showmanship

Definitiv (und nur) Flat 1:1,85. Alles Weitere ist "künstlerischer Wille"... :roll: (Größtenteils 1.37, dann stellenweise 2.39 Scope "Letterbox", teilweis 1.85 aber verkleinert im Flat-Container usw...)

... Und genau deshalb schrieb ich auch von der custom ini-Datei, nicht von der eigentlichen SMSMgr.ini. Dort sollte im Übrigen eh schon die USV bzw. falls vorhanden CP650/CP750 registriert sein @HdGehres.

Bitte durch den Integrator in der SMSMgr_custom.ini folgende beiden Zeilen einfügen lassen: # Valid range: 600 to 1800. com.sony.dcinema.sms.playbackMgr.impl.PbkAuditoriumPreparer.STANDBY_TO_LAMPON_WARMUP_TIME_SEC=600 # Valid range: 120 to 600. com.sony.dcinema.sms.playbackMgr.impl.PbkAuditoriumPreparer.LAMPOFF_TO_LAMPON_WARMUP_TIME_SEC=120 Lampen zünden dann ca. 10 Minuten vor Vorstellungsbeginn.

Wenn ich mich recht erinnere so um die 6.2 bei den IFB. Wie eigentlich alles was gut gemischt war, zwischen 6 und 7.

Weil?

Grad läuft im NDR ein Tatort aus 2009, gedreht auf S16mm. Die Kamerafrau hat auch noch 2011 mit S16 gearbeitet. Interessanterweise mit der SR3, nicht mit der 416. Chris, kannst Du da vllt. was zu den Unterschieden sagen...? Bei crew-united.de gibts häufig auch Infos zum verwendeten Equipment.

Besten Dank für die wirklich äußerst informativen Videos!

Im SMS Controller für den LMT200/300 kann man tatsächlich eine beliebige Function fix einer CPL zuweisen. D.h. unabhängig von irgendwelchen Cues in den SPLs fährt der Projektor immer das verknüpfte Bildformat an. Da das ganze aber sehr schnell kontraproduktiv sein kann, kenne ich eigtl. keinen Kunden der diese Funktion wirklich nutzt...

N'Abend, gibt es von den div. Herstellern von Doppelprojektionssystemen auch Aussagen zur HFR-Fähigkeit? Habe gerade auf der Seite eines Kinos gelesen, dass dort im grossen Saal mit Doppelprojektion leider keine HFR-Wiedergabe möglich ist. Betrifft dies nur Anlagen mit DSS200 und Verbindung zum Projektor über Dual HDSDI (also ohne IMB) oder auch solche mit Doremi DCP/Dolby DSS MIT IMB? Grüße, Sascha

Wirklich? ;-)

Die Lautstärke-Cues die aktiviert werden gehen von 0.1 bis 9.9 in *0.1 Schritten. Desweiteren stehen alle Formatumschaltungen zur Verfügung (Digital 1-4, Multichannel, Nonsync, Mic)

Hole den Thread nochmal aus der Versenkung... @Jens: Danke nachträglich nochmal für die Hinweise, habe das im November alles berücksichtigt und mir viel Zeit genommen. Ansteuerung war Tri-Amping mittels AP20, das klappte astrein. Schön ist, dass der Doppel-15" schon bei unter 300Hz abgetrennt wird, da macht der dann richtig Schub. Den Rest habe ich gemäß QSC Sheet konfiguriert, mit Ausnahme der Trennfrequenz MF/HF, die habe ich höher gesetzt - klappt auch astrein. Nochmal ne andere Frage, da gerade für ein Projekt verschiedenes zur Auswahl steht. QSC kenne ich nun, schöne Verarbeitung, leicht aufzustellen. Jetzt habe ich nochmal einen Blick Richtung KCS geworfen, da mir deren Lautsprecher eigentlich schon immer besser gefallen haben als die "üblichen" Verdächtigen, gerade die HF-Treiber scheinen mir wesentlich besser zu sein als bei "Johns Best Loudspeaker" ;-) Dieses System hätte ich im Blick: http://www.kcsspeakers.com/pdfi/S-7801.pdf In der Variante für Tri-Amping. Irgendwelche Erfahrungen damit? Vor- / Nachteile der Doppelbestückung im MF-Bereich im Vergleich zum QSC-Pendant? Leider gibt es auf der KCS-Seite keine detaillierten Diagramme zum Frequenzgang / Impedanz / Distortion...

Danke, Carsten.

Moin, konnte die Info beim schnellen Googeln gerade nicht finden: Was ist die kleinste Lampe, die in den 3240 passt? 3 KW? (Plus: Wenn ich der NEC-Seite glaube, gibt es nur den 3240S als 4k-Projektor. Korrekt?) Dank & Gruß!

Naja, *.xlsx basiert ja auf OpenXML, insofern ist die Vermutung vllt. nicht ganz falsch ;-)

Hoffentlich die Kopie ohne Laufstreifen...

Entschuldigung für die Tippfehler. Bin unterwegs und poste vom Smartphone. Noch als letztes zur Tonsache @Weltgeist: Bingo, genau darauf wollte ich hinaus mit meinem Vergleich Richtung Tonmischung /-abnahme. Genau deshalb kann es ja auch - unabhängig von noch anderen Einflüssen - Sinn machen DLP-Maschinen in der Postproduction zu haben - weil sie eben die Mehrzahl der internationsl verbauten DCinema-Anlagen ausmachen. Das muss ja im Umkehrschluss nicht unbedingt heissen, dass es das Maximum an Bildqualität rausholt. Aber damit landen wir wieder beim Thema weiter oben: es gibt keine pauschal gültigen Empfehlungen.

Ich verbitte mir eine Denunzierung sls "Provisions-Showmanship" und fände es nett, wenn die Moderatoren hier eingreifen würden. EDIT: Ist geschehen - MfG Chris Desweiteren sehe ich nicht ein, weshalb ich hier noch auf rein polemische Postings antworten soll. Habe mir nochmal in Ruhe meine Beiträge durchgelesen und kann keine Polemik erkennen. Im Übrigen schreibe ich hier als (neben dem Beruf) am Thema interessierter Privatmensch. Ich hatte in diesem Forum glaube ich noch NIE Kontakt mit anderen Benutzern zum Zwecke eines Geschäftsabschlusses o.ä. Es gibt eben Themen zu denen ich mehr beitragen kann als zu anderen - und wenn hier eben Fragen zu Sony-Linsen, Dony-Software o.ä. aufkommen, besntworte ich sie gerne und versuche sachlich zu bleiben, im Gegensatz zu Dir. Desweiteren habe ich jetzt hier glaube ich jetzt schon MEHRMALS unterstrichen, dass es m.E. keine pauschale Aussage gibt, welcher PJ generell der Bessere ist. Dass Du mur ständig versuchst Dinge in die Schuhe zu schieben, stellt Dich für mich nicht unbedingt in ein besseres Licht. Ich finde die Beiträge hier von Stefan Müller von Christie voll OK, die von O. Pasch von Sony sehe auch ich teilweise kritisch, daraus mache ich keinen Hehl. Lange Rede, kurzer Sinn: ich fände es interessant weiter über das Thema zu diskutieren, aber nicht auf dem Niveau, welches Du hier vorgibst.

Da gebe ich Dir - was die Alltagsrealität in dt. Kinos angeht - uneingeschränkt recht. Bei der Berlinale stehen wir allerdings glaube ich nicht unter dem Verdacht zu leise zu spielen ;-). Gleich läuft hier Nymphomaniac und ich werde das in 7.0 durchziehen. Uli, wie habt ihr den im BP gezeigt?

Cxx 8: Ernemann 15. Zeughaus: SRX-R515.

Werde noch den Vorschlag machen, das Display des Remote Fader abzukleben, sodass ihm nur der Drehregler bleibt. Mal sehen, was der gute Herr einstellt. Hrr.

Interessant, danke! Dann ergibt sich endlich mal die Gelegenheit, einen direkt A-B-Vergleich zwischen DLP 2k und DLP 4k hinsichtlich Kontrast durchzuführen. Bin sehr gespannt!

Ich würde vermutlich - falls Zeit vorhanden - einen Akt in Maschine X in 1.66 und einen anderen in Y in 1.37 anspielen und subjektiv vergleichen.

Nette Anekdote nebenbei übrigens... Nur für Hr. Scorsese wurde an unseren CP650 ein Remote Fader mit extra-langem Kabel angeschlossen. Sinn (oder Unsinn) der Aktion besteht darin, damit der Meister von der VIP-Reihe im Saal aus den Ton selbst pegeln kann... Naja, wer's braucht.