cinerama

Genau. Der floppte ebenfalls (an meinem runden Geburstag war 70mm-Premiere). TRON war aber eine originäre Idee zugrundeliegend: einige Mythen der Antike und des Gladiatorenspektakels. (Bemerkenswert der Einsatz von VistaVision- und 65mm-Kameras anstelle einer 2k Letterbox-Aufnahme anno 2008). MATRIX musste man ob seiner Kühnheit und Zivilisationskritik bewundern. Was werden wir an SPEED RACER bewundern können? Die Farben?

Es reissen sich auch viele andere etwas auf und kämpfen für Repertoire und Standort. Viele Kinos mit schwierigerer Ausgangslage ringen ums Überleben, andere pflegen noch intensiver ein Repertoire in anderer und bisweilen vielfältigerer Ausrichtung - und bleiben bescheiden. Die Widescreen-Filme sind sicher klasse, der Wille Repertoire zu zeigen eben so. Die Fragwürdigkeiten, die man nebenbei schlucken soll, sind leider jene: - Selbstbeweihräucherung - Verklärung oder Umdeutung der technischen/geschichtlichen Vorgänge - zentralistische Bestrebungen - Durchdringen fast jeden Threads mit Eigenwerbung - "Zaubereien" auf der psychologischen Ebene; kleinere Werbegeschenke, um Kritik vorzubeugen - Anwürfe gegen Kritiker, die zoologischen Genres beigeordnet werden Das haben andere Betreiber m.E. nicht nötig. Hier wäre eine zurückhaltendere Einstellung förderlich, die davon ausgeht, daß ein nicht-kommerzielles Forum noch immer der Diskussion dient und nicht nur der kostenlosen Insertion. Allerdings wird diese Sichtweise von den Moderatoren und vielen Usern nicht geteilt, weshalb es mit diesen Werbemethoden ewig weitergehen wird.

Er ist im Geschäft und ist auch interessiert an diesem Thema. Aber ich kann nicht für alle Familienmitglieder sprechen - und die haben in höherem Alter auch Anspruch auf den Ruhestand. Die sehr umfängliche Programmgeschichte des ATRIUM wäre hier einer schönen Dokumentation würdig. Todd-AO in allen Formaten und Reprisen sowie Cinemiracle - das waren die Epochenschritte in Stuttgart, gleichwohl auch andere Häuser dort viel 70mm zeigten. Das alles könnte @filmempire bestens mitverfolgt haben? Laut dieser Auskunft wurde im ATRIUM Cinemiracle mit FP 30-Bildwerfern bespielt: http://cinematreasures.org/theater/9348/ (Notiert hatte ich immer FP 20-S - offenbar falsch.)

Zum Videomedium gehört das DVD-Medium. Ein Gattungsbegriff der internationalen Archive (die neben Film auch Video und DVD oder Digita Beta sammeln, auch wenn es mir nicht so gut "schmeckt"). Zum Video gehören auch Blu ray und HD-Quellen. SHATTERHAND auf Video ist ein Ärgernis. Zum Produzenten sage ich nichts, um keine neuerliche Unterstellung zu lancieren. @Federico wird mir den Ersteindruck hoffentlich nicht verübeln, aber vielleicht sieht er das Problem, mit dem er ja nichts zu tun hat, dennoch ähnlich? Ansonsten möge er die harte Nachfrage bitte entschuldigen.

o.K. - sehr lobenswert! Dann hätte man das doch ansagen können! Und warum gehen diese Infos vorab privat ab, und nicht eingangs zum besseren Verständnis? ("Beschämend" finde ich nur die Videoszene in Dtl., daher die kritische Nachfrage!).

Ein Beispiel: gäbe es es nicht so viele mittelmässige EL CID Transfers, und jüngst auch noch Stereoton, würde der Film endlich vom Original her restauriert werden. Die Kritik geht hier auch gegen die Mogelpackung von Scorsese von 1991, die auch im Cinerama Dome lief. Das ist m.E. der falsche Weg, der auch etwa von Robert A. Harris in diesem Punkt einmal zurecht kritisiert wird. Eine reine "Videorestaurierung" behindert die Filmrestaurierungen, so seine zutreffende These.

Das wollte ich fragen, hielt mich aber zurück, zumal mir der Betreiber gut bekannt ist, er als sehr engagiert auf diesem Sektor gilt und auch heute noch hierfür eintritt. Er erwartet aber zurecht eine Manpower der Unterstützer. Diese ungewöhnlich Anstrengung vieler Beteiligter erkärt dann sicher den enormen Zuspruch. Davon bitte mehr in Germany!

Fand es seltsam. Also ich merke immer mehr, dass teilweise gutes oder weniger gutes Sammlungsmaterial oder Unikatkopien für eine billige Telecineabtastung genutzt werden. Das hat den "Vorteil", daß für den Videokonsument eine interessantere Fassung als bisher auf den (Schwarz-)markt geschleudert wird. Der "Nachteil" der Abtastungen ist m.E., daß gute Archivkopien nach der Abtastung immer weniger im Repertoire- oder musealen Kinobereich auf Zusprüch stossen, wenn genau diese Fassung in jedem Haushalt verfügbar wäre. Der weitere "Nachteil" ist m.E., daß eine grundlegende Restaurierung, auf die man seit Jahren hofft, oftmals erst dann realisiert wird, wenn es besonders weh tut. Restaurierung also nicht nur für Video, sondern in den filmischen Originalformaten wäre doch das Ziel, damit man diese irgendwann doch einmal wieder auf einer Leinwand sieht oderals neue Archivkopie wiedererstehen sieht. OLD SHATTERHAND hatte bei der Brauner-Hommage im Zoo-Palast zu seinem 70. Geburtstag eine von verschiedenen Theaterkopien "gedoubelte" 35mm-Version erfahren (neu kopiert nach allen Regeln der Kunst, aber von verfügbarem Gebrauchsmaterial), die schlimm aussah. Nach der Vorstellung wurde ein Akt (der letzte verfügbare) auf 70mm angekündigt. Es blieben zwar von den 1250 Gästen nur fünf im Saal, aber für die "ging die Sonne auf". Die existente Videofassung ist ebenfalls minderwertig, und daher nehme ich an, ein Videovertrieb fragt hier an. Wünschenswert wäre aber die Bearbeitung der Original-Ausgangsmaterialien (Negaitv und Mehrkanal-Tonmaster) durch den Produzenten, Herrn Brauner, und keine nur leicht verbesserte Mogelpackung für DVD, die sich von der eigentlichen Aufgabe ablöst. (Als Videofirmen auch von mir Material und Mehrkanaltöne "abnehmen" wollten, sagte ich kategorisch ab. Das Geld war mir egal - aber es war erreicht: ein Film weniger auf Video in unausgegorener Mogelpackung!) [ist die Privatmeinung eines "Video"-Gegners.]

Bin kein Raucher. Danke für die Unterstellung von Gras u.a. Kräutern. Aber im Gegensatz zu Ihnen offenbar habe ich zumindest SPY KIDS 3D gesehen: in Farbe. Über Ihr Quellen- und Content-Verständnis hat sich übrigens der Administrator beschwert, während ich sie überscrolle, weil sie mir zu unkritisch und unhistorisch sind. Die 35mm-Bilder/Screenshots, nach denen Sie fragen, liegen hier vor (ich bringe sie hier lieber nicht ein - das braucht jedes mal ne halbe Stunde, sie ins Web zu bringen. Was kriege ich von Ihnen dafür?). Ihre Ausrufe wie "3D war ja wohl auf Film nicht der Reis(s)er" kann ich überhaupt nicht teilen. So ist das eben mit dem Zeitgeist 2008 - erinnert man an bestehende und preiswert nutzbare Lösungen, wird man in die Ecke gestellt.

Frage mich, für welche Abtastungen und Videos man dieses Kopie schon wieder benötigt? Ist das ein Auftrag von Herrn Brauner? Brauner hat keine Kopie mehr dieses Formats, aber das Negativ existiert. Ein alte 70mm-Kopie in irgendeiner Weise für Video zu verwerten, finde ich seltsam.

Spaß verstehen Sie wohl keinen. Aber ernst nehmen werde ich Sie auch nicht.. Vielleicht sollte ich mal SPY KIDS hier einstellen, damit das Thema nicht abrutscht - "mit gutem Kontrast und kräftigen Farben": http://www.dvd-sucht.de/movie.php?id=1330 (35mm-Leinwandshots gibt's auch noch, aber für Sie wäre das vertane Zeit.) Quellenangaben wünschen Sie auch noch? Wo machen Sie sowas denn, wenn Sie nicht gerade andere Forums-User "outen"? Letztens schrieb allerdings an Sie der Administrator ein paar Zeilen:

Die Aussage kam von mir und nicht preston sturges, auch wenn sie jetzt umgedreht wurde. Manchmal fällt es einige nicht leicht, Anlaß, Reihenfolge und Schlussfolgerungen von Debatten mitzuverfolgen! Fakt . Frühlinghaften Samstag abend!

Die Kritik an der Farbwiedergabe des Anaglyphensystems war ja mein Argument. Danke, daß Sie es übernehmen. Ansonsten ist der Vorschlag der 35mm 3D-Projektion als Ersatz für DC an Diejenigen gerichtet, die davon wirtschaftlich profitieren. Zu diesen gehören Sie nicht, da Sie andere Regelungen trafen. Daher ist leider keine Annäherung unserer Ansichten vorstellbar.

Was lief da falsch? Unsere Matineen seinerzeit waren bis auf den letzten Platz restlos ausverkauft. Der Andrang war sogar so groß, dass man sich spontan zu einer zweiten Vorstellung entschloss, um nicht alle Besucher unverrichteter Dinge wieder heimschicken zu müssen. Zudem wurden dann noch Spätvorstellungen eingerichtet. Und selbst die waren sehr ordentlich besucht. Welches Kino war dies beim 70mm-Repertoire-Spiel auf der Matinee-Schiene? (Zu dieser Tageszeit habe ich das noch nie gehört, es wäre aber eine enorme Leistung des Veranstalters!)

... sprach die Arroganz der Macht, die es sich leisten kann, mit Verachtung auf funktionable Wiedergabesysteme herabzuschauen. Anderes widerspräche auch Ihrem Marketing-Konzept, der sich mit DC sozusagen bis zu den Haarspitzen eingedeckt hat. So einer darf einfach nicht einräumen, daß es anderswo auch andere Betriebskonzepte geben darf. Wir werden möglicherweise erleben, daß die Systeme mit schweren Shutterbrillen auf Widerstand oder Unlust treffen und der eigentlich interessanten Revitalisierung von 3D einen Dämpfer geben. Die bessere Bildwiedergabe ist damit dann auch auf der Kippe, wenn ganz andere 3D-Verfahren als brillenabhängige eingeführt werden.

die von @cinerama empfohlenen 3-D Optiken von ISCO kosten für 35mm zwischen 3.000 und 10.000 Euro, die optik für 70mm 3-D kostet 15.000 Euro + silberbildwand ... macht betriebswirtschaftlich durchaus sinn :-) So war es nicht gemeint. Es käme deutlich billiger, sofern die Optiken vom Verleih gestellt werden, was nicht neu sein sollte. Und SPY KIDS 3D war ohne Silberleinwand ausgekommen (zwar gibt es minimale Farbverluste durch das Anaglyphen-System, aber bei computeranimierten und sonst digitalisierten Filmen ist ein farblicher Verlust ohnedies kaum feststellbar.) Mit dem richtigen Film würde somit 3D auf vorhandener Projektionsbasis epidemisch in allen konventionellen Kinos eingesetzt werden können - bei allergeringsten Unkosten und in direktem Wettbewerb mit Digitalspielern. Daher ist der HDF aufgerufen, einen entsprechenden Aufruf zu starten, anstatt den üblen Drohungen nachzugeben, wer nicht z.B. Real-D-, Nu-Vision oder Dolby-fähig sei, sei bald insolvent, könne schliessen, entkernen, abreissen ... oder bitte von der Brücke springen. Kinder und Eltern bei SPY KIDS 3D waren glücklich mit den Vorführungen, obwohl kein "Digital"-, sondern nur ein "3-D"-Schild aushing. Und darauf kommt es doch letztlich auch an? Fazit: die gesparten dreistelligen Euro-Beträge kann der Betreiber endlich in die Erneuerung von Bestuhlung, Lautsprechern, Foyer-Inventar, Gebäudesanierung oder in die Personalschulung und in kulturelle Events investieren, anstatt sich als Geißel der Roll-out-Verträge oder gar einer mit 15 kW belasteten digitalen Doppelprojektion à la EL CAPITAN made in Hollywood machen zu lassen. :)

Da hätten Sie zum Festival nach Krnov fahren müssen, was Sie enthusiastisch angekündigt hatten. Die Frage geht auch an @laserhotline. APOCALYPSE NOW läuft dieser Tage im Einsatz, wie Sie sehen, und auf vielen 70mm-Festivals der 1990er Jahre wurde er gezeigt, auch in Multiplex-70mm-Festivals mit Repertoire. Aber lassen Sie mich sagen, daß ich dafür keine Empfehlung abgeben würde, sondern eindeutig zur Technicolor-/Dup-Version der Redux-Fassung neige. Insofern war PORGY AND BESS als original Todd-AO-Produktion immer die interessantere Disposition und brachte von all den "aus dem Verkehr gezogenen Filmen" die meisten Besucherzahlen. :) Sie müssen sich schon ein bisschen selbst um das Geschäftliche, Technische und Programmatische kümmern und nicht von anderen die Recherche erwarten. Ich kann Ihnen nur Mailadresse und Telefon der Programmleitung der American Cinematheque/Egyptian Theater heraussuchen, weil ich mich denen mal zu tun hatte, aber das können Sie eben so sich besorgen. Ist unterschiedlich. Mit Matineen machte ich keine guten Erfahrungen. In Einzelvorstellungen als Abendvorstellungen (allerdings grosser Programmkinos oder Kulturhäuser mit Breitenwerbung) kamen ausser leider bei MY FAIR LADY nie unter 200 Besucher pro Vorstellung, mehr als dreimal so viel bei LAWRENCE, IN 80 TAGEN UM DIE WELT, dann etwa das Doppelte bei SCHIWAGO und PLAYTIME oder 2001 und selbst TSCHAIKOWSKI in Sovscope 70 hatte noch 320 Besucher. Und noch einmal zum ARSENAL: das Event PLAYTIME lief dort - trotz nur eines einzigen Tagestips eines Stadtmagazins - vor völlig ausverkauftem Haus und musste um Mitternacht wiederholt werden, bevor die Kopie zurück nach Paris ging. Schlecht liefen leider einige Festivals der 1990er Jahre bei CxX, die m.E. mehr als PR-Gag für die Darstellung der neuen THX-Anlagen veranstaltet wurden und wo man darauf hoffte, die Filme seien aufgrund Ihres Bekanntheitsgrades "Selbstläufer".

Kinematheken und nahmhafte Festivals erhalten die Genehmigungen, sowohl für AMADEUS als auch APOCALYPSE NOW (mehrere existente Archivkopien) wie auch PORGY AND BESS, berichte ich gern aus Erfahrung. Es sind und bleiben natürlich Ausnahmegenehmigungen. STAR WARS vermutlich nicht machbar, aber die Kopie ist ohnehin rötlich, Dennoch: das Urmaterial ist gesichert. (Im Gegensatz zum Stummfilm, bei dem erst kürzlich eine Unikatsammlung wieder aus Unkenntnis der Müllabfuhr übereignet wurde.)

:?: Natürlich, nur Sie kennen sich aus.

Dank für die Screen-Shots aus Krnov, die etwas gross geraten sind ("Lawrence"): http://forum.filmvorfuehrer.de/viewtopi...&start=180 Einerseits ganz anschaulich, andererseits durch den Digitalsensor des Fotoapparats verunstaltet sind, von der Bewegungsunschärfe nicht zu reden. Demnächst fotografieren wir wieder analog und mit Stativ! :) Aber dieses Bild des Titelvorspanns verrät doch ein wenig über das Aufnahme- und Projektionsformat: Evtl. kriege ich aus Polen noch einige Screen-Shots, die analog auf 6 x 6 Pentacon Six aufgenommen wurden, und die Filmkopien ganz gut wiedergeben. :) Und ein weiteres Festival: im altehrwürdigen EGYPTIAN THEATRE in L.A: und im AERO in Santa Monica: http://www.egyptiantheatre.com/archive1...2008ET.htm http://www.myspace.com/americancinematheque Eine neue Kopie von KHARTOUM! Aber in Gedenken an Charlton Hesten, ein Mäzen der American Cinematheque im EGYPTIAN THEATRE, hätte man weitere Filme zeigen können - was zu bedauern ist. Die anderen Programmbeiträge finde ich daher - trotz des Selbstlobs dort - konventionell. Vor allem leuchtet mir nicht ein, warum eine Vorführung von APOCALYPSE NOW eine "Superrarität" sein sollte? Da gibt es mehrere Kopien in der Welt, auch in Dtl. ZHIVAGO läuft somit in 35mm, weil man sich nicht traut, die Realität in 2008 zu zeigen, und diese bedeutet, dass seit gut 35 Jahren keine 70mm-Kopie mehr nachgezogen wurde und es offenbar auch keinen interessiert, weil ein Blow up angeblich nicht gut aussehen kann. [Vermutung.] http://static.px.yelp.com/bphoto/ccK8Zb...0Bre7Jzg/l

Es hat einfach keinen Sinn: ich spreche von bescheidenen Möglichkeiten der 3D-Darbietung, die durchnittliche Ansprüche bei geringstem Kostenaufwand dennoch vollauf zufriedenstellen, und Sie unterstellen, es würde damit die Digitalprojektion auf dem 3D-Sektor herabgesetzt oder verkannt werden. Es geht um praktikable Kinolösungen. Eine "Fort- und Rückschrittsdebatte" ist da nicht immer hilfreich. Wenn Sie laufend Fragen zu den Optiken bei ISCO haben oder diese nicht einordnen können, dann fragen Sie Dr. L. (den ich aus Gesprächen und als Lieferant als hervorragenden Fachmann kenne.) Ich bin nicht der Vertriebsleiter!

Kinepolis Brüssel, wo ich öfter bin seit den 1980er Jahren, damals schon wegen 70mm-Vorführungen (und Treffen der "International 70mm Association") - da fragen Sie Herrn Bert. In Dtl. sind's fünf Dolby-Server, und wer auf 3D-umrüstet, mag dies tun. Die "dunklen" 3D-Filmvorführungen, die Sie pauschal unterstellen, sind kein filmischer Mangel. Zumeist war die Lampe mit nur 2,5 kW in den meisten Kinos nicht ausreichend in der Ausleuchtung. Und wenn zudem alte Optiken verliehen wurden, dann ist das wie ein DCI-Vertrieb von 1.35k DLP-Beamern der ersten Christie-Generation für einen Roll-out in 2008. Nehmen wir doch zur Kenntnis, daß 2008 aktuell 3D 35mm-Optiken fabrikneu lieferbar sind http://www.iscoprecisionoptics.com/isco...ino_d.html und auch die Kodak-Materialien mit Vision 3 Auflösunggrenzen jenseits der DLP-Projektion bieten. Also ist nachwievor alles umkopierbar auf 35mm für Theater, die keine Digitalaufrüstung bezahlen können, und die Mehrkosten für die Filmkopie sind gleich Null.. "Zu dunkel fotografiert" und "soviel gaben die Projektoren damals nicht her", wie Sie schreiben, könnte ich nicht unterschreiben. Machen Sie doch mal einen Kopienscan und wir überprüfen das. Ich finde das überheblich: ebenso ließen sich der Mangel an Technicolor-Auflösung wegen der damaligen niedrigeren Auflösung (insbesondere in den frühen CinemaScope-Filmen unansehnlich!) oder schlechte Bildschärfe in Theatern mit Uralt-Optiken von Neo Busch als "Beweis" für die Untauglichkeit des Films heranführen. Wenn Sie weiterhin öffentlich so argumentieren, bitteschön. Die von mir letzte Woche gesehene DLP 3D-Projektion war jedenfalls eine der dunkelsten und kontrastschwächsten, die ich je sah. Ein hochwertigeres Aufnahmemedium als etwa HDCAM voraussetzend und stärkere Lichtleistungen hätten den Eindruck sicher optimiert. Dennoch ist die Muster-Einrichtung von Mr. Katzenberg aus USA für die Tradeshow in München, die wohl aus USA eingeflogen wurde, keine Aussage über den Statur der derzeitigen 3D Digitalprojektion in Deutschland. Und - mit Verlaub - "24 Meter" breite Leinwände, wie Sie schreiben, kenne ich (Imax ausgenommen) weder in München noch Berlin.. Wenn dies jemand von Kasch zu Kasch bitte einmal nachmißt und auf 24 oder auch nur 23 Meter kommt, dann erhält er von mir 100 Euro. Aber die frühere "over & under"-35mm-Projektion und Altkopienauswahl hätte in diesem Tradeshow-Kino mit grösserer Bildwand sicher einen unvollkommeren Eindruck hinterlassen. Die "Vollkommenheit" richtet sich immer auch nach dem Geldbeutel, und wenn vor einiger Zeit noch SPY KIDS 3D in 35mm vorführbar war und einfache Ansprüche bei allergeringsten Umbaukosten vollauf zufriedenstellte, ist das ein nutzenswertes Format für Kinos, die nicht über Ihre Kapitalreserve verfügen. Dazu gehören mitunter auch Multiplexe, die diesen Film ja einsetzten. Oder ist das dort - wenn man dem Tenor des Abstreitens hier folgt - gar nicht angelaufen? :oops:

Haben Sie wirklich im 3-D-Bereich gearbeitet? Denn Ihre obige Frage macht mich einigermassen stutzig. Also mir waren seit 1985 neuere multicoated lenses (Goldene Serie) in die Hand gereicht worden, die auch noch heute bei ISCO unter Stereovision 3-D für 35mm katalogisiert sind. Diese fand ich fabelhaft. Zwischen diesen und den älteren Spiegelvorsätzen liegen sicher Welten - wie auch in der 2-D anamorphotischen Projektion Linsen, Prismen- und Spiegelanamorphote grosse Gefälle aufzeigen, oder auch Unterschiede in den unterschiedlichsten Filmemulsionen von 1903 (erster 3-D- Versuch) und 2008 gegeben sind, aber eben so Symptome in billigen DV-Videoformaten in 3-D wie SONY (DCR-PC_8) mit 720 x 576 pix und MP3-Kompression vorliegen, die man ja auch nicht als Nonplusultra des Digitalfilms heranzieht mit der irrigen Folgerung: "war ja nicht der Renner". Fazit: Wer als Kinobetreiberkette auf 35mm-Kopien von AVATAR drängen würde und nach der Stereovision 3-D-Methode projizieren möchte, sollte ebenfalls in die Gelgenheit kommen, einen 3-D-Effekt ähnlich dem Dolby-Digital-System mit Interferenztechnik zu replizieren. Von 70mm Imax-Projektion (oder dual Omnivision 15-70) ganz zu schweigen, die die bis dato beste ist - auch wenn angeblich alle Häuser geschlossen haben oder - ironische Verkürzung - von DLP weitergeführt werden, was uns alle zu freuen scheint. :roll:

Das Shutter-System ist natürlich unstreitig vorteilhafter (aber die Brillen beschwerlicher). Mein Vergleich bezog sich auf den Pobrilleneindruck bei Film ./. DLP. Die von uns eingesetzten Optiken waren neu und mehrschichtenvergütet (für das over/under-System in 2.35 : 1). Mangelnde "Synchronität" oder angeblich schlechter Bildstand hatten keine Auswirkungen auf den 3-D Effekt, wie immer wieder behauptet und abgeschrieben wird. So viel zu Kommentaren wie "war ja nicht der Reisser". So gesehen ist alles nicht der Reisser, was nicht aktuell im Einsatz ist. Müssige Diskussion. :wink:

bin zwar nicht gefragt worden, aber habe 35mm 3-D in den 70er und 80er vorgeführt ... es läßt sich wirklich nicht mit einer guten DLP 3-D projektion vergleichen. Erläutern Sie bitte! (Nur nebenbei: ich habe vor einigen Jahren noch neuere Kopien und mit modernsten Optiken und erhöhten Lichtleistungen vorgeführt, was man in der DLP-Projektion von letzter Woche kaum behaupten konnte.). Inwiefern war der 3-D-Effekt auf 35mm und 70mm ein geringerer? Und die Betrachtung durch Polbrillen (egal ob zriklär oder linear) ein vollkommen anderer als Polbrillen in DLP? Hat jemand mal KÜSS MICH KÄTCHEN, CAPTAIN EO 3-D oder TERMINATOR 3-D auf Filmgesehen und etwa mit GEISTER DER TITANIC (HDTV-Dreh) 3-D verglichen? Gut vorstellbar, dass sich in den nächsten Jahren 3-D erfolgreicher präsentiert als in früheren Dekaden. Zur Erinnerung dennoch eine Liste früherer Produktionen, die man gesehen haben sollte: # Robinzon Kruzo - 1947 # Bwana, der Teufel - 1952 # Arena - 1953 # Miss Sadie Thompson - 1953 # Cat Women On The Moon - 1953 # Sizilianische Leidenschaft - 1953 # Die Letzte Patrouille - 1953 # Der brennende Pfeil - 1953 # Top Banana - 1953 # Der Letzte Rebell - 1953 # Hölle der Gefangenen - 1953 # Der schweigsame Fremde - 1953 # Flug nach Tanger - 1953 # Fort Ti - 1953 # Das gläserne Netz - 1953 # Mit der Waffe in der Hand - 1953 # Man nennt mich Hondo - 1953 # Das Kabinett des Professor Bondi - 1953 # Der Richter bin ich - 1953 # Verhängnisvolle Spuren - 1953 # Gefahr aus dem Weltall - 1953 # Robot Monster - 1953 # Sangaree - 1953 # Mörder ohne Maske - 1953 # Küß mich, Kätchen! - 1953 # Louisiana Territory - 1953 # Der Mann im Dunkel - 1953 # Fegefeuer - 1953 # The Moonlighter - 1953 # The Maze - 1953 # Bis zur letzten Kugel - 1953 # Der tollkühne Jockey - 1954 # Die Königin von Tahiti - 1954 # Der Schrecken vom Amazonas - 1954 # Blut im Schnee - 1954 # Bei Anruf Mord - 1954 (Hitchcock) # The Diamond Wizard - 1954 # Lockende Venus - 1954 # Funniest Show On Earth - 1954 # Der Würger von Coney Island - 1954 # Hannah Lee - 1954 # Legt ihn nicht um - 1954 # Der wahnsinnige Zauberkünstler - 1954 # Sindbad´s Sohn - 1954 # Der Würger von Paris - 1954 # Die Rache des Ungeheuers - 1955 # Der Schatz der Balearen - 1960 (erster Cinemascope-Film in 3D) # Die teuflische Maske - 1961 # Gog - 1964 # Fantastic Invasion Of Planet Earth (auch: The Bubble) - 1966 # Die Vampire des Dr. Dracula - 1967 # Operation Taifun - 1967 # Domo Arigato - 1973 # Andy Warhols Frankenstein - 1973 # Dynasty - 1976 # A*P*E - 1976 # Revenge Of The Shogun Woman - 1977 # Es donnert über San Franzisco - 1981 # Alles fliegt dir um die Ohren - 1981 # Der Killerparasit - 1982 # Und wieder ist Freitag der 13. - 1982 # Das Geheimnis der vier Kronjuwelen - 1982 # Metalstorm - Die Vernichtung des Jared-Syn - 1983 # Amityville III - 1983 # Der weiße Hai 3-D - 1983 # Spacehunter - Jäger im All - 1983 # My Dear Kuttichathan - 1986 # Nightmare 6: Freddy's Finale - 1991 (nur die letzten 15 Minuten) # The Little Magician - 2002 # Cyberheidi 3D - 2002 # Spy Kids 3D: Game Over (oder Mission 3D - 2003 (auch als Anaglyphen-DVD mit Papp-Brille))