Peter 2

DTS-Stereo wurde aus lizenzrechtlichen Gründen entwickelt, es soll weitgehend kompatibel mit DOLBY-A gewesen sein (manche sagen sogar besser). Die ersten DTS-Filme (Jurassic Park, Schindlers Liste) hatten als Fallback ausschließlich DTS-Stereo, das hat sich dann im Laufe der Zeit immer mehr zu DOLBY-A/SR hin entwickelt. Die Verbreitung von DTS-Stereo Prozessoren dürfte sich auch weltweit in Grenzen gehalten haben, es handelte sich hier wohl mehr um eine Umgehung aufnahmeseitiger Lizenzen. DOLBY hat ja schon immer versucht der Konkurrenz das Geschäft so schwer wie möglich zu machen ...

Habe diesen Streifen nur einmal gesehen, und leider nur in Mono gehört. Irgendwie scheint dieser Film in Vergessenheit versunken zu sein, er wäre trotzdem eine Anregung für ein Revival wert. Warum dann diesen? :shock1: Nicht alle User sind Ignoranten. :blink:

Es ist hier immer noch ein Forum für Filmvorführer und da ist es völlig legitim über völlig berechtigte Interessen dieser (noch) Berufsgruppe zu diskutieren, ohne dass man sich lustig darüber macht! BASTA! Marktgerecht vielleicht solltest Du Dich in einem Manager-Forum austoben, da passen Deine Ergüsse besser hin. :evil:

100% agree and nothing add!

Ich würde dann noch ein Kino empfehlen (Name nenne ich nicht), da stand bei Hochwasser regelmäßig das Grundwasser in den ersten Reihen, das könnte man ja forcieren. Ebenso die Temperatur im Saal, vll. auch noch eine Dusche von der Sprengleranlage, der Fantasie ist keine Grenze gesetzt. ;-)

@ REBEL Das ist schon richtig. Nur sind nicht alle die im Kino arbeiten auch echte Kinoliebhaber, viele kommen aus anderen Bereichen, aber darum geht es eigentlich gar nicht. Es geht in erster Linie darum dass diejenigen die an der Basis arbeiten auch mal ihre Interessen vertreten und das massiv, alles andere hat ja bisher keine Früchte getragen. Wie schon mal gesagt, niemand bekommt von seinem Vermieter oder im Supermarkt Rabat wenn er sagt: Tut mir leid, aber ich bin mit so viel Enthusiasmus bei der Arbeit, da achte ich nicht so sehr darauf wieviel Geld ich im Monat bekomme. Hier treffen eben zwei entgegen gesetzte Interessen auf einander, die der Kinobetreiber und die der Angestellten (wie überall in der Wirtschaft).

Welche Rechnung? Diese fiktive Zusammenstellung unvollständiger Einnahmen und Ausgaben? Was ist denn sozial wenn langjährige Mitarbeiter als Dank für Ihre Treue noch Stütze beantragen müssen? Was für Zahlen kennst Du denn genau? Beleg diese doch bitte mal, incl. der Einnahmen durch Werbung, Vermietung, Nebenumsätzen usw. sowie der Ausgaben wie Miete/Pacht/Tilgung von Krediten, Personal, Strom, Wasser usw. Ich glaube da kennen sich hier einige besser aus. :shock1: Arbeite selbst erst mal Jahrzehnte im Kino! Die ganze Sache betrifft in erster Linie die Kinomitarbeiter die auf diese Quelle des Lebensunterhaltes angewiesen sind und nicht so sehr die Studenten und Aushilfen, für manche von ihnen ist es halt auch nur eine Art von Zusatzverdienst.

Und sagen wir mal weiter: Die Festangestellten die schon Jahrzehnte in "ihrem" Kino arbeiten und dem Haus die Stange halten sollen Diener Meinung nach weiter sagen "Ja, Danke Chef dass ich weiter hier arbeiten darf. Ich habe meinem Vermieter schon gesagt, dass das Kino keine Goldgrube ist und er wird mir demnächst 20% der Miete erlassen. Das gleiche werde ich auch im Supermarkt machen. Hauptsache Sie müssen nicht mit dem Fahrrad zur Arbeit fahren." Nene, wer keine angemessenen Löhne zahlen kann, soll dicht machen, da stimmt was nicht. Das Dumme dabei ist nur (wie Stefan 2 schon erwähnte), solange genügend Bewerbungen da sind, warum soll ein Kinobetreiber mehr Gehalt zahlen? Wenn ich mich recht erinnere gab es solch einen Streik schon mal vor etwa 10 Jahren in HH bei CXX, da hat es auch nicht viel gebracht. Trotzdem: Wer zu allem Ja und Amen sagt, macht auf lange Sicht etwas verkehrt. Vielleicht kommt ja diesmal etwas dabei heraus. Zu wünschen wäre es jedenfalls.

Manfred ich geb Dir Recht, aber krieg das erstmal in die Köpfe der Erbsenzähler rein. :angry: Selbst wenn eine direkte Anlaufstelle für Beschwerden/Reklamationen beschaffen wird (z.B. Info-Counter), welche ja heute schon existiert, wer soll bei einem Vorführerlosen Kino während der Vorstellung Abhilfe schaffen? Ein Integrator/Techniker wird sich auch nicht innerhalb von ein/zwei Stunden herbeamen lassen, die Vorstellung wird dann wohl ausbezahlt werden müssen. Im Moment scheint das wohl auf zwei Schienen zu laufen: Die einen die auf Biegen und Brechen wegrationalisieren und die Anderen die erstmal austesten was wegzurationalisieren ist. Am liebsten wären den meisten Betreibern wohl Pauschalkräfte die alles können und machen, dabei nur nach den anfallenden Stunden bezahlt werden (immer erreichbar, immer da und zudem noch mit Herzblut in jedem Kino bei der Sache). Genau das wird aber nicht gut gehen! Abwarten ...

Jepp, so isses. Und das alles am besten schön unpersönlich und steril. Der Chef schliesst sich dann bei Beschwerden in seinem Büro ein usw. usf. :evil:

Naja, es wurden halt Originalkopien aus dem Ausland gekauft und evtl. neu syncronisiert (70 mm) und dann eingesetzt. BTW.: wurden in Rumänien ausländische Filme eigentlich auf rumänisch syncronisiert? Das ist ja nicht in allen Ländern üblich, in manchen Ländern gibt es da ja nur landessprachliche Untertitel. Wäre vll. ein Ansatz für einen neuen thread, da hier offtopic. :???:

Bist Du da sicher? In der DDR lief "Meuterei auf der Bounty" auch in einer 70 mm Kopie mit 1,25 seitlicher Komprimierung (Ultra Panavision 70) und keiner hatte die entsprechenden Optiken dafür. Es ist jedenfalls positiv zu bewerten wenn solche Kinos in ihrer Grundsubstanz zumindest an einigen Orten erhalten werden.

Was wahrscheinlich notwendig ist, aber dann werden aus dem grossen Saal wahrscheinlich fünf bis sechs kleine Säle entstehen und der Charakter eines Roadshow-Kinos ist futsch. Naja, die Marktwirtschaft zollt halt ihren Tribut.

Ja cinerama, das Rundkino in DD kam fast an die 24 m ran. Die Schauburg war meiner Erinnerung nach etwas kleiner als 20 m (hab's leider nicht nachmessen können ;-) ). Eisenhüttenstadt und Küchwald hatte ich mal aussen vor gelassen, da outdoor. Das Rossia hat(te) wohl so um die 26 m. Schade dass Hr. Enz nicht mehr unter uns weilt, der hätte da garantiert Auskunft geben können.

24 Meter Bildbreite für ein indoor-Kino sind natürlich sehr imposant, selbst in Deutschland kann man Kinos mit solcher Bildbreite wohl mit den Fingern abzählen. Auch das letzte neuerbaute 70 mm - Kino in der DDR, das Rundkino in Dresden, hatte keine grössere Bildwand. Interessant wären echt Innenaufnahmen des Kinos. :smile:

An manchen Kinos können sich die Innenarchitekten hierzulande 'ne Scheibe abschneiden! Danke noch mal für die Bilder. :-)

Also ich würde auch schon noch ein paar andere Bilder sehen, warum eigentlich nicht? Oder gibt es einen trifftigen Grund dagegen? :roll:

Das gleiche sollte für andere threads auch gelten, aber wie das Leben so spielt ... Auch das Thema gab's hier schon des öfteren und es wird wohl nie gelingen dass man sich nur an den threadtitel hält. Auch mein post ist jetzt auch schon wieder offtopic. :blink: PS: Toddy, Du hast ja recht und ich denke Rebel wird das auch beherzigen. B)

Ich denke Rebel meinte etwas anderes: Nachdem die alten Prachtbauten geschlossen wurden, wurden sie abgrissen/entkernt (wie auch immer) um dann neue Multiplexe draus zu machen. Hier gleicht sich die Kinokultur Deutschlands mit der von Rumänien und anderer Länder. Ich bin jedenfalls froh erstmals hier in diesem Forum auch mal rumänische Kinos zu sehen.

@ REBEL Schöne Kinos, besser als der Einheitslook hier zu Lande. Auch die Rampung scheint steiler zu sein als in Germany üblich. Beim letzten Bild scheint mir aber die Steilprojektion doch etwas gewagt zu sein, oder die Perspektive täuscht.

Danke Rebel für die Bilder. Irgendwie habe ich etwas gegen diesen sterilen Glamour- und Neonlook, ich mag mehr solche Kinos wie ... Das Caligari in Wiebaden oder das Residenz in Mainz

Magentacine Du hast schon recht, es sollte auch nur als ein Beispiel dienen was auch möglich wäre, bei der Meo IV gab es halt diesen "Hilfsantrieb" für die Tonschwungbahn. Im Großen und Ganzen ist der Vorführbetrieb so vielfälltig ... Vieles besteht immer wieder aus einem Provisorium: Was will man machen wenn die Testkopie des Kopierwerkes kurz vorher kommt und man keine ÜZ machen kann/darf? Oder wenn die Start- und Endbänder sowie die Aktanfänge und -enden dermaßen zerfleddert sind, dass eine Ausbesserung nicht mehr möglich ist. Tja, man versucht das Beste draus zu machen, auch wenn es nicht professionell ist und nicht der Norm entspricht. PS: Wer von den heutigen Filmeinlegern kennt überhaupt noch solche Normen und inwieweit haben diese überhaupt eine (rechtsverbindliche) Gültigkeit?

Zum Beispiel ist das Residenz in Mainz eines von diesen und ich bin sicher es gibt weitere mit dieser vereinfachten Höhenkaschierung.

Danke für die Antwort. Ich kenne aber auch 70 mm Kinos welche nur eine obere Höhenkaschierung hatten, und demzufolge das Bild nicht mittig saß.

Jo, das lies sich sehr gut mit der Meo IV machen. Das war die einzige Maschine die ich kenne, bei der die Tonfriktion zusätzlich mit Hilfe des Ölkreislaufes angetrieben wurde d.h. Hochlaufzeit der Tonfriktion in 3 - 4 Sekunden.