LaserHotline

Vorab: es gibt keine dummen Fragen, nur dumme Antworten. <_< Aber Du könntest genauso fragen, warum es denn von 70mm-Filmen auch 35mm-Kopien gibt. Zur Beruhigung: das DCP von SAMSARA ist 4K. Damit ist es dann dem Kino überlassen, den Film auch mit der entsprechenden Auflösung zu präsentieren. Hat das Kino keine 4K-Ausrüstung, wird der Film eben nur mit einer Auflösung von 2K gespielt.

Auch dort sicherlich als Digitalprojektion. Eine 70mm-Kopie gibt es von diesem Film nicht.

Die Ware die wir verkaufen wird keine Regionalcodebeschränkungen haben - weder auf der DVD noch auf der Blu-ray.

Die nächsten beiden Titel, die als DVD+BD Combo Pack inkl. Smilebox-Variante in den Handel kommen, sind THIS IS CINERAMA und WINDJAMMER. Voraussichtlicher VÖ ist Ende September. Schon jetzt ist die Nachfrage riesengroß. Sicherlich werden wir auch ein paar Exemplare zum Todd-AO-Festival nach Karlsruhe mitbringen. Wer vorbestellen möchte kann dies gerne tun. SOUTH SEAS ADVENTURE wurde bereits im April in Bradford gezeigt. Sicherlich wird es davon irgendwann auch eine BD geben, sicherlich nicht mehr in diesem Jahr.

Am 22. August 2012 fand die offizielle Premiere für Ulrike Grotes Film DIE KIRCHE BLEIBT IM DORF statt. Ich habe dazu wieder einmal ein kleines Video erstellt: Viel Spaß beim Anschauen!

Ich kann es drehen und wenden wie ich will: offensichtlich sind alle Rezensenten auf denselben Trick hereingefallen. SAMSARA wurde natürlich nicht mit einer 70mm-Kamera aufgenommen, sondern mit einer 65mm-Kamera. :rolleyes:

Nein - im Gegensatz zu THE MASTER wurde von SAMSARA leider keine 70mm-Kopie hergestellt.

Was meinst Du denn damit? Falls Du auf den PAL-Speed-Up bzw die Beschleunigung von 24 auf 25 Bilder/Sekunde abzielst: das betrifft natürlich nicht nur die deutschen Synchros, sondern jedwede Tonspur!

Hier sollte unbedingt ein Gütesiegel eingeführt werden. Nach dem Motto: nur wenn alles 4K-tauglich ist, dann darf das Kino auch mit 4K werben. Ganz nebenbei bemerkt: Dein Tipp nach der Installation zu fragen in Ehren, aber ich glaube kaum, dass sich hier jemand in die Karten schauen lassen will. Habe erst kürzlich bei einem Filmfestival massive Probleme gehabt in Erfahrung zu bringen, in welchen Formaten (35, DCP, BD, DVD) die Filme gezeigt werden. Das lag nicht etwa an den Filmvorführern (die sehr auskunftsfreudig waren!), sondern an der Festivalleitung, die die Formatfrage als "Top Secret" behandelte.

Das von Dir geschilderte Problem kenne ich aus eigener Erfahrung. Da musste ich mir eines Tages einen extrem harten Horrorfilm dienstlich anschauen und wurde in ein Plex geschickt. Da gab es dann nur am Aufgang zu den einzelnen Kinosälen eine Kartenkontrolle. Oben angekommen gab es weit und breit kein Personal mehr. Jeder konnte sich jetzt praktisch in einen Kinosaal seiner Wahl setzen, also auch ein Minderjähriger in besagten Horrorfilm ab 18. Hier wurde der Jugendschutz leider mit Füßen getreten. Ich gehe davon aus, dass diese Praxis dort auch heute noch so gehandhabt wird. Aber vermutlich gilt auch hier der Leitsatz: wo kein Kläger ist, da ist auch kein Richter.

So auch mein Wissensstand. Im zitierten Artikel jedoch wird behauptet, dass es sich um ein 2K DCP gehandelt habe.

Das kann ich jetzt nicht so recht glauben. Sollten hier tatsächlich zweierlei DCPs im Umlauf sein? Was sollte der Sinn von derlei Unfug sein?

Warum nur wundert mich das nicht? <_< Und die drei "Extended Cuts" bitte nicht vergessen! :rolleyes:

Ich bin der Meinung, dass die Vormusik passend zum Hauptfilm ausgesucht werden sollte. Das muss dann nicht zwangsweise ein Soundtrack sein (schon gar nicht der Soundtrack des Hauptfilms!!), aber es sollte eben Musik sein, die stilistisch zum Film passt. Und sie sollte nicht als störend empfunden werden. So kenne ich das von den Premierenkinos in London. Ich finde es sehr schade, dass hierzulande fast immer nur "irgendwelche" Musik eingespielt wird.

Ja, MRS. BRISBY hatte ich damals im Kino gesehen - in 35mm Dolby Stereo, deutsche Fassung. Schöne Mischung und tolle Musik von Jerry Goldsmith. In der Tat gibt es einige DVDs, auf denen statt der deutschen Stereotonmischung nur eine deutsche Monospur zu finden ist. Trauriges Beispiel dafür Francis Ford Coppollas DIE OUTSIDERS, der meiner Meinung nach eine der besten Dolby Stereo Mischungen seiner Zeit hatte.

Eben erst bemerkt: der Thread muss natürlich lauten "THE DARK KNIGHT RISES..." und nicht "THE ARK KNIGHT RISES..." - kann man den Titel noch nachträglich ändern?

Hier gibt es eine Auflistung der IMAX-Spielstätten, die TDKR in echtem, filmbasiertem IMAX präsentieren: http://www.lfexaminer.com/DarkKnightRisesOn1570.htm Interessant: sogar Italien ist dabei

Nun - solange es von SAMSARA keine 70mm-Kopie gibt, kann ich nur dazu raten, sich den Film in einer 4K-Digitalprojektion anzuschauen. Keine Frage: wenn eine 70mm-Kopie von SAMSARA gezogen wird (@cinerama: das wäre doch ein Projekt, das Du locker finanzieren könntest <_< ), werde ich diese gerne in einem guten Kino anschauen.

Na das gilt ja nicht erst seit SAMSARA <_< Exakt - "Dolby Surround 7.1" im Fachjargon

Ich habe SAMSARA sowohl in Bradford als 4K Digitalprojektion mit 7.1 Sound gesehen und gehört als auch bei der örtlichen Pressevorführung als 2K Digitalprojektion mit 5.1 Sound. Den Unterschied empfand ich als gravierend. Fazit: SAMSARA sollte unbedingt in einer 4K Digitalprojektion goutiert werden!!!! Und das auf einer möglichst großen Bildwand (bitte keine Silberbildwand).

Abhilfe: den Film grundsätzlich mit Original-Ton anschauen :rolleyes: Ich rege mich nicht nur bei Neusynchros älterer Filme auf, sondern auch bei Synchros brandaktueller Filme. Da geht oft die gesamte Stimmung des Originals verloren. Das muss nicht wundern, da Synchros immer schneller angefertigt werden müssen.

Nachdem THE MASTER bereits abgedreht wurde, ist schon wieder ein Film angekündigt, der im 65mm-Format aufgenommen werden soll (dieses Mal mit ARRI Kameras): http://www.screendaily.com/news/production/sam-riley-to-play-title-role-in-softleys-ivanhoe/5044601.article

Das ist schon klar. Ich meinte damit auch nur, dass es heutzutage Praxis ist, die Rohnschnittfassung mit einem sogenannten "Temp Track" zu unterlegen. So wird das dann dem eigentlichen Komponisten vorgeführt und der Regisseur sagt dann "Genau so etwas will ich haben". Jede Wette, dass bei PROMETHEUS Vangelis' BLADE RUNNER Musik als Temp Track diente. Für den Komponisten, der dann die Originalmusik schreiben soll, ist das immer sehr ärgerlich, weil er da in seiner künstlerischen Freiheit eingeengt wird. Ein berühmtes Beispiel (und ein Schlüsselerlebnis für mich) war John Williams' Score zu E.T. Als ich zum ersten Mal die Soundtrack-LP anhörte, fühlte ich mich beim Finale sehr an die "American Symphony" von Howard Hanson erinnert. Später erfuhr ich aus einem Interview mit der Schnittmeisterin von E.T., dass man die Rohschnitfassung von E.T. exakt mit jenem Musikstück von Howard Hanson unterlegt hatte. Mit Zufall hat das absolut nichts zu tun :rolleyes:

Gut beobachtet. Du darfst davon ausgehen, dass die Rohschnittfassung des Films mit Vangelis' BLADE RUNNER unterlegt war. Übrigens lieferte Harry Gregson-Williams nur die zusätzliche Musik. Und wer genau aufpasst, dem bleibt auch Goldsmiths Original ALIEN Thema nicht verborgen. Was mich im Film übrigens besonders beeindruckte: dass sich der Android LAWRENCE OF ARABIA mit riesigem, gekrümmtem Bild anschaut (David Lean hätte sich um Grabe umgedreht ob der Krümmung!) :rolleyes:

Wir? :shock1: