preston sturges

da muss ich doch nachträglich Dich und die gute alte dame dup-blende um vergebung bitten ... ich hatte @magentacine geantwortet, der über dup-blenden schrieb und schwupps hatte der tippfählertäufel daraus "duplo"-blenden gemacht ... eieiei - lernst Du die forumstexte auswendig ? :-) ich hoffe, die dup-blende nimmt's mir nicht krumm, wollte mich nicht über sie lustig machen ...

@cinerama ... erst mal tief durchatmen ... ganz ruhig ... nur zwei fragen und versuche die antwort in nur einen satz zu kleiden, dass zwingt zur konzentration, klarheit in der aussage und vermeidet längeres abschweifen ... a) wo siehst Du überhaupt ein problem? b) was sind "Duplo-Blenden"? Habe ich nie erwähnt, weiß auch gar nicht, was das ist ... kenne nur Duplo-Schokoriegel, aber stop ... jetzt schweife ich ab ...

hier bei uns sind alle lobbyisten dieses planeten zu hause :!: ... und ihr hattet in aachen (leider) diesen Super-Gau mit der entrauchunganlage, den, sobald man in aachen auf das neue kino zu sprechen kommt, mir jeder in verschiedener dramaturgie erzählt ... so etwas sensibilisiert alle ...

kann man das nicht auch etwas lockerer sehen? Schliessen sich qualität und ironie aus? Du kritisierst alles und jeden, aber kannst leider offensichtlich mit kritik an deinen standpunkten nicht richtig umgehen und bist sofort tief gekränkt und "drohst" mit verlassen des forums ... warum denn? Ist es denn nicht viellleicht so, dass viele keine brauchbaren beiträge mehr schreiben, weil Du in vielen fragen immer das letzte wort haben willst und keine meinung gelten läßt? Und das wir hier antreten, um Standards auf ein niedriges Niveau zu setzen, wirst Du doch nicht ernsthaft glauben wollen, oder? der vergleich hinkt ... oder glaubst Du wirklich, dass eine falsche lichtbestimmung aus HELLO DOLLY einen traurigen und aus SCHINDLERS LISTE einen fröhlichen film machen wird :-)

@cinerama ... nur zu ... ich zumindest lese sehr gerne Deine ausführlichen erörterungen und nehme mir auch immer wieder neue erkenntnisse daraus mit ... aber dass man Dir nicht in allem zustimmen muss, ist doch in einem diskussionsforum legitim, oder? Und wenn ich mir gelegentlich ironie nicht verkneifen kann, geschieht das eigentlich nur, um uns alle für einen moment wieder zurück auf die "normale" rezeptionsebene des publikums zu holen, die wir ja zu oft und zu gerne ganz weit hinter uns lassen ...

das erste mal ist immer unvergesslich und lässt sich so nicht wiederholen :-) trotzdem ... auch bei uns wirken die fetten, leuchtendgelben, fast-dreidimensionalen, unglaublich scharfen titel von HELLO DOLLY wie aus styropor geschnitten, gelb angemalt und vor die leinwand gehängt :-)

verzeihung ... aber in meine augen gehört auch ein grandioses drehbuch, grandiose schauspieler, grandiose ausstattung, grandiose kamera, grandiose regie, grandiose produzentenentscheidungen dazu, aus 65mm filmmaterial ein letztendlich hervorragendes und nachhaltiges todd-ao filmerlebnis zu machen, dass einen dann durch die fabelhafte bild- und tonwirkung emotional noch stärker packt. ob da kopierkaltprozesse oder hochgiftige gerbende bleichbäder zu weiterführenden emotionalen erlebnissen führen, mag dahingestellt sein, ist aber glaube ich für die beurteilung eines filmes extrem weit hergeholt und interessiert das publikum überhaupt nicht. Da es praktisch unmöglich ist, einen 1:1 vergleich zu bewerkstelligen - es gibt eben kein farblich mehr einwandfreies "altmaterial" - verlassen an dieser stelle hier immer alle den pfad der wissenschaftlichen belegbarkeit und betreten den dschungel des menschlichen erinnernungsvermögens, das zum glück alle errinnerungen an die "gute alte zeit" schön färbt, was psychologisch von eindeutigem vorteil ist und ein natürlicher schutz zur menschlichen arterhaltung ist (man stelle sich vor, man errinnere sich ständig in voller intensität an alles negativ erlebte seines lebens) muss man sich hier entscheiden? - Ich finde FAR AND AWAY ist ein hervorragender film, der nur etwas unter seinen beiden hauptdarstellern leidet, aber ansonsten eine ganz andere geschichte ganz anders erzählt als HELLO DOLLY. FAR AND AWAY erzählt die geschichte zweier jungen menschen, die keine zukunft sehen, die sich gegen ihre eltern, gegen ihre umgebung, gegen ihr heimatland, dass ihnen keine zukunft bietet auflehnen und letztendlich aufbrechen in ein ungewisses fernes land, das ihnen alles oder nicht sbringen kann ... eben FAR AND AWAY. HELLO DOLLY erzählt als musical gestaltet, die geschichten von jungen und älteren menschen, die in einem durchaus geordnetem umfeld leben, dass auch nie in frage gestellt wird, in einem land, dass alles möglich erscheinen lässt und die, nach irrungen und wirrungen schließlich alle die liebe ihres lebens finden und das laut singend auch mitteilen. Und das man diese unterschiedlichen geschichten auch anders photografisch auflösen muss, sollte doch wirklich "einleuchten" :-)

das 2K noch lange, lange nicht an 70mm heranreicht, kann jeder geneigte leser im rahmen des 70mm filmfestivals in karlsruhe vom 7. - 9. oktober für sich selbst feststellen. HELLO DOLLY z.b. eine produktion aus 1969 wird in einer neuen 70mm kopie gezeigt, die direkt vom kameraoriginal hergestellt worden ist. Film- und Kopienqualität haben in diesem fall mich wirklich umgehauen und ich bin schon einiges gewöhnt :-)

es gibt in diesem zusammenhang nur eine gesetzliche regelung und die betrifft filme, die durch die FFA (also die deutsche Film-Förderungs-Anstalt) mit projektförderung bedacht sind und/oder absatzförderung beantragt und zugesprochen bekommen haben. Es gibt allerdings tendenzen von seiten der deutschen produzenten/co-produzenten, die darauf drängen, dieses gesetzliche und somit auch subventionsschützende "auswertungsfenster" zu verkleinern. Auf antrag kann es jetzt schon für einen speziellen film verkleinert werden (falls der film im kino z.b. ein flop war etc.) Bei nicht geförderten filmen ist das auswertungsfenster eine freiwillige regulierung, hier haben sich in den letzten jahren diese 6-monate irgendwie als quasi-fenster "eingebürgert". Schließlich sind ja auch rechteinhaber daran interessiert, ihre filme bestmöglich auszuwerten und da war eine angemessene first zwischen Kinostart, DVD-release, Pay-TV release, free tv-release eben wirtschaftlich am gewinnbringendsten. Durch die hohen dvd-umsätze der letzten jahre ist diese jahrlang geübte praxis der kaskadenauswertung allerdings auf den prüfstein der profit-maximierungs-prediger geraten, die diesen dicken ast, auf dem man bisher seit jahrzehnten recht einträglich gemeinsam beisammen saß und es sich gut gehen ließ, am liebsten absägen würden und ihren eigenen noch recht grünen und jungen baum besteigen wollen, von dem allerdings noch niemand weiß, ob er den nächsten sturm überhaupt überleben wird.

wir hatten letztes jahr das gleiche problem bei unserer FP30D, ein update der software, die den revolver steuerte, hat dann das problem gelöst ... also warum nicht einfach KINOTON fragen, die haben ja die projektoren gebaut und fragen kostet ja bekanntlich nichts :-)

... oder hier gucken ... http://www.sdds.com/news_movies.cfm

Hier zählt nur eineTatsache:$ 60.000 Kosten für 1 (eine) 70mm kopie ... zück' die brieftasche und lasse taten sehen (oder wie die amerikaner sagen: "Put your money where your mouth is!" ... Neue Visionen und/oder Joe Dreyer freuen sich auf Deinen anruf ...

Gelobt habe ich den Verleih (Neue Visionen) für sein engagement, sich ständig auch um wertvolles repertoire programm für's KINO zu kümmern. Die meisten lizenznehmer denken doch bei repertoire nur und ausschließlich an DVD ... Und auf neue kopien von BEN HUR warten wirklich alle kinos, die repertoire regelmäßig spielen. 16 (in worten: sechszehn) akte 35mm material und dazu noch laseruntertiteln kosten das 8 - 10 fache einer massenserienkopie eines major grossstarts. Das alleine ist schon ein beachtliches finanzielles wagnis. Für den finanziellen aufwand einer einzigen 35mm kopie diesen filmes kannst Du ca. 6000 DVD's herstellen lassen ... ich glaube schon, dass man ein solches finanzielles wagnis loben kann und muss. Und der verfasser dieses beitrages und der von Dir mit vorurteilen abgehandelte verleih haben sich schon vor monaten um eine neue 70mm kopie bemüht. Aber bei kosten von $ 60.000,00 für eine 70mm Kopie haben wir selbst unter positivster einschätzung der einspielergebnisse nicht einmal annähernde kostendeckung errechnen können. Und das niemand gewillt ist, offenen auges in das messer der insolvenz zu marschieren, kann wohl jeder nachvollziehen ... dem verleih und auch mir in diesem zusammenhang öffentlich tatenlosigkeit nachzusagen ist schon eine frechheit und eifernde borniertheit unter dem deckmantel fachlicher gelehrsamkeit, zumal Dir aus privater korrespondenz diese bemühungen doch längst bekannt sind ...

als Dolby-A aufkam, gab es gerade zwei Dolby-Stereo fähige lichttonkameras, eine bei Dolby in USA und eine bei Dolby in London, die ersten Dolby Tonnegative wurden dort "geschrieben". Ob Dolby die kameras selber gebaut oder hat bauen oder entwickeln lassen, entzieht sich meiner kenntniss. die kopierwerke kamen erst später dazu ... die erste Dolby Lichttonkamera in Deutschland hatte Atlantik, Hamburg. In Nr. 1 gibt es hervorragende beispiele, ganz recht ... die neuen BEN HUR kopien (in einem anderen thread behandelt) werden z.b. auch Dolby-A sein. Lassen wir uns überraschen ....

... dafür war in der postproduction, mischung einschl. lichttonkamera alles von dolby ... die scheinen nach eurem urteil ja einen guten job gemacht zu haben ....

http://cgi.ebay.de/ws/eBayISAPI.dll?ViewItem&item=5239636958 ... man beachte den titel der auktion ... mein hund bietet mit :-)

vergangenen sonntag gesehen ... DER FLIEGENDE HOLLÄNDER DEFA 1964 "Totalvision" einer der wenigen filme, in denen das CinemaScope Format zu einem durchgängigen stilistischen und dramaturgischen zweck gebraucht wurde. wann immer senta in ihrer bürgerlichen welt "gefangen" ist, verkleinert sich auch das bild zu einem fast rechteckigen TV-format auf der leinwand, um dann auf volle cinemascope breite "aufzufahren", wenn der Holländer und die weite see im bilde ist und für senta "hoffnung" verspricht. Sehr schön auch die 4-kanal-magnetton mischung, die zum einen den gesang sehr präzise verstehen läßt und zum anderen durch geschickte verwendung der einzelnen diskreten kanäle die o.a. bildwirkung noch unterstützt.

HAst Du eine Eidophorprojektion gesehen? Wo?

nunmehr steht das programm: 50 JAHRE TODD-AO - SIZE DOES MATTER! Filmtheater Schauburg, Karlsruhe - 07.-09. Oktober 2005 Das Programm: Freitag, 07. Oktober 2005 14:00 PATTON (USA 1970) George C. Scott, Karl Malden, Stephen Young, Michael Strong, Carey Loftin, Albert Dumortier, Frank Latimore, Morgan Paull, Karl Michael Vogler, Bill Hickman, Patrick J. Zurica, James Edwards, Lawrence Dobkin, David Bauer, John Barrie - Regie: Franklin J. Shaffner, Musik: Jerry Goldsmith, Kamera: Fred J. Koenekamp Aufgenommen in D-150 (65mm Negativfilm) 70mm - Neue Kopie - Englischsprachige Originalfassung 6-Kanal Stereoton (DTS Special Venue Kanallayout) 17:30 THE AGONY AND THE ECSTASY (USA 1965) Charlton Heston, Rex Harrison, Diane Cilento, Harry Andrews, Alberto Lupo, Adolfo Celi, Venantino Venantini, John Stacy, Fausto Tozzi, Maxine Audley, Tomas Milian, Marvin Miller - Regie: Carol Reed, Musik: Alex North, Kamera: Leon Shamroy - Inklusive Prolog „The Artist Who Did Not Want To Paint“ mit Musik von Jerry Goldsmith Aufgenommen in Todd-AO (65mm Negativfilm) 70mm - Neue Kopie - Englischsprachige Originalfassung 6-Kanal Stereoton (DTS Special Venue Kanallayout) 20:30 HELLO, DOLLY! (USA 1969) Barbra Streisand, Walter Matthau, Michael Crawford, Marianne McAndrew, Danny Lockin, E.J. Peaker, Joyce Ames, Tommy Tune, Judy Knaiz, David Hurst, Fritz Feld, Richard Collier, J. Pat O, Louis Armstrong, Will Ahern - Regie: Gene Kelly, Musik: Jerry Herman, Kamera: Harry Stradling Sr. Aufgenommen in Todd-AO (65mm Negativfilm) 70mm - Neue Kopie - Englischsprachige Originalfassung 6-Kanal Stereoton (DTS Special Venue Kanallayout) 23:00 „Come Together“ im Foyer der Schauburg - Sponsered by Hoepfner-Bräu Samstag, 08. Oktober 2005 09:00 Großes Frühstücksbuffet im Foyer der Schauburg 10:00 RYANS TOCHTER (USA 1970) Robert Mitchum, Trevor Howard, Christopher Jones, John Mills, Leo McKern, Sarah Miles, Barry Foster, Marie Kean, Arthur O, Evin Crowley, Douglas Sheldon, Gerald Sim, Barry Jackson, Des Keogh, Niall Toibin - Regie: David Lean, Musik: Maurice Jarre, Kamera: Freddie Young Aufgenommen in Super-Panavision 70 (65mm Negativfilm) 70mm - Erstaufführungskopie mit leichtem Farbfading - Deutsche Fassung 6-Kanal Stereo Magnetton 14:00 DOCTOR DOLITTLE (USA 1967) Rex Harrison, Samantha Eggar, Anthony Newley, Richard Attenborough, Peter Bull, Muriel Landers, William Dix, Geoffrey Holder, Portia Nelson, Norma Varden - Regie: David Fleischer, Musik: Leslie Bricusse, Kamera: Robert Surtees Aufgenommen in Todd-AO (65mm Negativfilm) 70mm - Neue Kopie - Englischsprachige Originalfassung 6-Kanal Stereoton (DTS Special Venue Kanallayout) 17:00 THOSE MAGNIFICENT MEN IN THEIR FLYING MACHINES (GB 1965) Stuart Whitman, Sarah Miles, James Fox, Alberto Sordi, Robert Morley, Gert Fröbe, Jean-Pierre Cassel, Irina Demick, Eric Sykes, Red Skelton, Terry-Thomas, Benny Hill, Yûjirô Ishihara, Flora Robson, Karl Michael Vogler - Regie: Ken Annakin, Musik: Ron Goodwin, Kamera: Christopher Challis Aufgenommen in Todd-AO (65mm Negativfilm) 70mm - Neue Kopie - Englischsprachige Originalfassung 6-Kanal Stereoton (DTS Special Venue Kanallayout) 20.30 MY FAIR LADY (USA 1964) Gala-Vorführung - Abendgarderobe erforderlich! Audrey Hepburn, Rex Harrison, Stanley Holloway, Wilfrid Hyde-White, Gladys Cooper, Jeremy Brett, Theodore Bikel, Mona Washbourne, Isobel Elsom, John Holland - Regie: George Cukor, Musik: Frederik Loewe, Kamera: Harry Stadling Sr. Aufgenommen in Super-Panavision 70 (65mm Negativfilm) 70mm - Erstaufführungskopie mit leichtem Farbfading - Deutsche Fassung 6-Kanal Stereo Magnetton Sonntag, 09. Oktober 2005 09:00 Großes Frühstücksbuffet im Foyer der Schauburg 10:00-12:30 SIZE DOES MATTER 10:00 „The early Days of Todd-AO“ - Vortrag von Thomas Hauerslev (www.in70mm.com) - In Englisch mit deutscher Simultanübersetzung 10:30 FANNY’S WEDDING (F 2000) - Regisseur Olivier Brunet wird anwesend sein Dominique Blanc, André S. Labarthe - Regie: Olivier Brunet Aufgenommen in 65mm & Super 35 70mm - Erstaufführungskopie - Französischsprachige Originalfassung mit englischen Untertiteln 6-Kanal Stereoton (DTS Standard 5.1 Kanallayout) 11:20 A YEAR ALONG THE ABANDONED ROAD (Norwegen 1991) – Regisseur Morten Skallerud wird anwesend sein “Best Norwegian short film ever” Umfrage 2002 – Regie: Morten Skallerud Musik: Jan Garbarek 12 Minuten Aufgenommen in Super Panavision 70 (65mm Negativfilm) 6-Kanal-Dolby-Magnetton 11:45 70mm-Memorabilia – Kurzfilme, Ausschnitte und Vorträge zum Thema 70mm-Film 14:00 AIRPORT (USA 1970) Burt Lancaster, Dean Martin, Jean Seberg, Jacqueline Bisset, George Kennedy, Helen Hayes, Van Heflin, Maureen Stapleton, Barry Nelson, Dana Wynter, Lloyd Nolan, Barbara Hale, Gary Collins, John Findlater, Jessie Royce Landis - Regie: George Seaton, Musik: Alfred Newman, Kamera: Ernest Laszlo Aufgenommen in Todd-AO (65mm Negativfilm) 70mm - Erstaufführungskopie mit leichtem Farbfading - Deutsche Fassung 6-Kanal Stereo-Magnetton 17:00 THE SOUND OF MUSIC (USA 1965) Julie Andrews, Christopher Plummer, Richard Haydn, Peggy Wood, Anna Lee, Portia Nelson, Ben Wright, Daniel Truhitte, Norma Varden, Marni Nixon, Gilchrist Stuart, Evadne Baker, Doris Lloyd, Charmian Carr, Nicholas Hammond - Regie: Robert Wise, Musik: Richard Rodgers, Kameria: Ted McCord Aufgenommen in Todd-AO (65mm Negativfilm) 70mm - Neue Kopie - Englischsprachige Originalfassung 6-Kanal Stereoton (DTS Special Venue Kanallayout) 20:30 2001: A SPACE ODYSSEY (USA 1968) Keir Dullea, Gary Lockwood, William Sylvester, Daniel Richter, Leonard Rossiter, Margaret Tyzack, Robert Beatty, Sean Sullivan, Douglas Rain, Frank Miller, Bill Weston, Ed Bishop, Glenn Beck, Alan Gifford, Ann Gillis - Regie: Stanley Kubrick, Kamera: Geoffrey Unsworth Aufgenommen in Super-Panavision 70 (65mm Negativfilm) / Präsentiert in Cinerama (Single Lens) 70mm - Neue Kopie (2001) - Englischsprachige Originalfassung 6-Kanal Dolby SR Magnetton (Original Kanallayout) Preise: Einzelticket: EUR 9,- Dauerkarte (Weekend-Pass): EUR 65,- Die Dauerkarte berechtigt zum freien Eintritt in alle Vorstellungen des Festivals und beinhaltet die folgenden Zusatzleistungen: - Frühstücksbuffet am Samstag und Sonntag - Einladung zu „Get Together“ am Freitag - Einladung zur Todd-AO Plakatausstellung am Freitag - Ein Glas Sekt in der Pause der Gala-Vorführung am Samstag - Festival-Broschüre - 70mm-Überraschung Tickets und Weekend-Pässe können direkt bei der Schauburg angefordert werden: Filmtheater Schauburg, Marienstr. 16, 76137 Karlsruhe, Tel.: 0721-3500018, Web: www.schauburg.de Für Anreisende hat die Schauburg einen speziellen Deal mit dem in unmittelbarer Nähe des Filmtheaters gelegenen Dorint-Hotel vereinbart. Das Doppelzimmer für Festivalteilnehmer kostet EUR 76,-, das Einzelzimmer EUR 60,- pro Übernachtung. Bei Reservierung unter 0721-35260 unbedingt die Rate „Schauburg“ für den Termin anfordern. 10% Rabatt für Forumsmitglieder auf den Weekend-Pass Preis

welchen widerspruch meinst Du konkret? Du hast sehr viele unterschiedliche fakten/zitate angeführt und ich seh' den wald vor lauter bäumen nicht so richtig :-)

SMPTE angaben kannst Du hier kaufen: http://www.smpte.org/shopping_cart/cart...ductid=150 ... erst einmal musst Du jemanden finden, wer Dir die Kopie bespurt - wird schwierig werden ...

... seit überübermorgen :-) im ernst ... noch steht sie fertig in unser werkstatt, scharrt mit den hufen und wird vor dem 70mm-festival noch installiert ...

wie engstirnig, die ganze welt kann sich doch nicht nur um 70 mm in der Schauburg drehen :roll: diese annahme wäre in der tat vermessen ...

ich finde die ganze aktion nicht interessant ...

defokussierte aufnahmen kann man in fast jedem film endecken ... zwei beispiele in berühmten grossfilmproduktionen erst letztens wieder auf großer leinwand entdeckt ... MY FAIR LADY ... rex harrison singt in der letzten rolle und ist fast 20 sekunden "out-of-focus" HELLO DOLLY ... rolle 4 glaube ich, walther matthau will irene molloys geschäft verlassen, wendet sich aber noch einmal um, spricht seinen dialog ... leider aber "out-of-focus".