showmanship

... nochmal zu "HATEFUL EIGHT", weil das andere Thema ja geschlossen wurde: Ist bekannt, auf welchem Wege die 70mm-Kopien hergestellt werden? IMDB listet ein "4k Digital Intermediate", das macht mich etwas stutzig. Könnte natürlich sein, dass auf diesem Wege nur die digitalen Derivate hergestellt werden und eine seperate "photochemische" Lichtbestimmung stattfindet zur Herstellung der 70mm-Kopien, womöglich weil Tarantino nicht wie Nolan (und P.T. Anderson) einfach das I.P. als Vorlage für die DCPs verwenden wollte? Wünschenswert wären natürlich Kopien vom Kameraoriginal, dies sollte ja mit Genug Vorsicht bei max. 50 Stück gerade noch machbar sein, aber selbst über ein gewissenhaft hergestelltes Duplikatnegativ wäre ich schon froh!

http://www.spiegel.de/kultur/musik/max-greger-ist-tot-a-1048326.html R.I.P.

Finde ich auch wirklich unverantwortlich, dass mehr oder weniger "mutwillig" (obwohl man es eigentlich besser wissen müsste) die letzten halbwegs spielbaren Kopien auf TK35 geschreddert werden.

... dann ist es definitiv nicht dieselbe Kopie wie im Berliner "Delphi", die hatte nämlich von der ersten bis zur letzten Minute durchgehend Laufstreifen in unterschiedlicher Anzahl und Stärke. Nun, noch eine Reise nach Frankfurt war mir der Film (trotz sehr interessanter Thematik) dann doch nicht war, nach Berlin, Melzo, Prag, nochmal Berlin...

... bin zufällig (bei der Suche nach etwas ganz Anderem) auf dieses Bild gestoßen: http://www.online-instagram.com/media/1041819412012749314_1260917067 Relativiert doch etwas die Größeneinschätzung ;-). (Und ja, mir ist klar, dass das Bildformat 1.37:1 ist auf dem Bild...)

Ui, etwa eine Filmkopie von Fr. Reifegerste? Ob das dann so eine gute Idee ist mit der TK35?

Hallo lieber "Rabust" - genau so einer bin ich übrigens auch. Schön Dich kennen zu lernen! Verrate mir doch bitte den Namen Deines Kinos, damit ich (falls ich mal in der Nähe bin) "querulantisch penetrant" auf mein Recht beharren kann! Abgesehen davon möchte ich auch gerne mal die Atmosphäre "Deines" Hauses genießen, offensichtlich ein Filmtheater alter Schule, in dem der Kunde noch König ist! Finde ich wirklich klasse Deine Einstellung, in Zeiten von Netflix, Amazon Instant Video & Co.! Hachja, da werden Erinnerungen wach. Aus dem Gedächtnis zitiert: "Herr xyz, 4 Minuten Pause zwischen 2 Vorstellungen ist wirklich etwas knapp, saubermachen, den Film (Spulenturm) zurückspulen, Werbung einlegen..." "Ach was, da hatten wir schon kürzere Pausen, alles kein Problem - da müssen Sie hald mal etwas schneller arbeiten!" Ich werde das Gefühl nicht los, dass es sich bei "Rabust" auch um einen Kinobetreiber mit solchen Vorlieben handeln könnte - schuld sind dann aber natürlich die intellektuellen Autisten, schon klar. Am Besten wir schaffen das Kino ab und die Leute gucken sich die Endtitel zu Hause auf ihrem 4k-Laptop in Endlosschleife an, dann braucht sich "Rabust" auch nicht mehr mit den intellektullen Autisten mit ihren vollkommen perfiden Neigungen herum zu ärgern... Oder auch nicht Recht?

Gerade die letzte Rolle (besonder zu sehen in der Krankenhaus-Szene mit der Tochter und ihrer Familie) war in der Vst. im Berliner Delphi (ex Zoo-Palast und dann Karlsruhe-Kopie) extrem verschmutzt über mehrere Minuten, sah (nach meiner Erfahrung) ganz klassisch aus wie "Film lag am Boden und wurde wieder aufgespult", etwa vergleichbar mit dem Dreck den man gerne rund um Aktanfänge und -enden hat. In der Rolle (und oder in der davor) war auch die Trockenklebestelle. Allerdings möchte ich hinzufügen, dass ich in dieser Vorstellung nur als Besucher war und nur meinen Eindruck (mit 15 Jahren Vorführerfahrung) wiedergebe, es gibt für (fast) jede (Film-)Beschädigung multiple Ursachen. Nur der Vollständigkeit halber will ich auch nochmal betonen, dass die Fachkräfte im Delphi selbstverständlich keine Schuld trifft bzw. treffen kann, da dort ordentlicher, pedantischer Überblendbetrieb praktiziert wurde! Waren ja doch einige Forumuser anwesend, so lange ist es ja auch noch nicht her. (Im Übrigen war die Kopie noch am letzten Spieltag im Zoo einwandfrei, von LEICHTEM Staub abgesehen. Sprich 2x Filmguard und dann fabrikneu. Davon war dann aber nach der Ausleihe in's Badische nix mehr zu sehen, die Kopie war in ALLEN Belangen wesentlich stärker abgenutzt. Und das ganze von wie vielen Einsätzen dort? 2, 3, 4, 5-mal gelaufen? Hmm...) Zu dem "H8ful Eight"-Trailer: Naja, sieht auf den ersten Blick zumindest nicht wie die cinematographische Totalkatastrophe "INTERSTELLAR" aus, ein paar einzelne Weitwinkel-Aufnahmen fand ich schon in dem Youtube-Trailer recht gelungen, anderes hingegen trotz 65mm und Ultra-Panavision recht "gewöhnlich" was die Bildkomposition und die Farben angeht, extrem Breites Bild mit extrem wenig Inhalt ausser dem Close-Up des Darstellergesichtes, geringe Tiefenschärfe... Mal sehn.

... also ich hatte mit meiner Philips FP5 mit im Trommelblendengehäuse eingebauter 36V400W Funzel und gutem Kompaktanamorphoten auf ca. 3,70-3,90m Bildbreite (diffus reflektierend) locker >75cd/m2, nur der Helligkeitabfall war mit mit ca 45% nicht optimal, aber sicher noch besser als das meiste im kommerziellen Kino "früher". (Und heute, dank Silver Screen...) Allerdings - und sorry dass ich das wieder mal sage - ist die Halogenlampe trotzdem vollkommen unbrauchbar auf Grund ihrer viel zu geringen Farbtemperatur. Ich müsste noch einen Screenshot vom PSA haben.

"Ein Akt nachkopiert" klingt eher nach der Geschichte aus dem ODEON in London, da wurde wohl ein einzelner Akt geschreddert, weshalb auch eine zeitlang das DCP anstelle der 70mm-Kopie gespielt wurde. Die ex-Zoo Palast-Kopie ist tatsächlich durchgehend mit Laufstreifen und mehreren Klebestellen mit Bildverlust "verschönert". "Normale Abnutzung" heisst das offensichtlich...

Die elektronischen von ADDE (die allerdings nicht besonders berühmt sind hinsichtlich Lebensdauer...) laufen auch einphasig und liefern bis 90A ~.

Klar, die Amis hatten sowas auch von versch. Herstellern (Christie, Strong, ...). In Europa fällt mir noch die letzte Generation der MEO5 ein, mit eigenem Kombitongerät.

Ahja.

Wahrscheinlich weil ich die Kiste schon unter identischen Bedingungen mit verschiedenen anderen Geräten verglichen habe? Alleine der EQ... Aber OK, wer sein 24bit LPCM-Signal gerne analogisiert um es dann mit den 1996er 16bit Wandlern des CP500 wieder digitalisiert... Über den "Fake" SR-Lichtton wurde ja oben schon geschrieben. Aber du bist ja auch mit deinem Low-Conrast 1:1400 NEC zufrieden, also alles im grünen Bereich :)

Sorry, wer den Unterschied nicht hört hat Tomaten AUF und Gurken IN den Ohren.

Zum Thema mal ein interessanter Blick über den Tellerrand: Making of:

Naja ich merke schon, da gehen die Größeneinschätzungen (wie so oft bei Männern... hust!) wohl etwas auseinander ;-) Viel interessanter: kann es sein, dass die Hamburger ein reines 35mm Open-Air machen? Das wäre vllt. ein Grund mal vorbeizuschauen...

Richtig, DCI-Projektoren "dürfen" das m.E. nicht können, genauso wie Trapezkorrektur und so manch anderes Standard-Feature aus dem Bereich der professionellen Videoprojektion. D.h. wenn dann muss ein "vorverzerrtes" DCP angeliefert werden. Aber vor meinem geistigen Auge sehe ich da schon die Ex-Polyester-, jetzt USB-Schlampen, ohne mit der Wimper zu zucken die falsche Fassung auf ihren Flachbildwänden spielen...

http://werder.cineprog.net/cp/werder/images/fotos/aussen2.jpg Ist das so eine Scalenlampe?

:-D :-D :-D Oh mann Leute, besser als Kino, ehrlich! Gute Nacht!

Ingos Auto hat bestimmt auch nur 2 Reifen... wenn man seitlich draufguckt :-D

Moderation? Hallo?

Jetzt wird's mir hier zu blöd. (Dem Text von Vogel ist eh nichts mehr hinzuzufügen...)

Der Adapter funktioniert, aber ich hoffe dass dein LS auslöst bevor sich die Schukodose in der Wand stinkend und rauchend auflöst ;-)

... plus "Perfozählen leicht gemacht" ist dann meist angesagt...