auch nur etwas gesehen zu haben und nur auf grund von behauptungen aus zweiter hand, halte ich für nicht korrekt und absolut unfair gegenüber dem veranstalter. Ich bin mir sicher, dass die für die retro - verantwortlichen nach lösungen suchen, die zufriedenstellend sind und ggfsl. bis zum beginn noch andere ansätze verfolgen und testen werden.

alte kopien mit teilweise ersetzten und getauschten akten bzw. klammerteilen für titel und inserts erfordern eine ständige kontrolle und gffls. korrektur der schärfe ... ein in der praxis mit älteren kopien ständig vorkommendes "problem" ... erfahrene vorführer lassen dieses dem zuschauer allerdings gar nicht merken ... freut mich, dass Du es offenbar auch nicht wahrgenommen hast ...

Kenne ich nur als Pärchen, mit dem Steinheil-Emblem auf dem Grundobjektiv und einer noch schlechteren Vorsatzoptik. So schlecht, kontrastschwach und dunkel, dass wir lieber sphärisch spielten :wink: die anamorphotischen Original Ultra Panavision vorsätze sind erstaunlich scharfzeichnend und auflösungsstark und eignen sich nach meinen praktischen erfahrungen aus mehreren UP70 vorführungen der letzten jahre, noch ausgezeichnet, wenn man die STEINHEIL grundoptik gegen ein modernes für 70mm berechnetes (am besten 8-perf) objektiv tauscht. Wenn ich ein Dir bekanntes forumsmitglied in diesem zusammenhang zitieren darf, der erst vor wenigen tagen wie folgt in diesem edlen diskussionsforum schrieb: das war eine vorführung mit einer Schneider 70mm 8-perf. grundoptik und besagtem 50 jahre altem Ultra Panavision Anamorphot auf DP75 ... selbstverständlich mit könnerhand am schärfetrieb :-) Meister @cinerama ... die wiedersprüche häufen sich ...

Sehe ich anders: die Steinheil-Optiken waren bereits konstruktiv problematisch. Durch Alterung der Linsen (ähnlich der Alterung von Farbfilmkopien) sind die Resultate auch nicht besser geworden. Allenfalls durch die geringe Anamorphose fällt der Rückstand nicht in dem Masse ins Auge, wie anamorphotische Projektion im Faktor 2x. bitte nicht verwechseln ... STEINHEIL lieferte seinerzeit "nur" die grundoptiken, der anamophotische Vorsatz kam von panavision. Die STEINHEIL grundoptiken würde ich auch nicht empfehlen wollen, sie sind einfach sehr gelb (geworden). Wir haben für unsere Ultra Panavision vorführungen die STEINHEIL optiken durch moderne Schneider 70mm 8-perf objektive ersetzt und den alten Panavision vorsatz darauf angepaßt. das ergebnis konnte sich sehen lassen.

auch wir haben für BEN HUR und MEUTEREI AUF DER BOUNTY die alten original Ultra Panavision Vorsätze mit neuen Grundoptiken von Schneider eingesetzt. Das Ergebnis war keinesfalls sub-optimal, sondern bewies eine vorher nicht erwartete und immer noch vertretbare güte dieser anamorphotischen Vorsätze. Der bei der 35mm Cinestage Kopie von AROUND THE WORLD IN 80 DAYS genutzte Schneider 1,5x Anamorphot ... ... hilft bei Ultra Panavision 70mm (x1,25) ja nicht wirklich weiter.

wie kommst Du zu der annahme, dass sich der verleih der "Sch'tis", also die Fox und Prokino, in nichts auflösen ...

das wäre bei digital-einsatz nicht passiert ... ein nicht zu unterschätzender praktischer vorteil fernab aller weltuntergangstheorien :-)

"Willkommen bei den Sch'tis" --- box-office update ... entgegen allen gängigen regeln legt der film beständig zu und steigert sich seit mitte dezember von woche zu woche ... wird dieses wochenende die 1,25 mio besucher grenze überschreiten und ein ende ist erstmal nicht abzusehen. klassischer fall von "mund-zu-mund propaganda"...der film ist bei den leuten im gespräch... hier Beate Klöckner, die autorin/regisseurin der deutschen synchronfassung, im Deutschland Funk Interview: http://ondemand-mp3.dradio.de/file/drad...ffcd13.mp3

wenn sich die retrospektive eines A-festivals auaschließlich dem 70mm film widmet (zum ersten mal weltweit, oder hat das Cannes, Venedig oder ein anderes A-festival das je gemacht?) dann ist das keine "distanz zum überwältigungskino" sondern allemal eine "gesuchte" nähe und beschäftigung mit dem 70mm filmformat. Gerade Du hast doch diese sonderreihe immer wieder eingefordert ... jetzt ist sie da (in ca. 1 Monat gehts los) und Du trägst schon bedenken vor und unterstellst "auftragsgemäßes abhandeln" ... und alles bevor überhaupt 1 meter breitfilm durch die projektoren gelaufen ist und bevor weder das genaue programm noch die begleitrunden etc. verkündet worden sind. Die "Denke" soll einer verstehen???

ich ... auf diese filme freue ich mich mit abstand am meisten ... so verschieden sind eben die geschmäcker :-)

nach der vertragslaufzeit bist Du zu nichts verpflichtet, der verleih allerdings auch nicht. Man muss dann also eine vertragsbasis für die kommende woche verhandeln und einsatz (kino, anzahl vorstellungen, %-satz) neu abstimmen. Klar, dass jeder für sich das "beste" will (Du möchtest den film nicht abgeben, anderseits auch nicht mehr abends spielen), der verleih will nicht, dass der film seiner meinung nach unter wert (also nur eine vorstellung) läuft, obwohl er (wie in diesem fall) immer noch Nr.1 bundesweit ist. Man muss sich also einigen und einigungen setzen kompromissbereitschaft und ein ständiges "geben" und "nehmen" voraus. Manchmal einigt man sich auch nicht ... that's life ...

eine BD präsentation der MET aufführungen?

DCI als eine "künstlich aufgebaute hürde" zur abgrenzung gegen home-medien zu sehen, ist schon eine seltsame interpretation eines industriestandards, der im professionellen bereich verbindlich vorgibt, welche kriterien bei bearbeitung, wiedergabe und auch bei entwicklung und herstellung von peripherie zwingend eingehalten werden müssen. Der home-entertainment markt ist in keinster weise an solche standards und kriterien gebunden, muss ja auch nicht sein, hier entscheidet geldbeutel und individueller anspruch. Hier jetzt blu-ray vorführungen mit beamer im kino als nah dran an 2k DCI zu propagieren, zeugt in meinen auge von einer leichten unkenntnis der zugegeben etwas komplexen DCI materie und der alltäglichen praxis ...

bonusmaterial der blu-ray anschauen ... da sieht man das negativ durch den scanner "laufen" ...

... vom originalnegativ

box-office update: steigerung in der 2. woche ... "1 1/2 Ritter" liegt nun nach 2 Wochen Auswertung bei ca. 1.100.000 mio besucher ... sehr solide

... und ohne jegliches farbfading ... das sind schon zwei positive aspekte ...

Das ist korrekt, Fernsehen ist um einiges älter, als Kino. fernsehen = öffentliche verbreitung von inhalten per funk/kabel an empfangsgeräte kino = öffentliche vorführung von auf film/digitalem datenträger festgehaltenen inhalten vor publikum so würde ich das in einer medienpolitischen diskussion, die sich um distributionsweisen und änderung derselben dreht, definieren wollen. Sowohl fernsehen als auch kino erfüllen ja erst dann ihren zweck, wenn ein öffentliches publikum die damit verbreiteten inhalte auch sehen kann und ich glaube nicht, dass es um 1900 bereits erste öffentliche fernsehsender bzw. empfangsgeräte gab. Lasse mich aber gerne eines besseren belehren ...

ich habe konkrete fragen gestellt ... bitte um antwort. Besonders in hinsicht der "monopolaufstellung" und der "steuergelder"-ausgabe für digitale roll-outs. Das sind fragen, die Du aufgeworfen hast, die alle hier berühren und interessieren ... da bitte ich auch um weiterführung der diskussion und nicht um abwinken und verlassen der diskussionsrunde.

eine DCI festplatte bedarf eines geeigneten servers und DCI konformen projektors ... das ist ebenso an abspielorte gebunden wie ein 35mm projektor. Wo ist da bitte der unterschied? es gibt im deutschen kinomarkt keinen monopolisten ... in wenigen tagen (ab januar 2009) wird sich ein starker us-verleih, die UPI, sogar in zwei verleihfirmen aufteilen, in Universal und Paramount. Es gibt damit ab 2009 sechs statt wie vorher fünf US-majors in deutschland. Dazu gesellen sich diverse andere stark aufgestellte deutsche verleihfirmen wie Constantin, Kinowelt, Tobis, Senator, Central, Concorde, Delphi und diverse independents wie Neue Visionen, ProKino, Alamode, Kool, Schwarz-Weiss, Zorro, Movienet, Universum, Majestic, MFA, 3L, Salzgeber, Timebandits, 3 Rosen, capelight, Koch Media, Real Fiction, die alle in den kommenden 6 monaten filme in die kinos bringen. Sind das die vorboten der monopolaufrichtung? wir reden hier über markteinführungen und verbreitung von inhalten ... Du darfst aber gerne von mir aus weiter behaupten, dass es fernsehen seit 1883 gibt ... todsicherer lacher. welche planung sieht bitte "steuergelder" vor?

diese kopie ist m.e. eine vernünftige auswahl für die berlinale retro ...

vielen dank für den "kessel" voll "bunter" theorien ... ist offenbar eine art jahresrückblick 2008 von Dir ... absolut in ordnung. Falls dies aber nicht ein reines thesenpapier bleiben soll, würde es mich sehr freuen, wenn Du für die nachfolgenden theorien einige indizien anführen könntest, die Dich zu den jeweiligen aussagen bewegt haben. aha ... wo findet denn dann diese ortlose kommerzielle projektion statt? Wanderkino wie 1949? Gedankenprojektion direkt in die gehirne? Verstehe ich nicht ... wieso hat das fersehen eine ältere geschichte als das kino? Lebst Du in einem paralleluniversum, in dem die gebrüder lumiere mir fernsehkameras und tv-röhren experimentierten? das kino hat in jeder form eine ältere historie ... ton, farbe, 3-dimensionalität ... alles gab es zuerst im kino. das kino hat seit anbeginn und weit in die absehbare zukunft hinein eindeutig eine vorreiterrolle ... wo denn sonst werden zuerst (also vor JEDER anderer verwertung) die filme gezeigt? Im kino ... wenn das keine vorreiterrolle sein soll, was dann? der einzige, der offensichtlich kapituliert hat und nur noch pausenlos jammert bist Du. Welche indizien sprechen für eine zentralistische und monopolistische verteilung? Bitte konkret anhand von zahelnmaterial. Wann gab es denn mehr verleihfirmen? 1953, zur blütezeit des deutschen kinomarktes, oder heute? wann hatten die majors höhere marktanteile? Heute oder 1996, als alles noch in 35mm und somit für Dich politisch korrekt lief? Kann es sein, dass Du Dir dies alles mal eben so ausdenkst, ohne auch nur eine einzige belegbare zahl oder beweis in den händen zu haben? "weitere steuergelder" und "steuerliche Finanzierung" impliziert, dass bereits steuergelder geflossen sind bzw. fließen sollen. Wann und wie bitte sind steuergelder des BKM und der EU für digitale neu- oder umrüstungen von kinos geflossen bzw. geplant? Bitte nur ein einziges beispiel.

um die 650 Sicher ? es gibt Kopien mit 900er Nummern . man beginnt fast nie mit kopien nr. 0001, sondern zählt ab einer höheren nummer, aber da hat jeder verleih sein eigenes system. wir hatten seinerzeit (vor ca. 25 jahren) ein system, da konnte man anhand der kopiennummer erkennen, welches format der film hatte :-) zurück zu australia: es gibt ca. 650 einsätze in deutschland, mit doppelkopien in bestimmten plexen kommt man vielleicht auf 700 kopien ... mehr werden es aber nicht sein. du darfst auch nicht nach der manchmal noch vorhandenen kopierwerks nummer gehen, sondern nach der kopien nr. auf dem deutschen kopienlabel.

ohne das "neue" kino betreten zu haben, würde ich jedoch quasi aus der ferne als verbesserung anführen: - nicht mehr ketten- sondern inhabergeführt, was meistens auch zu einem klareren profil des kinos und sorgfältigerem service führt - abspielmöglichkeit für alle gängigen kinoformate (35mm, 70mm, 2k digital, 3-D digital) und daher steigerung der technischen kompetenz des kinos - auch in den augen mancher kinobesucher - positive kino-berichterstattung in den medien (motto: "es tut sich was in der berliner kinolandschaft" statt der ewigen prophezeiungen über demnächst anstehendes "kinosterben") Bei meinem nächsten berlin aufenthalt (zur berlinale) werde ich mir das kino einmal ansehen und gerne hier berichten. Eine gute freundin war schon dort und empfand den besuch als sehr angenehm.