preston sturges

kleines zusatzrätsel (wenn wir einmal dabei sind): wo und wie kann man BARRABAS denn doch mit wunderschönster stereophoner musik sehen und hören?

etwas konkreter bitte fragen: Miklos Rosza hat die BEN HUR musik in seinem leben mehrmals aufgenommen ... welche aufnahme ist gemeint?

das war low-budget auf super-technirama kopie ... heutzutage als sandalen-trash durchaus noch unterhaltsam ... und sehr sehr scharf (projektionstechnisch gesprochen ... ansonsten rennen nur die herren in dem film mit nacktem oberkörper herum und kämpfen mit schlangen, großadlern und seltsamen pappkreaturen) auf vielfachen wunsch eines einzelnen forumsmitglieds diesmal in pink und mit löchern an der seite, dicke copyright vermerke können bei bedarf von jedem selbst hinzugestylt werden :-) der damalige deutsche verleih (Neue Film Allianz, München) wird wohl nicht das geld für eine "High-Budget" Berliner Snychron Mischung in 6 kanal gehabt haben und sich daher für die günstige low-budget mono-version entschieden haben ... seien wir doch froh und dankbar, dass er überhaupt das geld für einige wenige deutsche Super Technirama 70 kopien aufbrachte ... für fans: sehr schön zu sehen die für Super Technirama 70 kopien typische bildstrich struktur ...

dem muss ich widersprechen ... "dummheit" kann einem sehr teuer zu stehen kommen ... Dann machen Sie darin den Anfang und bauen sich die Geräte ein, deren Qualitäten Sie in diesem Forum unaufhörlich als "sehr gut" propagieren. Oder Sie lernen von dem, was die jungen Leute hier an interessanten, gewichtigen Thesen (ich meine nicht mich) vorgebracht haben, wo Ihnen doch glatt die Worte fehlen. danke für Deine nunmehr endlich praktisch durchführbaren ratschläge ... ich denke darüber nach!

sehe ich auch so ...

dem muss ich widersprechen ... "dummheit" kann einem sehr teuer zu stehen kommen ...

DER LETZTE KAMPF war sein erster (spiel)film, IM RAUSCH DER TIEFE hat mich seinerzeit sehr beeindruckt (in 70mm in ROYAL Frankfurt gesehen) .... beide im Mai auf der südkurve noch einmal zu sehen (bevor ANGEL-A kommt) ...

@cinerama - du wiederholst Dich genauso oft wir das RTL programm von 00.00 - 06.00 uhr morgens ... immer die gleichen untergangsszenarios aus sicht des vermeintlichen gelehrten. Biete doch endlich einmal einen pragmatischen lösungsvorschlag an, mit dem die hier im forum vetretenen mitglieder konkret etwas in ihren verschiedenen arbeitssituationen anfangen können. Hilft ja nix, wenn wir jetzt alle jammern!

Demnächst in richtigem schwarz-weiß und richtigem "Technovision-Scope" (und auf den film freue ich mich schon wahnsinnig) ANGEL-A von Luc Besson Musik von Anja Garbarek (Tochter von Jan Garbarek, den fans sicher noch als komponist der filmmusik des 70mm kurzfilmes A YEAR ALONG THE ABANDONED ROAD bekannt) start leider erst ende mai ...

oder DIETER - DER FILM im kino nur 'ne handvoll besucher (lief nur in wenigen sneaks, bevor der kinostart ganz abgeblasen wurde), in der RTL ausstrahlung vor kurzem dann über 5 millionen zuschauer ... aber was sagt uns das?

wir wollen doch nicht jede verbale blähung, die irgendein CEO oder "vice president in charge for nothing" (die jungs haben meistens ein sehr kurzes leben in ihren positionen) in den USA als lebensweissheit verkündet zum anlaß für unkontrollierte paranoia nehmen. Das leben und erst recht das kinogeschäft kommt immer anders als von den weisen häuptlingen vorhergesagt. Ich habe meine meinung hier kundgetan, an die ich glaube, und die basiert auf jahrzehntelanger persönicher erfahrung im umgang mit dem kino und nicht auf zitatensammlungen aus dem blätterwald des "world wide net". ... bilde Dir ruhig das passende vorurteil, jeder braucht ja seine feindbilder :-)

Ersteres ist richtig, aber die Majors (und auch die Minors und wer eigentlich nicht von uns) verdient am liebsten so viel geld wie möglich mit seinem product. Durch die neu hinzugekommenen auswertungsstufen (DVD, PAy-TV, demnächst download-on-demand etc.) ist der mögliche erreichbare profit größer geworden und man nimmt gerne alles mit, was möglich ist. Ich glaube allerdings nicht, dass sich die filmstudios den großen kuchen durch aufgabe des eigentlich recht klugen und über die jahre gewachsenen verfahrens der kaskadenauswertung (erst Kino, dann DVD, dann pay-TV, dann free-TV etc.) kaputt machen wollen. durch dieses system generiert ein produkt über 2 - 3 jahre hinweg aufmerksamkeit und präsenz und einnahmen. Es gibt zuschauer (schließe mich da ein) die sich einen film erst im kino ansehen, dann die DVD kaufen, weil der film gefallen hat und man ihn gerne auch physisch im regal hätte, ihn dann evtl. auch auf premiere noch einmal ansieht und bei der free-tv ausstrahlung allen bekannten rät, sich den film anzuschauen. Ein sofortiges auf-dem-markt-sein aller auswertungsstufen gleichzeitig ist daher gar nicht gewollt und in meinen augen nur wunschdenken der nicht so erfolgreichen produzenten und angstgesteuertes denken der ewig zukunftsscheuen. Das kino wird m.E. in naher und auch ferner zukunft der startmotor und werbeträger sein, den ein film braucht, um erfolgreich ins rennen um die höchsten einnahmen zu gehen. Das ein Kinobesuch dann auch die höchste technische wiedergabequalität bieten muss, die möglich ist, versteht sich von selbst. Wie dies erreicht wird, ob mit film- oder digitaler projektion, sollte da nicht entscheidend sein ... das resultat auf der leinwand muss überzeugen.

neu in Scope auf der (bei uns gekrümmten) Leinwand DAS LEBEN DER ANDEREN hervorragende kopienqualität (ARRI Kopie), echtes anamorphes CinemaScope ... sehr schöne filmmusik (Yared, Prager Sinfonieorchester) Klasse Film ... ansehen bitte!!!

richtig ... das gab es aber schon immer, wenn größere neuerungen anstanden. man denke an die zeiten des beginnenden breitfilmes: Cinerama mit 3 projektoren und weit versetzten vorführkabinen, CineMiracle mit 3 projektoren und Spiegelinstallationen, CinemaScope, Superscope, VistaVison, MegaScope, Perspecta-Licht-Ton, 4-Kanal-Magnetton, 1-Kanal-Magnetton dazu noch TODD-AO in 30B/sek. später dann in 24B/sek, dann Ultra-Panavison mit 1:1,25 entzerrung ... schade, dass es damals noch nicht dieses forum gab ... wäre sicher lustig heute die damaligen posts zu lesen ...

exakt ... analoge filmprojektion und digitale projektion sind zwei grundverschiedene arten der projektion ... die werden nie gleich aussehen.

wie gesehen ... in DCI konformer jpeg2000 decodierung oder "nur" in dem viel höher komprimierenden und daher viel verlustreicherem mxf mpeg-2 standard? Es ist tatsache, dass es bisher m.w. noch keine DCI konforme 2K projektion in deutschland stattgefunden hat. XDC kann noch gar keine jpeg2000 server liefern, DOLBY DIGITAL Server sind kaum verbreitet (meines wissens 2 installationen in deutschland) und selbst CuBIX bietet erst seit kurzem die jpeg2000 upgrades an. jpeg2000 encoding (die digital cinema master für die europäischen releases müssen ja auch erstellt werden) bietet meines wissens seit wenigen wochen in europa nur ECLAIR in Paris an. Was also bisher zu sehen war, ist noch nicht DCI standard. Warten wir mal ab, wie es denn aussieht, wenn wirkliches DIGITAL CINEMA gemäß den verabschiedeten spezifikationen überhaupt zu sehen ist.

das war doch keine 2k projection ...

@marc meint wahrscheinlich, dass 2k projektoren einen 4k content auch abspielen können (natürlich dann nur in der nativen 2k auflösung) überhaupt wird hier sehr viel theorie geplaudert, denn bis auf wenige ausnahmen sind kaum originäre 2k master nach DCI anforderungen (jpeg2000 encoding) nach europa gekommen, das meiste wurde von HD auf die jeweiligen serversysteme, die meistens auch noch nicht jpeg2000 decodieren können, umgemastert. Wir haben also bisher nur zwischenstadien/substandards gesehen.

Kannst Du in die zukunft schauen? der HDF-Kongreß kommt doch erst noch ... und zwar vom 4. - 6. April in Baden-Baden ... das programm findet Ihr hier ... http://www.forum-film.com/html/kino2005/kongress/kongress_fs.html würde mir wünschen (das meine ich ernst) wenn @cinerama auf einem der diversen Panels über "digitalisierung" als kompetenter "contra" redner mit auf der bühne wäre ...

ich gebe Dir recht, dass die vorführung im IMAX-Pathe in Amsterdam einen angenehmeren eindruck hinterließ, als vorführungen in anderen IMAX häusern. es "schmeckte" einfach mehr nach kino und auch die (klassischen) proportionen dieses hauses ließen ein entspannteres sehen zu. Vermißt habe ich trotzdem einen Vorhang, der vermutlich aus kostengründen wegbleiben musste. Sehr verwundert war ich über die große, steile und lange freitreppe ohne geländer beim verlassen des kinosaales, würde mich nicht wundern, wenn sich da schon etlich genickbrüche ereignet hätten. Na ja...auch eine art sensation ...

seit wann sind veröffentlichte artikel aus den PR-abteilungen das maß der recherche? solche artikel rügst Du doch sonst immer als inhaltsleer? rede einmal mit IMAX betreibern und IMAX mitarbeitern und IMAX technikern, die werden Dir erzählen, wo der schuh drückt und vor allem wie heftig er drückt.

es läuft auch wonders nicht, schau' nach england, nach Norwegen ... überall gibt es leerstehende IMAX häuser ... bitte einmal konkret definieren, welches wachstum gemeint ist und genau benennen. Gerade die filmbranche ist groß und einfallsreich, auch aus einem flopstart noch einen rekord zu errechnen. ("Bester Startergebniss eines isländischen Dokumentarfilmes in Deutschland" muss man so lesen "Der erste isländische dokumentarfilm, der es bis nach deutschland schaffte und bei seinem start mit 2 kopien sogar 37 besucher erreichte") ... wo Du recht hast, hast Du recht ... :-)

... deshalb gibt es auch in deutschland mehr leerstehende IMAX ruinen als noch betriebene IMAX häusern, von denen nicht eines m.E. wirtschaftlich arbeitet und einige bereits jahrelange prozesses gegen IMAX wegen diverser "mafiöser knebelverträge" führen. die von Dir zitierte "würdige und zukunftsfähige" distributionsweise hat eine menge betreiber weltweit in die pleite geführt und eine menge IMAX mitarbeiter arbeitslos gemacht. Rede mal mit den leuten ... da wirst Du praktisch erlebtes hören, dass dir die ohren schlackern ...

begrüße ich auch, hervorragende idee, muss aber leider feststellen, dass auch das große IMAX format nicht unbedingt ungetrübtes sehvergnügen verspricht. erst vor ca. 10 tagen BATMAN BEGINS auf IMAX DMR gesehen und das bild wurde von mir als zu groß und unharmonisch empfunden, obwohl ich in der letzten reihe saß und den film und die photografische arbeit des filmes eigentlich mag. Auch die extrem steile auframpung der IMAX theater macht eine betrachtung eines 2 stunden filmes nicht zu einem angemessenen erlebniss, von kalten ambiente und fehlendem Kinofeeling (kein Vorhang etc.) ganz zu schweigen. Deshalb mein fazit: die größe alleine macht's auch nicht ... es kommt darauf an, dass alles harmonisch zusammenpaßt.

woher hast Du denn diese falsch-info? HARRY POTTER GOBLET OF FIRE startete mit 87 - 70mm-IMAX Kopien WALKING ON THE MOON in 3-D startete mit 85 - 70mm-IMAX Kopien POLAREXPRESS startete mit 75 - 70mm-IMAX kopien BATMAN BEGINS hatte 73 - 70mm-IMAX kopien CHARLY AND THE CHOCOLADE FACTORY immerhin 65 - 70mm-IMAX kopien MATRIX: Revolution war mit 48 - 70mm-IMAX kopien am start und MATRIX: Reloaded mit 39 - 70mm-IMAX Kopien das waren beileibe nicht die größten 70mm print auslieferungen aller zeiten zum start eines filmes ... höchstens vielleicht, wenn Du es an der anzahl der ausgelieferten perforationslöcher festmachen willst :-) wer weiß, welches die größte 70mm kopienauslieferung zum start eines filmes war? Kleines rätsel zwischendurch zum auflockern ...:-)