showmanship

Interessant, danke! Dann ergibt sich endlich mal die Gelegenheit, einen direkt A-B-Vergleich zwischen DLP 2k und DLP 4k hinsichtlich Kontrast durchzuführen. Bin sehr gespannt!

Ich würde vermutlich - falls Zeit vorhanden - einen Akt in Maschine X in 1.66 und einen anderen in Y in 1.37 anspielen und subjektiv vergleichen.

Nette Anekdote nebenbei übrigens... Nur für Hr. Scorsese wurde an unseren CP650 ein Remote Fader mit extra-langem Kabel angeschlossen. Sinn (oder Unsinn) der Aktion besteht darin, damit der Meister von der VIP-Reihe im Saal aus den Ton selbst pegeln kann... Naja, wer's braucht.

"Rebel without a cause" im 4K DCP natürlich auch im Verhältnis 1:2,55. wohl dem, der Höhen- und Seitenkasch vorweisen kann ;-)

Stefan, warum sind fast alle Kino-Mischstudios und Tonabnahmen mit dem gleichen gewiss nicht total schlechten abef eben doch nur mittelmäßigen JBL-/KCS-Zeug ausgestattet und nicht mit absoluter "High-End"-Ausstattung? ;-) Aber wie ich weiter oben schon schrieb: Gerne können wir auch über den ein oder anderen Nachteil der SRX-Geräte reden. Gerade die bei einigen Automobilherstellern verbauten T110 hatten Mängel, ohne Frage. Im aktuellen Produktangebot siehts aber mE schon wieder ganz anders aus. Dass hier jetzt so ein extremer Grabenkampf stattfindet finde zumindest ich bedauerlich, ich habe meine letzten Postings nochmal durchgelesen und konnte zumindest keine Polemik erkennen. Was übrigens noch nicht angesprochen wurde ist der eingeschränkte Lensshift-Bereich bei den 1.38" (oder grösser) Panel-Geräten bei Verwendung von DC2K-Optiken. Ist natürlich prinzipiell bei allen Herstellern ein Problem... wie groß (und damit schwer) dürfen die Optiken sein? ;-)

Gerade eben läuft "American Hustle", auch ein 4K DCP in 2.39 Scope. Gedreht (größtenteils?) in Techniscope (2-perf!!), sieht trotzdem verdammt gut aus. Schön das Fuji Eterna-Material Leider nur in 2k Projektion. Bin gespannt wie das ganze auf dem 515er aussieht.

Würde niemals den Anspruch erheben wollen, 100% objektiv zu sein. Ich habe hier nur meine Erfahrung kund getan und mich bemüht, möglichst objektiv zu sein. Ich habe nicht behauptet, dass ich MTF-Messungen o.ä. durchgeführt habe. Ggf. wird sich hier Stefan Zingel / Oliver Pasch melden mit Details? Wenn es Dich so umtreibt, dann schreib Sony doch direkt an. Gerne können wir hier auch über Verbesserungspotenzial bei Sony-Projektoren diskutieren, nur damit hier nicht der Eindruck entsteht, ich wäre einer der blinden "Fanboys". Stichwort Bedienung tlws. (noch?) umständlich, Festplattenerweiterung auf 8 TB (lange angekündigt, wann kommt sie?), iOS- und Android-Apps (sollten angeblich längst da sein) usw. All das ändert aber nichts daran, dass ich an den Fujinon-Objektiven nichts auszusetzen habe und ich noch keine "matschige", die das Pixelraster nicht abbilden kann, in den Händen hatte. Im Übrigen finde ich die "Schärfe egal, Kontrast egal"-Diskussion nicht zielführend und lasse mich auf sowas nach all den Jahren in der Branche auch nicht mehr ein. Entweder man hat einen Qualitätsanspruch oder nicht. Punkt. Dieses "Der Kunde sieht den Unterschied nicht" könnte man auch auf die Spitze treiben, nur wo wären wir dann heute? Weiterhin 1,3k mit 900:1 Kontrast wie zu "Dokuzone"-Zeiten? Ist immerhin besser als eine unterirdische 35mm-Projektion mit Altglas aus den 50ern, und es ist noch kein Kunde rausgelaufen und wollte sein Geld zurück! Merkst du was? Zitat eines Bekannten: "Kino ist die fortschritts- und investitionsfeindlichste Branche, die ich kenne". Amen.

Honni soit qui mal y pense.

Ich habe bis heute keinen einzigen SRX220 / 320 / 515 installiert, der mit dem standardmäßig mitgelieferten Objektiv (seit 2008 drei verschiedene Serien: LKRL-Z1xx , dann die Z-21x und jetzt beim 515/510 die LKRL-Z51x.) nicht in der Lage war ein Bild zu projizieren, bei dem die 4k pixelstruktur eindeutig erkennbar war. Selbst bei intensiver Benutzung von Lensshift und tlws. Schrägstellung des SRX zur Bildwand bekam ich immer ein ganzflächig scharfes Bild. (EINZIGE Ausnahme ist ein Haus in NRW, bei dem wir bei Scope am absoluten Weitwinkelanschlag der LKRL-Z511 sind, da gibts in der rechten Bildhälfte eine leichte Unschärfe) Was es aber in der Realität LEIDER oft gibt: - Projektionsglas schlecht - schlechtes Projektionsglas - beschissenes Projektionsglas... Mit den bekannten Folgen: - Ghosting - Unschärfe - Doppelkonturen - verminderter Kontrast - Helligkeitsverlust Letztere Mängel kann man leider besonders oft bei einer hroßen deutschen ...xX Kette sehen. An schlechten SONY (bzw. Fujinon) Optiken liegt das allerdings nicht.

Nein, im HdBF nur 2x Kinoton DCP30 MXII in 2k. Also nicht zu weit vorne sitzen, vor allem bei Scope... (Einen Barco 4k gab es "hier" nur A.D. 2012 ;-))

Naja, ganz so auch nicht CxX8, Arsenal und Zeughaus-Kino zeigen schon noch 35, allerdings hauptsächlich Retro / Hommage o.ä. Hier in der Schaperstraße ist aber in der Tat 100% digital, ebenso Friedrichstadtpalast und Berlinale-Palast (obschon dort analog noch möglich ist.) Ein Graus hier, die völlig kontrastarmen 2k-Bilder vom Barco / Kinotonprojektor mit miesem Schwarzwert.

Ist natürlich quatsch, USB3 Ingest geht (richtige Platte vorausgesetzt) super schnell beim 515er, ebenso wie CRU /S-ATA. Aber gut, wer meint Aussagen über den Projektor treffen zu können, ohne selbst einen zu haben... :roll:

1.) nein. quatsch. 2.) War ein Problem in einer alten Software. Aktuell ist v1.21.0, Lampensteuerung geht 1a seit v1.10.2

Hallo Thomas, ja, musste den 515 hier neigen, da die Abwärtsprojektion einfach zu stark war um alles durch den Lensshift auszugleichen. Finde gerade kein Bild vom Saal 5.

Jeff Smart, was hast Du Dir heute eingeschmissen? Egal was, nimm mehr davon. Ich liege am Boden und kann nicht mehr. (Auch wenn die C..X Sache eher zum Weinen ist...)

Auch "Geheimnis der Bäume" in 4k.

2.) Die allseits bekannte Einsteckeinheit? ;-)

Ja. Speziell am Wochenende.

Die senkrecht zur Achse stehende Feststellschraube hast du gelöst..?

Ja.

Lampenhaus korrekt verkabelt? Mach' mal ein Bild vom "Anschlussfeld" (also... die zerbröselnde Lüsterklemmensch...) im Lampenhaus und dem Gegenstück auf der Hutschiene unten im Projektorfuss.

Unabhängig vom Inhalt des Artikels finde ich es witzig, dass das Beispiel-Bild der WELT einen Saal in Mainz zeigt, der seit letztem Jahr digitalisiert ist... ;-)

Hallo, richtig! Bei den 330W Lampen kann es gut gehen, jedoch bei den 450W Lampen die wir bei euch auch verbauen würden kommt man um einen 32A Anschluss nicht rum. Mindestens mit elner 25A C Sichrung absichern. Gruss Saacha