preston sturges

diese bremerhavener bahnhofskino vorstellung war nicht von mir autorisiert.

Fred E. Basten hat ein wunderschönes buch über technicolor herausgebracht, dass sich aber mit technischen aspekten der kopierung zurückhält. es ist vor einigen jahren zum runden geburtstag von Technicolor neu erschienen und die fotows sind nun von besserer druckqualität als die erstausgabe. empfehle zum studium des TC-druckprozesses: "The Illustrated History of Colour Photography" von Jack H. Coote (gelegentlich recht teuer antiquarisch angeboten, habe es vor kurzem in der buchhandlung im eingang der kleinmarkthalle frankfurt günstig gesehen und doppelt gekauft - kann Dir mein doppel daher preiswert abgeben) nein ... ich war weder bei der herstellung der EA-TC-kopien von GWTW dabei, noch bei der produktion der WA-TC-kopien ... hatte allerdings die gelegenheit vor ca. 30 jahren die londoner TC-werke kennenzulernen. leider keine zeit und muße, in den gewünschten disput über VERTIGO einzusteigen. ein anderes mal, bitte schön ...

natürlich hat es für die späteren metrocolor-kopien lichtschaltbänder gegeben ... ohne zweifel ... nur ob diese den von @cinerama angedachten zweck der referenz bei GWTW auch nur ansatzweise erfüllen können, wage ich zu bezweifeln ... wie Du schon vorher richtig erwähnt hast, war GWTW durchgängig auf 3-streifen technicolor sowohl aufnahmeseitig als auch bei postproduktion und serienkopie ausgelegt. als referenzwürdig können daher m.e. - neben testaufnahmen, kostümen, zeichnungen und diversen erhaltenen notizen - nur druckkopien angesehen werden. als werkauthentisch eigentlich auch nur druckkopien aus der EA zeit, die den grünen farbauszug als schwarz-weißen halbton (key image) zusätzlich in vierter prozesslinie druckten und damit dichte und wahrgenommene schärfe erhöhten. das drucken von "key-images" im TC-druckprozess wurden ca. 1945 eingestellt. die wiederaufführungskopien von 1954 entsprachen somit weder in der prozessausführung noch in der mischungscharakteristik der 1954 verwandten (anderen) druckfarben dem der TC- EA kopien. sicher alles nicht wirklich wichtig, aber wenn schon "erbsen zählen", dann auch richtig. :-)

habe ich nie behauptet ... ich glaube, wir beenden diesen disput ... Deine argumente werden albern und sind auch nicht witzig ...

diesen titel lesen ich immer wieder gerne ... "MGM Camera 65" ... ein schöner name und eine geniale erfindung eines MGM-marketingstrategen ... trotzdem würde ich es nicht als ein alleiniges format bezeichnen, sondern (wie auch Martin Hart und andere) in die groß-familie "ultra panavision" einbeziehen wollen ... darfst Du aber gerne anders sehen. So ... muss jetzt zum Open Air (letzter spieltag mit anschließender party) ... falls Du in der zwischenzeit langeweile hast, hier etwas zum zählen ...

es gibt keine schauburg bibel ... wir sehen das thema auch nicht so religiös-fanatisch wie Du ... also bleib' locker und entspannt ...

im jahre 1918 war ich auf einer forschungsreise rund um die welt ... von dieser reise brachte ich den in 3-streifen-9,5mm produzierten reisefilm "In 80 Tagen um die Welt" mit, der, mit live-begleitung der "berliner feuerwehrkapelle", sehr erfolgreich in Bad Dürkheim, Hamburg-St.Pauli und Bad Kissingen aufgeführt wurde. später verkaufte ich die rechte an dem stoff für US$ 4.000.000 an Michael Todd ... Michael Todd sagte, als er den preis für die rechte hörte, nur noch "A ... O" und zückte das scheckbuch ... der rest ist geschichte

aber eben hast Du noch in bezug auf die genannten filme geäußert ... ... und nun stand doch nichts drauf? Ich bin verwirrt ... was meinst Du denn nun? Sprechen die blimps auch eine sprache, wenn nichts drauf steht? Kann Deiner argumentation nicht folgen ... vielleicht sollten wir die lichtbestimmbänder zu rate ziehen?

lichtbestimmungsbänder hast Du im thread über GONE WITH THE WIND als referenzträger bezeichnet ... leider fachlich absolut falsch. Richtig ist aber Deine aussage, dass ich keinen film kopiert habe ... ist aber auch nicht voraussetzung, um hier mitzureden. Du läßt Dich auch über fragen der filmphotographie, der regie, der bucharbeit und auch des kinobetreibens aus, ohne je einen film geschrieben, photographiert, inszeniert oder ein kino betrieben zu haben ... who cares ... jeder darf hier seine meinung sagen oder siehst Du das anders?

@mr. cinerama ... aufschriften auf kamera-blimps und in titelvorspännen mögen Dir als beweis genügen ... mir nicht. Es gibt genügend "2001" arbeits-photos, auf denen groß das wort "cinerama" auf dem blimp steht ... in den titelabspännen von "2001" steht ... je nach kopie ... entweder "presented in Cinerama" oder "presented in 70mm" ... das hat bei vielen fachlich weniger versierten autoren schon zu genügend verwirrung geführt ... das sollte wirklich nicht der masstab der beurteilung sein ...

@mr. cinerama ... Du ist weder moderator noch hast Du das recht, mir oder anderen hier das wort zu verbieten. Dies ist ein diskussionsforum ... und jeder darf mitreden und zur diskussion beitragen. Auch Du, der Du lichtbestimmungsbänder dem technicolor durckprozess zuordnest und somit voll aus dem sattel geplumpst bist (um bei Deiner metapher zu bleiben :-))

TC-Kopien verlieren nicht ihre farben ... sie können allerdings schrumpfen und durch starke hitzeeinwirkungen bei der projektion "hot-spot"-artig bleichen. Selznick selber war der meinung, dass die TC kopien der 50er jahre wiederaufführung besser aussahen, als die frühen TC-kopien der erstaufführung. von allen kopierfassungen haben kopien überlebt und sind im falle von kopien auf safety-material auch greifbar. Auch die original-cameranegative sind bis auf den cyan auszug, der in einem sehr frühen stadium der schrumpfung ist, in gutem zustand ... wir brauchen also keine sorge zu haben, dass der film als "verloren" einzustufen ist. GONE WITH THE WIND werden wir sicher noch in vielen neuen kopien/fassungen erleben. hier ein scan einer 35mm EA-nitrat-kopie einstellen ...

nun ... Martin Hart trennt nicht und fasst beide namen zu einem oberbegriff zusammen und ich würde es auch so halten. grundsätzlich steht "Ultra Panavision" für ein 65mm anamophotisches aufnahmeformat mit 1.25 anamorphose, "Super Panavision" für ein 65mm sphärisches aufnahmeformat und "Panavision" für ein 35mm anamorphotisches format. Selbstverständlich darf man nun nach guter alter deutscher buchhalterart das dann unterteilen und in unterschubladen, je nach benutzter kamera und objektiv, einordnen. Ich würde aber jetzt nicht so weit gehen und den von der MGM marketing abteilung erdachten namen "Camera65" als ein eigenständiges verfahren einordnen, eher als einen markennamen. Panavision hat auch für sein 35mm anamophotisches format kameras und objektive ("A" serie, "B" serie etc. ...) weiterentwickelt, trotzdem darf man getrost alles unter "Panavison" als oberbegriff einordnen, wobei "Panavision" dann wieder ein kapitel unter der überschrift "CinemaScope" darstellt. Aber das kannst Du gerne auch anders sehen ... who cares ...

@mr. cinerama...Du hast vollkommen recht...die verschiedenen filmformate sind ein minenfeld, das nur der kundige betreten sollte...es ist daher gut, dass Du vorher fragst ... Um einen ersten eindruck zu erhalten, empfehle ich Dir das studium von Martin Harts hervorragendem widescreen-internet-museum...hier der link in die abteilung "Camera 65/Ultra Panavision" ... http://www.widescreenmuseum.com/widescreen/wingup1.htm wenn dann noch fragen offen sind, darfst Du Dich gerne an mich wenden, war ich doch zu BEN HUR zeiten schon gerade aus den windeln heraus und darf mich daher "zeitzeuge" nennen...:-)

obwohl..."Laurel & Hardy" in farbe gab es ...THE ROGUE SONG (1930) - 2-strip Technicolor - gilt bis auf ein kurzes fragment als verschollen ... http://de.youtube.com/watch?v=NRuOUQrnACI

:-) ... freut mich, Deinen samstagmorgen ordentlich in schwung gebracht zu haben ... dann erkläre mir einmal, was für eine kopie von GONE WITH THE WIND als referenzkopie für Dich durchgehen würde ... Technicolor-druckkopierung arbeitete nicht mit lichtbestimmungsbändern ... bitte arbeite Dich in das verfahren ein ... es gibt genügend literatur und noch einige zeitzeugen ...

Ja, unbedingt. Wobei Du aber einmal Zugriff auf eine Fassung von 1949 oder 1950 hattest (trotzdem der Film erst später herauskam), die mich vom Ton her interessieren würde! Vielleicht ist diese unter allen Lichttonkopien optimal. die deutsche erstaufführung war am 15. Januar 1953 im Filmcasino in München. wie kann es denn dann schon deutsche kopien in den jahren 1949/1950 gegeben haben? Dieser film wurde in deutschland 1953 ausschließlich in technicolor kopien vertrieben, obwohl MGM ab 1953 schon einen teil seiner filme auch in deutschland auf AGFA-color kopieren ließ. Denke nicht, dass man synchro und kopien schon 3 jahre früher herstellte, um erst einmal eine große "sneak"-runde durch die multiplexe zu machen :-) "Vom Winde verweht" war einer von Goebbels lieblingsfilmen und er hatte sich auch mindestens eine kopie aus den USA besorgen lassen. glaube aber nicht, dass die liebe so weit ging, dass er ihn für sich auch noch hat synchronisieren lassen. Da die 70mm Kopie von "Vom Winde verweht" nicht mehr zu sehen ist, hier einige scans, damit sich alle vorstellen können, worüber hier überhaupt diskutiert wird. es werden köpfe angeschnitten und aus naheinstellungen werden großaufnahmen. Man mag die sorgfalt bei der umkopierung auf 70mm bewundern (sogar die deutschen inserts wurden mitkopiert und dem 70mm format durch schwenks angepasst) eine veränderung der ursprünglichen bildkomposition war es allemal. Ob das legitim ist? Denke schon ... MGM hat 1967 seinen 30 jahre alten film den auswertungsgegebenheiten der 60er jahre angepasst und mit 70mm kopien dafür gesorgt, dass die großen filmtheater und roadshow häuser den film wieder erfolgreich einsetzten. Der film wurde damit einem neuen und großen publikum wieder verfügbar gemacht ... Letztendlich hat GONE WITH THE WIND soviele verschiedene kopien in unterschiedlichen materialien, prozessen und formaten gesehen bis hin zur digitalen welt ... wer mag da entscheiden, was die beste und was die authentischste kopienfassung ist? Alles eine frage des persönlichen standpunktes und geschmacks ...

BEN HUR wurde in 65mm Ultra Panavision aufgenommen (anamorphotische Objektive mit 1,25 Stauchung) Die Erstaufführungskopien waren auch in diesem Format, man nutze dann ein Projektionsobjektiv von Panavision, der das Bild um den Faktor 1,25 wieder entzerrte. Vorführratio: 1 : 2,76 Scan aus einen BEN HUR 70mm Ultra-Panavison Kopie Vorgeführt mit Original-Pananvision 1.25 Projektionsvorsatz ... ... sah das seitenverhältnis auf der kinobildwand dann so aus ... später kamen der unkomplizierteren auswertung wegen umkopierungen auf 70mm flat format hinzu (ohne anamorphose) hier ein clip aus einer späteren BEN HUR flat kopie ... ... die dann auf der bildwand das standard todd-ao seitenverhältniss hatten ... weitere filme in ultra-panavision nannte @ultra Panavision 70 ja schon ... demnächst in Ultra Panavision im vor-weihnachtsprogramm auf der Süd-Kurve ... GREATEST STORY EVER TOLD

Also ich könnte wetten, dass die Pause beim letzten Mal in Karlsruhe 16,5 Minuten gedauert hat. :wink: 15 minuten ist für die 70mm flat fassung die gezeigte Ultra Panavision fassung ist breiter, benötigt daher auch 1 1/2 minuten mehr pause ... sh. auch William Wylers berühmtes "intermission-memo" vom 23. 12. 1959

das geheimnis ist doch längst keines mehr und steht seit wochen auf der webside von thomas hauerslev. Da aber noch einige besuche von filmspezifischen ehren-gästen, nach denen sich dann die anfangszeiten der entsprechenden vorführungen richten, koordiniert werden müssen, wird das genaue programm erst in wenigen tagen veröffentlicht werden. Ihr dürft Euch aber schon auf SONG OF NORWAY freuen, ein herrlicher (ungewollter) musical-70mm-trash, der garantiert den "Large-Format-Trash-Wanderpokal" dem bisherigen preisträger "The Golden Head" abspenstig machen wird. (farb-restaurierter scan aus der 70mm kopie von "SOUND OF NORWAY" ... ähhmmm ... "SONG OF MUSIC" ... pardon ... "SONG OF NORWAY")

Bravo ... ein festivalpass an @superwidescreen. glückwunsch, schnell recherchiert oder gut gewußt :-)

@mr. cinerama ... danke, dass Du mich zitierst. Die erfolgreiche THE DARK KNIGHT und die ebenfalls erwähnte POLAREXPRESS auswertung haben IMAX ja erst auf den weg geführt, der nun konsequent weitergegangen werden soll. Die auswertung von kinospielfilmen ist ja ein neues konzept, mit dem dem immer stärkeren rückgang der genuinen IMAX 40-minuten filme begegnet worden ist ... das ursprüngliche programmkonzept hat leider versagt. selbstverständlich sieht man dinge anders, wenn man in personal-, unternehmens- und programmverantwortung steht ... dann kommt persönliche bindung, emotionale nähe und verantwortliche verpflichtung hinzu. dann sieht man einen betrieb anders, als wenn man ausserhalb steht und kühl analysiert. eine solche lebenserfahrung würde Dir auch gut tun.

Handelt es sich hierbei um die noch einzige erhaltene Kopie, die ich letzte Woche bei meinem Besuch in Krnov habe stehen sehen? Dann hätte ich mir auch gleich die Kopie einladen und mitbringen können, da ich nur 30 km von KA entfernt wohne. genau ... um die handelt es sich ... schade ... da hat die kommunikation gefehlt :-)

erfolgreiche ausdehnung ... glaubst Du eigentlich was Du schreibst? Du meintest wohl, erfolgreicher rückzug Wieviel IMAX kinos gibt es denn noch in europa? Berlin zu, Frankfurt zu, Bochum zu, München zu, Würzburg zu, Oslo zu ... die liste könnte fortgesetzt werden. IMAX in der ursprünglichen konzeption hat ausgedient und diverse betreibergesellschaften weltweit in die insolvenz getrieben. zu hohe kosten, zu schlechte und zu wenig filme ... das einzig wertvolle ist der markenname und den versucht man mit einem anderen konzept am leben zu erhalten. so sehr ich die faszinierende IMAX technik und deren lösungsansätze bewundere (konnte erst letzte woche den IMAX-kamera prototypen von Jan Jacobsen studieren), so sehr macht es einem klar, dass die beste technik nichts nützt, wenn sowohl die inhaltlichen als auch die betriebswirtschaftlichen konzepte nicht stimmen.

in alter tradition und wie versprochen ... Wir verlosen jedes wochenende bis zum beginn des 4. Todd-AO 70mm-Festivals vom 3. - 5. Oktober in der Schauburg, Karlsruhe einen festivalpass. Als eines der hauptthemen widmen wir uns diesem jahr dem deutschen 65mm kamerasystem MCS-70, in dem u.a. filme wie ... FLYING CLIPPER - Traumreise unter weißen Segeln ONKEL TOMS HÜTTE DER KONGRESS AMÜSIERT SICH (dies jahr im festivalprogramm) DIE SCHWARZE TULPE SHERERAZADE - Der goldene Löwe von Bagdad DIE VERFLUCHTEN DER PAMPAS gedreht worden sind. Eine film- und technikhistorie dieses von Jan Jacobsen geschaffenen und in fachkreisen hoch angesehenen kamerasystems wird auch hauptthema unserer diesjährigen festivalbroschüre sein. Wegen ihrer robustheit, ihrem leichten Gewicht und ihrer hervorragenden systemeigenschaften wurde die MCS-70 kamera auch gerne als zweitkamera oder als kamera für spezielle aufgaben bei anderen 65mm spielfilmproduktionen eingesetzt. Hier die frage: Bei welchen 4 (vier) 65mm spielfilmproduktionen wurde die MCS-70 kamera für einzelne szenen eingesetzt? Tipp: Die vier gesuchten filme liefen bereits alle im rahmem unseres Todd-AO 70mm-Filmfestivals. Die erste Antwort, die hier alle 4 Titel in einem post nennt, hat einen festivalpass gewonnen. viel glück!