oceanic

Heftig. Und das bei den locker +33-50% Eintrittspreisen, inzwischen sollten ja die meisten 35mm Spieler ausgestiegen sein. Müssten dann so um die 8 Mio Tickets sein inzwischen. Was deutsche Besucherzahlen betrifft sollte er dann IA3 wohl als erfolgreichsten 2009er Start in den nächsten beiden Spielwohen entthronen.

Unterdessen haben die blauen Freunde dieses Wochenende die 2.2 Mrd-Grenze geknackt, Avatar steht jetzt bei $2,204,693,000. Damit ist klar das der Film *mindestens doppelt* soviel einspielt wie alle bisherigen Spitzenreiter des letzten Jahrzehnts, darunter Herr der Ringe, Dark Knight, Star Wars, Fluch der Karibik, Harry Potter, Shrek etc - alle erreichten maximal runde 1.1. Einfach unglaublich. Wann kommt nochmal Avatar 2? :)

Technicolor befindet sich seit Dezember und nach wie vor im Insolvenzverfahren. http://www.faz.net/s/Rub09A305833E12405...ntent.html Laut Eigenbekunden ist angezielt diesen Monat dieses abzuschliessen, und dank des Verkaufes einiger Unternehmenssparten ist das auch erreichbar. Thomson - Technicolor heisst übrigens nur noch Technicolor, die Sparten haben nun alle einen Namen. Technicolor wollte letztes Jahr hunderte Kinos bestücken. Davon wurde nichts realisiert, bisher sind *0* Kinos anstelle hunderter beliefert, und kein einziger Film auf T3D erschienen. Dennoch kann das Verfahren im Nischenmarkt der kleineren und finanzschwachen Kinobetreibern auf Interesse hoffen. Ihr Hörensagen entspricht nicht der Realität, Oktober wollte Technicolor hunderte Kinos finanzieren: http://dcinematoday.com/dc/extURLs.aspx?id=369 IMAX wechselt projektions und kameraseitig komplett auf digital. Das ist ja schon lange bekannt. Die analoge Kopie (einer Kopie) ist immer schlechter als das Orginal, und das ist bei allen 3D Titeln derzeit *immer* digital. Halbes 35mm bleibt halbes 35mm, auch wenn man das nicht wahrhaben *will*. Und schon volles 35mm schafft in der Aufführpraxis nicht mal 2K. Höhere Leuchtdicht, hrrhrr, Lachhaft :) Aktuelle DCI3D Systeme liefern Lichtstärken in für 35mm nicht erreichten Klassen. 6, 8, 12KW, kann man ja mal mit 35mm versuchen...:) Und wurde damit, aus guten Gründen, eben nie erfolgreich, anders als DCI 3D das schon im ersten Anlauf den erfolgreichsten Film der Geschichte in eine seit Jahrzehnten unbekannte Umsatzdimension hievt. Mechanisches 3D hat sich aus guten Gründen nie durchgesetzt, und die sind und waren a priori qualitativ. Die ermüdungsfreien 3 Stunden Avatar gehen eben mechanisch nicht. Da mag beschönigt werden bis die Blaken sich biegen, aber Korn, unperfekter Bildstand, 72Hz oder 48Hz, die geringere Auflösung als das Orginal und all die anderen Defizite die mechanische 3D-Projektion nunmal immanent gegenüber dem besseren digitalen Nachfolger hat, könnten die nun dank LCoS und DLP endlich hochklassige eingeführte Marke 3D verwässern. Aber der Kunde ist heute mündig genug, und dank des Webs wird da sich auch schnell rumsprechen warum das nicht so gut aussieht wie beim Avatar, sollten sich Käufer finden. Der nächste relevante 3D Film ist ja nun Alice, von Disney, und die unterstützen Technicolor ja nun nicht, insofern haben die Betreiber so sie kaufen ja noch Zeit. Na, vielleicht werden ja sogar Filme für die EU angekündigt. Gibts denn schon Namen von Interessenten in D? Ist aber, mal direkt gesagt, auch reichlich hinfällig: Selbst im absoluten Erfolgsfall wird das Verfahren nicht mehr werden als eine Randnotiz. Unterdessen erreicht der digitale 3D anteil von Avatar *alleine* bald das komplette Eispielergebnis von Titanic, >20.000 georderte DCI-Kinos seit 2009 werden verbaut, und die DCI-Betreiber machen justamente die besten Geschäfte seit Jahrzehnten. Alle grossen Ketten in den USA haben komplettumstellung auf DCI geodert, die wichtigsten deutschen Ketten haben im 3D Segment auch schon alle digitalisiert, und die erste grosse digitalisiert auch in D derzeit komplett. Mal schauen wieviel zehntausend Kinos da noch auf T3D setzen werden, toitoitoi.

Ähm, also Moment mal, es wird sicher nicht extra für die BluRay eine wirkliche 7.1 Mischung gemacht wenn es fürs Kino keine gibt, und nachhinken kann 'das Kino' derzeit diesbezüglich ja wohl kaum. Carsten, es sind hunderte 8-Kanal bzw 7.1 Titel auf dem Markt.... Schau mal hier... http://www.dvdsurround.ch/kompletteexes...ziell.html http://www.dvdsurround.ch/kompletteexes...ungen.html oder dort... http://www.blu-raystats.com/Stats/Stats...&Audio=7.1 Mischer rein, da tuts ein solider Uli Behringer :)

Der ist billig zu mieten, jo, aber eher fürs Hotel & Apothekengewerbe :)

Alleine durch bluray gibts zig Filme in 7.1, da sollte das Kino an & für sich nicht nachhinken... 5.1 ist gut, 7.1 und 16.0 sind besser.

Wobei für Nachspieler und Kinos die kein Geld haben, nehmen wir bspw. mal ländliche USA Kleinstadtkinos mit unter 100.000 Jahresumsatz es besser als nichts sein kann. In den USA könnte es schon ein paar Dutzend potentielle Kuden geben. Jedoch: gilt uneingeschränkt. T3D wird im besten Fall eine Randnotiz, was bei der geringeren Güte im Vergleich zu den bestehenden Kinostandards auch zu begrüssen ist.

Also wenn ich sehe, dass Programme mit falschen Lensmacros gefahren werden können, es keine vernünftigen Lösungen für Pausenbetrieb gibt, immer mal wieder L/R Flips auftreten... Klar gibts diese Problemkategorien bei 35mm auch, aber gerade davon will man doch weg bei DCI... Ach so, ergonomische Aspekte, ok. Nunja, aber das liegt doch eher innerhalb der jeweiligen Server/Mediablockhersteller als inenerhalb der technischen DCI-Norm. Das hat doch, zumal zu Zeiten schlechterer Materialien, auch nicht den Durchbruch von Flat/BW gegenüber NF/Academy behindert. ;-) Auch wieder wahr. :) Schlechter bleibts dennoch.

Wobei man auch gut sieht, bzw eben NICHT sieht, wieviel Reserven J2K hat. Halbierte Halbierte Datenrate liefert immer noch gradiose Ergebnisse. Bei 4K übrigens ist die reduktion genauso stark wie bei Avatar. Wieso das allerdings gemacht wurde sollte wirklich mal wer von deluxe erörtern.

Yep, Anfang der kommenden Woche gibts Tesmaterial, auch mit im Bild integrierten numerischen & technischen Meßreferenzen. Dieses Wochenende (Berlinale-Berg) ist allerdings noch Sonderschicht angesagt und Leitungen & Renderfarm glühen lustig vor sich hin, daher wirds eher mo/di/mi in einer der Nachtdispos wohl mal eine freie Suite geben. Reptile, carsten... am besten wäre wohl lineares 10bit RGB, oder? Log-RGB und 12/16 bit könnte ja zu einem gewissen Eigenleben in den Tools führen, zumindest wäre ich NICHT sicher das Imagemagik LUTs richtig interpretiert.

Häh? Basterds war doch ein 2K Digital Intermediate Master? Slumdog hat 2009, zu Recht IMHO, den Oskar gewonnen... Zu witzig :) DER visuelle Knaller des letzten Jahrzehntes, DER Film der im Alleingang 3D von Phänomen zu Standard brachte, DER wohl aufwendigste und komplexeste real/cgi/animation/mo-cap Film jemals, DER alle Einspielrekorde bricht und obendrein der erste Film der vom Regisseur mit virtuellen Kameras selbst gedreht wurde ist... Mittelmaß und langweiliger? Dunning-Kruger-Effekt at its best: http://de.wikipedia.org/wiki/Dunning-Kruger-Effekt Sie meinen nicht allen Ernstes James Horner? District 9 ist wirklich innovativ - und mutig. Ausserdem hat er dicke Sympathie-Boni, als Spielfilmdebut von N. Blomkamp, Indie-Produktion und grade Südafrika mit einem inversen Rassismus-darma... sei ihm jeder Erfolg gegönnt. Tip an alle die District 9 verpasst haben: *Unbedingt* in der Orginalfassung ansehen, Afrkaans & Südafrikanischer Slang machen den Film besonders realistisch, das geht in der deutschen Fassung ziemlich verloren. Aber, wie gelungen auch immer, der red-one pseudo-dok-look in D9 ist im Vergleich zu der kunsthandwerklichen Meisterleistung von Avatar wirklich eine Klasse unterhalb.

Guten Morgen, Zusammen scheinen Footballer (es ist SUPERBOWLWEEKEND :)) und romantisierte US-Teenagerinnen erstmals die vom Dauereinsatz erschöpften Navis in die Schranken zu weisen können: In den USA scheint Dear John sich zumindest dieses Wochenende an die Spitze setzen zu können :roll:

Also dieses Weekend / Woche sollte er wohl 2.2 erreichen, und 2.4/5/6 sind definitv drin. Allerdings gibt es in der Liga schlicht keinerlei Vorerfahrungen, daher scheut man sich zu tippen, und dann einige neue Aspekte: - das hohe Einspiel pro Kopf kompensieren erheblich den Abfall der Zahlen, der Preis *steigt* da vor allem die 35mm Häuser aussteigen während IMAX und DCI3D bleiben. - die zahlreichen doppel, dreifach, vierfach-Besucher, die neugierig alle Verfahren anschauen. In den letzten 20 Jahren gabs selten soviel öffentliche Diskussion über Kinonormen, das Web und seine Foren unterstützen das natürlich - Avatar kriegt in seinem Segment (blockbuster sci-fi 3D) noch lange keinen relevanten Mitbewerb, deswegen kann er noch lange lange laufen. Und dann, ironischerweise, *könnte* unter Umständen im Sommer der DVD & bluray Release bizarrerweise den 3D Kinos eventuell nochmals eine Nachfragewelle verschaffen, das wäre ein Novum, wenn Homecineasten dann doch noch in 3D sehen wollen. Man wird abwarten müssen, zurzeit kann man nur spekulieren, was bei den Zahlen in der Tat ein echtes Luxusproblem ist :) Die USA erfassen traditionell Einspiel, nicht Besucher, wobei du aus dem durchschnittlichen Kartenpreis und dem Umsatz selbst rückschlüsse ziehen kannst.

Schlecht qualifizierte oder gemanagete Kollegen werden *jede* Kette beschädigen, siehe deluxes keylieferparty. Nanu, auf der Serverseite? Was siehst du denn da für Schwächen? Unser Kritikpunkte sind Interface, 4:2:2 bei den günstigeren Installationen, und das es noch keine 60 und 120P Normen gibt. Sollte, wenn das System eine Basis findet, definitiv gemacht werden. Weil die Paralaxe mitwackelt, insbesondere wenn das Kameramotiv nicht komplett plan ist. Nochmal, T3D nutzt für ein Frame nicht 35mm, sondern *HALBES* 35mm. Im Gegenteil, die technische Schärfe der Kopie der Kopie des Orginals ist *geringer*, in 2D wie 3D. ABER: Durch Stereoskopie (und das dafür grade bei CGI satte Antialiasing) siehst man eben immer mehrere Bilder gleichzeitig, l wie r, egal ob pol, shutter oder farbfilter - und das schafft eben eine erheblich organischere Bildpräsenz als das klassische 2D. Eines der Probleme, zumindest in D, ist das schlicht zuwenig DCI3D Kinos existieren um das Potential aller Filmstarts auszuschöpfen, sobald ein Thema einschlägt. Siehe IA3/Coraline, oder aktuell Avatar/Fleischbällchen. Andererseits ist das in den USA schon 2010/11 easy, da alle grossen Ketten komplett digital gehen oder bereits sind - bspw. AMC, cinemark, Regal, carmike. In D sollten die fehlenden 300-500 DCI-Kinos wohl auch relativ schnell dazu kommen, egal ob mit oder ohne Subventionen, schlicht weil das Geschäftsmodell ohne DCI 3D eben schlechter ist. Tatsächlich haben die "Schwellenländer", wie bspw. Indien oder China, massivst digital gekauft, wir reden hier bequem von den zehnfachen Mengen bspw. in Relation zur BRD. Wo T3D Sinn machen könnte ist bspw. in sehr finanzschwachen Provinzkinos in der EU, und ggf. im Nachspielmarkt der USA. Solange aber Disney und Fox nicht unterstützen fehlen die wichtigsten DCI3D-Themen denen weiterhin. Ja, und gleichzeitig kann man erfreut den Trend zur Qualität sehen: IMAX DCI bspw. erzielt exzellente Einspielergebisse, zu erstaunlich hohen Eintrittspreisen. Es gibt definitiv einen satten Anteil Besucher, die hohe Projektionsqualität gerne bezahlen. Nach dem Erfolg der digitalen IMAXe in den USA ist es zu hoffen das auch in der EU es da vielleicht nochmal zu einem zweiten Frühling kommt. Ton, Bild und Helligkeit holen mit dem Verfahren schon das Maximum raus. Was Technicolor und/oder Pcculus gelingen müsste, damit das Verfahren mehr als eine Fußnote wird, ist das ein paar größere Ketten anspringen. Das wird sehr schwer, da in den USA alle relevanten Ketten schon auf digital gesetzt sind, und in der EU auch nahezu alle zumindest 3D seitig sich ausgerüstet haben. Diejenigen die da 2009 noch lauthals entschieden gegen DCI und 3D wetterten dürften sich, zu Recht, spätestens nach IA und Avatar in den Popo beissen, entging ihnen doch nicht nur das beste Geschäft des Jahres, sondern der letzten Jahrzehnte.

Moin aus der encoding-Frühschicht. Yep, das trifft den Inhalt deines Posts bedauerlicherweise dieses mal ziemlich genau. Ist schon witzig wie sehr sich hier 35mm und DCI ähneln. Da hast du was nicht verstanden. DCI 2K in 3D hat *exakt* die selbe Auflösung wie DCI in 2D. Schlicht weil zwei Bilder für zwei Bilder gespeichert sind. 35mm in 3D hat die *HALBE* Auflösung von 35mm in 2D. Schlicht weil in einem Bild 2 stecken müssen. Na wenn du das dort erst gelernt hast, ok, die Spezifikation hat ja nun schon paar Jahre auf dem Buckel, dann lass es dir eben nochmals erklären. DCI 2K 2D hat die 4fache Datenrate von DCI 4K, der höchsten Auflösung in DCI, pro Bild. DCI 2K 3D hat nur rund die 2.5 fache Datenrate von DCI 4K, der höchsten Auflösung in DCI, pro Bild. Avatar nutzt hiervon in seiner deutschen Kopie nur rund die Hälfte der verfügbaren Bandbreite. Das liegt u.a. daran, das J2K Wavelets bei 250Mbit massigst Reserven haben. 250Mbit reichen auch um mit 96Frames oder mehr wunderbar abzubilden. Die RED macht bspw, ebenfalls mit wavelets, bei 120P runde 300Mbit. Korrekt, DCI bei SMPTE 428-1-2006-Level in 3D hat 650K/Frame. Avatar nutzt davon in der deutschen Kopie wie ihr aufführt rund 300K/Frame, also in etwa 120Mbit. Zum Vergleich, Bluray, liegt bei 0,12 MByte/frame Die 250Mbit Datenrate ist dafür ausgelegt auch rauschige (sprich:körnige) Quellen wie hohe ASA 35mm exzellent wiederzugeben, da sollte man an den Anschlag der Datenrate gehen - Rauschen ist immerhin die schwerste Herrausforderung für Diskrete Wavelet Tansformationen, insbesondere ein Prüfstein für die Region of interest-Analyse, grade für den Codec mit freiem spatialen Zugriff bei der Zuordnung der Granularitätsregionen, aber solche Details sind dir ja klar, denke ich mal. CGI wie digitale aquerierte Quellen sind da erheblich weniger datenratenbedürftig, einer der Gründe warum kein einziger der erfolgreichen DCI 3D-Filme auf Film gedreht wurde. Aber du hast den Hauptnachteil von stereoskopischer DCI-Projektion wie Ihr sie nutzt noch nicht erfasst, die Datenrate ist da sekundär. Ihr arbeitet, unterstelle ich mal, doch wahrscheinlich bei 3D mit SMPTE 372M Dual Link HD-SDI in 4:2:2 Y,Cx,Cz Farbsubsampling, oder? Sorry, aber hier kann ich nur noch kotz.... In dem Fall ist weniger Alkohol angeraten. Da hast du was nicht verstanden. Sony SRX oder IMAX DCI oder Doppelprojektion kennt keine Darktime. Die gibt es nur bei Film mit over/under bzw. side by side. Auch DCI in der günstigeren Variante wie ihr sie nutzt hat anders als Film keine Vollbildunkelphase, sondern 144Hz Wiederholfrequnz, wobei je nach System *immer* beide Augen etwas Licht bekommen, da weder Farbfilterung a la Dolby noch Polarisation a la RealD noch Shutter a la Xpand komplett den jeweils anderen Kanal abdunkeln können. Bei mechanischer Projektion hast du im schlechten Fall 48Hz, im besseren 72hz komplettdunkelphasen, anstelle 144 oder garkeinen. Korrekt, und den 48Hz / 72Hz stehen bei DCI wiederum keine Dunkelphase oder 144Hz, sprich doppelt bis dreimal so schnell, eine Halbdunkelphase gegenüber. AH, du denkst also STARKES Flimmern mit 48Hz oder 72Hz zwischen komplett dunkel und komplett hell sind besser als 144Hz SCHWACHES Flimmern (wie bei euch) auf nur einem Auge oder GARKEIN Flimmen. Na denn kann ich nu auch nicht weiterhelfen. Dein Diagramm ist falsch, da es das zentrale Element des Flimmern, die Frequenz, nicht darstellt. du müsstest doppelt pder dreifach so grosse Buchstaben nutzen für T3D, dann würde es stimmen. Nochmal 48/72Hz mechanisch vs. 144Hz oder komplett perfekter Lichtstrom bei DCI. Die mit Abstand einspielstärksten DCI-Kinos, insbesondere jetzt bei Avatar: IMAX. Alle Sony SRX-Häuser arbeiten unterbrechungsfrei, also bspw. in Deutschland so 60 Cinemax, Apollo sollte 80 haben. Naja, und dann sind halt noch paar tausend SRX in den USA auf Order, einzelne anspruchsvollste Häuser wie Cineplex Marburg und Cinedom Koeln usw. Ihr nicht, aber kann ja noch werden. Aber vielleicht möchtest du ja eher anraten auf Technicolor 3D zu setzen :) Ja, ich muss schon sagen, die 16 Kanal PCM Mischung von Avatar war ein Ohrenschmaus 8) Maßgeblich im Kino sind 6 Kanäle - mehr nicht. Nicht nur Kinos wie IMAX nutzen mehr Kanäle - das geht auch heute schon, so man es denn als Betreiber installiert. Auch andere Formate wie bspw. blu-ray und übliche Intel-PCs sind heute 7.1. 16 und auch 22 via 16 klingen in der Tat grandios. Die hochaufgelösten Raumklangsysteme haben in Deutschland, anders als bspw. in den USA, aber bisher kaum Betreiber in Betrieb. Was schade ist, wirst du dann auch feststellen wenn du dir solche Systeme mal anhörst. Mit einer normalen Plexx Anlage hörst du den Unterschied von den 320Kbit bei DD Film sicher erheblich weniger. Hör dir bei Gelegenheit mal an wie es klingen sollte. Empfehlenswert ist dafür stets das RAI, da kann man hören wie die Filme klingen wenn das Kino *nicht* am Ton spart. Wenn du 320Kbit 5.1 (mit dem alten Dolby-Codec der bei 35mm eingesetzt wird) vs uncompressed oder auch den moderneren höherwerftigen Dolby True HD nicht per Ohr trennen kannst solltest du in der Tat das mal checken. Da hast du erneut was nicht verstanden. Analoge Kopien von Kopien sind *massiv* verlustbehaftet, und das Master ist heute wenns hochwertig ist zu 99% digital. Wenn du das verstehen willst, stell dir vor dein Master ist die CD (bzw. DCI). Jetzt kopierst du das 2 mal auf Compactcassette. Das wäre in etwa die 35mm Kopie dann. Ja, da kann die Oceanic Gruppe noch so oft betonen, wie gut DCI 3d gegenüber 35mm 3D ist, es ist schlichtweg falsch. Bei der Qualität eurer Argumentation verliert ihr nur an Glaubwürdigkeit! Bedauerlicherweise merkt man eben doch das bei dir noch so einiges an Masteringwissen fehlt, und das wäre auch OK für jemand der noch recht frisch beim DCI einsatz ist. Das hat, soviel am Rande, recht wenig mit "Glauben" und "Marketing", umso mehr dafür mit Messen und staubtrockenen technischen Fakten zu tun. Nochmals Odiug, wenn du nicht verstehst das ein digitales Master durch mehrfache analoge Umkopierung qualitativ leidest, das T3D *halbes* 35mm Format ist, S24 sozusagen, zwischen S16 und S35, Stereoskopie von akkuraten Bildinformationen abhängig ist, 48Hz dir nicht flimmrig vorkommen, du keinen unterschied zwischen 64Kbit pro Channel vs unkomprimert hörst, deine 35mm Kopien in Bild wie Ton nach 200, 300, 400 Einsätzen so gut wie am ersten Tag sind, du bei Avatar gerne noch ne Kornebene und deren Kopie dazugeben möchtest, schliesslich noch auf Fox (mit bspw Avatar) und Disney verichten willst - dann ist T3D sicher eine gute Ergänzung zu eurer DCI-Anlage. Fraglich ob das Publikum das auch so sehen wird, Nichts anderes hat der Kollege gestern getan. Deine Replik hingegen, bei allem Respekt, nicht.

Das war keine "Cutterin", sondern eine großmäulige Idiotin. Wer sowas macht riskiert nicht nur seinen Job, sondern den aller Kollegen -> JuSchG. Weiterhin existieren heute so gut wie keine Pornos mehr auf 35mm. Weiterhin hat ein Vorführer wie ein Cutter wirklich anderes zu tun, als noch zu schneiden wenn er nicht muss. Ein Frame ist VÖLLIG wahrnehmbar, vor allem bei geringen Frequenzen, wie 24P im Kino. Wer sowas machen würde, hätte hier am gleichen Tag die Kündigung auf der Pfote, und EINEN ganzen Frame sieht jeder Semiprofi selbst aus dem Augenwinkel. Du.

Völlig unabhängig ob das Technicolor Verfahren sich temporär noch etabliert oder nicht: - hat Technicolor 3D eine schlechtere Auflösung als das orginal. Das ist in 100% der Fälle heute ein DCI2K Master, und die Kopie (der Kopie) kann nur dementsprechend schlechter wiedergeben. - hat Technicolor 3D die *halbe* Auflösung von heute üblichen 35mm, und die erreicht schon *für 2D* mit der doppelten Auflösung in der Praxis keine 2K. - ist Technicolor 3D mit 48Hz oder 72Hz doppelt bis dreimal so flackrig wie die normalen triple-flash DCI-Implementationen, die laufen bei mind 144 Hz. Von dem idealen konstanten Lichtstrom (wie bspw. srx 4K) oder Doppelprojektion ganz zu schweigen. und das ganz abgesehen von den weiteren technischen Nachteilen, wie das - der Ton ist nicht 16 Kanal unkomprimiertes PCM wie bei DCI, sondern eben nur DD, im besten fall wohl DTS. - die Kopien *ALTERN*, da führt kein Weg umhin. Und während ein wenig Staub, Schmutz oder ggf. ein kleiner Kratzer in 2D unproblematisch sind, in 3D ist das Gift, weil es nur in einem Kanal kommt, und somit die Stereoskopie beschädigt. - der Bildstand muss für perfektes Stereoskopisches Bild *perfekt* sein. Nicht 0.04, nicht 0.1%. Das bringt die ganze Paralaxe von perfekt auf Kopfschmerz. Das Millionen Zuschauer grade 3 Stunden en Block geniessen können, wie bei Avatar, das ist sicher, kann so entspannt mit 35mm mechanik nicht erreicht werden. noch weitere Handlingprobleme dazukommen, genannt sei bloß, daß wenn bei den Akten mal ein Frame falsch angeschnitten wird, invertiert ab dort die stereobasis bei over/under, Kopfschmerzgarantie. Da kann Technicolors Marketingabteilung noch so oft betonen das das 3D Verfahren DCI-Qualität erreicht, das ist schlicht falsch. Wenn bei einer Vorführung eine *direkte* Ausbelichtung vom Digitalmaster gezeigt wird (in der Praxis, jede Wette, kommen da Kopien, nicht belichtete Master), die zum ersten oder 2ten Mal läuft und noch keinen Verschleiss aufweist (Avatar 3D dürfte in zig DCI-Kinos inzwischen so an die 200-250te Aufführung laufen) ist das ERHEBLICH besser als der Regelbetrieb mit T3D sein wird, und selbst in solch einer Marketingvorführung bleiben die immanenten Probleme der mechanischen stereoskopischen Projektion. Mal schauen ob das wirklich jemand nimmt, ob die Studios das Verfahren unterstützen werden, grade was die EU-Märkte anbetrifft hat man hier so seine Zweifel. Eine Sorge die auch so mancher hat: Die geringere Güte der mechanisches 35mm 3-Projektion kann in der Praxis die Marke "3D" insgesamt beschädigen. Es bleibt spannend, ausschliessen sollte man nicht das eines der beiden mechanischen 3D Verfahren, wenn auch verspätet, noch Interessenten findet.

RGB, wie die Mehrzahl der heutigen Kinomaster, und ob RGBlin oder RGBlog kannst du frei wählen. :) Kein Stress, keine Eile, wir wollen nur unterstützen. Stereoskopische 3D Sequenzen können wir, das am Rande, natürlich auch liefern.

Fein, da senden wir die heute oder morgen mal paar Leckerlis. Na denn mal her mit dem FTP (per PM)... Yep, was eher herrausfordernd wäre: Key und (3D-)LUTs für die YUV->XYZ. Aber LUTs, 2 wie 3D, sind für DCI nicht mehr soooo wichtig wie einst bei Filmscans.

hrrhrr, und vermutlich auch noch länger bis der strom alle ist. AAHHH! Deckung! *MÜSSEN*-*WIEDERSTEHEN*-*ZU*-*ANTWORTEN* :)

Vielleicht schreiben die ja grade - mit dem Abakus - und es dauert nur länger? :) Yep, grade in unserer Branche sollte man die Leute NICHT daran hindern ihr Geld zum Spass zu verpulvern :twisted:

Wie gesagt, wir stellen gern paar GBs 4K realbild, 2K realbild und testsequenzen zur Verfügung, wenn ihr FTP/mydrive usw Platz habt. So ironisch es ist, aber für 2/3/4K Redcode ist tatsächlich Adobe CS4 und CS5 besser als FCP... weil CS4 komplett nativ Redcode RAW spielt, ohne L&T, proxy usw - in 16bit 4K und CD5 obendrein noch die GPU debayern läßt. Die Mercuryengine in CS5 (ist seit einiger Zeit im Betatest) ist sowieso recht abgefahren was die Leistung anbetrifft.... man schaue (und staune) hier. 4K, red und das Kinospezisfische ist am Ende des Vortrags http://blogs.adobe.com/davtechtable/

Also wir könnten ggf. ein Kalibrierungsfilm zur Verfügung stellen. Das sind allerdings doch recht satte Datenmengen.... Macht euch, wenn ihr das wollt und keine Server im Web habt, doch mal einen kostenlosen Account bei mydrive.ch, da kriegt ihr 2GB. Da können wir gerne mal paar 30bit Kalibrierungssequenzen hochladen. Und auch böses *FOLTERMATERIAL* für Datenratenmessung, mit dem man selbst 250Mbit DCI zerquält bekommt :) Finden es hier alle toll was Reptile angestossen (und möglich gemacht) hat.

Avatar II? :wink:

Ja, das soll es haben Ja, wenn man bspw. das Dock oder "Camera Connection Kit" dazukauft :) Wobei man dann nicht mehr laden kann, aber muss man halt rumstöpseln :) Lustig wird das wenn man bspw. mal von einer Photokamera auf ne festplatte überspielen will - adapter drauf, kartenleser ran, auf das ipad kopieren, platte anstöpseln, vom ipad auf platte schreiben, und so man heutige 128GB oder 64GB Karten nutzt das ganze eben paarmal in folge. Alternativ könnte man auch an den adapter einen usb-hub anschliessen und von da aus.... harrharr, das wird witzig. Das ipad hat kein umts/gprs. Das wird das ipad 3gs haben, das später und teurer erscheint. Tja, ist aber so. Aus Heise: Das Betriebssystem basiert auf dem iPhone OS und wurde für den A4 sowie in Bezug auf einige Bedienfunktionen des Touch-Interface modifiziert. Multitasking gehört aber nicht zu den Erweiterungen. Hin-und-Her-Schalten zwischen aktiven und im Hintergrund weiterarbeitenden Anwendungen ist daher ausgeschlossen. Hmmm.... da sind wir dann geteilter Meinung. email, Zahlen & Tabellenkalkulation, forenposts, spiele, schreiben, mir fallen einfach zuviele Standardaufgaben ein bei denen ohne ausdreh/klapp/schiebbare Tastatur mir ein solchen Gerät verkrüppelt erscheint. Als Mediaplayer/ebook alleine gehts meinetwegen grade noch, aber wenn man bspw nen Asus oder Sony X-Series hat braucht man ja keine weiteren Gadgets, schlicht weil die das alles können - besser sogar. Ja, und dennoch wirds einige Käufer finden. Aus Produktionssicht ists klasse, denn die iphone/ipad user sind wunderbare Melkkühe. Marketingseitig waren wir stets skeptisch ob die ganz normal kostenlos im web angebotenen trailerseiten bspw. als App dann für Geld gekauft würden. Und siehe da, man sperrt einfach das iphone (und nun pad) vom HTML-Zugriff serverseitig aus (das ipad ist da ja so oder so klasse, weils kein flash kann) und schon kaufen die brav Apps :) Insofern fein zum Geldverdienen.