preston sturges

ist die aufregung um runde oder eliptische kreise schon 2 jahre her?? .... danke @magentacine, das wäre dann m.e. wohl abschließend geklärt ... in Dr. Vetters patentschrift, seite 4, spalte 3 + 4, wird ja sehr genau und ausführlichst dargelegt, warum was wie gemacht wurde. und irgendwie habe ich den eindruck, dass die von @cinerama "beispielhaft" zitierte szene aus JESUS CHRIST SUPERSTAR ... ... von norman jewison und douglas slocombe nur gedreht wurde, um den anspruch aus der patentschrift zu dokumentieren ... Sehr interessant auch der hinweis auf jacobsens patent, kannte ich noch gar nicht. Da hat er ja 10 jahre vorher schon wegweisendes geleistet ... jetzt weiß ich auch, was in meiner sammlung noch alles fehlt :-) :-( nun zur nächsten offenen frage, die uns allen am herzen liegt: wie verhalten sich die unscharfen hintergrund-kreise eigentlich in FRANSCOPE?

... ein paar weitere bilder für den geruhsamen sonntag nachmittag ... GRAND-Palast Essen DIE ZEHN GEBOTE - ständiger gast als wiederaufführung in den gezeigten theatern...gab's auch als 70mm blow-up, ziehe da jedoch 35mm TC-druckkopie vor ... ALAMO - anzeige der lichtburg, düsseldorf 1963 (dank an @samuel bronston für die schönen scans) weiterführender artikel über die versuche von Robert Harris ALAMO zu restaurieren ... http://www.in70mm.com/news/2002/alamo/index.htm

... dem alten avatar ist das prisma der technicolor kamera beim wechsel aus der hand gefallen, den berg heruntergerollt (man befand sich gerade zu außendrehs an einem gletscher in der nähe des matterhorns), der wackere avatar hinterher, beide rutschen den gletscher herunter, prisma vorneweg, avatar 20 meter hinterher, sausen über die gletscherkuppe ..... . . . . . . . . . . . . . ... fallen 50 meter tief in 4 meter hohen neuschnee ... beide unverletzt ... avatar sucht immer noch nach prisma im tiefen neuschnee ... spezielle suchhunde der schweizer "fortress of peace"-armee sind unterwegs ... . . . . . .. . . . derweilen sitze ich (wie man im bild sieht) am schreibtisch und versuche ein bond-drehbuch aus dieser geschichte zu machen :-)

bezugsadresse für FG in good-ol'-europe: JACK ROE (CS) Ltd. www.jack-roe.co.uk phone: 0044 1989 567474 @mail: sales@jack-roe.co.uk

...kann es sein, dass evtl. auch die handwerkliche und künstlerische qualität von altmeister William Lubtchansky an der kamera etwas dazugetan hat? Aber trotzdem danke für den hinweis ... jetzt wollen wir hoffen, dass der film einen deutschen verleih findet ...

wie immer hast Du ja ausführlich schlechte kopien beim namen genannt, aber umgekehrt nur verallgemeinernd doziert. Es würde wirklich die diskussion präzisieren, wenn Du im gegenzug auch positive beispiele durch titelnennung anführst. Hilft der diskussion ...

in der tat ... Du liegst schon fast richtig - überlege noch einmal in ruhe, schaue Dir einmal die datenblätter des b/w-printfilmes (z.b. Kodak) an und/oder frage erfahrene kopierwerksleute, dann kommst Du vielleicht auch darauf ...

mister brillo - es freut mich, dass dieses forum und in diesem fall mein bescheidener beitrag auch dafür sorge trägt, Ihre geographischen lücken schließen zu helfen. Machen Sie sich nichts draus, auch meine kenntnisse über die kinosituation in sierra leone, malaysia oder bangui ist voller weißer flecken. In der tat hat der turmpalast 500 plätze weniger als das GRINDEL, aber schließlich hat frankfurt auch 1.096.134 einwohner weniger. Offensichtlich, da beides ehemalige UFA Häuser, eine geschickte anpassung der kapazitäten an die einwohnerschaft :-) Falls Sie mit multikulti den hohen ausländeranteil frankfurts meinen, haben Sie recht, der beträgt fast 25% ... per se also schon einmal eine gute grundlage für OV's. Zu meiner wirkenszeit in frankfurt hatten wir auf mein bitten hin u.a. von I ROBOTS neben der deutschen Kopie noch englische, französische, spanische und italienische dts-discs (die jeweiligen synchros) bekommen. Wir hatten vorher die sprachschulen und die konsulate, fremdenverkehrsämter angeschrieben (Sie wissen, ich bin ein mann des marketings :-)) und der zuspruch war durchaus zufriedenstellend. Ist halt eine nische, aber in städten einer bestimmten größe oder einer passenden einwohnerzusammenstellung, eine feine nische ...

stimmt aber nicht ... bißchen besser recherchieren und nicht einfach alles nachplappern (hättest mich ja nur fragen brauchen) :-) ich sprach bei b/w material ja nicht von schärfepumpen, sondern a) von einem anderen schärfepunkt bedingt durch u.a. dünneres material. Das hat sich bei SCHINDELRS LISTE (wie Du erwähnt hast) gezeigt und auch die produzenten des WIXXERS hatten zuerst vor, die b/w szenen in b/w klammerteilen einzufügen und die farbszenen auf farbmaterial. Test haben bewiesen, dass das nicht praktikabel ist, da unterschiedöiche schärfeebenen. Dies ist auch im automatikbetrieb zu beachten, wenn's vom vorprogramm auf den (schwarz-weiß) hauptfilm übergeht, da ist dann eine nachjustage zwingend notwendig. Weiterhin kann sich bei b/w material bei tellerbetrieb und hohen lichtleistungen (= starke wärme) nach einiger zeit der schärfepunkt schleichend leicht ändern. Das muss nicht sein, kann aber sein. Man sollte zumindest dieses im auge behalten, wenn man professionelle arbeit abliefern möchte, das bringt dem zuschauer mehr, als über "120 jahre film" zu reklamieren :-)

mister brillo - es gibt in der tat ein weiteres kinocenter, dass seit jahren, nein seit jahrzehnten mittlerweile, ausschließlich OV spielt. Der TURM-Palast in frankfurt, ehemals UFA nunmehr Cinestar. Sieben säle, knapp 1200 plätze. Vor ca. 15 jahren (?) von der UFA zur reinen OV spielstätte umfunktioniert, wurde das konzept sehr schnell vom frankfurter publikum angenommen und das kino zählte im gegensatz zu vielen anderen kinos der UFA stets zu den profitbringenden häusern. Man spielt(e) dort stets alle aktuellen filme zum bundesstart in OV. leider mittlerweile mit erheblichem reparatur-/renovierungsrückstau, seit jahren auch gerüchte, dass das kino geschlossen und einem anderen zweck zugeführt werden soll. Schade ... da hat man einen goldesel verhungern und verdursten lassen :-) PS: der große saal des turmpalast und saal 7 (ehemaliger balkon) haben durchaus noch großkino-proportionen - zählten zu meiner frankfurter zeit zu den angenehmeren kinoerlebnissen - war aber nun seit längerem nicht mehr dort ...

zum glück ist es so, dass mittlerweile jeder verleih von allen neuen filmen auch OV kopien, in vielen fällen zusätzlich auch OmU kopien zu verfügung hat. hin und wieder (bei UPI und Warner) kann man ohne probleme zur deutschen kopie eine OV-dts erhalten und ist somit in der lage, mit der deutschen filmkopie und der OV-dts auch Originalfassungen anzubieten. Im digitalen bereich hat auf meinen wunsch hin Senator-Film den film PARIS JE T'AIME sowohl in deutscher synchro als auch die ov-mischung und zuschaltbar deutsche untertitel zu verfügung gestellt. Das war für den verleih ein geringer mehraufwand, der sich schon in der ersten woche durch die zusätzlichen einnahmen der OV fassung bezahlt gemacht hat. Ich weiß nicht, ob man beim 35mm filmband eine weitere kopie mit eingelaserten UT parallel und zeitgleich hätte liefern wollen und können. Es tut sich verleihseitig einiges in letzter zeit (nicht zuletzt auch durch die zusätzlich generierten einnahmen der OVs) - dass hilft natürlich niemanden, wenn am eigenen ort einfach keine OV-fassungen zum einsatz kommen. Höre gerade, dass das hamburger GRINDEL sich zukünftig durch OV-abspiel profilieren möchte ... na also :-)

ja ... aber es ja kein wirkliches problem, wenn man es im auge behält ... die frage stellt sich auch nicht, da die warner den film ja nicht in digital anbietet ...

ein film bezieht einen teil seiner wirkung auf das publikum aus den dialogen. Nicht nur das reine verständniss des gesprochenen wortes, auch die art wie es ausgesprochen und gemeint ist, transportiert in einem film information oder subtext, die im zusammenhang mit dem bild, der musik, den geräuschen etc. die gewünschte wirkung im zuschauer erreichen soll. Wenn man eine fremdsprache nicht vollkommen beherrscht und man nur teile des dialoges versteht, dann hat man den ganzen film nicht so "verstanden", wie es die macher, die ja den film für muttersprachler gemacht haben, angedacht haben. Auch das mitlesen von untertiteln hilft diesem deutlichen minus nicht ab, lenkt es doch vom bild ab und vermittelt durch die komprimierte sprache nicht die wichtigen feinheiten, die die filmcharaktere erst ausmachen. Eine synchronisation in die muttersprache des breiten publikums kann m.e. durchaus ein adäquates filmerlebnis, so wie es die "filmemacher" wollten, vermitteln. Es käme ja auch niemand auf die idee, übersetzungen von bücher zu verbieten ... Das es wie überall auch bei synchronisationen qualitätsunterschiede gibt ...

ein digitalprojektion für einen schwarz-weiß film ist sicher nicht die gerechte wiedergabeoption. Da sollte man wirklich die klassische 35mm-kopie, so sie denn auch auf schwarz-weiß printfilm gezogen wurde, vorziehen. Auch schwarz-weiß kopierung auf farbmaterial kann zwar ganz gut aussehen (beispiel: DER WIXXER), ist aber letztendlich ein kompromiß. Das betrifft auch die bearbeitung von schwarz-weiß photos am rechner. Profis nutzen dafür dann monitore aus dem medizin bereich (röntgen etc.) die speziell für die wiedergabe von graustufen entwickelt wurden.

dann nenn doch die angemahnten verleihtitel, das hätte wenigstens etwas weiterführenden informationsgehalt für die leser. Stattdessen wieder nur ellenlanges lamentieren ... scheint bedenkliche züge anzunehmen, herr oberlehrer :-(

@cinerama ... vielen dank, dass Du Dir erneut und trotz berlinale vor ort die nacht um die ohren geschlagen hast, dieses forum in nicht nachlassender geduld immer und immer wieder mit dem gleichen verbalen bombenteppich zu überziehen. Vielleicht hast Du es auch nicht gemerkt, aber Deine leider etwas ungeordnet dargebachten argumente hast Du bereits sehr sehr oft hier vorgetragen und der kleine kreis, der hier mitliest, kennt sie zu genüge. Auch dauerndes wiederholen macht ein argument nicht stichhaltiger. Können wir uns darauf einigen, dass es immer zwei seiten der medaille gibt? Ich beuge mich in demut vor Deinem schlußgedanken, dass außer Dir niemand von der "profession" die "gedankliche leistung" erbringen kann, den untergang des kinos im kaffeesatz zu lesen. BTW: Welche profession befähigt denn Dich, Deine kinountergangs-szenarien in solch hypochondrisch wiederkäuender elegie zu texten?

... oder Hans Clarin spricht auch den tschechischen kommentar :-(

70mm seminar in Krnov, tschechien ... parallel zum widescreen-weekend in bradford findet vom 16. - 18. 3. in Krnov, Tschechien ein 70mm seminar statt. Es wird in 70mm gezeigt (u.a.) ... BECKET DAYS OF HEAVEN POTOP (polnisch/russische cooprod.) epische 316 minuten GYPSIES ARE FOUND NEAR HEAVEN (Sovscope 70 - ukrainische prod.) BELA FLYING CLIPPER einige rare titel, die sonst kaum oder gar nicht gezeigt werden ... www.70mmfilm.wz.cz

THE GOOD GERMAN - Kinostart am 1. März - wird auf gutem, alten KODAK schwarz-weiß film kopiert -- also immer schön schärfe nachprüfen, das silberhaltige material wird heiß (besonders bei starker lichtleistung ohne UV-filterung) und der schärfepunkt kann sich über die lauflänge des filmes insbesondere bei tellerbetrieb verlagern ...

der momentane kinostatus ist ja eindeutig als ein 35mm betrieb mit gelegentlichem digitalen abspiel in einigen häusern, die zudem alle insel-lösungen sind (verschiedene server-systeme, verschiedene datenträger anlieferungen, unterschiedliches schlüsselmanagement etc.) zu definieren. Der seit langem proklamierte "Roll-out" hat ja noch nicht stattgefunden und noch streiten sich die gelehrten, ob und wann er denn überhaupt stattfinden wird. Sollte man wirklich zu der überzeugung kommen, dass sich die umstellung finanziell machen läßt, sind dann nicht in 1 - 2 jahren komplett alle kinos umgestellt. Das wird 10 jahre (manche sagen bis zu 15 jahre) dauern ... selbst in england, wo seit 2 jahren das staatliche (lotto)geld da ist, um 350 bildwände zu digitalisieren, sind nach 1,5 jahren erst ca. 100 eingebaut, es dauert einfach seine zeit, bis notwendige vorarbeiten gemacht sind, material geliefert ist, einbauten gemacht sind, schulungen stattgefunden haben. Also der mischbetrieb, der ja noch gar nicht flächendeckend begonnen hat, wird sich sicher über eine lange, lange zeit hinziehen. Sicher wird sich dann auch das klassische berufsbild des filmvorführers wandeln, aber ich wage zu bezweifeln, dass es in zukunft in einem 10er multiplex oder in einem kleineren centerbetrieb alles vollautomatisch ablaufen wird. Es wird weiterhin eine person für den technisch einwandfreien und störungslosen ablauf der wiedergabe und einhaltung der qualität zuständig und anwesend sein müssen. Anders wird es bei einzelhäusern sein, aber da kassieren ja die vorführer auch jetzt schon mit, bzw. führt der kassierer vor. Betr. kopierwerken. Die großen der branche haben ja längst ihre zweiten beine aufgestellt. Egal ob Technicolor, De Luxe, ARRI, Eclair, sie alle haben ihre digitalen abteilungen, scannen filme, fertigen DI's, stellen digitale träger her und bieten logistik leistungen (versand an kinos, schlüsselmanagement) an - die kopierwerke (zumindest die großen) sehen sich längst als fullfillment-dienstleister der branche. TECHNICOLOR z.b. begleitet (wenn die produzenten es denn wollen) den film von der aufnahme (35mm neg. entwicklung, muster analog oder digital, wenn gewünscht auch verschlüsselt über FTP-server), über postproduktion (scannen, color-grading, ausbelichten, DI's), über massenkopierung (35mm, digitale träger), watermarking (einbelichtung von identmarken in bild und ton), versandlogistik (wenn gewünscht direkt an kinos einschl. rückholung), authoring der DVD master, DVD duplizierung, versand und logistik an den handel/großhandel, rücknahme defekter ware ... kurz, das sind industriell aufgestellte großbetriebe jenseits filmromantischer träume ... das kann man bedauern, ist aber realität ... vielleicht sollten wir ein label "bio-film" erfinden, in dem alles noch handwerklich gemacht wird :-) (im ernst: in 10 - 12 jahren wird so etwas eine wertvolle nische sein, also laßt Eure 35mm und 70mm projektoren stehen!)

es wäre nicht wirklich schlecht, bei solchen überlegungen auch einmal einen gedanken an die zuschauer, also an die gäste, zu verschwenden. Kann es sein, dass evtl. auch der gast einen mehrwert bei einer digitalen projektion hat? Sicher kann man auf schlechten kopien schimpfen, aber ich bestreite, dass früher kategorisch alle kopien besser waren. Es gab schon immer wenig gutes, dafür aber eine menge schrott auf dem markt. Und preiskämpfe der kopierwerke gab es auch schon immer. wir hatten vor wenigen wochen in kleinem kreis ausschnittweise filmmaterial aus den vergangenen 50 jahren gezeigt, da war eigentlich querbeet alles dabei (druckkopie, reduktionskopie, kopie von original neg, kopie vom dup, 70mm blow-up, 70mm kopie vom original) Einstimmigkeit herrschte zumindest darin, dass früher nicht alles besser war und das thema, will man ihm wirklich gerecht werden und nicht nur parolen verbreiten, einer sehr differenzierten betrachtung bedarf.

die DCP 30 von Kinoton sind bei uns im einsatz ... stehen einträchtig neben DP70 und DP75 und alle zusammen verrichten brav ihren dienst ... DCP30 erledigt die digitalen jobs, DP75 die 35mm spielfilmjobs in mono, Dolby-A, Dolby-SR, SRD, dts, SDDS und wenn's sein muß auch UP70, DP70 kümmert sich ums vorprogramm und die 70mm shows ... entgegen herrn @TS-eastrails zukunftsprognosen, haben die vorführer genug und interessantes zu tun, mit dem digital-projektor kam nicht weniger, sondern mehr qualifizierte arbeit dazu (content-aufspielen und -löschen, pflege der back-ups, zusammenstellen der digitalen shows, key-management etc.) ...

Hier nun die versprochenen und mir freundlichst für diesen thread zu verfügung gestellten Bilder des SAVOY - Düsseldorf ... ... as times goes by ...

... oder sie wissen, dass eine sachliche diskussion, ähnlich der "FP20" diskussion in einem anderen thread, hier schwerlich zu führen ist ...

in welchem kino hast Du in d-dorf gearbeitet? Und keine sorge, dass SAVOY, Düsseldorf, wird heute abend hier eingestellt ...