LaserHotline

Deine Frage amüsiert mich etwas. Da könnte ich auch fragen, warum denn die Menschen in den 1930er Jahren auch addieren und subtrahieren konnten, obwohl es damals keine Taschenrechner gab. :rolleyes: Merke: nicht alles weiß man erst seit es Computer gibt. Das haben aber viele offenbar schon lange vergessen. Ich habe das Abitur noch mit dem Rechenschieber gemacht. :lol:

Vielen Dank für Deinen interessanten Einblick. Eine Anschlussfrage: lief MIDWAY tatsächlich im 70mm-Format? Bislang dachte ich immer, dass ERDBEBEN der einzige Sensurround-Film mit 70mm-Kopien war.

Ist das nicht etwas blauäugig gedacht? Jeder Film auf BD (und natürlich auch DVD) kommt mit einerm anderen Bildformat daher. Somit muss man tatsächlich für jeden Film die Bildgröße separat einstellen. Außer man nimmt ein Letterboxing in Kauf. Aber so etwas sollte man dem zahlenden Publikum tunlichst ersparen.

Nachdem Herr Flebbe bereits in seiner Filmlounge in München einem Bericht zufolge nur digital spielt, möchte ich fast schon wetten, dass auch Köln ohne analogen Projektor bestritten wird :rolleyes:

Schöne Sache - gefällt mir. Ich hoffe Du hast Erfolg damit. Eine kurze Anmerkung kann ich mir jedoch nicht verkneifen: ich bin der Meinung, dass im Kino immer "gepflegt" vorgeführt werden sollte. Das Zelebrieren der Filmvorführung sollte unabhängig davon sein, ob der Film analog oder digital vorgeführt wird. Ich persönlich kann die Digitalisierung eines Kinosaals nicht als Vorwand für den Niedergang der Vorführkunst akzeptieren.

Tja, mein lieber Martin, was soll ich dazu sagen? Ich stimme Dir natürlich voll zu, würde jedoch diese Forderungen auch gerne in jedem Kino erfüllt sehen. Dass dem nicht so ist und manche Kinos trotzdem Eintrittsgeld dafür kassieren, das muss ich Dir ja nicht erzählen... :rolleyes:

Deine Erinnerung täuscht: THE LION KING war kein CS. Was die Surroundkanäle der neuen Version angeht, stimme ich Dir voll zu. Das hört sich so an, als ob jemand mit Gewalt auf den 7.1-Sound aufmerksam machen wollte. So ist das zumindest in der deutschen Fassung.

Eine ganz anderes Thema zum dreidimensionalen KÖNIG DER LÖWEN: bei der kürzlichen Pressevorführung in deutscher Sprache konnte ich mich nicht des Eindrucks erwehren, dass da auch ganz kräftig am Ton manipuliert wurde. Hier schien mir die gesamte Tonbalance aus dem Gleichgewicht zu laufen, da extrem viel auf die Surrounds gepackt wurde. Meine Vermutung: die haben nur deswegen daran herumgeschraubt, um die Vorzüge des 7.1-Tons in den Fokus zu rücken. Ich würde sagen: Experiment gescheitert. Zumindest in der deutschen Fassung. Vielleicht hört es sich im Original besser an.

Gehört jetzt nicht 100% zum Thema, aber ich will es trotzdem erwähnen: mit dem Einzug der digitalen Projektion in fast allen Kinos gibt es keinen Bedarf mehr für DTS-CDs - und natürlich auch nicht mehr für eine Dolby Digital Tonspur :rolleyes:. Unkomprimierter PCM-Mehrkanalton ist jetzt angesagt.

Ich habe eben mal auf den neuen Spielplan des IMAX 3D in Sinsheim geschaut. Das ist ja richtig gruselig um nicht zu sagen extrem ärgerlich! Zeigen die doch tatsächlich Ben Stassens Animationsfilm FLY ME TO THE MOON in einer erheblich gekürzten Fassung! Der Spielfilm dauert regulär 84 Minuten. Die in Sinsheim gezeigte Version passt in deren 60-Minuten-Raster! Da muss ich davon ausgehen, dass die Version dort in etwa 50 Minuten dauert und der Film damit in einer um 34 Minuten gekürzten Version gezeigt wird. Schon James Camerons GEISTER DER TITANIC wurde dort seinerzeit in einer erheblich gekürzten Fassung gezeigt, damit er optimal in das 60-Minuten-Raster passt. Sorry - aber da hört bei mir der Spaß auf und fängt der Boykott an.

Ganz im Gegenteil: die indische Filmindustrie ist eine der wenigen, die die Möglichkeiten von Dolby Digital richtig auszureizen versteht! Dort werden zudem überdurchschnittlich viele Filme in Dolby Digital Surround EX abgemischt. Wer mal einen der großen Bollywood-Filme in Dolby Digital 5.1 EX angehört hat, der weiß, was bei vielen Hollywood-Produktionen fehlt!

Habe eben auch mal das Presseheft der Sony konsultiert - auch dort nur die Angabe 1:2.40.

Lt. IMDB gibt es Spielbergs TIM & STRUPPI in drei unterschiedlichen Aspect Ratios: 1:1.85 (3D) 1:2.35 (2D) 1:1.44 (IMAX 3D) Kann jemand bestätigen, dass die 2D-Fassung tatsächlich CS-Bildformat hat?

Hallo @reptile: Eine Option zum direkten Einspeisen von j2k Einzelbildern in das DCPC-Programm erachte ich als extrem nützlich. Ich hatte erst jetzt das Problem, dass ich im Nachhinein nur den Tonpegel abändern musste. In diesem Fall macht es überhaupt keinen Sinn, die Einzelbildkonvertierung nochmals durchzuführen. Immerhin ist das ja der zeitaufwändigste Vorgang bei der Sache. Wenn man das umgehen könnte, wäre das äußerst nützlich. Vielleicht solltest Du doch nochmal über diese Option nachdenken.

Jetzt weiß ich auch, warum die Akustik in meinem Heimkino so gut ist - da gibt es gar keinen rechten Winkel! :rolleyes:

Ein 4K DCP sehe ich nicht als Abfallprodukt der DVD- oder Blu-ray-Industrie. Mit einem 4K DCP ist man im Kino schon einen großen Schritt weiter gegenüber den Consumer-Medien. :rolleyes:

Das zu testen wäre sicher sehr interessant. Desweiteren glaube ich kaum, dass die Filmemacher damit einverstanden sind, dass ihr für CS fotografierte Film in der Digitalvariante plötzlich in einem anderen Format läuft! Oder wurde das Seitenverhältnis beim DCP beibehalten (Stichwort: Letterbox)? Ich persönlich finde das erschreckend :shock1:

@reptile: Kann man den Tonpegel bei der Generierung des DCPs mittels des DCPC irgendwie anpassen? Ich habe den Eindruck dass der Ton viel zu leise ist.

Fakt ist: wenn der Digitalreader die SRD-Spur nicht mehr lesen kann, dann wird auf die SR-Tonspur umgeschaltet. Und zwar so lange, bis das Digitalsignal wieder ohne Fehler gelesen werden kann. Diesen Umschaltvorgang kann man sehr oft beim Aktwechsel hören, wenn vom Teller gespielt wird.

Da es sich bei der SR-Tonspur um eine "normale" Lichttonspur handelt, ist diese wie jede andere Lichttonspur auch um die von Dir genannten 21 Bilder versetzt. Und sie verhält sich bei Klebestellen genauso wie jede andere Lichttonspur auch. Wie es sich bei der SRD-Tonspur (befindet sich in den Perforationstegen) verhält, weiß ich leider nicht. Da müsste ich mich selbst erst schlau machen. Aber das weiß hier bestimmt jemand aus dem Stegreif.

Bei Dolby SR handelt es sich um ein analoges Tonverfahren, bei SR-D hingegen um ein digitales. Bei Dolby-SR sind die 4 Tonkanäle mittels einer Matrix-Technik in der stereophonen Lichttonspur kodiert und werden mittels einer Dekoderschaltung im Dolby-Prozessor wieder entschlüsselt. Diese Entschlüsselung wird nicht von den SR-Karten im Prozessor ausgeführt! Die SR-Karten dienen lediglich zur Dekodierung der SR-Rauschunterdrückung, mit der die Stereo-Lichttonspur kodiert wurde.

Hardwaremäßig mag das zutreffen. Wenn wir jetzt auch noch entsprechende Software bekommen, dann wäre das der richtige Schritt in die richtige Richtung. Ich weiß schon, warum ich bislang keinen Blu-ray-Player hier installiert habe :rolleyes:

Kann denn jemand zuverlässig sagen, ob das DCP bereits das "falsche" Format hatte oder ob bei der Projektion etwas schiefgegenagen ist?

Ein Fall, bei dem sich DCP und 35mm-Kopie im Bildformat unterscheiden, ist mir bekannt. Liegt aber schon eion paar Jahre zurück. Der Film hieß BOBBY. Die 35mm war CS, das DCP nur 1:1.85. Ich hatte damals beim DCP-Fabrikanten extra angefragt. Die hatten vom Verleiher (Kinowelt) "nur" ein HD-Master bekommen, also im Format 16:9. Kinowelt hat das DCP trotz "falschem" Bildformat abgesegnet. Aber: aufgepasst! Manchmal werden die DCPs auch erst bei der Vorführung im falschen Bildformat präsentiert. Hatten wir erst neulich wieder in der Pressevorführung, als uns DIE HÖHLE DER VERGESSENEN TRÄUME in CS gezeigt wurde. Ich habe das dann natürlich korrigieren lassen :rolleyes:

Auf 35mm ist der Film CinemaScope. Unterscheidet sich das Format etwa davon auf dem DCP?