LaserHotline

Ich hoffe doch sehr, dass wir dann alle Filme im O-Ton hören dürfen! so ist es geplant ... den 1. teil gibt es leider eh nicht mit deutschen 70mm kopien ... Den 3. Teil gab's auch nur im Ausland in 70mm - oder irre ich mich da?

Ich hoffe doch sehr, dass wir dann alle Filme im O-Ton hören dürfen!

CP200 + Accessory Rack

ich nehm' Euch beim wort ... Ja, bitte unbedingt beim Wort nehmen! Es gibt sehr viele Interessenten für ein solches Event, die durchaus bereit sind, ein teureres Ticket zu erwerben! THE WALL in 70mm - es gibt keine bessere Droge :wink: . Aber beim Import der Kopie bitte darauf achten, dass Pegel- und Pink-Noise-Schleifen mitgeliefert werden und dass die Tonanlage damit einjustiert wird! Wäre schade, wenn's verzerrt kommt.... Aber sind wir vielleicht schon wieder zu anpruchsvoll... :roll:

Die HF-Information für Left Surround und Right Surround ist auf den Bass-Spuren aufgespielt (Left Center bzw. Right Center). Der Bassanteil für Left Surround und Right Surround wird von der Mono-Surround-Spur dazugepackt. Kinos ohne 70mm Split Surround Ausstattung merken vom HF-Anteil auf Left Center und Right Center gar nichts, da hier ja "nur" der Baby Boom gespielt wird. Dolby SR bzw. Dolby A hat keinen Einfluss auf diese Split Surround Technik. Richtig erklärt? Ich habe allerdings nicht gewusst, dass die deutsche ALIEN 3 70mm-Kopie mit SR kodiert ist und auch noch Split Surround besitzt. Aber man lernt ja nie aus. Wäre dann evtl. sogar einen Trip zur Südkurve wert :wink:

... richtig gesehen: denn das für die DLP-Kinoauswertung zur Verfügung stehende 2 k-Medium (Master/Festplatte/DVD-Sortiment/M5 Tape oder was auch sonst - "gemastered" vom Digital Master = Digital Intermediate) wird in der 2 k-Digital-Cinema-Projektion stets ein adäquateres Ergebnis zeitigen als in der nochmaligen Ausbelichtung auf Film-Dupnegativ, welches ebenfalls nur noch Inhalte des D.I. (nicht aber der Einstellungen, die von 35mm-Original-Filmnegativen stammen) wiederzugeben imstande ist. Bingo! Wäre ja in diesem Fall dann tatsächlich ein Pluspunkt gegenüber der 35mm-Kopie :wink:

Wenn nun also bei POTTER 4 wie oben beschrieben das Digital Master direkt vom D.I. angefertigt wurde, so müsste doch - rein theoretisch - die Bildqualität der Digitalprojektion besser aussehen als die der 35mm CS-Kopien, die vom Dupnegativ stammen. Oder sehe ich das falsch bzw. zu einfach?

Ausnahmen bestätigen die Regel, sagt der Mathematiker. Und recht hat er. Denn die überwiegende Zahl von CS-Blow-Ups von Super35-Negativen, die ich gesehen habe, hatten alles andere als eine brillante Schärfe. Vielleicht lag's ja auch nur an den mittelmäßigen Kopien, die in deutschen Kinos eingesetzt wurden. Jedenfalls kann ich CS von Super35 nicht generell als gut erachten. Eher das Gegenteil ist der Fall. Leider.

Ich habe mich auf CS-Kopien von Super35 bezogen und nicht auf 70mm Blow Ups. Das ist ein großer Unterschied.

Habe mir gestern HARRY 4 in einer DLP-Projektion angeschaut. Nach langer Zeit war das endlich einmal ein über die gesamte Bildwand scharfes Bild. Das habe ich in diesem Kino bei 35mm leider noch nie gesehen. Speziell bei CS war das Bild in diesem Saal grundsätzlich am linken und rechten Bildrand unscharf. Ich finde es eigentlich schade, dass hier erstmals mit Digitalprojektion ein solches Bild entsteht. Aber was soll's. Wir dürfen jetzt in diesem Saal öfters auf scharfe Bilder hoffen. Wenn ich den HARRY jetzt mit der DLP-Vorführung von POLLY BLUE EYES vergleiche, so muss ich sagen, dass mir POLLY aufgrund des besseren Kontrastes besser gefallen hat. Aber das liegt wohl am Stoff selbst, denn der HARRY ist schon ganz schön düster. Im Nachhinein stellt sich mir jetzt die Frage, von welchen Materialien die Digitalisierung für DLP Cinema gemacht wird. Wird da eine 35mm-Kopie eingescannt, die bereits alle Special Effects enthält oder wird da von einem Digital Intermediate produziert? Im Falle von HARRY würde ich auf Letzteres tippen, denn lt. IMDB wurde in Super35 aufgenommen. Und von Super35 habe ich bisher äußerst selten ein richtig scharfes CS-Bild gesehen. Wie es mit der Bildschärfe der HARRY 4 CS-Kopien aussieht, kann ich leider nicht beurteilen, da nicht gesehen.

Anders argumentiert: die Aussage auf der Page lässt erahnen, in welchem Zustand sich die 35mm-Projektion dort befindet :wink:

Ich vermute Du meinst, dass sowohl die Ouvertüre wie auch das Intermezzo in Dolby STEREO (mit "A" Noise Reduction) auf der Kopie vorhanden sind und der gesamte restliche (!) Ton in Dolby MONO (mit "A" Noise Reduction). War's so?

Ich kann hier nur für mich persönlich sprechen, weiß jedoch aus vielen Gesprächen, dass es anderen Filmfans genauso geht. Bevor ich mir einen Film (egal, in welchem Format: 16mm, 35mm, DLP) in einem schlechten Kino (= nicht sauber ausgeleuchtetes Bild, mangelhafter Bildstand, dejustierte Tonanlage, schlechter Sitzkomfort usw.) ansehe, warte ich lieber auf die DVD des Films. Dadurch ist zumindest gewährleistet, dass ich den Film genießen kann. Das Bild ist dann zwar kleiner als auf der Kinoleinwand, aber das wird durch den Sound im Heimkino wett gemacht. Zudem kann ich dann wählen, ob ich den Film im O-Ton oder in der deutschen Synchro hören will. Und damit ich nicht missverstanden werde: Kino ist und bleibt für mich weiterhin Anlaufstelle Nummer Eins, wenn ich einen Film sehen möchte. Leider aber laufen die wenigsten guten und interessanten Filme (nach meinem persönlichen Maßstab bewertet!) in den gut ausgestatteten Kinos. Allzu oft müssen diese Filme dann ein tristes Dasein in einem der viel zu kleinen Säle (und ohne die entsprechende gute Technik) fristen, weil der "Mega-Überflieger-Blockbuster" aus den USA die erstklassigen Kinos in Beschlag nimmt. Warum sollte also jemand ins Kino gehen, um einen guten Film in einem mittelmäßigen Kino auf kleiner Leinwand mit antiquierter Bild- und Tontechnik und einer unterdurchschnittlichen Kopie anzuschauen? Aus nostalgischen Gründen könnte man jetzt argumentieren. Für den einen oder anderen ist das durchaus ein Grund (zugegeben: beim 70mm-Film gebe ich mich diesem Nostalgie-Gedanken auch gerne hin :wink: ), aber für mich persönlich bedeutet ein solcher Kinogang mehr Frust als Lust. Also verzichte ich zugunsten der DVD, die ein paar Wochen später zu haben ist.

Die Schwaben haben eine Schwäche für digitale Projektion :wink:

Lieber @cinerama: herzlichen Dank für Deine Korrektur. Vielleicht sollte ich zukünftig meine Texte von Dir korrekturlesen lassen. Was würden wir nur ohne Dich machen! Umso mehr interessiert uns jetzt natürlich Deine Abhandlung über das zurückliegende Karlsruher Todd-AO Wochenende, die uns allen sicherlich die Augen öffnen wird. :wink:

Interessant wäre es, von @cinerama hier mal ein paar Details zu lesen, vor welchen Kopienbewertungen und "Befunden" er den Leser warnen will. Das ist ja nun eine sehr pauschale Aussage. Ich fand die Beschreibung von @laserhotline zum gesamten Festival und zu den Filmen im o.g. Newsletter relativ gelungen. Die Beschreibung deckte sich zu weiten Teilen mit meinen Eindrücken. Tja, lieber @EIX, leider haben wir halt nicht die Weisheit mit Löffeln gegessen, sondern sind halt nur Weisenknaben, wenn es um Filme geht :wink: Zu Risiken und Nebenwirkungen der genialen und geradezu perfekten Ausführungen, mit denen uns alle hier @cinerama immer wieder aufs Neue beglückt, schweigen wir uns lieber aus.... :shock:

transportkosten der 130-150 KG Kopie aus UK hin und zurück € 200,00 (das ist schon ein absoluter sonderpreis) müsste also mindestens € 20,00 eintritt pro ticket nehmen ... seid Ihr immer noch dabei? Nun, die 20 EUR Eintrittsgeld sind doch praktisch ein Schnäppchenpreis!Wir sind da definitiv dabei. :lol: :lol:

Auch dieses Zitat kann man nicht völlig unwidersprochen stehen lassen. Ebenso wenig wie Dein Beharren auf eine Dolby-A-Fassung von THE WALL. Bei Dir sind die Thesen nicht fundiert und beruhen auf subjektive Eindrücke und auf "Hörensagen", das ist das Problem. Lieber @cinerama: obwohl ich gerade eben schon ins verdiente Wochenende abdüsen wollte, will ich Dich doch nicht dumm sterben lassen, wie man so schön sagt. Daher nur ganz kurz für Dich zur Info: die 70mm-Kopien von THE WALL, die seinerzeit bei der Erstaufführung des Films eingesetzt wurden (u.a. Empire, London) waren mit 6-Kanal Dolby Stereo (A) Magnetton sowie Split Surround ausgestattet. Ob die 70mm-Kopie, die damals der Constantin-Filmverleih (oder war's ein anderer?) im Lager hatte, eine O-Fassung war, weiß ich leider nicht. Aber da kann Dir bestimmt Herr Buchwald eine genauere Auskunft erteilen. Meines Wissens setzte er diese Kopie damals bei der Eröffnung nach THX-Zertifizierung in seinem Münchner CINEMA ein. By the way: diese Infos poste ich hier vollkommen kostenlos.... Und was die fundierten Thesen angeht...naja, wie sag ich's meinem Kinde... egal: das Wochenende wartet in Form einer hübschen jungen Dame! Und die adrf man bekanntermaßen nicht warten lassen! Bis dann. Nochmals ein erholsames Wochenende!

Wir sprachen primär über die in Dtl. verliehene THE WALL-70mm-Kopie (in Wiederaufführung um 1990!). Die DOLBY SR hatte! Punkt. (Lief so im 'Filmpalast Berlin' und in anderen Flebbe-Kinos.) Ich bin es leid, mit Dir, der alles nur aus zweiter Hand kennt, zu streiten! Offenbar warst Du nie praktisch, weder im Kino- noch im Kopierwerksbetrieb tätig. So lesen sich Deine leider teilweise unzutreffenden Abhandlungen und Mutmaßungen. Da es Dir ohnehin "egal ist", ob ein Film in 35mm oder digital gedreht ist (siehe Thread "Harry Potter digital"), wundert mich wirklich, was Du am 70mm-Format festhängst, wo Dir doch die Laserdisc ausreichende Vergnügungen verschafft? Lieber @cinerama: hast Du tatsächlich schon jemals mit mir gestritten? Ich kann mich jedenfalls nicht daran erinnern. Hat vielleicht einfach damit zu tun, dass ich meine noch verbliebenen grauen Zellen für Wichtigeres einsetze :wink: Aber wir wollen doch bitte wieder etwas sachlicher diskutieren. Deine Unterstellung, dass es mir egal sei, ob ein Film in 35mm oder digital gedreht sei, kann ich so nicht stehen lassen. Mit Verweis auf mein Posting in dem von Dir genannten Thread möchte ich Dich darauf hinweisen, dass Du offensichtlich das Zitat nicht zuende gelesen hast. Also bitte nochmals genau lesen, was dort steht. Eventuell größere Schrift einstellen. :wink: Über Deinen völlig unangebrachten Kommentar zu "mir und meiner LaserDisc" lese ich ganz großzügig hinweg. Unterstes Niveau. Aber da ich ja ein sehr netter Mensch bin, habe ich für Deine harschen Worte natürlich sehr viel Verständnis. Da macht Dir der Stress bestimmt ganz schön zu schaffen. Na ja, einfach mal cool Durchatmen, 'ne Coke reinziehen (aber bitte mit Whiskey anreichern) und dann völlig Relaxen. Ich garantiere Dir: das hilft auch in den schwersten Fällen. In diesem Sinne dann ein schönes Wochenende!

Die 70mm-Kopie in UK war mit Dolby-A kodiert. Keine Sorge, lieber @cinerama: @preston weiß, wie er meine Kommentare bewerten muss :wink: . Aber er ist Dir sicher dankbar für Deine gutgemeinte "Warnung":wink: Du sagst es ja bereits selber - nach "Deiner Auffassung"... :wink: Amen

Für mich der Kernsatz: "Er gibt jedoch zu bedenken, dass es dem Zuschauer egal sei, ob er einen Film auf 35 Millimeter oder digital sehe, solange die Projektion gut sei". Da muss ich uneingeschränkt zustimmen.

Ja, die gab es. Im Original sogar mit Split-Surround. THE WALL darf zweifelsohne als Sound-Demo bezeichnet werden. Der Aufwand, den die Techniker seinerzeit bei der Uraufführung im Empire am Leicester Square in London getrieben haben, war gigantisch. Und er hat sich voll gelohnt. Die deutsche 70mm-Kopie war auch mal für eine Woche in Stuttgart zu sehen. Leider war das Kino, in dem sie lief, damals nicht auf dem neuesten Stand der Technik und so war es kein echtes Vergnügen, THE WALL dort zu sehen. Lt. Aussage von Herrn Buchwald (Cinema, München) wurde diese Kopie aber offensichtlich in irgendeinem der Multiplexe geschrottet und ist seither nicht mehr spielbar. Schade eigentlich. Aber vielleicht kann uns ja @preston eine gute Kopie aus UK besorgen :shock:

Passend zum Thema hier ein Ausschnitt aus einem Artikel über den Film DIE GROSSE STILLE. Es äußert sich Anatol Nitschke vom X-Verleih: Zitatbeginn: Die parallele Herstellung von 35-Millimeter-Kopien und digitalen Festplatten ist für den X Verleih erst einmal teurer. "Wir leben gerade noch in einem Zwischenzustand, in dem wir beides machen. Wenn man einige Filme nur noch digital herausbringt, entstehen weniger Kosten. Davon werden Arthouse-Verleiher profitieren", glaubt Nitschke, der nicht daran zweifelt, dass sich das digitale Kino in kürzester Zeit durchsetzen wird. Er gibt jedoch zu bedenken, dass es dem Zuschauer egal sei, ob er einen Film auf 35 Millimeter oder digital sehe, solange die Projektion gut sei: "Die Leute wollen Filme sehen. Wenn die Filme, die Geschichten und die Emotionen stimmen, schauen sie alles an. Egal, in welchem Format." zim Quelle: Blickpunkt:Film Zitatende Wo er recbt hat hat er recht :shock:

Vor ein paar Jahren gab es da mal am Piccadilly Circus in London eine Einrichtung, die ganz groß als Showscan beworben wurde. Auf meine neugierige Frage hin sagte mir der Techniker, dass bei dieser Installation LaserDiscs zum Einsatz kommen :shock: . Da hab' ich dann das Weite gesucht! Die Installation in Brüssel habe ich einmal gesehen und fand den Bildeindruck wirklich spektakulär. Eben 70mm mit 60fps.

Eben und *Traummodus an* wenn genau diese Schlamperei mal wieder aufhören würden *Traummodus aus*, dann wäre es deutlich dass 35mm-Kopien keineswegs den Festplatten unterlegen sind. Tja, da aber genau das wohl nie wieder der Fall sein wird, muss ich ganz klar das Digitalformat hoch leben lassen. Keine Frage: 35mm bietet wirklich erstaunliche Qualität, die ich immer wieder in den Londoner Erstaufführungskinos erleben durfte. In Deutschland leider äußerst selten.