preston sturges

zurück zum thema ... soeben wird bei cinebiz gemeldet. "Kurz bevor die ShoWest in ihrer 34. Ausgabe in die letzte Runde geht, bleibt 3-D das vorherrschende Thema. Während die Verleiher weiterhin mit neuen 3-D-Filmen die Werbetrommel rühren, knallt es hinter den Kulissen kräftig. .... ... Die Kinobetreiber wollen den Roll-Out, sie wollen ihn schnell, aber sie wollen ihn nicht mit den Knebelverträgen, die von den Studios angeboten werden. Auf keinen Fall wollen sich die Kinos in eine Abhängigkeitssituation drängen lassen. Deshalb unterstützt Fithian (Vorsitzender der NATO, eine amerikanische Kinobetreober Organisation) auch die Initiativen von Digital Cinema Implementation Partners (DCIP), die drei der größten Kinoketten der USA und damit 14.000 Leinwände auf sich vereinigt und über einen Bankkredit von 1,1 Mrd. Dollar verfügt, sowie der Cinema Buying Group (CBG), die die Interessen der kleineren und unabhängigen Kinos und damit 8000 Leinwände vertritt. Wenig enthusiastisch äußert sich Fithian über den Vorstoß von vier Studios, die einen Deal mit Access IT abgeschlossen haben, mit dessen Hilfe 10.000 Leinwände auf digital umgestellt werden sollen. "Ein schöner Deal für Access IT, der ihre Verhandlungsposition stärkt", winkt Fithian ab. "Aber da sind keine Kinos involviert. Ich schließe nicht aus, dass es Gespräche mit der CBG geben wird, aber gegenwärtig entbehrt dieser Vorstoß jeglicher Substanz."

die noch existierenden 35mm + 16mm 3D anaglyphen Kopien (mitte der 70er jahre hergestellt, 2004 noch einmal eingesetzt) sind leider nicht mehr spielbar, da die rot/grünen farben gefadet sind und daher die teilbildertrennung nicht mehr anständig funktioniert. Eine DCI-restaurierung des filmes wäre wünschenswert ... ... der John Wayne 3D film MAN NANNTE MICH HONDO wurde auf DCI 3-D restauriert und letztes jahr in Cannes gezeigt, leider in deutschland (noch) nicht verfügbar.

"Tokio Hotel"??

nun ja ... ob 2 x 2K DLP projektoren + silber-bildwand + doppelter stromverbrauch durch 2 xenon-kolben wirklich das "most cost-effective" 3-D system ist, wage ich zu bezweifeln ... es ist sicher das system mit der größtmöglichen lichtausbeute und bei sehr großen bildwänden wohl auch kaum anders lösbar. wird aber schon länger so gemacht ... im "El Capitan" in Los Angeles wird 3-D digital seit fast 3 jahren ausschließlich in der 2 projektoren konfiguration mit 2 x 6000W vorgeführt.

es steht ein technikwechsel im kinobetrieb bevor ... das zu sehen, ist nicht schwer.

die kommenden blockbuster sind vielfältiger technischer natur ... Cameron's AVATAR (Digital 3-D) ist ein solches "tentpole", INDIANA JONES IV (35mm) sicher auch ... freuen wir uns über die vielfältigkeit, ist doch besser als reine monokulturen, das hatten wir lange genug. Es wird spannend ... gratuliere zu dieser weisheit ... die zukunft sieht immer anders aus, gerade das macht ja das leben interessant. Betr. Kino: ... in den nächsten 8 - 10 jahren wird technologisch die digitale projektion mit 2k DLP wohl die zukunft sein ... alles andere ist weder marktreif bzw. überhaupt schon existent. Investionsgütermärkte haben auch eine andere dynamik als der consumermarkt. BTW: Ich höre von mehreren soeben aus bradford zurückkehrenden gästen, dass die 2k DLP projektion von BLADERUNNER begeistert hat. Und das bei einem publikum, das sich mit bildqualität auskennt.

aber für die 3-D ansicht/monitoring müsst Ihr Euch doch eines der gängigen Verfahren bedienen, um die trennung der teilbilder zu erreichen. Also shutterbrille oder silberwand. Und wenn die teilbilder getrennt sind, ist doch eine 100% deckung auf der bildwand nicht wirklich erforderlich ... oder sehe ich da etwas falsch?

... super cool ... real-life musical

wenn Ihnen z.b. Ihre vier umsatzstärksten lieferanten durch eine drittfirma die komplette technische infrastruktur einbauen und finanzieren, begeben Sie sich in eine gewisse abhängigkeit diesen lieferanten gegenüber. Damit kann man sicher durchaus leben und umsätze machen, aber es gibt eben auch gründe, warum man lieber sein eigener "herr im hause" bleiben möchte, auch wenn es vielleicht etwas teurer ist. das muss letztendlich jeder für sich entscheiden ... bedenken sind aber durchaus angebracht

ja, das problem bei AMADEUS kann ich bestätigen, wollten wir auch zeigen, ging leider nicht. Na dann besteht ja jetzt doch noch Hoffnung, die 70mm-Kopie auf der Südkurve zu sehen? nun ... wir fahren nach Krnov und schauen dort. Fahr' doch mit, wir haben (zur zeit) noch mitfahrgelegenheit für 2 personen.

ja, das problem bei AMADEUS kann ich bestätigen, wollten wir auch zeigen, ging leider nicht. Ähnliches problem liegt bei APOKALYPSE NOW vor, da wollten wir auch die EA-70mm kopie zeigen. Leider hier auch nur mit der REDUX fassung in 35mm möglich gewesen, die allerdings erstklassig ist.

bitte diese presseerklärung von AccessIT richtig interpretieren. Es ist nur die finanzierungsbereitschaft der studios (via AccessIT) für weitere 10.000 leinwände angekündigt. Es gibt aber bisher noch nicht die verträge mit entsprechenden kinos/-ketten für diese weiteren 10.000 leinwände. Bei aller begeisterung für die neue digitale technik und die erweiterten möglichkeiten (3D, event-übertragungen etc.) gibt es viele kinobetreiber, denen die komplettfinanzierung durch AccessIT und damit defacto durch die studios nicht schmeckt und die nach eigenen finanzierungswegen suchen, um ihre unabhängigkeit weiterhin sicher zu stellen. es ist weitaus komplizierter als es aussieht und für ein kino, dass seinen filmbedarf auch ausserhalb des programmes der großen studios zusammenstellen möchte. ist die AccessIT lösung wie eine fessel, die man sich m.e. besser nicht anlegt.

R.E.'s filme haben teilweise den leicht bizzarren charme eines B-Movies mit 200 mio etat ... in 40 jahren wird man sich INDEPENDENCE DAY mit dem gleichen funfaktor ansehen können wie heutzutage GORGO ...

ich weiß ja nicht, welche filme Du meinst, aber die letzten Super16 produktionen, die ich im Kino sah (REQUIEM, ALLES AUF ZUCKER) waren nicht unbedingt aushängeschilder des formates. Kann mich allerdings auch an einen Super16 film erinnern (OKTOBERFEST), dessen blow-up sehr gelungen erschien. aber ich glaube nicht, dass man jetzt ernsthaft Super16 für das kino als das format der zukunft einfordern sollte. Alle o.a. filmtitel sind letztendlich reine TV-produktionen, die den weg ins kino fanden. Super16 mag für TV und low-budget seine berechtigung haben, aber für das kino wäre es ein echter rückschritt. bei UNSERE ERDE merkt man auch deutlich, wenn das ausgangsmaterial super16 wird (Sandsturm-szenen, high-speed slow motion aufnahmen leoparde jagt gazelle) Da wird es dann unschärfer und körniger ... wäre auch sehr hilfreich wenn Du, wie ich in dieser post, Deine behauptungen durch titelnennungen etwas detailierter belegen könntest. Welche aktuelle produktion dreht denn zur zeit in techniscope? Welche filmhochschulen rüsten auf Super16 um? Würde mich sehr interessieren ...

... würde mich nicht wundern, wenn UNSERE ERDE in der 5. spielwoche den 1. platz beim box-office gegenüber dem mit doppelter kopienzahl gestarteten "10000 B.C." behaupten kann ...

ja ... Larry David ist ein genie und showrunner dieser qualität gibt's in deutschland einfach nicht bzw. wollen sich nicht mir redakteuren rumschlagen, die sich eh nichts trauen ...

... die sender zahlen für die genannten produkte preise zwischen EURO 300 und EURO 1200 pro sendeminute ... wie will ein produzent mit einem budget von 18.000 - 72.000 EURO eine stunde sendefähiges gutes programm hinbekommen? Da werden eben nur die preisgünstigsten leute (die sich auch noch gegenseitig unterbieten nur um die jobs zu bekommen) für buch, produktion, regie, kamera und darsteller beschäftigt, da wird in kulissen gedreht, die zwar nicht stimmig, dafür aber billig bis umsonst sind. ist wie mit einem auto ... wer nix bezahlen will, kann nicht das design und die fahrleistung eines ferrari erwarten ...

sehr vernünftige einstellung ... hier geht's gleich ab richtung albtal im schwarzwald ...

freut mich zu Deinem sonntäglichen amüsement beigetragen zu haben ... übrigens: die zeiten des kalten krieges zwischen fernsehen und kino sind längst vorbei ...

"alternative auswertung" in dem zitierten zusammenhang bedeutet: neben dem kerngeschäft der staatlichen BBC, gibt es kommerzielle BBC ableger, die das material oder den content der BBC weltweit vermarkten. einer dieser ableger ist "BBC worldwide sales", die im vergangenen jahr US$ 220 mio gewinn erwirtschafteten. Wenn man vor diesem hintergrund der weltweiten vermarktungsfähigkeit seines material in zukunft auf 16mm/Super16mm verzichten will, ist das eine geschäftliche entscheidung, die hier im "filmvorführer-forum" nur von bedingtem interesse ist, zumal im kommerziellen und auch im nicht-kommerziellen filmtheater die einsätze von 16mm kopien gegen 0 gehen. Du darfst natürlich gerne dagegen wettern ... hilft nur nix. Auch Discovery channel verzichtet seit kurzem auf 16mm/Super16 material ... man wird seine gründe haben.

habe festgestellt, dass neben der BBC auch CBS und Discovery kein 16mm/Super16mm material mehr akzeptiert. Man wird seine gründe haben ... einer ist zum beispiel, dass man neben dem kerngeschäft (TV) auch alternative auswertungen anstrebt. Die BBC ist ja mit "Unsere Erde", der gerade im deutschen kino die 2 mio besucher grenze überschritten hat, nicht wirklich erfolglos. Wenn "Unsere Erde" durchgängig mit dem zitierten Super16 500ASA material aufgenommen wäre, hätte er nicht diese hervorragende bildqualität im kino und würde einiges vom seherlebniss vermissen lassen.

seit wann interessiert Du Dich für die braodcast industrie? aber ... nicht nur die BBC auch CBS und Discovery Channel aktzeptieren kein 16mm oder Super16 mehr. Hintergrund ist die umstellung auf HD-fernsehen und die zukünftige Ultra HD auflösung. die tv-bildschirme werden immer größer, da liegt es doch nahe. dass jahrelange standards auch einmal qualitativ in frage gestellt werden dürfen. Wenn ich mir einige deutsche super16 serien im TV anschaue, würde ich mir 35mm für die wünschen. In den USA wurden fast alle großen TV serien (Frasier, Cheers, Seinfeld) auf 35mm aufgenommen.

Du sprachst von INDIANA JONES 4 und einer angeblichen 70mm festivalkopie, die dem SONY 4K vorgezogen würde. INDIANA JONES 4 wird im Festival-Saal (Salle Lumiere) gezeigt, dort steht kein SONY 4K. Da hast Du Dir leider etwas zusammengereimt.

seit wann steht denn der SONY-SXRD 4k dort im "salle lumiere", dem festival-haus? zum festival 2007 war noch nicht da, da standen 2 x christie 2k und 3x DP75 im BWR ... welcher davon ist denn für den SONY weggefallen?

Warner Village im "Forum" Einkaufszentrum in Mülheim war ein weiterer standort, jetzt "Union" Kinos. Weiterer geplanter Village standort war frankfurt/main an der mainzer landstr., dort stieg Warner-Village aber vor fertigstellung im rohbau aus dem mietvertrag aus, wurde dann als "Cineplex" eröffnet, jetzt ein "Cinestar".