preston sturges

Voll war's jedenfalls ... einige vorstellungen auch "ausverkauft" ... bei ticketpreisen bis zu $499,00 für den festival-pass. Ist natürlich auch die filmstadt "hollywood" ...

ihn selbst wohl schon :wink: jetzt verstehe ich das system: ... die wollen dann alle schauen, ob sie auch wirklich erwähnt sind und kaufen eine eintrittskarte ... also schon mindestens 3000 besucher garantiert ... clever! es soll ja demnächst BEN HUR als "extendet end-titel cut" geben ... 459 minuten ... alle komparsen werden genannt ...

irgendwie werden die endetitel aber auch immer länger und ausufernder ... hand aufs herz: muss wirklich der "assistent der catering-küchenhilfe beim 2-tage-aussendreh der second unit in neu-mexiko" erwähnt werden ... interessiert das wirklich jemanden?

womit jetzt endlich auch die herkunft des wortes "warmduscher" einwandfrei geklärt ist.

John Pytlak von KODAK nimmt zu dem "problem" auf film-tech.com wie folgt stellung: "Proper edgewaxing is especially important for B&W silver image prints, as they absorb more heat, and have actual particles of silver in the emulsion. " "To be effective, edgewaxing must leave a wax deposit in the areas of the print most subject to abrasion by the projector gate. History and experience shows that the deposit of paraffin or carnauba wax in the perforation area helps lubricate the surface, reducing abrasion and scratching of the print." "The "special processing arrangements" might mean temporarily converting a processing machine from the ECP-2D (color print) process, to the D-97 B&W process. Many labs have only one machine dedicated to B&W, and they usually run quite slow, so an order of over a thousand prints usually requires more B&W processing capacity. Yes, Kodak sells both acetate (5302) and polyester (2302) versions of B&W print film. Both should be properly edgewaxed, as B&W emulsion needs the added lubrication (due to the issue of added absorption of radiant heat and the presence of actual silver particles in the processed film emulsion). The variability of both edgewaxing and projectors in reducing projector abrasion is seen from the variety of both good and bad experiences mentioned in this thread. " hier kann man die ganze diskussion nachlesen...http://www.film-tech.com/ubb/f1/t007592/p2.html ... na ja...wenigstens können wir bei den schwarz/weiß kopien einen gelbstich zu 100% ausschließen :-)

bei älteren kopien (farb- und b/w kopien gleichermaßen) wirst Du die "rand-wachsung" auch nicht mehr feststellen können, sie "fährt" sich einfach recht schnell ab. Sehr oft findet man auf alten kopien-aktkartons noch den eingestempelten hinweis darauf, bei den betreffenden kopien ist da aber nichts mehr zu sehen. Unsere THE GOOD GERMAN kopie hat keine unsachgemäßen wachsflecken aufzuweisen und wenn sie nicht so penetrant nach parrafin oder ähnlichem riechen würde, würde man es gar nicht feststellen. Ist denn jemandem außer den "wachsproblemen" schon das seltsame bildformat der kopien aufgefallen? 1 : 1,66 umkopiert auf 1 : 1,85 mit schwarzen balken rechts und links ... offensichtlich hat man sich gedanken über das nichtvorhandensein des 1 : 1,66 formates in vielen kinos gemacht.

das hört sich jetzt an wie ein argument der verleiher-spar-fraktion, die ihre billigen "einweg-schnellschuß-kopien" verteidigen ... das kriterium, eine kopie soll nur vier bis sechs wochen halten, kann doch gerade in diesem forum nicht als maßstab gelten ... außerdem weiß doch niemand vorher, wie der film funktioniert. THE GOOD GERMAN wurde sehr klein mit 60 kopien in deutschland gestartet. Es ist ein Steven Soderbergh Film (repertoire-verdächtig) mit George Clooney in der hauptrolle. die herstellung von b/w kopien erfodert in heutigen modernen kopierwerken einigen aufwand (prozeß-umstellung etc.) Nachbestellungen von kopien sind daher nur bedingt, da kostenintensiv und lange lieferzeit, möglich. WB hat sich daher darauf eingestellt, dass diese 60 kopien eine zeitlang durch deutschland "laufen" werden, zumal der film auch von programmkinos eingesetzt werden wird und in vielen programmkinos schon termine in den zukünftigen monaten fest vorgeplant wurden. Vor diesem hintergrund hat man sich offensichtlich für eine randwachsung entschieden ... ob das jetzt wirklich sinnvoll und nötig war, mag ich nicht kompetent zu beurteilen, aber ich denke mal, dass KODAK kein unsinniges procedere vorschreibt, welches sogar die SMPTE in richtlinien/empfehlungen festgelegt hat.

hmmm - KODAK empfiehlt für das verwendete Polyester (ESTAR) printmaterial eindeutig das wachsen ... aus den specs ... "However, post-process lubrication is recommended to achieve optimum print life and performance for extended runs and special-venue applications. For more information, refer to SMPTE Recommended Practice RP151, "Lubrication of 35 mm Motion Picture Prints for Projection." hier nachzulesen: http://www.kodak.com/US/en/motion/produ....6.4&lc=en offensichtlich hat sich das kopierwerk an eine empfehlung des rohfilmhersteller gehalten. Und der zusätzlich arbeitsgang wird die kopie nicht billiger, sondern teurer gemacht haben. Ob es wirklich sinnvoll ist, da mögen sich berufenere streiten...:-) BTW: beim schilaufen wachse ich meine kanten auch...but that's something completely different :-)

das wachsen als auch das beschichten von filmkopien (16mm, 35mm und auch bei 70mm) war früher durchaus üblich. Habe genug kopien gesehen, die den vermerk "edge waxed" oder "Beschichtet" trugen/tragen. das "edge waxing" geschah allerdings meistens ab kopierwerk, während die beschichtungen in deutschland bei spezialbetrieben gemacht wurden. Da früher die kopien längere auswertungszeiten halten mussten, war das "beschichten" und dann nach einer gewissen zeit das "regenerieren" der kopie wirtschaftlich sinnvoll und oft sahen die kopien (so nicht schwere schäden bis tief in die emulsion vorhanden waren) danch wie neu aus ...

wer denn wirklich edel und angemessen in einem kleinen privaten hotelkino unterhalten werden will (35mm mit privatvorführer) möge sich doch bitte in die Präsidenten-Suite des Carlton Hotels in Cannes einbuchen ... zumindest zur festivalzeit ist das für schlappe € 11000 pro tag ein schnäppchen ... filmkopien bitte mitbringen

update: ab 08.03. BOBBY (Kinowelt) 22.3. AM LIMIT (Kinowelt) 29.03. DIE HERBSTZEITLOSEN (X-Film) 5.4. 300 (Warner) 12.4. ROBERT ALTMANS LAST RADIO SHOW (Cool) 19.4. evtl. SUNSHINE (der neue Danny Boyle Film)

... sowohl "Blickpunkt: Film" als auch das "Videobranchenmagazin" zitieren den WELT Artikel vom Freitag, 23.2. - das "original" hier im ganzen wortlaut: http://www.welt.de/wirtschaft/article73...usern.html Das Bild stellt übrigens die programmanzeiger des EUROPA-Palastes in Frankfurt/Main an der hauptwache dar ...

zu spät... http://www.brain.org.au/software.html ... da war schon jemand schneller :-)

richtig ... ferner von WIZARD OF OZ PEARL HARBOUR FUNNY GIRL THE WEDDING PLANER THE 13TH WARRIOR GODZILLA THE THIN RED LINE TOY STORY 2 ANY GIVEN SUNDAY BULLWORTH BATMAN AND ROBIN GIANT gab es neue TC-kopien. Sicher noch den einen oder anderen titel mehr. TC gab die neuen druck-kopien an die verleiher zum gleichen preis ab, wie die "normalen" neg/pos kopien. (zum verständnis, die großen studios/verleiher hatten und haben jahresvereinbarungen mit kopierwerken wie technicolor auf preis/meter (bzw. foot) und menge)

mal ganz im ernst ... ist das langsam?

... freut mich, zu Deiner weiterbildung beigetragen zu haben :-)

richtig ... falsch ... Technicolor hatte seit 1991 an einem neuen kopierverfahren für filmkopien entwickelt und getestet, wobei man im ansatz das alte eigene prinzip nutzen wollte. es wurden komplett neue maschinen gebaut, man entwickelte und testete mit KODAK neue matrix-filme und einen neuen blankfilm, der ein verbesserte und schnellere aufnahme der ebenfalls neu entwickelten farbstoffe zuließ. die neuen farbstoffe wurden exclusiv für technicolor hergestellt und waren im gegensatz zu den früher verwendeten farben "umweltfreundlich" und nicht "giftig". cyan wurde im neuen verfahren einen ton anders, man erhielt nach eigenen angaben bessere harmonie zu magenta und gelb und ein noch dichteres schwarz. hauptgrund war eine günstigere art der herstellung von filmkopien zu finden und "konkurrenzlos" auf den markt zu bringen, zuletzt konnten die maschinen 1200 feet/minute produzieren. Da zeit geld ist, war dies ein großer vorsprung zur konkurrenz. Technicolor hatte bis zuletzt die neuen TC kopien zu den gleichen preisen wie "normale" kopierung angeboten. Zu dieser zeit ( im jahr 2000) machte technicolor im jahr einen operativen gewinn von rund 240 millionen $, man hätte sich also dieses "experiment" durchaus noch weiter leisten können. 2001 dann wurde Technicolor komplett für 2 milliarden $ verkauft, der neue eigentümer setzte andere geschäftsausrichtungen fest und die "rückkehr der druckkopien" war (leider) zuende.

privatdetektiv @cinerama - Du hast offensichtlich Deine wahre berufung gefunden ... glückwunsch, nicht jeder findet zu seinem talent. Systematische detektiv- und schnüffelarbeit schließt aber auch eine gründliche durchsuchung und sichtung der mülltonnen mit ein. Unsere mülltonnen findest Du ganz leicht am kinoeingang rechtshinten bei den fahrradständern hinter einem mit blechtüren als sichtschutz gesicherten verschlag. Wir werden Dir zuliebe die nächsten drei nächte die türen unverschlossen lassen, also spute Dich ... am dienstag kommt die müllabfuhr und wichtiges material mag dann weg sein ... happy schnüffel!

mr. brillo ... ich denke nicht daran ... wir haben das "hdtv-stübchen" verbarrikadiert ... mein hausmeister Stumpy und der stadtbekannte säufer Dude (mit zielsicherer vergangenheit) haben sich mir angeschlossen und halten obacht. möge großinquisator @cinerama kommen ... dude und ich werden ihm erst zur gitarre ein liedlein singen und dann den vollen sensurround-schalldruck entgegenschmettern ... Bravo, Rio!

Luc Besson's ANGEL-A letztes jahr war auch in schwarz/weiß und (echtem) CinemaScope (technovision) ...

Erinnere mich an FRANKENSTEIN JUNIOR (ein Mel Brooks film) der in schwarz-weiß war, die FOX hatte aber zum bundesstart (1974) farbfotos als aushangfotos geliefert. Das sorgte beim publikum für irritationen und verstimmung, zumal es ein riesenerfolg mit entsprechend großen publikumsandrang war, bis dann hurtig ein aufkleber "in strahlendstem schwarz/weiß" (oder so ähnlich) nachgeliefert wurde. Müsste da noch ein paar dieser kuriosen aushang-fotos im archiv haben, bei gelegenheit stell ich's ins forum ...

... Du darfst Dich auf das KASKADE in kassel freuen. Ein Paul Bode Kino, dass sich durch seine "wasserspiele" eine überregionale berühmtheit erplätscherte...zur zeit steht das denkmalgeschützte gebäude leer ... War vor einiger zeit ja schon einmal thema hier im forum... http://forum.filmvorfuehrer.de/viewtopi...highlight=

DTS verkauft Kinosparte Der kalifornische Digitaltechnikspezialist DTS will seine Kinosparte verkaufen und sich künftig nur mehr auf Unterhaltungstechnologie in den schnell wachsenden Märkten Audio, TV, Spielekonsolen, PC und Handys konzentrieren. Der Verkaufsprozess hat bereits begonnen und soll im Laufe des Jahres abgeschlossen werden, erklärten die Unternehmensverantwortlichen bei der Bekanntgabe der Zahlen für das Jahr 2006, in dem der Umsatz im Vergleich zum Vorjahr um vier Prozent auf 78,3 Mio. Dollar anstieg, der Nettogewinn jedoch um 62 Prozent auf drei Mio. Dollar einbrach. Allein im vierten Quartal hatte das Unternehmen nach eigenen Angaben einen leichten Umsatzrückgang von 17,9 auf 17,5 Mio. Dollar hinnehmen müssen und war nach einem Nettogewinn von 1,3 Mio. Dollar im Jahr 2005 im vergangenen Jahr mit fünf Mio. Dollar in die roten Zahlen geraten. Laut President und CEO Jon Kirchner ist DTS damit hinter den eigenen Erwartungen zurückgeblieben. Für das laufende Jahr ist Kirchner allerdings zuversichtlich: "Mit dem vierten Quartal geht für uns ein Jahr voller Herausforderungen, aber auch ein sehr produktives Jahr zu Ende, in dem wir bedeutende Schritte unternommen haben, um uns künftig auf unser Geschäft mit hoch qualitativen, anpassungsfähigen Consumer-Lizenzprodukten auf IP-Basis konzentrieren zu können. Jetzt, wo wir am Anfang von 2007 stehen, beginnen wir mit dem, von dem wir glauben, dass es der Übergang ins High-Definition-Geschäft ist, von dem wir uns in den nächsten fünf Jahren ein spürbares Umsatz- und Gewinnwachstum erwarten." Quelle: Blickpunkt:Film

lese gerade, dass für THE GOOD GERMAN ausschließlich mit kameraobjetiven der 40er jahre gearbeitet wurde ... stellt sich jetzt die frage, ob wir auch unsere alten projektionsobjektive aus dem archiv holen sollen ...

Jo --- FLYING CLIPPER könnte man sich auch einmnal wieder ansehen ... es geht doch nichts über "Grand Prix's" in Monte Carlo in 65mm aufnahmetechnik ... Hier ein bild der dreharbeiten zu FLYING CLIPPER ... schönes auto mit schöner kamera ...