LaserHotline

Ja.

70mm Dolby SR war eben ein Sonderformat. 70mm Dolby A war Standard. Die für 70mm ausgestatteten Kinos hätten sich entsprechende SR-Module kaufen müssen, was letztendlich zu teuer gewesen wäre.

Obacht! Nicht jeder Film, der auf 35mm mit Dolby-SR-Tonspur ausgestattet war, wurde auf 70mm mit SR-Noise-Reduction kopiert. Das waren nur ganz, ganz, ganz wenige. 70mm-Kopien mit Dolby-Magnetton nutzen zu 99% die A-Rauschunterdrückung.

Das wird sicher seine Gründe haben Sehe ich anders - aber da hat eben jeder seine persönliche Präferenz. 3-Streifen-Filme sind auf jeden Fall immer wieder ein richtiges Spektakel. Wen wundert's: die stehen dort ja sozusagen direkt vor der Haustür. Allerdings ist mir die lange Anreise dann doch etwas zu viel. In Karlsruhe durften wir sogar eine Erstaufführungskopie sehen :smile:

Wieviel Prozent der Kinobesucher haben ihr Geld zurückverlangt? Ich denke dass Georges Rechnung voll aufgehen wird :rolleyes: Und eines ist jetzt schon klar: die BD-3D wird ein Verkaufsschlager. Ihr wisst ja: eine Million Fliegen können sich nicht irren...

Deine Anregung in Ehren, aber die solltest Du nicht in diesem Forum posten, sondern bei den Verantwortlichen direkt einkippen. Allerdings - und das muss ich Dir ja nicht erklären - wird es bei der Formulierung Deiner Anregung bleiben. Nun - Musicals erfreuen sich speziell bei den Breitformatfreunden großer Beliebtheit, aber wohl weniger bei den Programmmachern. Ich persönlich finde es äußerst schade, aber man kriegt im Leben nicht immer alles. Nichsdestotrotz wird sich die Reise für mich schon alleine wegen den GRIMMs lohnen. Merke: 70mm-Kopien sind nie Lückenfüller :rolleyes: Und was RYAN'S DAUGHTER angeht: da ich bislang nur die deutsch synchronisierte Fassung im 70mm-Format geseheh habe, nehme ich die Gelegnheit gerne wahr, jetzt mal das Original zu sehen und zu hören - Farbfading hin oder her

Das komplette Programm: http://www.in70mm.com/pictureville/2012/program/index.htm Sehr schade: auch in diesem Jahr bleiben Musicals außen vor. Da werde nicht nur ich enttäuscht sein.

Kann man z.B. auf dieser hilfreichen Website erfahren: http://www.travelchannel.de Soweit ich gesehen habe, beträgt der Flugpreis ca. EUR 150,00. Dass die Engländer Nutella zum Frühstück servieren wäre mir neu. Ich empfehle das gute "Full English Breakfast". Das hält (fast) den ganzen Tag vor. Denn das Filmprogramm lässt einem erfahrungsgemäß kaum eine Chance zur Nahrungsaufnahme (sofern man gewillt ist ALLES anzuschauen). Hier hat das jährliche Festival in der Karlsruher Schauburg mit dem exzellenten In-House Catering gegenüber der Veranstaltung in Bradford echte Vorteile!

Die Taxikosten werden auf etwa 25 GBP geschätzt. Weitere Infos gibt es hier: https://www.airporttaxis-uk.co.uk/Leeds-Bradford/?refresh=true

Wenn ich das noch wüsste....ich versuche es aber herauszufinden. Stay tuned!

Ja, das sollte machbar sein. Mit dem Taxi dauert das so 20 Minuten, wenn ich mich noch recht erinnere. Natürlich gibt es auch einen Nahverkehrszug von Leeds nach Bradford. Aber da ist man natürlich auf den Fahrplan angewiesen. Am besten direkt mit dem Taxi von Leeds Airport zum National Media Museum. Gepäck kann man am Ticketcounter des Pictureville Cinema abstellen - sofern noch Platz vorhanden ist. Aber die Mädels dort sind immer sehr kooperativ.

Danke für den Hinweis. Warum finde ich den Film weder im Programmheft noch auf der Berlinale-Website? Handelt es sich hierbei um Sondervorführungen, die nicht Bestandteil der Berlinale sind?

Ich kann SAMSARA im Berlinale-Programm nicht finden. :unsure: Vermutlich suche ich an der falschen Stelle...

Will heissen: wenn es zu 100% funktionieren soll, erstellt man ein DCP mit 24fps. Lässt sich denn das 1%, bei dem 25fps nicht funktioniert, genau definieren? Gibt es bestimmte Server, die das nicht können? Oder sogar Projektoren?

OK - vielen Dank für die Antwort. Da lag ich dann mit meiner Vermutung falsch. Die Framerate bezieht sich also auf das DCP, das erstellt wird und nicht auf das Quellmaterial. Dass das Quellmaterial natürlich passen muss ist klar. Ich bin irgendwie davon ausgegangen, dass DCPs bislang nur mit 24fps laufen können. Aber wenn die auch mit 25fps funktionieren, kann ich mir das Umformatieren von 25fps nach 24fps ersparen mit dem netten Nebeneffekt, dass auch der auf 25fps basierende Ton kene Änderung in der Tonhöhenlage erfährt!

@reptile: So - jetzt habe auch ich mal eine kleine Frage zum Verständnis: Dein Programm bietet eine Option an, bei der man die Anzahl Bilder pro Sekunde einstellen kann. Verstehe ich das jetzt richtig, dass hier jene Frequenz einzustellen ist, die sich auf die Einzelbilddatei bezieht? Sprich: wenn mein Video mit 25fps vorliegt und ich die Einzelbilder mit genau dieser Frequenz ausgeben lasse, dann muss ich beim DCPC-Start hier "25" auswählen? Wird dann daraus ein DCP mit 24fps hergestellt und auch der Ton entsprechend "verlangsamt"? Vorab schon herzlichen Dank für Deine Antwort.

Na dann aber schnell weg mit dem 11.1-System :rolleyes: Also noch schneller weg mit dem 11.1 <_< Aber warst es nicht Du der an anderer Stelle gerade das 11.1-System so ausgelobt hat? :shock1: - Watt denn nu? :cool:

Nein, besitzt Code "A"

Bleibt noch ergänzend anzumerken, dass auch MONEYBALL bereits vor dem deutschen Kinostart in den USA auf DVD und BD zu haben war. Und der geneigte Filmfan stößt sich keinesfalls als den witzigen Regionalcodierungen der silbernen oder gar blauen Scheiben. Die im Übrigen vermutlich schon bald fallen werden. Im Hause Twentieth Century Fox wird angeblich bereits laut darüber nachgedacht. Endlich. Nach dieser Abschweife können wir jetzt aber gerne zu DRIVE zurückkehren... :rolleyes:

Apple hat leider alle verdorben. Jetzt meint jeder, dass man ein Produkt nur noch dann verkaufen kann, wenn ein kleines "i" den Markennamen anführt. Dazu passt folgender Witz: "I bought my son an iPhone. He loves it! I bought my daughter an iPad. She loves it! I bought my wife an iRon. What is she complaining about?"

US-DVD und auch US-BD sind bereits seit zwei Wochen verfügbar. Keine Ahnung warum das ausgerechnet bei diesem Film der Fall ist. Derartige Konstellationen (deutscher Kinostart = amerikanischer DVD-Start) gab es vor einigen Jahren noch sehr häufig. Doch durch das Näherrücken von deutschem und amerikanischem Kinostart in den letzten Jahren kommt so etwas nur noch selten vor.

Zweifelsohne hat ein Film in einem richtigen Kino immer eine bessere Wirkung als in einem Heimkino. Daher schaue ich mir im Heimkino auch nur sehr selten Filme an. Allerdings war der Sound bei jener Pressevorführung von DRIVE, der ich beigewohnt habe, längst nicht so gut wie in meinem Heimkino. :rolleyes: Für die PV hätte ich persönlich mir eines der besseren Kinos gewünscht. Aber das ist halt Sache des Filmverleihers, da hat man als Pressevertreter leider keinen Einfluss.

Das war "nur" DVD :rolleyes: - Blu-ray gibt's in unserem Heimkino noch nicht

Du glaubst ja nicht was da in meinem Heimkino los war - die Mädels hingen an der Decke :cool:

Ich befürchte: nein. Denn im Gegensatz zu dem Barco-System, das auf einen echten 11.1-Mix setzt, scheint es dem iSens-System vollkommen egal zu sein, in welchem Tonformat der Film vorliegt. Darin sehe (oder besser: höre) ich einen großen Nachteil. Wie gesagt: auch Kintek hat mit seinem Stereophonizer großes Unheil angerichtet - rein künstlerisch betrachtet. Und was die Wellenfeldsynthese angeht: die macht nicht aus Mono Stereo, sondern sorgt für eine optimale Wiedergabe im gesamten Kinosaal.