preston sturges

In der Tat, da habe ich nicht aufgepaßt, ich sprach verirrterweise von ALIENS - DIE RÜCKKEHR (also Teil 2). Peinlich, peinlich... :oops: Je später der Abend, desto matter das Auge. Wenn wir uns das nächstemal sehen, gebe ich Dir ein alkoholisches Kaltgetränk Deiner Wahl aus - versprochen. Hm, und jetzt muß ich wohl doch nach Karlsruhe fahren... willkommen ... ALIEN 3 lief übrigens im ROYAL in Frankfurt noch einmal am 14.11.1997 ... für forumsteilnehmer gibt's übrigens im anschluß an ALIEN 3 am sonntag noch einen 20 minütigen appetitanreger auf ein kommendes 70mm highlight im nächsten jahr ...

Ich hoffe doch sehr, dass wir dann alle Filme im O-Ton hören dürfen! so ist es geplant ... den 1. teil gibt es leider eh nicht mit deutschen 70mm kopien ...

Eine ALIEN nacht mit allen 5 teilen (ok, wir haben Alien vs. Predator dazugezählt) davon teil 1 + 2 in 70mm gab's im frühjahr dieses jahres mit anschließendem morgendlichem frühstück. evtl. erneut im nächsten Jahr, wenn diesen Sonntag genug zu ALIEN 3 kommen :-) Was aber im nächsten jahr gewiß stattfinden wird, ist die INDIANA JONES triologie in 70mm - wer mit Hut und Peitsche kommt, ist eindeutig im vorteil ... :-)

ALIEN 3 (1992 Regie: David Fincher) ist Dolby SR mit Split Surround war eines der letzten (wenn nicht sogar das letze) 70mm Blow-Up release in deutschland ...

ich nehm' Euch beim wort ... wenn Ihr wollt, könnt Ihr Euch diesen sonntag/montag ALIEN 3 in70mm Dolby SR SS zu gemüte führen ...

trifft für die OmU kopie nicht zu, hier konnte eindeutig material, materialursprung und herstellungsjahr des dupmaterials durch codierung erkannt werden ...

Aufzählung stimmt zwar, aber Olympia-KC und das Royal sind bereits länger geschlossen. "Cinema"(plus seine 2 Kellerkinos "Cinemonde"/"Cinestar") und "Zeil" könnten u.U. wiedereröffnet werden. Trotzdem ein finsteres Jahr, denn "Cinema" & "Zeil", das wäre auch wirtschaftlich definitiv nicht nötig gewesen... zur abwechslung einmal gute nachrichten: das"Cinema" mit seinen kleinen häusern "Cinestar" und "Cinemonde" wird zum 29. 12. wieder die vorhänge öffnen ... (ja, alle 3 häuser haben vorhänge!)

Aber der film hat auch noch andere schauwerte: Sehen wir doch die in Cinecitta sehr getreu und hervorragend gebaute Sixtinische Kapelle wieder, die wir erst kürzlich in AGONY AND EXSTASY in 65mm photographiert sahen und die später auch in DER PATE Teil 3 zu sehen ist. Selbst David Janssen machte neben solchen "größen" wie De Sica, Olivier, Quinn, Werner, Giglund seine arbeit recht ordentlich ...

... wie so vieles geschmacks- und ansichtssache ... wie schon erwähnt zog der vatikan eine bereits erteilte drehgenehmigung für den vatikanstaat zurück, sodass bis auf die heimlich gedrehte fahrszene aus dem autofond heraus, man, in meinen augen, aus der not eine tugend gemacht hat und archivmaterial nutzte ... ... aber am besten bildet sich jeder hier im forum seine eigene meinung und schaut sich den film in der vorführung des filmmuseums in frankfurt am ... 18.12. 14.00 uhr selber an. eine seltene gelegenheit, einen raren und wie du sagst gewaltigen und geistreichen film in der 70mm fassung zu erleben.

mit "stimmig" meinte ich die künstlerische und dramaturgische verarbeitung von originalaufnahmen im kontext des filmes. Das natürlich die verwendeten 35mm oder 16mm wochenschauen oder frühen Tv-aufnahmen in der qualität zurückstehen, sehen wir alle, aber es stört den interessierten zuschauer nicht, da es wirklich in den film passt und man nie den eindruck hat, es sei aus gründen des sparsamkeit etc. "hinein gemogelt" worden. Im gegenteil, es unterstreicht sogar noch die authentität der story. Sehr beeindruckend die fahraufnahmen aus dem auto durch die vatikanstadt. man bekam keine drehgenehmigung für den vatikan und hat diese szenen praktisch ohne genehmigung gedreht.

Hinweis zu einer sehenswerten 70mm Vorführung: IN DEN SCHUHEN DES FISCHERS nach einem Roman von Morris L. West mit Anthony Quinn, Oskar Werner und Vittorio de Sica Hervorragendes Blow-Up mit sehr guter Schärfe und stimmig eingebauten Originalaufnahmen Deutsche erstaufführungs 70mm kopie im kino des Filmmuseum Frankfurt am 18. Dezember 2005 14.00 Uhr

nein ... die reihenfolge stellt wich anders dar. erst das digitale master von dem dann, je nach bedarf und verwendungszweck, weitere zwischenträger angefertigt werden. das kann ein DI, ein TV-Master, ein HDTV master etc. sein ...

DAS WUNDER VON BERN ... für die mit vielen tricks erstellten fußballszenen im virtuellen stadion wurde schon eingescannt und letztendlich ein DI belichtet. allerdings aus kostengründen nicht der komplette film, sondern wirklich nur die aufwendige im computer gerechneten trickszenen. Hier wurde zumindest teilweise mit 2k scans und DI ausbelichtung gearbeitet. Meiner meinung nach durchaus überzeugend gelungen ...

Danke für den interessanten link, der allerdings bestätigt, dass für Digital Cinema ein Digital Master natürlich "nur" erforderlich ist, nicht aber ein DI (Digital Intermediate), welches man bei ausbelichtung auf film natürlich notwendigerweise benötigt ...

Wozu braucht Digital Cinema ein DI (= Digital Intermediate = digitaler Zwischenträger)?

leider fehlt das magnettongerät ....

here we go ... http://www.reelclassics.com/Studios/Col...e-logo.htm and here ... http://www.reelclassics.com/Studios/Col...allery.htm Noch mehr info darüber findest Du in Bob Thomas buch "KING COHN" über den Columbia Boss Harry Cohn, in dem ausführlich geschildert wird, wie unter Harry Cohn dieses Logo entstand. Als Cohn 1958 starb, soll eine Statue dieser Lady während der trauerfeier am fussende seines sarges gestanden haben ...

besten dank an alle ... .... das ging ja schnell und hilft erst einmal weiter ... ... sieht ja wirklich nicht nach leichtbauweise aus :-)

Mir ist folgende maschine angeboten worden, die ich leider nicht kenne ... Hat jemand Erfahrung damit vorzuweisen oder evtl. ein Foto? UM 70/35XB danke sehr ...

Bei DIE BIBEL muß ich vehement widersprechen: bei meiner Erstsichtung haben diese Filterungen - es handelt sich um die Garten-Eden oder "Adam-und-Eva-"Szenen sowie die Schöpfung der Welt - immensen Eindruck auf mich hinterlassen! Ich habe diesen Film vierzigmal gesehen und kenne die ungeheuren optischen Wirkungen des Mammutwerkes aus einer vollkommen Kopie ohne jedes Color Fading. Es war ein absolutes 70mm-Highlight in meinem Leben und den Schärfewirkungen von "2001" oder "Ryans Tochter" noch bei weitem überlegen. (Es ist eben problematisch, heute diese Szene in Eurer veränderten Kopie zu sehen, aber die meine ist auch nicht besser. Aber mit der Kain-und-Abel-Szene wird es dann recht scharf.) Diesen Film - der heute leider nirgendwo mehr in einer halbwegs apzeptablen Fassung zu sehen ist - wird mir bis zum Ende aller Tage auch keiner "madig" machen können. Aber dies ist eine reine Herzens- und Geschmacksentscheidung: das Werk war für mich ein Erweckungserlebnis. Hätte ich das Geld, so würde ich ihn noch heute Nacht nachkopieren... In der dramaturgischen bewertung der BIBEL stimme ich Dir voll und ganz zu und es freut mich, dass Du offensichtlich auch die inhaltliche und emotionale wirkung eines filmes auf eine höhere stufe als die rein technische betrachtung stellst :-) Auch wenn Du uns immer einreden willst, dass man das trennen muss und kann .... offensichtlich hat jeder seine "heiligen kühe", die unangetastet bleiben müssen ... was ja auch vollkommen in ordung und menschlich ist :lol:

da würde ich aber noch mehr ausnahmen nennen wollen, die für mich die formattypische wirkung aufweisen: ... die berühmte (titelgebende) HELLO DOLLY Tanznummer im Harmonia Garden ... ... die "Put on your Sunday clothes" nummer ... ... die "Dancing" lessons in Irene Malloys Ladenlokal ... ... ausserdem würde doch Tommy Tune in ein kleineres format gar nicht hineinpassen :-) Was mir allerdings immer wieder bei Large Format Filmen auffällt, ist der doch offensichtlich ungleich schwieriger zu handhabende einsatz von filtern insbesondere diffusion filtern, das sah nicht nur bei Barbra Streisand in HELLO DOLLY, sondern schon teilweise in SPARTACUS und erst recht in der BIBEL ziemlich mißlungen aus.

... wer fragt, der bekommt und bekam selbstverständlich antwort, soweit es mir/uns möglich ist, überhaupt fragen zu diesem sehr komplexen thema zu beantworten. auch aussagen aus der erinnerung von zeitzeugen sind subjektiv gefärbt und sollten für eine seriöse analyse nur am rande herbeigezogen werden. genauer wären die sichtung zeitgenössischer technicolor druckkopien (soweit vorhanden und verfügbar), die ein relativ gutes bild der gewollten farbcharakteristik eines filmes vermitteln können.

Woher die Information, welcher Film von welchem Negativ gezogen wurde? Wo steht dies bitte vermerkt? Dies war größtenteils auf den von Technicolor erstellten kopienbegleitscheinen vermerkt, die jeweils den kopien belagen.

Nun ... bildschärfe ist nicht primär das kriterium bei zusammenstellung eines programms oder einer programmreihe :-) In diesem zusammenhang darf ich auf eine kommende programmreihe der Schauburg im nächsten jahr hinweisen, die "Musik & Film" als thematischen oberbegriff hat. Und da THE WALL ja hier doch stark die gemüter erregt und polarisiert, werden wir uns um eine (70mm) kopie bemühen. Sachdienliche hinweise werden gerne entgegengenommen :-)

Gibt es denn noch Kopierwerke, die Magnettonbespurung durchführen? meines wissens nur noch eines in USA ...