Gizmo

Oh je, da ist mir ein gravierender Flüchtigkeitsfehler beim Lesen passiert. Der Anbieter verkauft leider keine 100 Rollen für 200 US$, sondern eine 100ft (30,5m) Rolle. Hab da leider das ' hinter der Zahl übersehen. Sorry.

Hallo Mich, hast Du ernsthaft Interesse an dem Angebot? Wenn man sichergehen kann, das das Material heil und unverschleiert durch die Ausfuhrkontrolle kommt, dann nehme ich 20 Rollen. Schick mir doch sonst eine PN. Gruß Rainer

Und die F5 war anschließend noch heil?

Soso Rudolf, na gut ich gebe zu, das ich noch kein Min/Max Thermometer in die Zargeskiste gelegt habe. Aber in den 80ern gab es das öfters, das im Laderaum mitgeflogene Rekorder (BVU110) voller Tau und erstmal verrückt spielten, bis sie wieder warmgeworden und abgetrocknet waren. Soweit ich das mit den Tiertransporten weiß, gibt es wohl Laderäume, die isoliert (und/oder beheizt) sind und auch Laderäume wo es zumindest nicht so wohltemperiert zugeht. Aber da Du von Fliegerei ja Ahnung hast, wirst Du uns ja sicherlich aufklären. Aber bitte tue nicht so, als hätte ich mir das ausgedacht.

Wenn der Film im Rahmen seines Studiums entsteht, hat die Uni beim Aufnahmeformat ein Wörtchen mitzureden. Die Frage kann uns daher nur Julius selbst beantworten. In der Regel sind die Studenten aber der Meinung, das sie mit Digitalkamera "schneller" sind.

Also da muss ich Martin in Schutz nehmen: Kameras, egal welches Kaliber, gehören ins Handgepäck. Selbst die Profis mit Digibeta und ähnlich großen Camcordern (XD-CAM HD z.B.) nehmen die Kamera grundsätzlich mit in die Kabine. Muss ja kein Akku und keine kassette drin sein. Allerdings kann es sein, das bei der Sicherheitskontrolle ein Funktionstest gemacht werden muss und trotzdem eine Untersuchung auf Sprengstoff gemacht wird. Hab ich selbst schon mit meiner BEaulieu R16 erlebt am Flughafen Hamburg. Wurde in einen separaten Raum gebeten, Kamera wird mit einem speziellen Tuch abgewischt, das in eine Maschine eingelegt wird, die sich wie ein Staubsauger anhört. Anschließend gibts es grünes Licht und die Kamera darf an Bord. Was für elektronische Kameras noch viel schlimmer ist, sind die -40°C in manchen Laderäumen von Flugzeugen. Der Mitflug im Laderaum ist jedenfalls für sensible Elektronik, wie z.B. Kameras, etc., eine Tortur. Gruß rainer

@k.schreier: Darius hat schon richtig geschrieben: Der Tri-X hat bei Tageslicht 200 ASA und bei Kunstlicht soll er wie 160 ASA belichtet werden. Das schreibt KODAK so auf die PAckung. Im übrigen hat Darius geschrieben, das er eine 16mm-Kamera hat. Da gibt es nix mit eingebautem Kunstlichtfilter. Ich habe den Tri-x in 16mm selbst schon benutzt. Es kann durchaus sein, das an das Objektivgewinde kein heutiger Filter passt. Ansonsten stimmen die Angaben der Forenten.

In 16mm gibt es momentan wohl nur noch Aviphot auf Polyesterbasis als Farbmaterial? Was ist eigentlich mit dem Velvia 50D, anderswo auch Cinevia genannt? Der ist überall ausverkauft. Kommt der wieder, oder ist da schon "Schicht im Schacht"? Die letzten Rollen KODAK Ektachrome 100D in 16mm wurden auch zu astronomischen Wucherpreisen verkauft. Aber sie wurden verkauft. Ausverkauft. Hat noch jemand 16mm Fuji Velvia?

Was dürfte dann z.B. eine CP650 kosten? In der "Bucht" ist mir gerade das hier aufgefallen: http://www.ebay.de/itm/Dolby-Digital-Cinema-Processor-Dolby-CP650-Prozessor-/290921528663?pt=DE_Dia_Filmprojektoren_Filmprojektoren&hash=item43bc463d57 Für einen Verkäufer, der ansonsten Trendy Kiddysachen verkauft, ein sehr merkwürdiger Artikel. Gruß Rainer

Also falls jemand Allongen braucht oder 30m TL-Spulen (sind sogar drei 60m-TL dabei): Bei mir melden und kostenlos abholen oder gegen Porto. :) Gruß Rainer

Also wenn auf dem letzten Meter noch was wichtiges drauf ist, a la "Durchläufer" bei einer Reportage, dann habe ich im Anschreiben immer vermerkt "Bitte kurz klammern - wichtige Aufnahme am Filmende von Rolle X" Bei gedämpften Licht passiert nicht allzuviel. Wichtig ist eher nicht die Zeitdauer, sondern die Lichtverhältnisse beim Wechseln. Seitdem ich einmal im Sommer draußen im Schatten unter Bäumen eine 30m-TL-Spule (16mm) gewechselt habe und fast die gesamte Rolle Einstreuungen an den Seiten hatte, gehe ich grundsätzlich in einen geschlossenen Raum zum Filmwechseln. Ob bei Deinem Dreh irgendwas schiefgelaufen ist in Sachen Filmhandling siehst Du leider erst nach dem Entwickeln. Daher kann man vorher da nichts zu sagen. Gruß Rainer

OK, Friedemann hab Dir eine PN geschickt. Dann kriegst Du demnächst einen kleinen 5m-Schnipsel zum entwickeln.

@Friedemann: Ich denke schon, das das Zeug Remjet hat. Wenn Du ECN-2 entwickeln kannst würde ich sonst mal 5 Meter durch die Beaulieu jagen und wir schaun mal was drauf ist. Der Film hatte 100 ASA Kunstlicht. Werde ihn mit 85er Filter mal wie 50 ASA belichten. Michael, wenn Du oder irgendjemand anderes was davon abhaben will - einfach bei mir abholen (PN) oder gegen Porto. Ansonsten geschenkt. Hab auch noch ne ARRI-Klebepresse und einen Geyer Hobel für 16mm bekommen. Gibts auch geschenkt, ich habe selber Hobel und Spalter. Evtl. einen Muray Betrachter mit austauschbaren Einsatz für S-8 und 16mm. Gruß rainer

Mensch Jan, Du hast aber auch ein Pech! Da war mein Einstieg in die Filmwelt 2002 doch mit mehr Spaß verbunden. Der Schalter "Battery contr." zeigt vermutlich den Zustand der Baterrie auf dem Zeigerinstrument vorn an. Ist sozusagen ein Prüfschalter, ob die Batterie noch genug Energie hat. Wenn ein Batteriewechsel allerdings ncihts bringt, ist der Beli irgendwo defekt. Schreib mir doch mal eine PN, wie sich Dein Projekt so entwickelt.

Hallo zusammen, ich habe einen größeren Posten (ca 25 Rollen) 16mm Fuji Farbnegativ geschenkt bekommen. Die Frage ist: mal ausprobieren, ob er noch funktioniert - oder gleich wegschmeissen. Nach Auskunft des edlen Spenders hat er das Material so um 1988 an sich genommen. Es stammt aus Beständen der LAG Film Hamburg, ist also ca 30 Jahre alt. Das meiste sind Pappschachteln mit 30,5m TL-Spule (in einer Metalldose natürlich). Sechs Rollen sind in Metalldose und drei davon 60m-TL-Spulen. Das Zeug hat im Keller gleichbleibend bei ca 16° gelagert. Die Dosen und Schachteln sind noch in einem guten Zustand, also weder angerostet noch durchgeweicht oder zerdrückt. Keine Ahnung ob das Zeug schon durch ECN-2 Brühe kann. Für Selbstentwickelversuche wohl ideal? Anbei mal ein Bild von dem Material. Gruß Rainer

Bei meiner R16 justiere ich die Bildfrequenz ohne Film vor. Die Kamera hat bei 25 B/s einen roten Punkt auf dem Tacho. Man kann auch einen (Röhren)Fernseher anvisieren und bei laufender Kamera die Geschwindigkeit so einstellen, das die Balken auf dem Schirm nciht mehr wandern. Ansonsten ist die R16 eine ziemlich ungenaue Wackelkonstruktion. Kann sein, das der Tacho nicht stimmt. Der Belichtungsmesser geht auch gerne falsch. Aber wie man exakt 18B/s einstellen soll ist auch mri ein Rätsel. Wahrscheinlich Pi mal Daumen. Da die Kamera ja ohnehin nicht für Synchronton geeignet ist (Trotz optionalen 50 Hz-Pilottongenerator), ist das aber kein Beinbruch, denke ich.

@Olaf S8: Der Scan ist ganz gut gelungen. Wie der Filmtechniker schon sagte: Lichteinfall von unten. Aber eben nur ganz minimal, so das erst nach minutenlagem Belichten diese Marke auftaucht.

Ach so.... Ja, das war bei "Tausend Töppe". Ich dachte schon Friedemann meinte den Umfang der Ausrüstung.

:shock: :?:

Na dann versuche ich auch mal ein paar Bilder einzuladen: Das eine ist in Österreich, bei einer Bekanntschaft aus dem Netz. Das weiße Pferd, mit 27 Jahren hochbetagt und fuß (huf) krank, war 1989 eines der Pferde aus der "Unendlichen Geschichte 2" (Artax). Meine Beaulieu R16 ist leider kaum zu sehen. Um den Hals mein Minolta Autometer III. Das andere machte 2009 eine Verkäuferin in dem Fotoladen, wo wir eine Sequenz für meinen Film "Quo Vadis, Schmalfilm?" drehten. Den Laden gibts nicht mehr und die Kette hat sich auch aufgelöst. Zu sehen ist unsere SR2 in vollem Einsatz mit Synchronton.

Die Bundeswehr zum Beispiel. Soweit ich weiß, wurde dieses Material aber als Großformat eingesetzt. Die Arriflex 416 kam auch erst 2007 auf den Markt.

Da ich einen P6 studio hab kann ich auch Perfoband abspielen. Die Spurlage der Randspur ist auf Perfo und Bildfilm identisch. Man kann die Randspur eines Perfobandes problemlos mit dem Tonkopf eines normalen Projektors abspielen. Allerdings sit Perfoband dünner als Film und läuft häufig nicht störungsfrei durch - von den BAUER P6/7/8 mal abgesehen. Perfoband ist auch schon seit Ewigkeiten auf der Rückseite mit durchlaufenden Nummern bedruckt. Die Schichtseite muss zur Lampe zeigen. Wenn vom Perfoband nichts zu hören ist, ist vielleicht auf der Randspur auch nichts drauf? Die Mittenspur kann man jedenfalls mit dem Tonkopf der Bildfilmseite nicht abtasten.

7. Filmschnitt ist nichts weiter als Verstümmelung eines Gesamtwerks

Es gibt Projektoren ohne Motorwellenknauf. Z.B. die beliebten ELMO-Teile. Mein 16CL hat keine nach außen geführte Hauptwelle. Bei den 8mm-Modellen kenne ich mich leider nicht aus. Der Herr Gebuhr forscht übrigens auch an so etwas ähnlichem. Er sagte mir allerdings auch, das der erwartete Bedarf vermutlich zu gering ist, um eine Kleinserie aufzulegen.

Hallo Friedemann, ob der VS1101e wirklich aus Finnland kommt oder doch eher aus China? Ich bin jedenfalls erstaunt, das Du nicht nur Filme entwickelst, sondern auch Profi im Schaltungsdesign und SMD-Löten bist. Bin wirklich gespannt. Gruß Rainer