showmanship

Ja, ist Lt Rt, funktioniert wunderbar mit Matrixdekodierung. Das mit dem Bild finde ich ärgerlich - ist tatsächlich "Full Frame" 1.78:1, also offensichtlich haben sie entweder das 1.85-Bild seitlich beschnitten um ein volles 1.78 zu bekommen oder der Film war mit Kamerabildfenster 1.66 gedreht und für 1.85 kadriert, dann hätten sie natürlich oben / unten noch bisschen Luft gehabt um ein nicht seitlich beschnittenes 1.78-Bild draus zu machen. So oder so, spielt man den Ton in Stereo 2.0 ist es echt grauenhaft. Kinos die nicht die Möglichkeit haben ein 2.0 DCP über eine 2:4-Matrix zu jagen sollten sich lieber die Bluray holen und im Zweifelsfall den Bluray-Player oder den Prozessor das ProLogic / Neo6 erzeugen lassen.

Mal wieder was Neues: Seit wann ist der Film in "16:9" (1.78:1)? Und natürlich wieder in 2.0, klingt auch grauenhaft. Gab es Sonnenallee tatsächlich auf 35mm nur in Dolby SR Lichtton?

Ist der Vorfilm also F-239 1998 px Breite) oder "echtes" Scope (2048)?

Bevor Du Dich damit rumärgerst hol Dir lieber für 50 Euro (o.ä.) irgendwo einen vollständigen CP45/55/65, ist zwar auch Uralttechnik aber hat ein paar Vorteile gegenüber dem Präciton. Den Präciton aber nicht wegwerfen sondern als Ausstellungsstück erhalten. Sag Doch mal wo ihr ansässig seid, vielleicht kann euch ja jemand in der Nähe helfen. Mit einem CP45 o.ä. könnte ich vielleicht noch aushelfen.

NR steht für Noise Reduction, nicht für "Nummer"...

Sorry, das war eindeutig satirisch und damit rechtlich absolut OK.

... bitte das nächste Mal spoilern, jetzt hab ich glatt meinen Eiskaffee ausgeprustet, schade drum...

Lt. Aussage des Verleihs wird der Film in mehreren deutschen Kinos in 70mm zu sehen sein.

Nicht ganz das Thema hier, aber "geschätzte" Ex-Kollegen von mir haben es selbst mit einem absolut "überschaubaren" Spulenturm-Setup + FP5-Maschinen geschafft nahezu jede Kopie mit Laufstreifen zu verschönern. Hatten dieselben Kollegen Urlaub hatten wir sowohl in der Spulenturm- als auch in der Teller-Location wochenlang keinerlei Filmschäden zu beklagen...

Voll digital aufgenommen mit RED-Kameras, Kinoauswertung nur digital in 4k. PS: Sein letzter 35mm-Spielfilmdreh war 2009 "Bad Lieutenant", wenn ich mich nicht irre.

Gerade den deutschen Trailer zu "Hateful Eight" gesehen, der Hinweis "See it in glorious 70mm ..." am Ende wurde entfernt.

... sieht m.E. allerdings nicht wirklich gut aus, konnte beim Testen keine einzige Stelle mit wirklich guter Schärfe sehen, alles sehr soft. Über die Farbbestimmung und die Kamera möchte ich kein Wort verlieren... Verleihzeichen übrigens auch nur upgescaled von 2k, scheinbar wurde die TCF-Fanfare noch nicht in 4k gerendert? PS: "SICARIO" lt. Imdb zumindest in 4k postproduziert.

DCPs sind 5.1 und von sehr ordentlicher Qualität, allerdings nur in 2k.

Der Vollständigkeit halber: Gestern einen Bug (?) entdeckt, beim Einsetzen unserer ersten LKRM-U331-Lampen: Unter Lamp Adjust --> "Info"-Button wird bei den neuen U331 die Projector Serial # nicht angezeigt, anstattdessen wird mit "Nullen" aufgefüllt. Bei den letzten Chargen Lampen (Seriennummern beginnend mit 5.... und 3.....) werden alle Infos korrekt angezeigt.

"Knight of Cups" ebenfalls in 4k, viele Szenen auf 65mm Vision3 gedreht.

... Tja schon verrückt diese Welt, plötzlich soll Arbeitsleistung auch noch was kosten... Traurig, verwundert mich aber auch nicht weiter.

... hole den Fall nochmal aus der Versenkung: was kam dabei raus?

... guter Hinweis, danke! Deshalb ist es auch einfacher das Lamp Info-File zu exportieren, da stehen alle benötigten Infos drin.

Sorry, wer sich so verarschen lässt - ich hoffe ihr habt euch beschwert? Wie Carsten schon schrieb gehen die Garantiebedingungen deutlich aus dem Sony-Dokument hervor, maximal der Versand der Austauschlampe könnte euch berechnet werden, obschon selbst dies in den mir bekannten Fällen nicht verlangt wurde bisher. Voraussetzung ist lediglich das Übermitteln von 5 Informationen, die innerhalb von wenigen Sekunden unter "Adjust Lamp" bzw. "Maintenance" abrufbar sind: Lampen-S/N, Proj.-S/N, Lampen Stunden und Zündungen sowie Projektor Studen.

Mal aus aktuellem Anlass ne kurze Frage: Wie sehen eigentlich die Förderbedingungen der Digitalisierungs-Landesförderung der Filmstiftung NRW aus? Bzgl. Verkauf der Anlage, Mindestnutzungsdauer etc...

Hier mal beliebig ausgewählt aus 5 Sälen unsere Lampenstatistik: 3013 hrs / 352 Ignitions 3005 hrs / 352 Ignitions 3006 hrs / 408 Ignitions 2202 hrs / 301 Ignitions 1865 hrs / 285 Ignitions 2709 hrs / 362 Ignitions 2917 hrs / 501 Ignitions 2391 hrs / 328 Ignitions 2835 hrs / 335 Ignitions 2802 hrs / 329 Ignitions … im Übrigen (für diejenigen die auch den AG Kino Newsletter bekommen): in keinem der von mir betreuten Kinos gibt es Probleme mit der Lebensdauer der Lampen! Wenn die UHP-Lampen eine nach der anderen hochgehen würde ich mal dringend meinen Integrator antanzen lassen und die neuesten SW-Updates installieren lassen.

… bin mal gespannt wie das mit der dauerhaften Konvergenz aussieht. Lt. Cinecitta-Seite hat die Bildwand 84m^2, das wären bei konstanter Höhe 14m x 5,80m, bei konstanter Breite ca. 12m x 6,70m. Nicht gerade riesig. Interessant wäre auch welches Projektionsglas verbaut ist - bei meinem letzten Besuch im CC (Godzilla in 3D und Atmos) war nahezu alles schlecht: Scheppernde (weil kaputte) Surround-Lautsprecher der Marke "JBL Plastik", vollkommen unscharfes 3D-Bild dank dejustiertem RealD XL-Vorsatz und Brandschutzglas sowie mieser Kontrast / Schwarzwert. Ausserdem wurde ca. 1m der Bildwand am oberen Rand nicht bespielt, weil sonst die Deckenlautsprecher im Bild gehangen wären. Hat wohl keiner mit gerechnet? ;-) (Vielleicht wurde seitdem ja aber die obere Kaschierung heruntergesetzt…) Hier übrigens ein Link zur offiziellen CC-Facebookseite (geht auch ohne Registrierung): https://www.facebook.com/cinecittanbg/photos/a.291367589952.30423.90980074952/10150900781929953/?

Wir bekamen damals welche.

... nochmal zu "HATEFUL EIGHT", weil das andere Thema ja geschlossen wurde: Ist bekannt, auf welchem Wege die 70mm-Kopien hergestellt werden? IMDB listet ein "4k Digital Intermediate", das macht mich etwas stutzig. Könnte natürlich sein, dass auf diesem Wege nur die digitalen Derivate hergestellt werden und eine seperate "photochemische" Lichtbestimmung stattfindet zur Herstellung der 70mm-Kopien, womöglich weil Tarantino nicht wie Nolan (und P.T. Anderson) einfach das I.P. als Vorlage für die DCPs verwenden wollte? Wünschenswert wären natürlich Kopien vom Kameraoriginal, dies sollte ja mit Genug Vorsicht bei max. 50 Stück gerade noch machbar sein, aber selbst über ein gewissenhaft hergestelltes Duplikatnegativ wäre ich schon froh!

http://www.spiegel.de/kultur/musik/max-greger-ist-tot-a-1048326.html R.I.P.