preston sturges

das waren die "SuperScope" spiegel-anamorphoten der gebrüder tushinsky, die 1954, zeitgleich mit CinemaScope, auf den markt kamen. Habe ein paar dieser exotischen objektive in der sammlung, werde gelegentlich ein bild einstellen.

... über geschmack läst sich bekanntlich nicht streiten, aber ich würde nie auf die idee kommen für prosa, lyrik, gemälde, skulpturen, noch sonstige erzeugnisse der kunst (und dazu zähle ich eben auch filme) dogmatisch irgendwelche formale regeln oder stilistische klassifizierungen einfordern. Das kannst Du gerne für industrieprodukte wie kaffeeautomaten, klimaanlagen oder popcornmaschinen tun, aber in der kunst und beim film ist aller erlaubt, was funktioniert bzw. dem thema des filmes hilft. neben der hervorragenden ausstattung und der musik, half mir auch die photographie von REQUIEM, etwas tiefer in die welt der 70er (die ich ja noch erlebt habe) und in die welt der protagonistin einzutauchen ... was natürlich nicht funktionieren kann, wenn man mit einem berg von formalen vorurteilen ins kino geht :-)

kann ich von REQUIEM nicht behaupten, der film hat auf diese weise einen "look" bekommen, der die geschichte auch vom photographischen geschickt und gekonnt in die 70er jahre versetzt ...

ENTGLEIST = Super35 auch noch bin Scope: WALK THE LINE (Super35) demnächst in Scope: REQUIEM (Super16 aufgenommen, dann blow up auf 35mm und Scope)

inhaltlich und stilistisch leider nur "BILD-zeitung's niveau" und lichtjahre entfernt von einer technisch und historisch relevanten kritischen würdigung entfernt ... schade, kannst Du eigentlich besser ...

... zur beruhigung: hier ein schöner trailer der extra für das 70mm re-issue von SEVEN BRIDES FOR SEVEN BROTHERS angefertigt wurde ... http://tcmdb.com/title/title.jsp?scarlettTitleId=16147 (auf "watch a trailer" klicken)

war mir schon klar ... nur geht es in dem thread um die besonderen eigenschaften bei der 70mm projektion ansonsten können wir es gerne ausweiten ... die schönste und beste lakierung hat zweifellos die BAUER U2, grüner hammerschlaglack, herrlich ...

die filmrisse lassen sich durchaus vermeiden, wenn man den 70mm film nicht durch das serienlichtton gerät einzulegen versucht, das ist nämlich gar nicht notwendig, da 70mm film keine lichttonspur aufweist. gerne schicke ich Dir einmal eine einlegeskizze zu bzw. das anmeldeformular für unser seminar "I WANNA BE A PROJECTIONIST, Part 1" ... :-)

noch ein exot ... WESTREX 5000 (evtl. Century clone??) ... made/relabeled in UK ... nur 'ne handvoll hergestellt, angeblich nur noch 2 stück existieren ...

im Capitol, Lausanne laufen sie noch ... ursprüngl. auch mal im GLORIA in Hamburg eingebaut gewesen, weiß nicht, ob die bis zum schluss drin blieben ... als 35mm/70mm kombimaschine erst seit 1960 erhältlich ... dann FH 99U (für universalprojektor) genannt 35mm ausführungen der FH 99 gibt es seit 1954

.. und schon gehen die star-allüren los. ICH bestehe auf unscharfe eliptisch verzerrte hintergründe bei meinen close-up's ...

der showdown ist doch längst in planung ... wir warten nur darauf, dass @magentacine seinen "technirama" kameravorsatz fertig justiert bekommt, damit dieses denkwürdige ereignis auch mediengerecht für die nachwelt festgehalten werden kann ... ein Kinoton "Technirama" projektor modell 835 (ja, die bauen so etwas tatsächlich auf anfrage) wird dann auch zur mediengerechten projektion aufgefahren ...

ein französischer kollege hat seine DP70 "entsorgt" und mit FH99 ersetzt. Angeblich viel filmschonender für seine wertvollen unikat-kopien ... es ist, wie auch mit autos, viel persönliche geschmackssache dabei ...

Der scan ist aus einer camera-65 kopie, das habe ich doch deutlich geschrieben ...

Auch wenn BEN HUR irgendwie etwas Off-Topic ist: Ein angemessenes episch breites wiedersehen mit dem film ist eigentlich nur in einer episch breiten Camera-65 kopie in entsprechender projektion möglich ... auch der ton dieser kopien entfaltet eine ganz andere fülle und breite als die späteren fassungen/umspielungen. hier ein scan einer camera-65 70mm kopie, farbkorrigiert und auf volles originalformat entzerrt ...

ich habe diese marke nicht empfohlen, kann ich auch gar nicht, da keinerlei praktische erfahrung damit. Habe nur zum ausdruck gebracht, dass ein von mir geschätzter kollege damit sehr zufrieden ist ... that's all :-)

Leider verstehen wir Dein oben zitiertes satzgefüge nicht. Denn nach dem "Großen Brockhaus" ... "Gewährleistung, gesetzlich nicht mehr verwendete Bezeichnung für die Verpflichtung eines Schuldners, für die Mängelfreiheit einer Sache oder eines Rechts einzustehen. Gewährleistungsvorschriften gibt es beim Kauf, beim Mietvertrag und beim Werkvertrag. Rechte, die der Gläubiger aus der Gewährleistung hat, sind Nacherfüllung, Rücktritt vom Vertrag oder Minderung und Schadensersatz." Wie meinen ... ???

einen türkischen film um 14.00 Uhr zu spielen ist wie Petterson und Findus um 23.30 Uhr ... it simply will not work :-)

laut EDI sind es 71 kopien, es sollen noch einige nachgezogen werden und da ist für einen türkischen film in OV bisher der rekord. DELI YÜREK, VISIONTEELE, G.O.R.A sowie die anderen türk. hits hatten weniger kopien. die filme funktionieren aber auch nur in orten mit hohem türkischen bevölkerungsanteil ... es sei denn, die gratis reklame durch herrn stoiber & co. zieht auch deutsches publikum hinein ...

film ist mit 71 kopien bundesweit im einsatz und läuft (logisch) dort, wo sich auch die türkische bevölkerung ballt ... hatte dieses und letztes wochenende den bei weitem besten schnitt pro kopie ...

Eine Victoria-8 zeigt seit 2002 regelmäßig 70mm filme in York, England .. http://www.in70mm.com/news/2002/york/70mm_in_york.htm Kollege Darren Briggs ist sehr zufrieden damit. Die DP75 ist besser als ihr ruf und kann durchaus gutes bild und ton liefern. BAUER U2 liefert ausgezeichnete performance, das tonlaufwerk verzeiht allerdings keinen fehler und sollte wirklich nur von absoluten kennern der maschine bedient werden ... DP70 ist solide, robust, filmschonend, relativ einfach zu bedienen ... eigentlich der testsieger von 45 jahren 70mm maschinenbau.

Dies ist ein artikel des SPIEGEL, der sich an eine große, millionenstarke leserschaft wendet, die alle auch noch ein leben jenseits des kinos haben. Und eine solche leserschaft wird mit diesem artikel durchaus sachlich über den stand der dinge informiert - nicht mehr und nicht weniger. Weiterführende spezielle links werden angeboten. Fachspezifische artikel, die sich mit den von Dir angeführten "verlusten" des intermediate prozeßes beschäftigen, haben m.e. nur in fachzeitschriften etwas verloren. Schlage vor, Du schreibst einen artikel für diese fachspezifischen medien, anstatt autoren, die Du nicht kennst, des "abschreibens" öffentlich zu bezichtigen. Werde dann gerne der Erste sein, der diesen link hier postet, so der artikel publiziert wird.

http://www.spiegel.de/netzwelt/technolo...27,00.html ein erstaunlich präziser und sachlicher artikel über den stand "kino und seine digitale zukunft" ...

... eines der vielen Scope-Derivate der späten 50er jahre aus england, als jedes studio sein eigenes "Scope-branding" betireb, da ja CinemaScope geschützt war ... MEGASCOPE wurde von HAMMER-studios gebraucht und waren japanische rear-anamorphoten in kombination mit cooke-objektiven aber es gibt noch viel mehr scopenamen, die man heute kaum mehr findet ... AGASCOPE WARWICKSCOPE TOEISCOPE ... und 100erte mehr ...

eigentlich recherchiert man möglichst nah an der quelle...diese wäre hier ... http://www.dolby.com/about/contact_us/d...ondon.html