showmanship

... probiere es Anfang der Woche mit nem LMT-300 aus.

Filmhauskino, Köln Sony SRX-R510P Datasat AP20, 5.1, Lichttonkarte 35mm mit E15, Sidewinder.

Neuer Spitzenreiter in der Kategorie "Schlechte Tonmischung Trailer": "Parcours d'Amour" Nicht nur, dass der Trailer nur in Stereo daherkommt (das kennt man ja schon zur Genüge), nein: die Sprache ist so dermaßen leise, dass man absolut keine Chance hat sie in einem Saal mit >20 Besuchern zu verstehen, wenn man den Fader nicht mindestens auf 6,0 hochkorrigiert. Die Musik ist dann natürlich im Verhältnis extrem laut. Dynamik ist ja was schönes (und ja Martin, "Die Gärtnerin…" war wirklich grauenerregend komprimiert), aber zu leise ist einfach zu leise...

"Eine zweite Chance bitte."

V.a. mit gekrümmten Bildwänden...

... wer mal eine richtig, richtig schlechte Trailer-Tonmischung hören möchte gönne sich den Trl. von "DORA oder die sexuellen ..." Konnte es vorher kaum fassen. Das tut schon in den Ohren weh...

Prinzipiell bräuchte man 2 DCP-Fassungen: eine für Bildwände mit konstanter Höhe (2.20 im Scope-Container) und eine für BW mit konstanter Breite (2.20 im Flat- oder 'C'-Container). Wäre jetzt auch nicht sooo viel Aufwand.

... Ich hole das Thema nochmal aus der Versenkung: gibt es aktuelles aus dem BWR der Zinnowald-Schule?

Danke, Martin, ähnliches wollte ich auch gerade schreiben. So viele Formate gibt's jetzt bei Digital ja auch wieder nicht - und selbst wenn, kostet ja nix extra ein paar mehr Macros / Functions zu haben. Klar, Kasch-Stellungen hat man nicht beliebig viele, aber man kann ja wenigstens das Beste draus machen!

Was ist denn das für eine Frage? Natürlich! Im Vergleich zu 35mm-Zeiten (Maske feilen, neues Objektiv besorgen, …) ist der Aufwand bei Digital ja vergleichsweise verschwindend gering. (Unabhängig davon, dass ich persönlich diese Formatentscheidung auch… naja… lassen wir das. Was ähnliches erwartet uns übrigens auch beim neuen JURASSIC WORLD, der kommt nämlich in 1 : 2,0 daher. Auch eine Prima Idee! :shoot2: :shoot2: )

Laut film-tech ist der Film dort als S-220 ausgeliefert worden. Merkwürdig.

Tja, das Royal wärs gewesen, abee dazu kommt dieser "Luxus"-Hype mehr als 10 Jahre zu spät...

Dir ist aber schon klar, dass an dieser Stelle "Original" ein 9 pol. D-Sub mit Lötbrücke war, von der Fabrik so "gemurkst"? Dieser wurde i.d.R. nur bei 2-Projektoren-Betrieb entfernt.

Hervorragende Dokumentation, besten Dank! Eindrücke von mir folgen auch noch in Wort und Bild.

Schön, dass Du zufrieden bist! Aber für mich zeigt sich an dem Beispiel wieder einmal, wie unterschiedlich die Ansprüche sein können (und das meine ich nicht abwertend): - 0.98" DLP mit schwachem Kontrast / Schwarzwert - Nipkowscheibe v2 für "gutes" 3D (Meine Birne brummt jetzt schon...) - 2k (wenn ich mir deine Saalbilder ansehe muss man ca. aus dem vorderen Drittel ein relativ starkes Screendoor haben, wenn der Projektor richtig fokussiert ist) - sicher kein blendend helles 3D-Bild bei 1,8 KW und 9m bei Scope (trotz Spectral 240). Wie gesagt, fein dass es bei Dir so prima läuft, aber Geschmäcker sind eben verschieden, pauschalisieren hilft nix.

So, nun im Zug gen Varnsdorf finde ich endlich die Zeit noch ein paar Zeilen zur 10. Ausgabe des 70mm-Filmfestivals "KRR!" in Krnov (vormals Jägerndorf) zu verfassen. Vorneweg, ich war das erste mal vor Ort, ich hatte also keine Vergleichseindrücke aus Krnov aus vorherigen Jahren. Am Freitag, 17.04. am Kino angekommen überwiegen die positiven Eindrücke: schmuckes Kino (könnte gut zum "Zuckerbäckerstil" der Stalinallee in Ostberlin passen - kann man aber auch kitschig finden), interessante Projektorenausstellung im gesamten Kinogebäude, profesionelle Organisation (Ausgabe Festivalpass, Tickets, etc.), irgendwie stellte sich sofort ein heimeliges Ambiente ein. Aber wozu waren wir hauptsächlich nach Krnov gefahren? Um Filme zu sehen, vom 70mm-Filmbandoriginal. Und genau in diesem Punkt muss (für mich persönlich) ein Festival überzeugen. Atmosphäre, Catering, das ist alles "nice to have", aber erst wenn das Saallicht runterdimmt "geht's an's Eingemachte!". Also, ran an den Speck: Den Reigen eröffnete ein Blowup von "Le Grand Bleu", von vielen geliebt - von einigen gehasst. Ich zähle mich eher zur zweiten Gruppe, die Musik von Serra ertrage ich eigentlich keine 30 Minuten... Aber ich versuche mich mal in der Aufzählung von Fakten: - Begonnen wird jede Vorstellung vom (in Blickrichtung der Bildwand) Projektor außen links. Dieser zeichnet sich hauptsächlich durch folgende Merkmale aus: (Achtung, es folgt eine schonungslose Aufzählung) - schlechter Bildstand in alle Richtungen - ein quittengelbes Bild, vmtl. wg. des Spiegels - miserable Schärfe und mäßiger Kontrast generell (sah alles super matschig aus, selbst wenn es der Vorführer mal schaffte richtig zu fokussieren) - katastrophale Gleichmäßigkeit der Schärfe, maximal die Bildmitte war leidlich scharf (s.o.!), der Rest soff gnadenlos ab - unpassende Bildmaske: auf dem unteren Kasch landete ein Großteil des Bildes, am oberen Rand dafür ein fetter "Trauerrand", links und rechts leidlich passend - Magnetton Dolby A ohne wirkliche Höhen, dafür stark mittenbetont. Klang verdächtig nach alter CAT92 im MPU-1... - Ausleuchtungsgleichmäßigkeit auch mangelhaft, aber darüber würde ich mich nicht beklagen wenn der Rest halbwegs stimmig gewesen wäre! Zur Überblendung und dem 2. Projektor UM 70/35, dieses mal der weiter rechts stehende: - Bildstand etwas besser, aber trotzdem noch "schlecht" für 70mm - Das Bild dieses mal nicht quittengelb sondern richtung bläulich-kalt (Spiegel) - Annähernd dieselben Schärfe- und Kontrastprobleme wie bei Maschine A - Bildmaske auch hier unpassend, oben über die halbe Bildbreite ein Maskenschatten - Das Lampenzünden der (automatischen?) Überblendung geht durch Mark und Bein, es schlägt extrem laut in den Saal (v.a. auf den Surround) durch. Könnte auch der Motorstart gewesen sein, kann ich nicht mit Gewissheit sagen - zu den Überblendungen generell: Ich habe auf dem gesamten Festival keine einzige gute Überblendung gesehen! Teils waren die Kopien natürlich schon stark verschnitten (v.a. EL CID) mit entsprechend fehlenden Sekunden am Anfang / Ende, aber ich habe eher den Eindruck, dass man es hier mit dem Vorlauf etwas "zu gut" gemeint hat, also auf Nummer sicher ging - und lieber 1, 2 Sekunden opferte. In manchen Filmen äußerst unschön, vollkommen unverständlich bei "Vertigo", einer Kopie fast ohne Abnutzungserscheinungen - auch hier Überblendungen mit fehlendem Dialog bzw. Inhalt. Schade! Ich will jetzt nicht zu jeder einzelnen Vorstellung etwas schreiben, weil die Mängel sowieso generell mehr oder weniger immer dieselben waren. Deshalb ein paar generelle Anmerkungen: - Das Vorhang- und Lichttiming fand ich nicht immer so richtig glücklich, speziell die Vorführung des (witzigen) Festivaltrailers vor jedem Film fand ich etwas "holprig" und unelegant, hätte man etwas schöner lösen können. - Ich weiß nicht wie der Bildwerferraum personell während des Filmes besetzt war, aber wenn teilweise mehrere Minuten Film (besonders krass bei "Jesus Christ Superstar", aber auch schon beim Eröffnungsfilm) in vollkommener Unschärfe gezeigt werden sollte man mal dringend die technische Organisation "optimieren"! Fand ich äußerst lieblos. Wenn man weiß, dass der eigene Filmprojektor zu Schärfeveränderungen neigt, dann muss man eben PERMANENT danebensitzen. (Was man bei Breitfilm abgesehen davon sowieso immer sollte, siehe Interstellar 70mm, 2 1/2 Stunden durchgehende Laufstreifen wären vllt. aufgefallen, wenn jemand den gesamten Filmweg kontrolliert hätte!). Dies soll jetzt aber keine Unterstellung sein, dass die Vorführer in Krnov Filmbeschädigungen verursacht haben, der Vollständigkeit halber. - Dass ein Film wie "Terminator 2" (Dolby Stereo SR mit LFE und Stereosurround!) ohne Tiefbasskanal und ohne (hörbaren) Surround daherkommt finde ich schwach. Auch dieser Mangel - wie alle anderen von mir aufgezählten - ohne Kommentar des Kinos. - Den generellen Bildeinruck im Kino MIR 70 fand ich (auch aus der 2. Reihe) nicht besonders überzeugend. Ich vermag nicht genau zu sagen woran es lag: zu geringe Krümmung, "falscher" Saalaufbau, zu kleine Bildwand im Vergleich zur Vorderwand usw... Dies ist mit Sicherheit auch ein Stück weit geschmackssache, für andere Gäste mag es "gut genug" gewesen sein - ich fand es eher schwach. (Selbst Delphi Filmpalast hatte trotz auch relativ kleinem, abgekaschten Bild aus den ersten 4-5 Reihen eine bessere Wirkung). Diesen Punkt möchte ich jetzt nicht direkt den am Festival beteiligten Vorführern vorwerfen, handelt es sich doch eher um architektonische Grundsatzfragen. Fest steht für mich: auch auf der vorhandenen, relativ flachen Bildwand hätte man ein in Bild- und Tonfragen "solides" Festival auf die Beine stellen können. Vielleicht hätte man auf das opulente Feuerwerk am Samstag Abend (war sicher auch nicht gratis und for free?) eher verzichten sollen um (von mir aus auch in kleineren Schritten) die Technik zu verbessern, vorrangig Bildschärfe und Bildstand. Fazit: Atmosphäre vor Ort nett, Kino ganz schmuck (wenn auch mit mäßiger Bildwirkung), Stadt Krnov sehr sehenswert, Technik weit unterdurchschnittlich. Wenn man nun noch bedenkt, dass dieses Jahr bereits das ZEHNTE Festival stattfand finde ich die teils gravierenden Mängel noch weniger verständlich. Wie will man so der Qualität des 70mm-Filmes gerecht werden? Aus dem ein oder anderen Gespräch vor Ort konnte ich immer wieder die (sorry, nicht böse gemeint) "selbe Leier" hören: "Ja, das Bild ist unscharf, aber sie haben ja kein Geld, usw usf..." Mein Kommentar dazu: Ausfeilen von passenden Bildmasken, Optimierung des Bildstandes und der Ausleuchtung, vernünftige Toneinstellungen am MPU o.ä., stimmige Vorführqualität (Kontrolle von Schärfe, Timing bei Überblendungen...) - all das kostet erstmal kein Geld! Solange die Filme dort derartig "entstellt" werden (zurück in Berlin habe ich noch am selben Abend eine Rolle eines Filmes aus Krnov zum Vergleich auf 70mm gesichtet - und die Kopie kaum wiedererkannt!) werde ich das Festival nicht mehr besuchen.

Habe ich hier Papst gehört? Gerade noch durch den "nie vollendeten" sündigen Prototypen-Projektor (Amen!) gelaufen ist er schon hier zur Stelle um zu richten die Normal- und Cinemascoperforierten unter euch! Wer den Filmtitel als Erster errät erhält beim nächsten teuflisch-bukolischen Genießerfestival eine Packung unbenutzter Cutterhandschuhe, nur echt mit dem Segen Gottes!

Nein. Daten sichern, neue Platten rein, RAID Build, Daten wieder draufspielen.

Na dann sehen wir uns ja mal wieder, Martin ;-).

Den Hinweisen der Kollegen möchte ich noch hinzufügen: Baumarkt-Lampen haben bei meinen Tests wg. des anderen Abstrahlwinkels nicht funktioniert, maximal Fehlerrate 7-F war (trotz korrekter mechanischer Justierung) drin. Das mit Abstand beste Ergebnis erziele ich mit dem Leuchtmittel "EIKO EPT 10.8V 42W Gx5.3", übrigens tatsächlich noch "Made in Japan"! Auch die vergleichbare Type von "General Electric" funktioniert. Preis bei Einzelabnahme leider unverschämte 20 €. Aber was solls, hält im Heimkino sicher recht lange.

Manchmal hilft es auch sich vor dem Schreiben das Ursprungsposting durchzulesen...

Mal wieder ein Update: Hinweis für alle die "Grigris Glück" noch spielen: - CPL ist als Flat gekennzeichnet - Die Aspect Ratio ist 1:2,39 - Das ganze ist allerdings nicht annähernd 2048x858, sondern offensichtlich im Container stark verkleinert. Ich musste in mehreren Sälen neue Bildformate anlegen, damit man nicht nur ein winziges Pillar- und Letterboxbild hat. Erste Vermutung war, dass als Vorlage für das DCP einfach irgendein HD-Master (1920x805) ohne Resizing genommen wurde, aber mir scheint die Differenz noch größer als die 64 Pixel pro Seite horizontal... werde ich nochmal nachprüfen. Danke auf jeden Fall an den kompetenten Verleih!

Ich erlaube mir mal mit einem Link zu antworten: http://www.in70mm.com/news/2015/krrr/gallery/pages/DSC_8872.htm (Habe den Vortrag allerdings nicht besucht) Werde auch noch ein pasr Zeilen zu Krnov verfassen, denn ganz so kann man das (v.a. unter technischen Gesichtspunkten) nicht stehen lassen...