Valentino

@carstenk Meinst du diese total trashige Express-Scout Werbung mit dem Hammer Spruch am Ende: "Immer wenn ich in Köln im Kino bin sehen ich dich auf der Leinwand!! Was soll das??" Die hat absoluten Kult Status und ist ein Muss auf jeder Werberolle. Ich liebe es bis heute die Werbefilme anzuschauen, leider sind die manchmal auch besser als der Film danach :-( Wenn du zufällig an die Werbung kommst würde ich mich über ein Exemplar freuen. Aber das wäre doch die Idee, die besten Werbefilmchen des Jahres auf eine DVD/Blu-ray pressen(mit Laufstreifen, sonst kommt ja kein Kinofeeling auf) und diese als Gimik Vermarkten. Am Besten als Set mit Dufttanne "Kino", die es dann in den Varianten Multiplex-, Programm- und Art-House Kino an Ihrer Tankstelle zu kaufen gibt.

@Oceanic Einfach mal den Artikel über folgende 3D Produktion durchlesen ;-) http://www.arri.de/fileadmin/media/arri...News_E.pdf Etwas herunter scrollen bzw. auf der 4. Seite fängt der Artikel an. Die 235 wurde per Hardware so modifiziert das man sie synchronisieren kann und für die Paralaxenverschiebung wurde wie bei der Fusion Cam ein spezieles 3D RIG gebaut. Habe den Film selber gesehen und konnte nur sehr schwer die 35mm Aufnahmen von 65mm unterscheiden.

Gibt es nicht schon einen LED Scheinwerfer mit der Lichtleistung einer 1,2 KW HMI von ARRI? Bin der Meinung vor kurzem etwas darüber im Kameramann gelesen zu haben. Ich kann mir durchaus Vorstellen das man in zwei Jahren kleiner Leinwände mit solchen LED Lampen zu genüge "ausleuchten" kann. Was haltet ihr eigentlich von solchem Spielzeug: http://www.microvision.com/showwx/ Laserbeamer für die Hosentasche ;-)

Naja so wirklich neu ist dieses Kamerasystem nicht. James Cameron hat diese Kameras schon vor sieben Jahren für "Ghosts of the Abyss" von Vince entwickeln lassen. Ich habe 2003 vor einem IMAX Film den Trailer dazu gesehen und war sehr beeindruckt was HD(damals schon) so alles kann, das IMAX System hat es aber noch lange nicht ausgeschöpft. Die Kameratechnik ist in Wirklichkeit keine eigenes Produkt von Pace sondern zwei umgebaute Sony HDCAM F900® die das Videosignal in 4:4:4 aufzeichnen können. Auch die Aussage das solche 3D Rigs mit den normalen Filmkameras unmöglich wäre stimmt so nicht. Gerade die ARRIFLEX 235 ist so klein das ein Side"by"Side Rig überhaupt kein Problem darstellt.

Ich kann Maxmimun nur zustimmen und bitte den Forums Admin ab dem Thema 3D und 2k die Beiträge in die Rubrik "Digitale Projektion" zu verschieben. Noch ein kleiner Nachtrag zum Thema 70mm in Köln, ich war vor kurzem im Kino des Museums Ludwig. Da stehen ganze drei analoge Projektoren, von den zwei auch 70mm zeigen können. Leider ist die Leinwand nicht wirklich 70mm würdig, würde mich aber trotzdem mal über ein 70mm Filmreihe in Köln freuen. Was den Ton angeht würde mich noch interessieren ob Magnetton sowie DTS von 70mm gespielt werden kann. Dazu gibt es ja anscheinend in Köln sogar noch vollständig erhaltene Kinos die aber seit Jahren "stillt gelegt" sind. Hat eines dieser Kinos vielleicht sogar noch eine alte 70mm Anlage installiert? Gibt es hier jemanden im Forum der mal eine kleine Besichtigungs Tour organisieren könnte?

Endlich mal wieder eine richtig schöne Kopie. Das Bild der HD Kameras ist gestochen scharf und sieht mal so gar nicht nach Video aus. Der SRD Ton bleibt so bei 3 und der Bildstand ist auch wie festgenagelt. Es gab sogar schon Gäste die nachgefragt haben, warum bei einer digitalen Projektion der Film nicht in 3D gezeigt wird :-) Das es sich um eine 35mm Kopie handelt konnten die fast nicht glauben. Wie sehen bei euch die Deutschen Kopien aus?

Hier ein kleines Video aus Holland über das IMAX System. Ab 5:30 wird der Projektor in einem Dome Kinos erklärt und ab 12:30 kommt noch ein kleines MakingOf eines IMAX Drehs. http://www.youtube.com/watch?v=2cSYWMHr...re=related Viel Spaß beim anschauen

Das der Film teilweise digital gedreht wurde ich mir schon beim zweiten Trailer ins Auge gefallen. http://www.apple.com/trailers/sony_pictures/2012/hd/ An Folgenden Stellen hatte ich schon beim Trailer den Eindruck, das es sich nicht nur um 35mm handelt: Bei 00:53 und dann noch sehr deutlich am Ende bei 2:30. Dazwischen sind die Bilder einfach zu schnell geschnitten aber sehen teils auch sehr "clean" und "flüssig" aus. Es ist schwer zu beschreiben aber ich erkenne diesen digitalen Look meisten an der flüssigen Bewegung(trotz der 24Bilder) die irgendwas von Video hat. Vermutlich resultiert dieser sehr minimale Effekt aus dem Unterschied zwischen einer Spiegelumlauflende und den verschiedenen Auslesearten eines CMOS oder CCD Bildwandlers. Wobei hier bestimmt auch der Bildstand von 35mm Filmen ein Rolle spielt, da ein 35mm Film während einer Produktion nie so ein festen Bildstand wie ein digital hergestellt und vorgeführter Film aufweisen kann. Ich habe den ganzen Film noch nicht gesehen, sondern bis jetzt nur die ersten 10 Minuten und gerade die Szene in der Mine sieht sehr verdächtig nach der Genesis aus. Kannst ihn ja mal gerne Fragen was ihn dazu bewegt hat digital zu drehen.

So den großen "Wow" Effekt wie bei "the Dark Knight" wird die IMAX Kopie von Avatar bestimmt nicht haben, da mit Kameras gearbeitet wurde die nicht mehr als die volle HD Auflösung aufzeichnen können. Dazu wurde vom Film in der Postproduktion nur ein 2k Master erstellt. Es könnte sein das die Effektszenen nochmals in 4k gerechnet wurden, wobei das angesichts der höheren kosten eher unwahrscheinlich ist. Im Prinzip ist Avatar im IMAX Format im Vergleich zur 2k Projektion nichts anderes wie ein Blowup von SD(DVD) auf HD ;-) Ich kann mir aber durchaus vorstellen das der Film in Berlin im IMAX am Potsdamer Platz zu sehen sein wird. "Eine Weihnachtsgeschichte" läuft dort schon in IMAX 3D Analog, wobei hier das Bildformat Imax Typisch mit 1:1,44 Bildfüllend sein sollte.

Da wurde so gut wie alles benutzt(Panavison 35, Aaton 16 und dann R1), deswegen schauen ein paar Bilder auch so verdammt gut aus ;-) Nein ganz ehrlich Che ist so das schlechteste Beispiel für eine Red Produktion, da die Kameras damals noch nicht wirklich fertig waren. Diese Beta Kameras hatte außer der Aufnahmefunktion auch keine großen Extras zu bieten. Mehr wollte die aber anscheinend auch nicht. Lußtig ist auch das Gerücht das bei Che die CF Karten nicht gesichert und dann wiederverwendet wurden, sondern alle schon archiviert wurden. Bei 4 Minuten pro 8Gb müssen das eine Menge Karten gewesen sein. Che 1 http://www.imdb.de/title/tt0892255/technical Che 2 ist anscheinend aber nur mit der R1 gedreht worden. http://www.imdb.de/title/tt0892255/technical @Oceanic Zum Thema 4k und Blockbuster, kannst du mir erklären warum 2012 nicht mit der R1 gedreht worden ist sonder teilweise Analog und Digital mit Panavision Kameras ? Gerade bei diesem Film ist nicht nur mir der extreme Unterschied zwischen 35mm und HD aufgefallen. Trotz der S35 Sensorfläche der Genesis sieht das Bild so richtig nach Video aus.

Ganz ruhig Oceanic, du machst hier mal wieder alle Pferde wild. Nach dem durch dein Canon Artikel Firmen wie ARRI und Panavision und Co. ernsthaft um ihren Existenz bangen müssen, kommst du gleich mit der nächsten Schreckensmeldung.:twisted: Nein es wird noch schlimmer kommen, der Job des Focupuller wird in Zukunft von einem Grundschuldkind übernommen werden. Die ganzen armen Focupuller. Mal ganz ehrlich außer das du anscheinend alle REDUser Forum Beiträgen von Jim auswendig gelernt hast, hast du doch dieses System noch nie in der Hand gehabt?:wink: Aber warum kannst du uns dann so gut erklären wie gut das schon alles am Set funktionieren wird. Glaubst du eigentlich selber an das was du hier so schreibst: Wenn ja dann unterhalte dich darüber mal mit einem Focuspuller, was er davon hält ohne LCS oder FF zu arbeiten, sondern nur per Touchscreen. Dazu ist diese Touchscreen Schärfe Idee wirklich nichts neues, meine kleine Sony PC1000 kann das schon seit 2004 ;-) Sogar die Belichtung für einen bestimmten Punkt ist bei der PC1000 per Touchscren möglich. Da hat Red nur einfach mal wieder etwas von Sony übernommen. Ich würde dich/euch gerne kennenlernen, wobei ich von ein paar Leuten aus der Branche auch schon zu Ohren bekommen habe, das ihr wie anzunehmen ist einfach nur "Trommler" seit. Wenn du wirklich so ein Profi bist, dann seid doch so mutig und poste doch mal eine Link von eurer Firma, damit wir mal sehen was ihr alles so macht. Es macht dich halt noch lange nicht zu Profi nur weil du alle Filme die mit der R1 gedreht wurden auswendig aufsagen kannst. Und noch was, versuche mal bitte zu antworten ohne das du hier gleich wieder eine zwei Seiten Lobes Hymne auf RED anfängst. Das kannst du dir jetzt wie ein Spiel vorstellen, bei dem du die Worte RED, One, Jim, Scarlet, Epic, Mysterium und R1 nicht verwenden darfst ;-) Viel Erfolg

Es tut mir leid das zu sagen, aber du hast von den neuen ARRI Kameras ein völlig falsches Bild bekommen. Auch wenn hier Oceanic mal wieder ordentlich gegen ARRI hetzt um sein R1 an den Mann zu bringen und uns hier allen klar machen will, das die Canon 5D/7D wirklich ein Konkurrenz Produkt zu einer ARRICAM sein soll :lol: Da wäre ja so als ob man nach dem ersten 35mm Adapter behauptet hätte das ARRI jetzt einpacken kann mit seinen Kameras. Es existiert schon ein Prototyp der neuen Arri Kamera mit der gerade in Rom ein paar Aufnahmen für ein Show Reel gedreht wird. Dieser Prototyp zeichnet im Moment noch auf den SRW1(HDCAM SR) auf, wobei das für den zukünftigen TV Markt erst mal ausreicht. Für CompactFlash Karten ist der RGB wie auch der RAW Datenstrom zu hoch und Festplatten im rauen Filmalltag zu unsicher. Bei der Onboard Aufzeichnung wird ARRI mit hoher wahrscheinlich auf 2,5" SSDs zurückgreifen und vielleicht sogar noch einen leicht komprimierten RAW Codec implementieren. Weil ARRI aber erst auf Nummer sicher geht und keine leere Versprechen wie RED macht, rücken die damit auch erst raus wenn alles getestet ist und das Produkt ohne bedenken sofort einsetzbar ist. Klar könnte ARRI seine neue Kamera auch als "unvollständigen Fischertechnik Baukasten" an ausgewählte Kunden verkaufen um somit Entwicklungskosten zu sparen. ;-) Herr Oceanic man könnte ja fast glauben das hinter Ihnen ein ARRI Mitarbeiter steckt und das alles nur Virales Marketing ist.

Endlich wissen wir mehr über die neuen RED Modelle, aber wirklich viel ist das ist. http://reduser.net/forum/showthread.php?t=37011 (etwas nach unten scrollen) Die ersten EPIC und Scarlet Modelle werden wir sehr wahrscheinlich erst im Sommer 2010 zu sehen bekommen. Ach genau und wer schon eine Red One besitzt, 28. tausend auf der hohen Kante hat und zu den auserwählten RED Usern gehört kann sich die EPIC Beta"Tattoo" in Einzelteilen liefern lassen. Wenn das mit RED und ihren leeren Versprechen so weiter geht, werden sich die meisten doch wieder für die alt bekannten Marken wie Sony, ARRI, Panasonic und Canon entscheiden.

@Oceanic Zu dem Bild von der 5D MKII und der Primo Optik hätte ich mal eine Frage. Also 35mm Filmoptiken sind doch immer nur auf ein Bildfenster von höchstens 25mm x 19mm gerechnet oder liege ich da Falsch. Somit müsste der Zoom auf einer 5D mit ihren 24x36mm an den Rändern doch schon sehr deutlich abschatten oder? Auf einer 7D mit APSC Sensor sollte es dagegen keine Probleme geben. Klar es gibt auch teilweise 35mm Fotooptiken die man dann einfach auf PL oder Panavisionmount adaptiert hat, aber Primos sind doch die Arri/Zeiss von Panavision und somit genau auf das 4Perf. Bildfenster berechnet. Dazu müsste doch der Mount der Optik wie beim PL Mount in das Gehäuse der 5D hineinragen und somit dem Spiegel im Weg sein. Ganz ehrlich mit meiner DSLR würde ich es nicht riskieren das der Spiegel beim zurück klappen hops geht.

Irgendwie macht es bei dem Aggressiven Ton von Oceanic gar keine Lust mehr hier überhaupt was zu schreiben, weil man jedes mal zu tote Argumentiert wird. Wenn Oceanic endlich mal seine Rote Brille absetzten würde, würde er die Welt vielleicht etwas lockerer sehen. Beim WDR(wie auch bei RTL) wird XDCAM als EB Format benutzt. Die Tatorte(Köln, Müsnter) und Dr. Bloch wird zu 99 Prozent auf s16 gedreht. Nur ein Dr. Bloch wurde mit einer D21 gedreht, wobei das Ergebnis auf einer Leinwand und 2k Projektion nicht wirklich überzeugend war. Das liegt aber nicht an der Kamera, da Produktionen wie Reaper ein eindeutig besseres Bild haben. Jup das tue ich, wobei ich die RED Bilder jetzt nicht wirklich schön finde, aber über Geschmack kann man ja streiten :-)Ich erkenne diesen R1 Look meisten sogar schon in den HD Trailer der Filme ohne je im Kino gewesen zu sein. Trotzdem werden immer noch mehr Filme auf 35mm gedreht als auf einer R1. Nur weil die R1 Filme gleich große Erfolge feiern bedeutet das noch lange nicht das das an der Kamera liegt.

@oceanic Die neue ARRIs sind extra nur für den TV Markt konzipiert worden und sollen die D21 nicht ablösen. Dazu wird es in Deutschland bei den Öffentlich/rechtlichen erst mal nur 720p geben, also was für ein Mehrwert hat dann eine Kamera mit 5k fürs TV? Da sind dann die 12 Blenden(auf dich nichtmal eine RED oder F35 kommt) und die hier noch erwähnten 800 ASA native Lichtempfindlichkeit um einiges wichtiger. Und genau hier ist ARRI wie immer absolut ehrlich im Gegenteil zu RED welche die R1 immer noch als 4k Kamera verkaufen. Langsam weiß doch jedes kleines Kind das die Kamera durch das Debayern und der Kompression auf nur knapp 2,8 bis 3k kommt. Die ARRI wird auf genau 2k kommen und das durch das schöne Oversampling. Dabei liegt einem ARRI Raw Codec der die 3,5k Rohdaten speichert nichts im Wege und wie auf der Hompage zu lesen halte die sich noch ein paar Optionen offen. Die Aussage das die Video DSLR Kamera in Zukunft den Professionellen 35mm Markt übernehmen kann man nicht wirklich ernst nehmen. Da helfen auch keine CD oder DVD Rekorder Vergleiche. Herr Oceanic so wie man vermuten kann kommen sie doch selber aus der Produktions Ecke und wissen bestimmt sehr genau wie sich stark komprimiertes H264 Material in der Post verhält. Was ich nicht verstehen kann das hier ein paar nur den Preis der Kameras sehen, dabei aber völlig vergessen was das ganze andere Equipment kostet. Alleine die Lichteinheiten für einen Film kosten am Tag mal knapp das dreifache von einem F35 Set. Die meisten 5D/7D Besitzer werden sich aber meisten nie mehr als ein paar 800 Redheads und Fotoleuchten leisten können und beim Tonequipment sieht es auch nicht besser aus. Ach und irgendwie müssen wir die 20 Leute hier am Set auch noch bezahlen und zu Essen wolle die auch noch was. Sogar Filmstudenten die sich durch Förderung 30 Tausend zusammen gekratzt haben können damit bei zwei Wochen gerade mal das ausgeliehene Equipment und das Catering zahlen, bei den Reisekosten wird es meisten schon sehr eng. Für den ambitionierten Hobbyfotografen, der kleinen Imagefilm Firma, Low/No Bouget Filmprojekten oder dem Hochzeitsfilmer wird einen Canon oder R1 sehr viel besser Bilder liefern als das vor fünf Jahren noch der Fall war, aber keiner von diesen Gruppen würde sich je eine ARRICAM leisten können, geschweige den weiß überhaupt was das ist. Andersherum finde ich es sogar ein Armutszeugnis, das eine Firma die knapp 8000 so genannten S35 Kameras in zwei Jahren verkauft hat aktuell gerade mal ein bis zwei Filme im Kino hat die mit dieser gedreht wurden. Wenn knapp 400 35 mm Kameras dieses Jahr verkauft wurden(ARRI und AATON), dann müssten im Umkehrschluss 10 mal mehr Filme im Kino laufen die auf einer R1 gedreht wurde als welche die mit einer 35mm Kamera gedreht wurden. Wie sieht es dann eigentlich mit Panavision aus, die müssten nach deiner Theorie auch sehr bald von der Bildfläche verschwinden, weil die verkaufen gar keine Kameras. Aus dem Grund hinken deine Verkaufszahlen auch sehr, weil du nie die Relationen von den verkauften R1 zu den ARRI Kameras siehst. ARRI verkauft seit Jahren immer mal wieder kleine Mengen an Kameras und hat damit einen ganz bestimmten Kundenkreis. P.s: Es geht hier nicht darum welches Format(Digital/35mm) besser ist sondern das ein Produkt nicht automatisch öfters eingesetzt wird nur weil es in höheren Stückzahlen und zu einem billigeren Preis verkauft wird. Ein nicht allzu kleiner Anteil dieser 8000 RED User haben sich die R1 gekauft weil sie fest der Überzeugung(Glauben) waren/sind damit großes Kino zu machen. Das dem nicht so ist wollen die meisten RED User nicht wahr haben.

3D Röhren Monitor wo gibt es den sowas ? Beim LCD gibt es 3D Monitore schon eine ganze Weile. Die wurden wahrscheinlich ursprünglich fürs Militär entwickelt, ich kenne sie aber schon seit ein paar Jahren aus der Medizintechnik. Beim LCD sind es zwei LCD Schichten übereinander, aber wie funktioniert das ganze jetzt bei CRT Schrimen?

Was hier bei Herr Pramann so einfach beschrieben wird ist bei einer Szenischen Produktion doch schon um einiges aufwendiger. Ich habe mich erst vor kurzem mit einem Kollegen unterhalten der bei einem Testdreh mit einer 3D Spiegel Rig dabei war. Im Gegensatz zu einem vergleichbaren 2D Dreh hat fast alles doppelt so lange gebraucht, was unter anderem an der komplizierten Ausrichtung der Kamera liegt. Bei solchen Urlaubsfilmen spielt dieser Zeitaufwand erst mal keine große Rolle, bei einem Tatort Produktion würde es aber dann mit knapp 40 Drehtagen jegliches Budget sprengen. Wer das nötige Kleingeld für die richtige Postproduktion hat wird in Zukunft sogar mit einem AVID 3D schneiden können und nicht so viel "basteln" müssen wie Herr Pramann. Es gibt ja sogar schon die ersten 3D Vorschaumonitore mit denen man am Set das 3D Bild sofort beurteilen kann. Dazu kann man später sogar noch das eine oder andere 3D Problem in der Post lösen.

Du hast da einen kleinen Denkfehler in deiner Rechnung. Wie Oben beschrieben bleiben von den knapp 6,5k am Ende noch knapp 3k übrig. Das bedeutet das durch den Kopiervorgang etwa die hälfte der 6,5k übrig bleibt. Jetzt finde ich es sehr problematisch diesen Umstand einfach so auf ein mit 2K aus belichteten IP anzuwenden, da bei solchen Kopiervorgänge diese Auflösungsverluste nicht Linear sondern eher Logarithmisch sind. Als Beispiel stellst du dir ein IP vor bei dem die eine Bildhälfte in 4k ausbelichtet wurde und die andere in 2k. Jetzt wird beim Umkopieren der 4k Bildhälfte im Verhältnis zur 2k Bildfläche mehr Auflösung verloren gehen, bzw. das 2k nur ganz wenig Auflösung verlieren. Das liegt daran das beim Kopiervorgang mindestens eine Auflösung zwischen 2k und 3K weiter gegeben und erhalten bleibt. Somit geht von der 2k Auflösung wahrscheinlich gerade mal etwa 10 Prozent verloren. Als Extremes Beispiel kann man auch ein PAL Bild auf IP ausbelichten aber trotzdem wird später auf der Leinwand kein 0,3k Bild daraus. Wenn man es geschickt anstellt und vorher auf 2k Interpoliert kann ein PAL Bild auf einer Mittelgroßen Leinwand sogar noch sehr erträglich aussehen. Ich finde es dazu sehr Problematisch "Schärfe" und Auflösung in einen Topf zu werfen, da die Schärfe in Zeiten von künstlicher Kantenanhebung ein fast schon relativer Begriff ist. Das sollte man lieber bei der Auflösung bleiben. Wie Oben schon genant kann man ein PAL Bild gerade durch die Künstliche Kantenanhebung dem einen oder anderen sogar als HD verkaufen.

Mal eine Frage zu den Ausschnitten, warum haben die eine Szene nicht mit zwei Kameras gleichzeitig gefilmt, das muss doch ein riesen Aufwand gewesen sein oder? Man sieht bei beiden Videos an den Bewegungen und dem Himmel sehr deutlich das es sich um Verschiedene Takes handelt und sogar manchmal bei das bei CS die Ausschnitte etwas kleiner sind.

Das bedeutet aber nicht, das es zukünftig keine Diafilme mehr geben wird, sondern das dieser durch eine neue Emulsionen ersetzt wird. Mir ist auch nur bekannt, das man bei der Berichterstattung vor Video mit Kodachrome Film gearbeitet hätte. Dazu sind die Negativ Emulsionen von Kodak schon seit Jahren besser in Kontrast un Korn als es die Dia Filme sind, nur der 50D Fuji Chrom ist ein Tick besser. Ich habe immer gedacht, das man nur mit Negativfilm gearbeitet hat, welcher 65mm Film wurde den auf Kodachrome gedreht?

Zum Thema Rechtschreibung, das ist einer der ersten Sätze mit dem eines der Cinestar Kinos dem Kunden D-Cinema schmackhaft machen will ;-) Wobei mich solche Äußerungen doch sehr verwirren. Das digitale Kino als Tagungsort für Kongresse finde ich echt grenz wertig. Diese Ketten versuchen doch noch mit dem letzten "Misst" Geld zu verdienen. Dazu verwundert es doch sehr, das ein paar Kinos Filme in 3D wie auch von 35mm Film zeigen. Kann mir jemand sagen was da für eine Idee dahinter steht? @Cinerama Glauben Sie wirklich, das 3D Filme auf Film(35mm oder auch 70mm) eine bessere Zukunft hätte als die aktuellen digitalen System? Quelle Kommentare: http://www.filmpalast.net/das-unternehmen/3d-digital-technik.html

Wollte es einfach nur mal Posten, auch wenn es sich bei allen Produktionen "nur" um neue TV-Formate aus dem Inn und Ausland handelt. Trotzdem sind immer mal wieder ganz interessante und neue Filme dabei, die auch auf der Leinwand sehenswert sind. Ab Samstag und Sonntag gibt es dann sogar noch ein Spezial zum Deutschen Kamerapreis, der am Sonntag Abend verliehen wird. Hier das Programm und die Hompage: http://www.medienforum.nrw.de/nc/de/festival.html Der Eintritt pro Film kostet 5 Euro(3€ ermäßigt) und der Festival Pass 20 Euro(13€ ermäßigt). Die Tickets wie den Festival Pass kann man leider nur vor Ort im Cinedome erwerben.

Kann mich den Kollegen nur anschliesen das Festival war klasse. Leider konnte ich nur das Programm am Samstag verfolgen. Ich fande es nur sehr schade, das während Vertigo im Kino obertrüber doch ein sehr Bass lastiger Film gelaufen ist. Gerade in den ruhigen Passagen des Films waren diese Bässe schon sehr störend. Sowas ist sehr schade, da man Vertigo doch nicht alle Tage auf 70mm zu sehen bekommt und man aus diesem Anlass auch mal gleichzeitig einen anderen Film hätte spielen können, als den neuen Terminator oder so.

Kann mir das jemand mit dem Negativ mal etwas genauer erklären, weshalb sich die Gelbe Farbschicht aufgelöst hat? @Ultra Panavision 70 Aber ist es nicht einfacher Kratzer und andere Schäde zu beseitigen, als das fehlende Geld wieder zurück zu gewinnen. Mit dem Revival DaVincie hat ein Kollegen durch ein paar Trick sogar Verschmutzungen und Schimmel aus einer alten Technicolor Kopie weg bekommen.