preston sturges

@cinerama - Du fundamentalistischer filmkämpfer ... glaubst Du das alles wirklich, was Du da nachts um 4.00 Uhr in die tasten haust? Ist Dir bewußt, dass die kopienkosten nur ca. 1/5 - 1/6 des budget eines normalen kinostarts ausmachen? Auch bei einem digitalen start bleiben werbe- und pr-etats, bleiben snychron- und vetriebskosten, bleiben lizenz- und verwaltungskosten gleich. Auch die "Digital Kopien" werden nicht "umsonst" sein, die logistik und herstellung dieser "kopien" kostet auch geld und man rechnet mit einsparmaßnahmen von "nur" ca. 40% gegenüber 35mm kopien ... also im gesamtbudgetkuchen eines releases eher ein kleinerer betrag, der zwar betriebswirtschaftlich durchaus sich rechnet, der aber nicht mit auswertungsfenstern verknüpft werden kann. Filme werden produziert, um eine möglichst hohe rendite auf das eingesetzte kapital zu erzielen. selbst ein geschäftlich eher durchschnittlicher erfolg wie z.b. WAR OF THE WORLD erwirtschaftete immerhin 387 millionen dollar ausserhalb amerikas n u r in kinoeinsätzen. Warum sollte ein produzent in zukunft darauf verzichten? Wohin soll Tom Cruise gehen und weltweite medienpräsenz und "filmglamour" generieren, wenn nicht zu kinopremieren rund um den globus? Zum Pay-per-download user nach hause? MI-III startete gestern weltweit exclusiv in kinos mit 13.500 35mm-kopien und 177 digitalen einsätzen ... ist doch eigentlich ein schönes beispiel, dass die vorausauswertung in den kinos gut funktioniert ... weit weg von deinem kinountergangsszenario ...

dies ist die generelle grundmotivation der ganzen branche ...

gestern ... 3 säle = 20 vorstellungen = 6,666666 vorstellungen pro saal/tag

... genau da kommt der profit her ...

das kann man so sehen ... aber mit der jpeg2000 decodierung ist ja schon einmal eine DCI anforderung erfüllt ... das zur zeit noch alle mit z.b anderen lizenzschlüssel techniken arbeiten und auch das "watermarking" noch je nach möglichkeit und technik unterschiedlich gemacht wird, ist vollkommen richtig und so gesehen von einem allgemeinen standard weit entfernt ...

QuVIS jpeg2000 server funktionieren auch bereits in größeren stückzahlen in europa, die ersten jpeg2000 fähigen KODAK server laufen auch in den USA ...

das würde ich aber nicht bei zu viel Lichtleistung wagen, das zerbrennt Dir die Irisblende bei KB-Objektiven, die nicht die sehr hohe wärme, die in projektionsobjetiven auftreten, mitmachen.

freut mich, von Dir in einem atemzug mit steven spielberg genannt zu werden, aber das ist definitiv zu viel der ehre ... vor herrn spielberg allerdings ziehe ich den hut und verbeuge mich ganz tief ... einer der ganz, ganz großen ... wegweisend, innovativ und extrem geschäftstüchtig ... kaum jemand hat in dieser branche so viel bewegt wie er ... offensichtlich interessiert's Dich ... oder warum scannst du es sonst ein ??? :roll:

Hallo Herr Oberlehrer ... wenn Du Thesen in ein Diskussions-Forum stelltst, mußt Du damit rechnen, dass auch jemand mit Dir diskutieren möchte ... Du kannst Dich gerne aus der Diskussion verabschieden, nur hast Du kein Recht, diese Diskussion einfach für "beendet" zu erklären ... das entscheiden nur die user, indem sie einfach irgendwann nichts mehr posten ... Und zu Deinem beispiel SUGARLAND EXPRESS ... wie hättest Du denn die schwere geblimpte MITCHELL in die vielen Innen-Auto-Szenen-mit-Dialog eingesetzt? Filmemachen bedeutet auch ständig Kompromisse eingehen zu müssen ... wäre definitiv nichts für Dich!

Du meinst Lela, die nett serviert, aber auch sehr gut singt, was sie auch schon auf der Schauburg-bühne bewiesen hat ... http://www.klappeauf.de/php/inhalte/index.php?id=976 @laserhotline meint eine andere junge dame ... meine lieben freunde ... ich sehe einen spannenden abend voraus :lol:

ich sag's doch ... nur sonderwünsche :roll:

... so sind unsere Large-Format gäste ... ständig sonderwünsche :-)

Finde ich auch, sehr solide, Hut ab ... ich hätte gerne eine ... aber man muss ja auch nicht alles hier so ernst nehmen, oder? Und selbst zu Mitchell zeiten wurde die kleine ARRIFLEX z.b. immer gerne genommen, wenn das große monster zu schwer war, um sie in die hand zu nehmen oder auf eine exponierte position zu setzen. Mir sind aber bei den fertigen Filmen nie die ARRIFLEX szenen durch schlechteren Bildstand oder diffuseres bild aufgefallen. Dir doch nicht wirklich, oder? Und die ausspiegelung bei der ARRIFLEX nimmt doch nichts von der bildqualität weg, da die auspiegelung in den sucher ja während der dunkelphase für den film erfolgt und nicht durch prismen oder ähnliches wie es bei einigen frühen BOLEX 16mm oder bei der Mitchel BNC zur kontrolle auch möglich war, oder? Und kommt es nicht mehr darauf an, wass die leute hinter der kamera damit machen? Kann man wirklich behaupten, dass GRAND PRIX ein aufnahmeseitig schlechtes bild hat? Gerade die mit der 65mm Panavision handheld gedrehten aufnahmen aus den rennfahrzeugen haben meines erachtenes eine ungeheure schärfe und wirkung auf der großen leinwand oder habe ich mich verguckt?

Am Samstag, 6.5. - nach der (langen) KRIEG UND FRIEDEN vorführung aller teile findet im anschluß (ca. 20.00 Uhr) ein zwangloser ... FORUM-STAMMTISCH (der tisch hat selbstverständlich das format 1 : 2,2) ... im Brauereilokal WOLFSBRÄU (100 meter von der Schauburg entfernt) statt. http://ka-city.com/deutsch/global/gastr...ubrik=0507 Es bietet sich hier die gelegenheit zum näheren kennenlernen und gedankenaustausch über das gerade gesehene und gehörte und über das leben im allgemein. Wer zum stammtisch kommen möchte, bitte nachricht hier ins forum oder kurze PN an mich, damit ich die richtige tischgröße reservieren kann...bis jetzt sind wir zu sechst...das reicht noch nicht für den "large-format-tisch" :-)

oh ja ... und bitte, bitte @cinerama ... ich hätte gerne eine gesang- und tanzszene mit heston und reynolds und wenn ich noch einen wunsch äußern dürfte ... bitte stecke Charlton wieder in strumpfhosen wie in AGONY AND ECSTASY und Debbie in einen schönen faltenrock wie in SINGIN' IN THE RAIN - diese kombination wäre doch zu cool. Und falls es mit der finanzierung noch etwas klemmt, ich könnte Dir ein product placement deal mit KUKIDENT vermitteln ... würde doch passen bei diesem GRAND-AGER sujet vor, hinter und mit der kamera :-)

... und dann bitte auch diese neuen jungen nervösen schauspieler mit ihren wirren ideen nicht mehr einsetzen ... sondern nur noch auf die solide garde aus den 20er/30er jahre zurückgreifen. schließlich sind heston, poitier, belafonte, jerry lewis oder george kennedy bzw. bei den damen debbie reynolds, julie andrews oder badenixe esther williams noch da ... die können einfach alles spielen :-)

alle wollen bei digital ein "bein in der türe" haben. ARRI, PANAVISION und der gründer der kult-sonnebrillenmarke OAKLEY hat sich vorgenommen die ultimative digitále cine-camera zu bauen ... codenamen RED www.red.com ... wir warten gespannt auf Deinen spanien-70mm-film "EL BALLERMANN"

reservierungen gerne per PN ... ein "hinbemühen" und sofortkauf der karten ist natürlich auch möglich ... wir haben bei diesen veranstaltungen platzkarten (also nicht die gewohnte frei platzwahl), so kann sich jeder den wunschplatz wählen ...

hier ein foto, aufgenommen auf kleinbildfilm mit einer 14mm fish-eye optik. Auch mit dieser brennweite und der aufnahme von unten schräh nach oben ließ sich ein ähnlicher effekt erzielen. Mir liegt jetzt auf die schnelle keine umrechnungstabelle vor, aber 14mm bei kleinbildfilm mag schon 22mm bei 65mm entsprechen. So spricht einiges für das erwähnte 22mm objektiv (und natürlich die gelungene perspektivwahl in KRIEG UND FRIEDEN)

danke für die antworten ... ist einer der ersten filme, der komplett digital mit PANAVISION's Genesis kamera gedreht worden ist ... http://www.panavision.com/product_detail.php?maincat=1&cat=36&id=338&node=c0

guckst Du hier ... http://youtube.com/watch?v=FXDL6feSmQc&search=sonnenlischt

Wie ist die Bild- und Kopienqualität von SCARY MOVIE 4?

da der saal vor kurzem komplett neu bestuhlt worden ist, die bühnenlautsprecher anders angeordnet werden sowie dabei die dämpfung der bühne leicht geändert wird, weiterhin eine neuer 10-spur bogen-kopf gegen den 6-spur teccon getauscht wird, kann eine neue einmessung ja nix schaden ...

Danke für die errinerung ... das programm steht und sei hier in kürze angerissen. Es findet als beitrag der schauburg im rahmen der 18. Europäische Kulturtage Karlsruhe statt. Wir zeigen wie folgt: MOSKAU GLAUBT DEN TRÄNEN NICHT (35mm) 2. Mai + 4. Mai BAHNHOF FÜR ZWEI (35mm) 3. Mai + 5. Mai KRIEG UND FRIEDEN (70mm) komplett alle teile hintereinander am Samstag, 6.5. ab 12.00 mittags bis ca. 20.00 Uhr - mit einführung in das Werk Tolstois, Krimsekt (jeder nur einen winzigen Schlock) und einem kleinen russichen imbiß in der Pause zwischen teil 3 + 4 Wiederholung der einzelnen Teile immer um 15.oo Uhr Teil 1 - Mi 10.5. Teil 2 - Do 11.5. Teil 3 - Fr 12.5. Teil 4 - Sa 13.5. ANNA KARENINA (70mm) So - 7.5. 15.00 Uhr Mo - 8.5. 22.30 Für freunde des guten und breitformatigen filmes bietet sich somit ein wochenendbesuch samstag/sonntag mit insgesamt fast 10 stunden 70mm vorführungen an ... was kann es schöneres geben. es sei noch darauf hingewiesen, dass die vorführungen mit einem neuen (!!) magnettonkopf und frisch eingemessenen saal (wegen neuer stühle) erfolgen ... Danke auch für den hinweis auf weiterführende 70mm kopien im BA, waren mir zum teil noch nicht bekannt. Und WATERLOO ist in der pipeline für herbst 2006 ....

....wird gemacht, obwohl ich schon gehört habe, dass Bobby und Sascha nicht unbedingt die besten Freunde sind :lol: die jungs waren halt 'ne zeitlang auf das gleiche mädel scharf :lickout: