preston sturges

ja Stand-By ... es ist da was am kochen!!!

habe in meinem "archiv" noch einen zeitungsartikel aus der FAZ über die 70mm (Panavision 70) premiere von EXODUS im frankfurter "Filmpalast". IMMSMC sogar mit bild des filmpalastes aussen und innen. werde mal nachschauen ...!

day-and-date release = einsatz/start des filmes am gleichen tag HERR DER RINGE 3 z.B. hatte sogar einen wordwide day-and-date release = dieser film wurde weltweit am gleichen tag gestartet ... kommt immer mehr in mode!

... und noch etwas neues von der breitbildfront, die seit jahrzehnten gerne für tot erklärt wird, aber sich dann doch immer wieder vom sterbebett erhebt: WARNER BROS. und IMAX starten day-and-date-gleich CATWOMAN (Halle Berry) auch in IMAX DMR technologie. Weiterhin verhandelt WB und IMAX über einen day-and-date start von Tom Hank's "DER POLAR EXPRESS" in DMR-3-D Technik, sowie Tim Burton's Neuverfilmung von "CHARLIE AND THE CHOCOLATE FACTORY" in DMR Technik. Ebenso soll HARRY POTTER AND THE PRISONER OF AZKABAN in IMAX DMR gestartet werden Unklar ist noch, ob es ein date-and-day release wird. Laut IMAX plant man im jahr 2006 insgesamt sechs day-and-date DMR starts mit jeweils ca. 150 DMR kopien.

Dem stetigen aktivisten im dienste der friedliebenden sozialistischen kinokultur, genosse brigadier "magentacine", wird für seinen unermüdlichen einsatz und heldenhaften wagemut dem imperialistischen moloch öffentlich zu widersprechen und die richtungsweisende technik sowjetischer breitfilmformate energisch zu verteidigen, hiermit der vaterländische dank ausgesprochen. "preston sturges" wird die ihm auferlegte buße annehmen und den DEFA70 film einsetzen, sofern genosse brigadier magentacine ihn mit einer kopie versorgen kann ... hoffen wir, dass das sozialistische friedensfilmmaterial in den höllenmaschinen des westlichen auslandes keinen schaden nehmen wird. allzeit bereit!!

am dienstag, 09.03., auf mdr der 2. teil der russischen insgesamt 8 stunden langen KRIEG UND FRIEDEN verfilmung ... in 65mm gedreht ... die komplette 70mm kopie dürfte so an die 35 akte haben und so um die 600 kg wiegen ... cinerama kann uns da evtl. genaueres berichten ...

in pre-production: Philippe Mora plant einen horror film, arbeitstitel STRANGE MATTERS, in 70mm. Nun ... wollen wir hoffen, dass das budget nicht gekürzt wird und dass der film auch in dieser fassung nach deutschland kommt. (Quelle: VARIETY)

@magentacine ... mit verlaub, aber der kohlestift - airbrush vergleich hinkt doch arg daher. dolby und 6-kanal-technik steht ja nicht nur für krach & peng, sondern auch für ruhe und stille ohne knistern und knacken. Im übrigen glaube ich, dass hitchcock z.B. sehr froh gewesen wäre, hätte er die gestalterische möglichkeit der 4- oder 6-kanal technik gehabt. Man möge sich nur vorstellen, wie die titel der "Vögel" sich angehört hätten oder die berühmte Attentatsszene in der Royal Albert Hall aus DER MANN DER ZUVIEL WUSSTE, wenn Hitchcock und Hermann den "sound" von heute gehabt hätten. Und was würde ich darum geben, wenn Hall Bartlett DIE MÖWE JONATHAN damals 1973 schon in Dolby Stereo hätte aufnehmen und präsentieren können. Wir zeigen den Film in der Matinee morgen und obwohl die Kopie optisch und mechanisch die letzten 30 Jahre gut überstanden hat, bedauert man, Neil Diamonds Score nur monaural und, besonders in den leisen szenen, mit knistern und knacken zu hören.

@cinerama - RE: PLAYTIME Aus einem Interview mit Tati: CAHIERS DU CINEMA CAHIERS: Le tableau que nous voyons la, au mur, semble indiquer qu'avant le tournage, vous avez un instant hesite sur le format a employer.Or "Playtime" est un film que l'on imagine tres mal en Scope,par exemple..... TATI: Oui, au debut, j'ai hesite, j'ai fait des recherches sur tous les formats, et celui que vous voyez, en definitive, n'est meme pas un vrai 70mm. C'est a-dire que j'ai triche, que j'ai rogne un peu a gauche et a droite de l'image en mettant de part et d'autre une petite bande de negatif. Ainsi je me suis un peu rapproche du format Vistavision, l'ecran est un peu plus carre qu'il ne l'est reellement en 70mm. Ce sont des questions qui n'ont pas l'air de toucher les gens d'ici, mais les Americains, eux sont stupefaits par las qualite du 70mm obtenue. C'est tout simplement parce que le budget considerable qie chez eux est devolu aux acteurs, dans les super-productions, ici a ete entierement consacre a la technique.

Ich bin bekennender VistaVision - Symbol der Vollendung - Fan. Kann allen nur NORTH BY NORTHWEST und TROUBLE WITH HARRY empfehlen. Selbst auf DVD eine einmalige Bildschärfe und absolut hervorragende Farben, die erahnen lassen, wie das in einer Technicolor-Vistavision Kopie ausgesehen haben muss.

@magentacine ... wenn alles klar geht, sollten ende märz die champagnerkorken knallen und die leuchtraketen abzischen ....

@cinerama ... danke für die PLAYTIME korrektur ... hatte, da (wie immer) in eile, aus dem gedächtnis zitiert, obwohl ich durchaus ja einmal schnell auf der www.in70mm.com seite hätte nachlesen können oder bei arane labs in paris anrufen können, die die neuen Kopien hergestellt hatten, schlechte recherche von mir, ab in die ecke! ... grundaussage war aber, dass das vorhandene bildformat nicht ausgenutzt worden ist.

ABYSS lief letztes jahr in unserer 70mm reihe und angekündigt wurde der filmeinsatz 2- 3 wochen vorher durch .... jetzt ratet mal!

@cinerama ... kann mir kaum vorstellen, dass BOSS Films, die ja die special effects für ALIEN 3 machten (und dafür auch einen OSCAR erhielten) für ihre matte- und effektaufnahmen auf die damals ganz neue arri765 angewiesen waren. die hatten doch alles im haus (vistavision, 5/70, 8/70 und wer weiss was noch) ausserdem verlieh und verleiht m.w. nach arri diese kamera nur (leider viel zuwenig). quellen für diese behauptung???? soweit ich mich erinnere, steht in den credits zwar bei den special effects "in 65mm", oder so ähnlich aber nicht das arri logo.

@magentacine ... da kubrik ja (leider) nur zwei "large format" filme gedreht hat ... SPARTACUS und 2001 ... ist schon bekannt, ob von 2001 die "neue" digital-tontechnisch überarbeitete 70mm-dolby-sr kopie zum einsatz kommt?

es stimmt ... die schöne bauer u2 ist nicht mehr da, sie hat gekündigt und uns verlassen. Kann ihr aber nur ein gutes arbeitszeugnis ausstellen, war eine zuverlässige kraft und ein meisterwerk der projektortechnik. aber das leben und der 70mm film im cineplex geht weiter ... wir haben eine DP70 eingestellt, mit hervorragenden referenzen, die in kürze ihren dienst antreten wird. erste termine demnächst hier ....

ABBA - richtig ... übrigens der erste film von Lasse Hallström, vielen besser durch filme wie Chocolat und Schiffsmeldungen bekannt.

wobei wir hier jetzt eine der beliebten und ewig langen listen beginnen können ... diesmal eine liste der filme mit in sich unterschiedlichen bildformaten: (räusper) Ich beginne: DIE TOLLKÜHNEN MÄNNER IN IHREN FLIEGENDEN KISTEN fängt in schwarz/weiss, 1:1,36 format und mono-ton an und nach ca. 6-7 minuten zieht das filmformat auf TODD-AO auf, wird farbig und 6-kanal-ton erschallt. hat mich damals schon sehr beeindruckt (und demnächst bei uns in einer guterhaltenen OV 70mm Kopie, wenn der projektorumbau abgeschlossen ist) PLAY TIME obwohl in 65mm aufgenommen, nutzt tati nicht die ganze formatbreite sondern beschränkt sich auf ein 1 : 1,86 format. .... so jetzt seit ihr dran ... auch die version schwarz/weiss und dann farbe gibt es häufig: aktuellstes beispiel: VAN HELSING Beginnt in (sehr schön photographiertem) schwarz/weiss und erst nach ca. 10 minuten wird die welt des Van Helsing farbig.

das problem "finish" ist seit längerem erkannt und ist seit jahren in den sitzungen des c.f.p.w.l.a.t.m.p. (comitee for problematic writing on leaders and tails of motion pictures) ein immer wieder auf die tagesordnungen gebrachtes und hitzig diskutiertes thema, dass aber nicht zuletzt durch den heftigen widerstand des im o.e. komitee eingebundenen dachverbandes der finnischen kopierwerksindustrie nie zu einem eindeutigen normierungsbeschluss gelangen konnte, da bereits im dachverband der finnischen kopierwerke der als konservativ eingeordnete flügel der lappländischen 70mm kopierwerke, unterstützt von der arbeitsgemeinschft sämischer wanderkinobetreiber, keine eindeutigen mehrheitsbeschlüsse für die aufgabe der weltweiten nutzungsrechte des wortes "finish" auf filmträgermaterial erreicht werden konnte.

man darf in dieser wertvollen und fachlich kompetent geführten diskussion aber bitte nicht den filmhistorischen und praktischen wert des "endbandes" übersehen, das ja im gegensatz zu seinem mit countdown aufgemotzen bruder "startband" ein schattendasein fristet, obwohl es doch als nicht wegzudenkendes trägermaterial für wichtige, meist auf kreppband geschriebene, botschaften wie z.b. "HDR 3 / dts /scope / ohne pause / achtung: sauschwer!!" hinhalten muss und für den täglichen reibungslosen betrieb in den bwr's der ganzen westlichen, östlichen und fernöstlichen welt nicht wegzudenken ist.

das EGYPTIAN in los angeles hatte letztes jahr in ihrer tribute to technicolor reihe einige nitro-technicolor kopien aus den 30' jahren vorgeführt. soweit ich weiss, steht das kino noch heil und gesund da.

@magentacine - gut gerechnet ... also HDR 3 sah in weiten teilen trotz 2k doch erstaunlich gut aus. da wir ja schon genug in der vergangenheit gemeckert haben ... vielleicht einmal zur abwechslung und zur erbauung eine positivliste. Ich beginne hiermit ... andere mögen folgen ... was an kopien wirklich gut aussah: SEABISQUIT Super35 - digitales intermediate HDR 3 Super35 - digitales intermediate KILL BILL Super35 - digitales intermediate TATSÄCHLICH LIEBE Super35 MYSTIC RIVER Panavision-Scope LARA CROFT 2 Panavison-Scope WHALE RIDER Super35 ITALIAN JOB Super35 CITY OF GOD Super16/etwas Super35 - digitales intermediate mehr später ... bitte ergänzen

ich darf's ja sagen ... Peter Jackson (HDR 1 bis 3) steht auf ARRILASER, die beim 3. teil die meßlatte wieder etwas höher gehängt haben.

Jack Nicholson/Diane Keaton ... das lag eher an der grandios schlechten fotografie von michael ballhaus als an einer schlechten kopierwerksleistung ... alles zu weiß und zu weichgezeichnet, der ständige gebrauch von fogfiltern, gaze und weiß der teufel was noch, setzt die ganze geschichte in ein ständiges diffuses licht, diana keatons weiße pullover (was anderes trägt sie in dem film nicht) sind ständig von einer heiligenscheinaura umgeben ... das nervt, da der film sonst witz und tempo hat.

wer ernsthaft in dieses thema einsteigen will... http://millimeter.com/ar/video_digital_.../index.htm ... bitte schön