showmanship

Hab ich ja garnicht bestritten. Der Preis dafür ist aber, dass andere gehen müssen. Sollte doch nicht so schwer zu verstehen sein? :wink: Oder anders gesagt: Ich habe noch von keiner Fabrik gehört, in der nach der Automatisierung mehr Mitarbeitet gearbeitet haben als vorher... :roll:

Okay, jetzt reden wir denke ich über dasselbe - der Gedanke mit dem neuen, nötigen Objektiv kam bei mir eben nur für den Fall auf, dass man die festen Höhenkaschierungen nicht verändern kann. Dann wäre doch m.E. die Möglichkeit da ein CS-Objektiv mit geringfügig kleinerer Brennweite zu kaufen - was wohl widerum schwierig werden würde, da es Objektive von der Stange ja nicht in mm-Abständen zu kaufen gibt... Aber klar, in 95% der Fälle hast du Recht - die Höhenkasch unten lässt sich sicher mit gutem Willen und Kraft verändern. Problem gelöst, alle glücklich :wink: . Aber wo wir schon bei "So ist Paris" waren: Auffallend für mich (v.a.) beim Fox-Intro immer wieder die scheinbar unterschiedlichen (digitalen?) Master, die da im Gebrauch sind. Irgendwie sehen die Intros aus Italien, die von Arri, Bavaria oder Geyer immer unterschiedklich aus - was m.E. jetzt nicht durch Unterschiede im Ausbelichtungs- oder Kopierprozess hervorgerufen wird. Was z.B. ganz furchtbar grieselt und wackelt ist das Fox-Intro vor den "Kirschblüten", Kopie von ARRI. Da sind die selbst die der Italo-Kopien besser. Vllt. kann mich ja jemand aufklären 8)

Naja, was am Ende zählt ist die Gesamtbilanz... Wenn ich (exemplarisch gesagt) 100 Jobs einspare, aber dafür 10 neue Jobs "schaffe" bzw. 10 von den 100 Leuten neue Aufgaben gebe (wie auch immer), dann ist meine Bilanz noch immer -90 Jobs... Also zieht das Argument nicht. Offtopic: Erinnert mich an die Bahnthematik, wo nach gewonnen Ausschreibungen der Privaten Unternehmen gejubelt wird, dass 150 neue Jobs geschaffen werden - dumm nur, dass vorher bei (z.B.) DB Regio 200 Leute arbeiteten... to be continued 8)

http://www.film-tech.com/warehouse/index.php?category=3#Miscellaneous Schau dir die 3 Videos, in denen Film auf Nitrat-Grundlage abgefackelt wird, an... Dann wird wohl eines klarer :wink: Ganz kurz gesagt, weils eh schon oft gesagt wurde: Bis in die 1950er Jahre war das Trägermaterial Nitrozellulose, die bei den "geeigneten" Bedingungen (ich glaub Temperatur >40° wars) sogar selbstentzündend wirkte. Daher auch die strengen Sicherheitsvorkehrungen für Bildwerferräume, heute ja teilweise noch so vorhanden (Feuerschutztrommeln, 600m-Akte, Feuerschutzklappen etc.) Aber da wissen andere besser Bescheid oder haben sogar noch selbst damit gearbeitet vielleicht - ich bin da auch ein (zu spät) Geborener, der Kelch ging an mir vorüber.

Klar, bei uns im Plex gibts da kein Problem, da wurde alles gleich Standard-konform eingerichtet - das Problem hatte ich im anderen Haus mit FP6 :-\ Sieht nicht so prickelnd aus. Wie gesagt, nichts gegen den Standard, sinnvolle Sache... wie oft hab ich mich über Negativblitzer geärgert... Aber ich wage mal zu sagen, dass es im Hinblick auf die größtenteils vorhandene "Infrastruktur" in den Kinos problematisch ist, einen 2.39er-Bildstrich in Weiß zu kopieren.. :-\ Gut, hier warens ja nur die paar Sekunden Verleih-Logo. Tatsächlich, seit den 70er Jahren? Das entzog sich bisher meiner Kenntnis. Dann gibt es da aber m.E. eine ganz gewaltige Diskrepanz zwischen "empfohlen" und "tatsächlich umgesetzt"... :wink: Verständnisfrage: Wenn ich meinen Höhenkasch nicht verändern kann, weil er fest montiert ist? Desweiteren dürfte man doch ein Problem haben (gesetzt dem Fall man würde ein CS-Objektiv mit geringerer Brennweite kaufen wollen), dass man an Objektive in den gebrauchten Abstufungen kommt - 2,5mm-Stufen sind hier doch das geringste, oder? Und von 2.35 auf 2.39 dürfte es wohl kaum gleich 2.5mm Brennweite ausmachen... also auch ein praktisches Problem? Oder stehe ich völlig auf dem Schlauch - klären Sie mich auf 8)

Sicher würde das dieses Problem beheben - aber wie viele Kinos sind auf 2.39 eingerichtet? Die Anzahl der Bestandshäuser, die nachträglich angepasst wurden dürfte sich an einer Hand abzählen lassen. Deshalb finde ich es sch...., dass sowas ausgeliefert wird. Sicher, bei Kinoneubau sollte gleich alles auf 2.39 eingerichtet werden, aber bei bestehenden Kinos? :roll: Sieht auf jeden Fall so mies aus, dass ich schon kurz überlegt hab... aber nein, das kann man auch nicht bringen.

Nicht dass es um mich ginge, aber 1. solltest du vielleicht mal deine Wortwahl überdenken, 2. wo liegt dein Problem?? Persönliches Problem mit dem Kollegen? Dann erspar uns das. Mit der Bitte um Aufklärung... :roll:

*Update* Kopie von "So ist Paris", die ansonsten ganz wunderbar anzuschauen ist: Ich denke man kann sich vorstellen, wie die Ränder oben, unten und rechts bei der Projektion des Logos kurz aussahen. Abgesehen davon änderte sich die Schärfe vom Fox-Intro plötzlich erheblich, da durfte ich nachkorrigieren.

Auch wenn es jetzt ein Doppelpost ist: Vielen Dank an das City-Atelier in München (stellvertrend mal an @Skaphod, denk ich :wink: ) für "Cassandras Traum". So sollte es sein. Edit: Danke auch in unsere schöne niederbayerische "Hauptstadt" Landshut für die Kopie von "Robert Zimmermann..." Hättet ihr eure Klebereste jetzt noch entfernt, wäre es perfekt gewesen... :wink:

Und was machst du, wenn Start- und Endbänder einseitig angeklebt sind? (Wie es sein sollte) Oder wenn sie auch mal doppelseitig angeklebt daherkommen, vom Vorspieler der überblendet o.ä.? Also so Pauschal würde ich das nie sagen wollen... Falls am Start- oder Endband schon mehrere ID-Frames Bild für Bild aneinandergefriemelt wurden bin ich auch so frei und entferne alle bis auf eines. Da hat sonst ja einfach keinen Sinn, wenn 3 oder 4 Klebestellen hintereinander durch den Projektor rattern.

... und bringen streckenweise nicht wirlklich ein ganzflächig scharfes Bild. Wir haben auch (Plex-typisch) Brennweiten zwischen 40 und 60mm und haben 2006 nagelneu rote ISCO SuperStar HD (oder so ähnlich) Kombiobjektive gekriegt. Teilweise wirklich nahezu perfekt scharfes Bild über die gesamte Breite, aber dann auch wieder Absacker dran. Und die waren sicher nicht ganz billig...

. Naja, auch wenn ich mich jetzt unbeliebt mache, aber ich sehs so: Am wenigsten Verantwortung hat die Einlasskraft, die bei uns den Saal reinigt, den Einlass regelt und dann in der Hauptvorstellung Eis verkauft. Der Schichtleiter Einlass hat dann schon mehr Verantwortung zu tragen - schließlich geht alles auf seine Kappe, wenn jemand Mist baut. Dann gibts die Schichtleitung Concessions/Kasse, die m.E. nochmals mehr Verantwortung hat, da hier mit Geld gearbeitet wird... Und schließlich dann eben die Kassenkraft. Aber eines will ich nicht in Frage stellen: Damit der Gast einen perfekten Kinobesuch bekommt, darf man nicht in "Zuständigkeiten" denken - da müssen einfach alle zusammenarbeiten, von der Kasse zur Concessionstheke, evtl. Bar, dann Einlass und schließlich der Filmvorführer. @Micky: Du täuschst dich, du bist in diesem Thread nicht der einzige mit 5-6 Euro... (aber bei mehr als 6 Sälen).

Uih, gefährliche Aussage, wenn ich sowas hier sagen würde... :wink: Aber: Ja, ich stimme dir zu. Wobei es auf der "unteren Ebene" auch Jobs mit mehr Verantwortung gibt...

Vielen Dank - die Seite war mir bisher unbekannt! Übrigens: Was Schärfe angeht, ist diese kurze Doku jeder aktuellen Massenkopie überlegen... Trotz des Alters!

Nachtrag: Ich meinte diese Klebepresse von Neumade

Tja, nicht nur die Deluxe-Variante ist enttäuschend... selbst unsere vor 2 Jahren nagelneu gekaufte CIR-Presse machte von Anfang an keine guten Klebestellen. Irgendwie scheint die Klebepresse nicht der Weisheit letzter Schluß zu sein - richtig gute Klebestellen habe ich damit auch erst in Einzelfällen gesehen, die Regel war eher anders... Bei Film-Tech schwören einige ja auf eines dieser amerikanische Fabrikate (der Name ist mir gerade entfallen :oops: ) - obs die in Deutschland wohl auch zu beziehen gibt?

Hallo zusammen, ich besitze einen ca. 20 minütige Dokumentationsfilm mit dem Titel "Am Ende der alten Welt". Verliehen wurde das Ganze wohl von Constantin, da der alte (wunderschöne) Constantin-Vorspann vorkopiert ist. In der Dokumentation geht es um traditionelle portugiesische Fischer und ihren Job - die verschiedenen Arten des Fischens werden ganz genau erläutert usw. Der Film ist auf Eastman-Material kopiert, aber farblich noch einwandfrei erhalten - der Ton ist absolut klar. Ich schätze mal, dass das Ganze aus den 1950er/1960er Jahren stammt - kann es evtl. jemand genauer datieren? Evtl. stelle ich später noch einen Scan ein... Beste Grüße aus Passau Edit: Die gewünschte Szene mit dem Filmnamen kann ich mangels Umroller leider gerade nicht scannen, aber weils so schön ist das hier: :)

Moin, langsam wird die Zeit wieder mehr - und so nahm ich mich jetzt mal einer leidigen Sache an... Eine unserer Klebepresse befand sich schon in einem ziemlich schlechten Zustand - total verdreckt, zwei Pins waren nach unten "durchgerutscht" usw. Dieses Modell ist gemeint: Habe die ganze Klebepresse jetzt mal zerlegt, gereinigt und wieder zusammengebaut - siehe da, einwandfreie Klebestellen, keine Kleberückstände mehr etc... :) Nun wollte ich aber noch das "Messer" richtig einstellen, damit genau mittig geschnitten wird... : Gibt es hierzu Tipps? Derzeit scheint mir das alles ziemlich verstellt zu sein, Schneide ich so z.B. einmal "von links" (Bild 1) und einmal "von rechts" (Bild 2) sieht das ganze so aus: Will ich nun eine Klebestelle mit den beiden Schnittstellen erstellen, habe ich (bei exakt mittiger Justage der verstellbaren Pins!) einen Spalt drin. Danke schon mal für alle konstruktiven Vorschläge! Beste Grüße aus Passau :wink:

Hi, danke für die Angabe. Was heisst "zwischen"...? Was macht da den Unterschied aus? Dauer der Firmenzugehörigkeit?

Okay... aber wie sind die Dinger zu lösen? (Manchmal ist man wohl direkt blind...)

Hi Flo, nein, auch an der von dir angesprochenen Stelle kann ich nichts erkennen... Vorne Hinten Wie kann das Objektiv dann halten? Respektive wie hat mans da reingekriegt... Ich bin echt erstaunt, dass ich vor einer derart einfach anmutenden Frage verzweifle.

:?: Ich kann am gesamten Objektivtubus nur die beiden Schrauben zur Befestigung des Gewindes ausmachen...

Jupp! 400 € Job = 7,65 €/Stunde netto (ohne Verantwortung) <-> Projektionsleiter mit Verantwortung für zwölf Kinos = 7,50 €/Stunde netto (nach 30 Jahren Berufserfahung und Betriebszugehörigkeit). :shoot3: Ohje, wie sagte mal jemand in einer vorangegangen Lohn-Diskussion: Du wirst als reicher Mann sterben... sic! Beziehen sich die 7,65 auch auf Vorführer für 12 Säle? Da stimmt doch irgendwas in unserem Steuersystem nicht, wenn so "kranke" Verhältnisse rauskommen... Sorry, den Aushilfs-Stundenlohn halte ich für okay, aber den deinigen (netto)...

Zu jenz' Zahlen: Bei 9,2 Euro (angenommen) käme ich auf 7,3 Euro in der Stunde (netto). Mahlzeit, davon träum ich nachts. Verdient das hier eine Aushilfe? :wink: Edit: Okay, gerade nochmal im Tarifvertrag nachgesehen, da wäre ich unter Berücksichtigung von Ortsgruppen und Berufstätigkeit bei 8,96, was sich dann auf ziemlich genau 7 Euro rausläuft. Aber eine Frage: der Zuschläge für > 4 Säle sind 131,50 Euro - wie rechne ich das jetzt auf meinen Stundenlohn um? Durch die Regelarbeitszeit teilen? Edit2: Wenn ich nicht ganz doof bin wäre der Zuschlag umgerechnet 0,8 Euro (brutto) pro Stunde... Rechne ich das alles durch lande ich dann irgendwann mal bei 7,73 Euro / Stunde... ... was für mich ein Traum wäre. Da halte ich es noch für wahrscheinlicher, dass wir ab morgen nurnoch einwandfreie Kopien bekommen... :lol:

Ich will die Fakten bzgl. den Unterschieden im Bildstand garnicht bestreiten, das stimmt so sicher alles, die Probleme bei der Kinoton-Buchse sind ja auch bekannt... aber: Beim derzeit gelieferten zu 70% bildstandstechnisch absolut unterirdischen Material fällt ja selbst ein absolutes "ausgeleiertes" Getriebe mit abgelaufener Schaltrolle kaum mehr auf, leider... Zum Ursprungspost: Ich kenne natürlich jetzt die örtlichen Gegebenheiten nicht, aber ich denke da gäbe es durchaus sehr viel sinnvollere Investitionen: - Der angesprochene Lampenhaus-Umbau - Neue lichtstarke Objektive - Neues Leinwandtuch Natürlich ohne Gewähr - sollten im angesprochenen Kino eh schon "Rote" oder "Blaue" Objektive vorhanden sein, macht das natürlich keinen Sinn. Habt ihr denn mit euren B11 irgendein Problem? Bildstand, Schärfe...? In einem Einzelhaus-Kino halte ich 1800m-Betrieb für äußerst praktibel - solange alles einwandfrei läuft, sprich alle Friktionen perfekt arbeiten, Filmzug am Umroller usw.