filmfool

Das machen die großartigen Anzeigen (danke dafür) wohl mehr als deutlich. ;-)

In Berlin gab es Eduard Offermanns Film-O-Theque und das Berliner Filmantiquariat. Letztere hatten mal einen Katalog von ca. 700 Komplettfassungen. Waren das beides Verleiher?

In München gab es mal einen Verein namens "Freunde der Filmkunst e.V.". Neben der Eigenproduktion von Filmen wurde ein Verleih von Spiel- und Dokumentarfilmen in Super8 im Subskriptions-Modell betrieben. Die Abonnenten erhielten wohl alle vier Wochen ein paar Rollen nebst Begleitmaterial zugesandt. Die Rollen wurden in speziellen Schaumstofftaschen mit Reißverschluss versandt und in diesen auch wieder an den Verleih retourniert. Ich habe noch einen Werbefilm des Vereins auf Super8. Muss ich mal digitalisieren und hier zur Verfügung stellen. Vor gut 20 Jahren hatte ich die Reste der Firma erworben - 3000 Rollen Super8 Filme. Da haste lange was zum Gucken! ;-)

Ich stehe gerade etwas auf dem Schlauch. Ich dachte, die Aufwicklung bis an den Rand des Tellers sei das kritische Moment. Diese Safety Rings können doch allenfalls am Abwickelteller installiert werden. Besteht das Problem also darin, dass der dünner werdende Wickel auf den letzten Metern vom Teller rutscht?

Wir bekommen amerikanische Verhältnisse was die Preise angeht. Was mich wundert ist, dass bei Angebot über eBay diese Preise gezahlt werden, die gleichen Titel aber über reguläre Filmlisten nicht für die Hälfte genommen werden. Liegt das nur am Phänomen eBay? Man abonniere den Super8Sammler! ;-) Die Komplettfassung von "Tanz der Vampire" wäre der letzte Film, den ich abgeben würde.

All that glitters ain't Technicolor! ;-) Nicht nur Technicolor-Druckkopien sind farbstabil. Agfacolor und Orwo (meist gut an der braunen Tonspur zu erkennen, insbesondere bei DEFA-Kopien) sind es in der Regel auch. Ferrania/3M Material ist häufig noch annehmbar, aber durch ein merkliches Ausbleichen von cyan gekennzeichnet. Teilweise warten 1970er Jahre Kodak Eastman Kopien mit knalligen Farben auf (allerdings sind mir da nur wenige Kopien untergekommen). Findet sich in regelmäßigen Abständen ein "S" zwischen den Perfolöchern?

Bei der Mondlandung wird im Untertitel auch auf die schlechter werdende Bildqualität hingewiesen, da außerhalb der Landefähre nicht mehr auf 16mm gefilmt wurde, sondern videographiert (U-Matic?).

Ich tippe mal stark auf TF CineNova.

Die Produktion der Bundeswehr Info Monatsschau wurde um 1990 auf Videoproduktion umgestellt. Bis 1994 erhielt das Kopierwerk FAZen auf 16mm Negativ plus Tonnegativ. Hiervon wurden die 16mm-Kopien gezogen. 1994 wurde dann die Wiedergabetechnik in den Kasernen etc. auf Video (VHS) umgestellt. Die FAZen zeichneten sich durch eine sehr gute Qualität aus. Manchen FAZen sieht man die Tatsache kaum an, dass die Quelle eine MAZ war. Der Super8 Zweiteiler von Klimbim müsste auch auf einer MAZ basieren. Die Schärfe ist vorzüglich, aber man sieht es am Nachleuchten heller Bildpunkte aufgrund der 1974 eingesetzten Röhrenkameras. Genau genommen handelt sich bei fast allen 35mm Releases der letzten 15 Jahre um FAZen vom Digital Intermediate. Allerdings sprechen wir hierbei über eine professionelle Laserbelichtung vom unkompromierten (4:4:4) 2k Master mit WCG und HDR und nicht von einer VHS-Kopie mittels CRT.

Ob das in diesem Fall Absicht war, wage ich zu bezweifeln. Wohl eher Gewinnoptimierung. eBay hat an der Lösungsfindung bei Problemen nach meiner Erfahrung wenig Interesse. Das einzige halbwegs funktionierende Instrument ist IMHO der PayPal Käuferschutz. Danke, Thomas. Bin gespannt.

Hallo zusammen, ich habe den zerpflückten Verkauf dieses Bestandes auch mit großer Sorge beobachtet. Das Darmstadt-Material wäre natürlich etwas für meine Sammlung bzw. würde ich mich um die kulturelle Sicherung kümmern. Viele Grüße aus Darmstadt, Peter PS: 2:1 gegen Hannover 96

Wenn ich auch Fürsprecher der analogen Sicherung und Konservierung von erhaltenswertem Filmgut bin, so ist die digitale Sicherung nicht vollständig als Option zu verteufeln. Die hier angeführten Argumente gegen eine digitale "Rettung" beziehen sich allesamt auf aus dem Consumer Bereich bekannte A/V-Codecs und Speicherformate, die durch eine meist nur zeitweise Relevanz gekennzeichnet sind. Eine (verlustbehaftete) Kompression kommt bei der digitalen Konservierung von Material m.E. nicht in Betracht. Auf eine lossless Komprimierung sollte ebenfalls verzichtet werden, um die Daten möglichst ohne Zuhilfenahme von Algorithmen zu speichern, die wie ein Codec "in Vergessenheit" geraten könnten. Eine unkomprimierte digitale Speicherung in einem Rohdatenformat auf einem Read-Only-Medium unter Beachtung weiterer Kriterien (High Dynamic Range, Wide Color Gamut, Redundanz zur Fehlerkorrektur) hat den Vorteil, dass die nächste Reproduktion zwecks Sicherung (z.B. in 100 Jahren) im Gegensatz zur analogen Umkopierung von Duplikat- oder Intermediatefilmen ohne Qualitätsverlust erfolgen kann. Hinsichtlich der Speicherung der digitalen Daten ("Digisat") sollten magnetische Speichermedien, auch bei weltweiter Verteilung der Daten gänzlich ausgeschlossen werden. Auch Read-Only-Medien, die sich aufgrund ihrer Neuheit noch nicht als persistente Speicher erweisen konnten, stellen keine Option dar. Analoger Film, insbesondere auf Polyester-Basis, ist dagegen auch für die digitale Konservierung von Filmen bestens geeignet, entsprechende Lagerbedingungen wie bei der analogen Verwendung vorausgesetzt. Bei der Bits-on-Film Speicherung können beachtliche Datenmengen auf 35mm-Filmmaterial gespeichert werden. Die Möglichkeit zum Auslesen der Daten ist auch mit verhältnismäßig primitiven Mitteln für die Zukunft sichergestellt. Es bedürfte begleitend zum Digisat lediglich einer (wenig komplexen) Beschreibung, wie die Daten zu interpretieren sind (Fehlerkorrektur, Format etc.).

Hallo Lars, lass Dich nicht davon abbringen, mit 35mm anzufangen. Du wirst im Gegensatz zu Schmalfilm ein wenig zu basteln haben. Die Maschinen sind weder idiotensicher, noch Plug & Play. Aber wenn Du am Tüfteln und Ausprobieren Spaß hast und zudem günstig ran kommst, dann solltest Du das machen. Informiere Dich am besten in den Beiträgen dieses Forums und den vielen hilfreichen Webseiten engagierter Filmfreaks und Vorführer, was zu beachten ist in Bezug auf Sicherheit und Handhabung der Gerätschaften und was Du benötigst, um Deine Anlage nach Deinen Bedürfnissen zu komplettieren. Basierend auf den erlangten Grundkenntnissen stehen Dir die Forumsteilnehmer sicherlich gerne mit Rat zur Seite. Gruß, Peter

Bin mit meiner Quarz DS8 auch sehr zufrieden. Habe gerade wieder im Urlaub zwei Röllchen Fomapan R100 durchgezogen. Nur mit dem Slitter hatte ich zuletzt Ärger. Unbedingt auf die Justage achten und ggf. nachjustieren. Andernfalls erhält man 10 Meter S7,9mm und 10 Meter S8,1mm Film heraus!

Um bei der Kopierung auf eine wirtschaftliche Durchlaufgeschwindigkeit zu kommen?

Ich schmeiß' mich weg vor Lachen... :mrgreen:

Dem Träger macht das nichts aus aber wie verhält es sich mit der Farbstabilität? Eine erhöhte Lagertemperatur beschleunigt auch chemische Prozesse in der Filmschicht. Gibt es Studien die belegen, dass das Fading bei kühler Lagerung deutlich langsamer abläuft?

Den gab es auf jeden Fall in 16mm als Technicolor-Kopien, habe ebenfalls eine solche Kopie - erstaunlicherweise völlig neuwertig. :o)

Sag ich doch... :dance1:

Ein Bild sagt mehr als 1000 Worte... Quelle: http://celluloidfilm.de

Der T16 ist ein reines Super8-Gerät, der T77 dagegen ein Zweiformatgerät für Normal8- und Super8-Filme. Die Spulenaufnahme beim T77 kommt ohne Adapter aus, indem Bauer eine kleine Achse verbaut und die drei Flügel so weit nach außen gezogen und gebogen hat, dass beide Spulentypen darauf passen. In Deinem Fall wurden möglicherweise Super8-Filme auf Normal8-Spulen aufgezogen. Diese passen jedoch auf den Dorn. Du musst nur fester drücken.

:mrgreen:

Na, dann bin ich mal zuversichtlich, dass es noch klappt und ich nicht erneut geprellt wurde. Schöne Osterfeiertage!

Schön, da habe ich ja ne kurze Anfahrt. :o)

Ich habe Tränen in den Augen. Köstlich!!!