magentacine

Nicht so einfach. Wenn Du im BWR sehr viel Platz und genügend Umlenkrollen zum Basteln hast, ist Eigenbau eine Möglichkeit. Von den alten Schleifenteller-Zusätzen (z.B. Ernemann) aus den 1950ern möchte ich abraten, das läuft nicht wirklich sicher und mit dünnerem Polyester vermutlich gar nicht. Geht es um eine einmalige Veranstaltung oder etwas, das häufiger laufen soll?

Ja, es gibt Geräte dafür, meist ältere CRT-Belichter, deren Röhre von einer Oxberry-Trickkamera einzelbildweise abgefilmt wird. Nicht zu verwechseln übrigens mit FAZ-Anlagen, die einen Monitor mit eher schlechtem Ergebnis abfilmten! Am besten einfach mal bei einigen Kopierwerken anfragen, die Belichtungen anbieten. Ist aber eine eher exotische Dienstleistung... Gute Empfehlung für 35-mm-Belichtungen (wegen 16 mal nachfragen): http://cinebyte.de/

Eine interessante diskussion hierzu findet sich bei film-tech.com im Forum "Large Format". Selbst ausgesprochene Befürworter der Digitalisierung bezeichnen den Schritt von IMAX als einen Schritt in die Selbstabschaffung. Eine 15-perf-Analogprojektion durch 2x2K "von der Stange" zu ersetzen, ist faktisch eine Abschaffung des IMAX-Erlebnisses. Jeder für den Besucher wahrnehmbare Vorteil gegenüber der "normalen" Kinoprojektion ist damit abgeschafft. Gedacht sind diese neuen Systeme auch hauptsächlich für die in MP integrierten Säle, die bisher mit filmbasierten "Mini-IMAX"-Systemen arbeiteten. In diesem Markt sieht man offenbar eine bessere Chance für die angeschlagene Firma als in Einzeltheatern, die z.B. in naturwissenschaftliche Museen integriert sind. Fazit: Special Venue, nur ohne Special. Da man seit vielen Jahren das IMAX-Erlebnis durch Mogel-Filme (ungenügend auflösende CGI-Achterbahnfahrten, aufgeblasenes Videomaterial, halbherzige DMR-Simulation statt tatsächlicher Auflösung usw.) verwässert hat, ist dieser endgültige Schritt durchaus konsequent. Man sollte sich die echten 15-perf-Klassiker also noch mal ansehen, wenn sie laufen. Ablösung des 15-perf-Formates bedeutet dann mittelfristig übrigens auch das Ende für neue 5-perf 70-mm-Kopien älterer Filme, weil IMAX den Löwenanteil des hergestellten Printfilms ausmacht. :(

Bitteschön: http://www.geraldpeary.com/essays/ghi/girlsonfilm.html Es gibt übrigens nicht nur eine, sondern bestimmt hunderte von Damen, an deren Frisur und Makeup man bereits das Alter des Films erkennen kann. Wenn ich mich nicht irre, hat Tarantino im Nachspann zu DEATH PROOF ganz viele der Damen eingeschnitten - was ich für die einzige wirklich gute Idee des Films halte, als Nachspann sehenswert. Hier einige schnuckige Damen bei YouTube:

Da meine scherzhaft gemeinte Aussage ja den Unmut erregt hat, hier eine Klarstellung: Gemeint war das DB-Management, nicht die Mitarbeiter im eigentlichen Betrieb. Deren professionelle Geduld beim Ausbaden von Eseleien, die ein Herr Mehdorn und seine Hofschranzen im Elfenbeinturm ausgebrütet haben (ich sage nur "Preissystem"), beeindruckt mich immer wieder, zuletzt beim Trip nach Karlsruhe zum Widescreen-Wochenende.

Ein schöner Bericht! Man muß ihn zwei, dreimal lesen, um die volle Schönheit des Gesagten auskosten zu können. Sätze wie dieser vom ungekrönten Kino-Wüstenkönig und Standort-Terminator, der sich jetzt endlich wieder der lieben Sonne freuen kann, sind selbst mit einem ganzen Güterzug voller dampfendem Mist nicht aufzuwiegen. Eines würde mich aber doch interessieren: Die Aktie von 24 auf 0,60 € gebracht - warum ist der Mann eigentlich nicht im Vorstand der T-Com oder Deutsche Bahn AG? :)

Ob 145 oder 150 Minuten, das ist eine wenigstens eindeutige Überlänge, bei der ich einen maßvollen Zuschlag okay finde. Ab 120 Minuten etwas zu nehmen ist reine Abzocke - am besten frech mit Kinotag werben und dann die "Überlängendefinition" so ändern, daß es aufs Gleiche rauskommt - leider schon erlebt. Die Zweistundengrenze ist auch deshalb Unfug, weil die Filme in den letzten zwanzig Jahren immer länger geworden sind. Komödien beispielsweise waren klassischerweise kurz (Billy Wilder und Blake Edwards vielleicht ausgenommen), aber seit den 1980er Jahren hat sich der Nullachtfuffzehn-US-Film nach und nach auf satte 105-115 Minuten aufgeblasen. Kurz, das heißt unter anderthalb Stunden, sind heute doch eigentlich fast nur noch Animationsfilme oder manche exotischen Arthousetitel, oder?

Cyd Charisse kam vom Tanz zur Schauspielerei und war für die besten Tänzer der Filmgeschichte, namentlich Fred Astaire und Gene Kelly, eine ebenbürtige Partnerin. Sehenswert ihre Auftritte in THE BAND WAGON / VORHANG AUF! mit Astaire und natürlich SINGIN' IN THE RAIN mit kelly. Niemand hat jemals so schön dem Hauptdarsteller Zigarettenrauch ins Gesicht gepustet wie sie... ;) CC muß man allerdings in Bewegung sehen, Standfotos werden ihr nur bedingt gerecht! Endlose Beine und Zigarette in SINGIN' IN THE RAIN Girl Hunt Ballet aus THE BAND WAGON: PS: Cyd Charisses Nichte Nana Visitor tanzte übrigens auch in Broadway-Musicals, bevor sie in STAR TREK: DEEP SPACE NINE zu "Major Kira Naris" wurde. Chapeau:

Um auf die Frage im Titel des Threads mal direkt zu antworten: Soviel, wie mir der Besitz des jeweiligen Films wert ist! Das wäre bei "nice to have"-Titeln max. € 300, bei seltenen historischen Kopien in gutem Zustand auch deutlich mehr. Wo allerdings die persönliche Schmerzgrenze verliefe, wenn mir jemand eine gute 35mm s/w-Kopie von HAIE DER GROSSTADT (1961), NACHT DES DÄMONEN (1957) oder eine TC-Druckkopie von DIE WIKINGER (1958) anböte, das bliebe noch auszuprobieren! ;)

THX schrieb: Vor dem Gebrauch segnen hilft eventuell...

"Hallöle" UlliTD ! Weil sich die Damen im Film nicht ausgiebig foltern, niedermähen, in die Luft sprengen und unschuldige Passanten vor Tiffany's wegbomben. Dann wär's natürlich frei ab zwölf! Aber die reden laufend über Sex und Körperfunktionen, also darf SATC in den USA (Weltmacht in Sachen Pornoproduktion) erst ab 29 mit Ehevertrag und Bescheinigung des "spirituellen Führers" angeguckt werden. ;) Wäre Dein Kino vielleicht geeignet, um die schöne 50er-Jahre-Masche "nur zur Vorführung nach Geschlechtern getrennt" (FSK-Entscheidung für Aufklärungsfilme!) wiedereinzuführen? Viele männliche Besucher würden es Dir danken, könnten sie doch friedlich schlafen, ohne von ihrer Partnerin durch Quietschen und Rippenstöße geweckt zu werden... ;)

Das ist alles kein technisches Problem, für das eine bessere Lösung zu finden wäre. Tatsache ist, daß JEDER große US-Film vor dem Start oder fast zeitgleich im Netz zu finden ist, und zwar sogar außerhalb der Torrent-Saugergemeinde. Wer Internetsüchtige kennt, weiß um deren Jäger- und Sammlerehrgeiz, die entsprechenden Seiten zu finden. Wenn IRON MAN, INDY 4, NARNIA undsoweiter undsofort bereits kursieren, und das sogar in verschiedenen Sprachfassungen, dann ist es komplett sinnlos, weltweit die Vorführqualität der Kino zu beeinträchtigen. Die Mehrzahl der Raubfassungen stammt nachweislich nicht aus Kinomitschnitten, das war mal. Die undichten Stellen sitzen in Postproduktion, Herstellung und Marketing (erinnere an die "Screener"-Affäre der Oscar-Wahlberechtigten, die allesamt - oh Wunder - unmarkierte DVDs aktueller Filme bekamen...). Die gesamte Kopierschutz-Sache ist ein fauler Zauber, der innerhalb der Filmindustrie den Eindruck erwecken soll, man täte etwas. "Cover Your Ass" ist das Zauberwort, und während ständig neue absurde Hochrechnungen lanciert werden, wieviel Geld der Industrie angeblich entgeht (als ob jeder Chinese oder Russe, der eine illegale DVD sieht, sonst für 15 oder 20 € oder $ den Film kaufte!) , kann man sich brüsten, wie brutalstmöglich man gegen die Piraterie vorgeht. Die Kinos sind der schwächste Partner und hängen hilflos am Tropf der Studios, also setzt man die sinnlose und komplett lächerliche Bild&Tonstörungsaktion zum Schaden des Besuchers dort fort. Eine DVD mit braun-orangenen Punkten und Tonaussetzern brächte jeder denkende Käufer sofort zurück in den Laden - auf der großen Leinwand kann man ihn ohne weiteres versch****ern. "Kino - dafür werden Filme gemacht!" Insgesamt erinnert das Verhalten der Industrie an einen Betrunkenen bei Nacht, der den verlorenen Hausschlüssel nicht dort sucht, wo er ihn verloren hat, sondern unter der Straßenlaterne, weil es dort heller ist!

Um wen es sich da konkret handelte, kann ich nicht sagen - ich erinnere mich nur an die klassischen Vorführer-Leidenssymptome (Cholerik, komplette Kritikunfähigkeit, Alkoholmißbrauch und Bluthöchstdruck). Bezeichnend war, daß die Platzanweiserin nach meiner ersten Bitte um Schärfekorrektur buchstäblich wie Espenlaub zitternd zurückkam und mir die Antwort überbrachte, besser gehe es nicht. Offensichtlich hatte sie meine Bitte zu büßen und wagte nach eigener Aussage nicht, den Herrn des BWR ein zweites Mal anzusprechen... Nicht alles war früher besser...und schlechte Vorführungen habe ich in den Katakomben-Zwergkinos "beta" und "gamma" zuhauf gesehen - notgedrungen, denn das Arthouseprogramm des Olympia-Centers war damals in Frankfurt fast konkurrenzlos. Aber zurück zur Kinokasse! Ein Freund brachte vor einigen Tagen diesen netten Versprecher: "Ich nehme eine mittlere Tüte Cockporn...(Denkpause)...äh, Popcorn..." Welche Synapsen wurden da wohl falsch verschaltet - der besuchte Film war INDIANA JONES IV... ;)

Doch, leider wahr. Diese Auskunft gab's im (heute nicht mehr existierenden) OLYMPIA in der Weißfrauenstraße in Frankfurt/Main, und zwar beim Film OUT OF ROSENHEIM.

@Laserhotline: Ich nahm an, daß sich die Frage aufs Aufnahmeformat bezog, vorführseitig war es natürlich entweder 35 oder 70mm. :oops:

PROJEKT BRAINSTORM (1983, R: Douglas Trumbull) ? Nächstes Rätsel: Welcher bekannte Dokumentarfilm der 1950er Jahre wechselt im Film von Normalformat 1.37 auf CS?

In den US-Kopien von I4 gibt es wohl wieder mal zahlreiche kopierwerkgemachte Tonspur-Sägereien zwecks Raubkopiererverfolgung (vgl. film-tech.com), die zu Knacksern, Krachgeräuschen und anderen Störungen führen. Wie sieht es damit bei euren Kopien aus?

In allen gebrauchten EIKIs, die ich von innen gesehen habe, waren die Schmiermittel verharzt oder ausgetrocknet. Das verlangsamt nicht nur den Lauf, sondern kann sogar durch die größere Last dazu führen, daß die berüchtigten Kunststoffzahnräder des Getriebes (gerne porös, auch als originalverpacktes Ersatzteil) zerbröseln. Dann kann man nur noch mehrere Geräte "notschlachten, um sie ersatzteilmäßig zu kannibalisieren. Der Riemen muß natürlich auch richtige Spannung haben, da hat Martin ganz recht.

Genaue Anleitung zur Herstellung einer perfekten Naßklebestelle (geht nur mit Acetatfilm!): http://www.city-net.com/~fodder/edit/art1.html Naßklebestellen reparieren: http://www.nfsa.afc.gov.au/preservation/film_handbook/splice_repair.html

Jedes Pixel des STAR WARS-Franchises gehört dem großen George. Wer verlinkt, verliert! ;) Inhaltlich war der Film natürlich für die Glücksbärchifraktion gedacht, technisch und filmhistorisch ist er aber schon wieder hochinteressant: Kurz vor dem Siegeszug der digitalen Effekte wurden von ILM traditionelle Filmtricktechniken wie Doppelbelichtungen in der Kamera, Glass Paintings und hängende Vorsatzmodelle im großen Stil eingesetzt, wer an sowas Spaß hat, sollte sich mal die damalige Ausgabe von CINEFEX ansehen!

Und wieder ein Double-Feature-Vorschlag von mir: KIRSCHBLÜTEN HANAMI meets SHOCKING ASIA - SÜNDE, SEX UND SUKIYAKI (BRD 1980/81, Regie: Emerson Fox (d.i. Rolf Olsen) :wink:

Eine wie ich finde treffende Beschreibung aus der TAZ: Link zum Artikel: http://www.taz.de/1/leben/film/artikel/1/ein-kampfflieger-wird-pazifist/?src=SE&cHash=8a6a82a129

Danke für den ausführlichen Bericht - die erwähnte schärfe- und farbmäßig weniger beeindruckende SPARTACUS-Kopie hatte mich seinerzeit auch überrascht. Vermutlich war es die Nullkopie, anhand der die endgültige Lichtbestimmung vorgenommen wurde. Und im 70-mm-Format ist die Versuchung natürlich groß, die teure Nullkopie als zusätzliche Verleihkopie zu nutzen - womit man dem Film und der Restaurierung aber keinen Gefallen tut.

Die britische Zeitung THE GUARDIAN hat eine kleine Auswahl unter dem Titel "Film Poster Photoshop Disasters" zusammengestellt: http://www.guardian.co.uk/film/gallery/2008/apr/25/filmposters?picture=333756055 Da die meisten Poster nicht mehr durch Zeichner&Maler entstehen, sondern nur noch durch "photoshopping" von existierenden Fotos und Archivmaterial, ist eine ganz neue Kategorie von Bildfehlern entstanden. :)

Also, 25m ist ein wenig hoch gegriffen. Die genauen Bildwandmaße habe ich jetzt zwar nicht parat, aber selbst bei voll aufgefahrenem Ultra-Panavision-Format 1:2,75 war es weniger. Und die meisten der ab 1968 unter Cinerama-Flagge gezeigten Filme waren auch "nur" 1:2,21 wie beispielsweise EISSTATION ZEBRA, GRAND PRIX, 2001, bei denen die volle Breite gar nicht genutzt werden konnte. Nun ja, wie breit das Bild nun auch immer gewesen sein mag, jetzt gibt es dort nur noch ein tiefes, tiefes Loch... :(