preston sturges

... wurde ja hier schon des öfteren erwähnt: 1. widescreen-weekend in der schauburg, KA 7. + 8. Juni 2008 ------------------- dieses jahr unter dem motto ... "in CinemaScope, Technicolor und stereophonischem Magnetton" Kleine Vorankündigung des Programms: alle filme in CinemaScope, Technicolor-druckkopie (KEIN farbfading) und 4-Kanal-Stereo-Magnetton. Es wird für festivalpass-inhaber geboten: (Samstag und Sonntag) 9 verschiedene filme in kopien aus der anfangszeit eines filmformates, das sich bis heute über 50 jahre als standard gehalten hat. "get-together" mit badischer braukunst von HOEPFNER am samstagabend sonntagvormittag das berühmte Frühstücksbuffet und anschließend ein ca. 1 1/2 stündiges CinemaScope Potpurri (trailer, behind the scenes, demonstrationen, ausstellungen) Bonus-film für freitagsanreisende: Spätvorstellung freitagabend (Musikfilm in 4-kanal-ton) festival-broschüre Imbiß am samstag- und sonntagnachmittag Festival-Pass: Euro 70,00 (forumsmitglieder EURO 60,00) Einzelvorstellung: Euro 7,50 (forumsmitglieder Euro 6,50) Komplettes programm und möglichkeit des vorverkaufs ab Dienstag .... ___________________________________________________ In erfüllung unserer Tradition verlosen wir einen Widescreen-festival Pass unter allen forums-mitgliedern. Zum rätsel ... Im filmbusiness ist ja nichts wirklich neu. Wer dachte, dass "day-and-date" filmstarts (ein film startet weltweit am gleichen tag) eine erfindung der multiplex-zeit sind, dem sei gesagt, dass der erste echte "day-and-day" start aus den frühen CinemaScope zeiten stammt. Frage: Welcher (CinemaScope) film hatte pünktlich am ... 26. Januar 1956 zum ersten mal in der filmgeschichte seinen start in 56 ländern gleichzeitig? Wer zuerst die richtige antwort hier postet, der gewinnt einen festivalpass für das widescreen-weekend. viel glück ...

die 6-tagesvorhersage für unseren ort - nicht ein noch soooo kleines wölkchen... http://wetter.rtl.de/deutschland/6tage....=Karlsruhe wir räumen biertischgarnituren sowie holzkohlegrill in den hof und eröffnen den biergarten...:-)

was ist denn an der aussage, dass anaglyphen 3-D nicht wirklich das optimum an bildgüte geschweige denn an korrekter farbwiedergabe ist, arrogant? Das ist einfach unumstößliche tatsache ... wieso schweren shutterbrillen? Ist Dir das neuen shutterbrillen model von Xpand bekannt? Das ist bedeutend leichter als dir früheren modelle ...

Wobei noch interessant wäre, wann diese Optiken entwickelt wurden. ... wurden anfang der 80er jahre entwickelt. aber braucht man ja nicht ... hier wurde ja ernsthaft die wiedereinführung des anaglyphen verfahrens empfohlen und das funktioniert mit der standardoptik bestens ... genau das, was wir brauchen, um "kino" als den inkompetenten platz für den filmgenuß zu positionieren ...

dieses angebot nehme ich gerne ab ... berichte bitte, wie und wo sowohl AMADEUS als auch APOCALYPSE NOW zu erlangen ist. Bin da selber leider nie weit gekommen ... würden wir gerne ebenfalls zeigen, da kopien vorhanden sind.

kinomachen ist etwas ANSTÄNDIGES ... dass man sehr oft dabei seiner leidenschaft nachkommt, macht es doch nicht "unanständig" :-) ... kenne viele, die ihren beruf als einen quell ständiger langeweile und frust erleben ... das ist UNANSTÄNDIG zu sich selbst :-)

ja ... so isses ... bedauerlich, wir hätten auch gerne einmal die 70mm kopie gezeigt ... das EGYPTIAN hat eine ausnahmegenehmigung des rechteinhabers erhalten ... eine raritäten vorführung ähnlicher art wäre ein screening der 70mm EA kopie von STAR WARS ... rechte an dieser fassung weltweit zurückgezogen ...

die von @cinerama empfohlenen 3-D Optiken von ISCO kosten für 35mm zwischen 3.000 und 10.000 Euro, die optik für 70mm 3-D kostet 15.000 Euro + silberbildwand ... macht betriebswirtschaftlich durchaus sinn :-)

da hast Du recht ... der film läuft ja ständig im 70mm format in fast allen kinos der welt :-) nun mal ehrlich ... der film ist in deutschland in 70mm seit vielen jahren nicht mehr gelaufen ... in USA ebenso ... da darf man m.e. mit recht eine superrare vorstellung ankündigen ...

EARTH ist UNSERE ERDE. UNSERE ERDE ist der spielfilm zusammengestellt aus der BBC Reihe PLANET EARTH. EARTH ist in USA noch nicht gestartet ...

richtig ... mir geht es auch um praktikable lösungen und deshalb habe ich Dich nach praktischen sachen gefragt (optikaufbau und polarisation) Also fragen, die in einem filmvorführer-forum durchaus gefragt und beantwortet werden sollten. Wir können uns ja nicht ausschließlich nur Deinem kinountergangsszenario widmen. Selbstverständlich kann ich auch ISCO anfragen, man hat mir dort in der vergangenheit immer kompetent und freundlich geholfen und sogar leihweise testoptiken zu verfügung gestellt. Werde nachfragen und gelegentlich die antwort hier posten, vielleicht interessiert es jetzt auch die mitleser. Offensichtlich hast Du die ISCO 3-D optik nie in der hand gehabt und auch keinen DOLBY-3-D film im kinepolis gesehen ... alles hörensagen ... sehr bedauerlich :-(

SPY KIDS kam (das auch nur in einigen szenen) mit rot/grünen brillen daher. Das war für den film ein netter gimmick ... dürfte aber auch von Dir nicht als eine ernsthafte alternative zur aktuellen 3-D digital projektion und entsprechenden auswertung angesehen werden. Das wäre wirklich rückschritt. Nochmals zu den von Dir erwähnten und getesteten ISCO optiken. Waren das bi-optiken und wie wurde die erfoderliche polarisation durchgeführt? Welchen film hast Du denn in Dolby 3-D technik im Kinepolis sehen können?

Also mir waren seit 1985 neuere multicoated lenses (Goldene Serie) in die Hand gereicht worden, die auch noch heute bei ISCO unter Stereovision 3-D für 35mm katalogisiert sind. Diese fand ich fabelhaft. diese serie kenne ich nur aus der ISCO preisliste. Waren das (wie gefragt) bi-optiken und wo wurde die polarisation durchgeführt? In den einzelnen optiken durch beschichtungen wie bei den frühen SIRIUS 3-D linsen oder durch vorsätze? Und wenn ja, was für vorsätze? Mit welchen film hast Du damals getestet? FREITAG der 13. 3-D und DOBERMANN 3-D waren m.E. viel zu dunkel fotografiert und/oder kopiert. So viel licht gaben die projektoren damals gar nicht her. WEISSE HAI 3-D sowie ALLES FLIEGT DIR UM DIE OHREN sah dann schon besser aus, war aber auch nie wirklich richtig scharf zu bekommen. Wie stellst Du Dir praktisch den einsatz von z.b. 35mm AVATAR 3-D in einem multiplex mit starteinsatz von 3 kopien vor? Einbau in die FP30 Objektiv-Revolver halte ich für kritisch, sodaß eine weitgehende eingliederung in die automation nicht einfach sein dürfte. Und glaubst Du wirklich, dass 35mm "over & under" bei einer 20 oder 23 meter breiten bildwand (wie sie ja doch noch in einigen großen sälen zu finden sind) befriedigende ergebnisse bringen wird? Sah anfang des jahres auf der münchener tradeshow einen 5 minuten 3-D clip aus KUNG FU PANDA auf 24 meter breiter bildwand des großen mathäser saales und in realD projektion mit einem (einzelnen) Christie DLP projektor mit 6000W lichtleistung. Das sah wirklich hervorragend aus ... das hätte 35mm "over & under" in der bildgüte m.E. nicht geschafft ... Frage: wo hast du die DOLBY 3-D technik in der vorführung gesehen? Nach meinem kenntniss-stand existiert in deutschland erst seit wenigen tagen eine einzige installation.

POBRILLEN ??? --- 3-D Kino im WC??? (sorry, aber das musste sein :-)) welche Optiken waren das denn? Bi-Optiken (zwei linsensysteme in eine optik verbaut) oder spiegelvorsätze mit tauschbaren polfilter-einsätzen oder vorsätze mit polarisierten prismen? Habe alle drei als nicht besonders hochwertig kennengelernt ... aber sie funktionieren - ohne frage ...

der 3-D effekt selber war nicht geringerer ... bedeutend geringer war allerdings die auflösung und der schärfe eindruck ... Welche "modernen" 3-D optiken hast Du zur 35mm projektion genutzt? Alle mir bekannten 3-D optiken bzw. vorsätze für 35mm 3-D projektion sind nicht wirklich hochwertig linsensysteme. Überhaupt halte ich das pol-filter system mit silberbildwand auch dem aktiven system (shutter brillen) qualitativ unterlegen. Ich möchte allerdings erwähnen, dass mir zwei HiFi Stereo 70 3-D projektionen als sehr gut in erinnerung geblieben sind ... zwar schon einige zeit her, hatten aber seinerzeit einen nachhaltig großen eindruck auf mich gemacht.

bin zwar nicht gefragt worden, aber habe 35mm 3-D in den 70er und 80er vorgeführt ... es läßt sich wirklich nicht mit einer guten DLP 3-D projektion vergleichen.

@ferraniacolor - gerne reservieren wir einstweilen einen Festival-Pass, in den Verkauf gehen wir aber erst bei Programm Veröffentlichung in der nächsten Woche. Der Pass wird aber auch (wie beim Todd-AO Festival) ab Programm-Veröffentlichung nächste Woche online zu kaufen sein. Also bitte noch ein klein wenig Geduld, Ihr werdet mit dem Programm bestimmt zufrieden sein ... Kleine Vorankündigung des Programms: ------------------------------------------------------------------------------------ 7. + 8. Juni 2008 -- Schauburg KA

1,4 mio werden es schon werden ... kleine wette @heiko?

es geht ja auch nicht darum, die "definitive" veranstaltung zu machen sondern darum, eine interessante veranstaltung auf die beine zu stellen. Sicher bedeutet "neu" nicht besser, aber es bedeutet eben NEU und das ist in dem format immer sehens- und diskutierenswert. LAWRENCE hat eine neue lichtbestimmung und einige kleine zusätze erfahren und nun dts-special venue ton. Das ist zumindest NEU, ob auch gut, das werden wir ja sehen und darauf freuen wir uns. Eine neue FLYING CLIPPER kopie gibt es (noch) nicht, aber die in frankfurt gezeigte ist ja noch verfügbar und der film sicher allemal sehenswert ... warum also nicht? Ich persönlich halte auch sehr viel von den "alt"-kopien ... würde gerne einmal GREATEST STORY EVER TOLD in ultra-panavision zeigen ... vielleicht finden wir ja heraus, welche szenen David Lean inszeniert hat. es ist immer der mix ... und allen kann man es eh nicht recht machen.

Klar --- man kann immer sparen und low- oder no-budget arbeiten. eine neue kopie von DIE BIBEL oder LAWRENCE kann man aber nicht per auto von Los Angeles nach deutschland bekommen, da hilft nur versicherte luftfracht ... und rechte sind teilweise auch immens teuer, wenn nicht der verleih bzw. der rechtegeber das festival unterstützen möchte und auf lizenzzahlungen verzichtet. Als mit-akteur von krnov weißt Du ja sicher, was LOA und HAUPTMANN FLORIAN alleine nur an rechte kostete. Klar kann man auch woanders sparen. Um bei einem beispiel zu bleiben: wir haben im vergangenen jahr Mr. Failott, den restaurationsleiter der PLAYTIME kopie eingeladen. Darauf hätten wir natürlich verzichten können und nicht unerhebliche kosten gespart. Aber ich glaube, dass diese kleinen rand-"events" für manche besucher das festival richtig "rund" gemacht haben. Dieses jahr wird Heinz Hölscher (kameramann von DER KONGRESS AMÜSIERT SICH) wahrscheinlich kommen ... alles das unterscheidet ja ein festival von einer normalen filmreihe ... letztendlich kommt "festival" ja von dem wort "fest" und "festlich" darf's doch schon sein oder wiederspricht das dem 70mm filmgenuß?

wenn man neue 70mm kopien (die fast ausschließlich in den staaten lagern) einbeziehen will, dann fressen alleine transport und in manchen fällen auch zusätzliche rechte 5-stellige beträge. programmhefte, flyer, plakate, kosten für designer, übersetzer, technischer anpassungen, reisekosten für gastredner, personal etc. etc. ... kostet alles. man kann natürlich auch auf o.a. verzichten, das würde dann aber dem selbstverständniss eines 70mm festivals und auch dem roadshow gedanken widersprechen.

gestern im IMPERIAL in Copenhagen bei "2001" sogar über 600 Besucher ... Thomas hat das hervorragend promoted und NORDISK hat eine große marketing kampagne gefahren und richtig geld in die hand genommen, um das alles zu stemmen. Nach meiner erfahrung und einschätzung hat das budget für dieses festival irgendwo zwischen EURO 30.000 und 50.000 gelegen. PS: SOUTH PACIFIC lief gar nicht, Du meinst wahrscheinlich SOUND OF MUSIC ... PPS: das IMPERIAL in Copenhagen zeigt 70mm festivals, hat zusätzlich 2K DLP projektion, zeigt erfolgreich die MET opern (www.operabio.dk) und kann mit diesem konzept gut leben und sich profilieren ...

marktbereinigungen hat es schon immer gegeben ... die ursachen liegen in vielem begründet, auf keinen fall aber allein in projektionstechniken ... in frankfurt war sowohl der grand-palast als auch der filmpalast schon geschlossen, als video aufkam ... die verantwortlichen der schließenden kinos haben immer einen schuldigen gefunden, allerdings sich nie oder nur selten an die eigene nase gefasst ... Deine thesen beruhen alleine auf Deinen negativen annahmen (fenster einstellungen, day-and-date (nicht "day-for-date") starts etc.). Das sind Deine zukunftsprogonosen, die aber ich und viele andere weder kurz- noch mittelfristig so sehen ... BTW: Ich habe Deine "thesen" als "blödsinn" bezeichnet, nicht Deine werte und geschätzte person ...

blödsinn ... seit jahrzehnten gehen leider schöne alte kinogebäude den "bach herunter" (die "Royals" in ffm und berlin, grand-palast und filmpalast ffm, filmbühne wien, marmorhaus, fürstenhof münster, kaskade-kassel, grindel etc. etc. ... könnte die liste - leider - noch endlos weiterführen) Diese kinos schalteten zu einer zeit vom netz ab, da gab es DCI, VOD, DVD etc. noch gar nicht. Das "kinosterben" der traditionshäuser liegt an ursachen, die weitaus komplexer und differenzierter zu betrachten und bewerten sind ... nicht selten lag es aber an der mangelnden bereitschaft dieser einstmals führenden häuser, innovativ und "anders" zu sein und sich immer wieder die vormachtstellung im markt zu erkämpfen und zu verteidigen. Nach Deiner theorie müsste ja eigentlich das "International" in berlin das nächste traditionskino sein, das den vorhang für immer schließt ... MET übertragungen in 2K DLP sollen ja an warmen frühlings-samstagen zu vollen häusern führen - das stellt jahrzehntelang tradiertes kundenverhalten auf den kopf und passt gar nicht in Dein weltbild :-)

... oder fußball-EM's ... wer braucht die schon :-)