oceanic

Wobei die Datenrate gleich ist. 4K ist insofern stärker datenreduziert als 2K DCI. Was witzig ist, wir haben von Sony als Rekorder und Kameras "nur" HDCAM in 1080P, nutzen aber für die 4K RED-Kameras hier wiederum Sony als Display (leider noch keinen eigenen, wann kommt endlich ein *günstiger* 4K Studio-Sony als Mitbewerb für JVC, da könnte man in D auch dutzende absetzen) weil red wiederum nur 1080P und 720P Displays verkauft :)

Yep, auch hier waren ja alle *wirklich* begeistert - auch von den ersten Trailern in welchen man das Potential schon wunderbar geteast bekam. Auf einen dermassen unglaublichen Erfolg allerdings, das bereits jetzt mehr als 2 (!!!) Milliarden Umsatz eingespielt wurden und über 70 bis 80% davon per DCI, das hätten vor einem halben Jahr selbst Optimisten nicht wetten wollen. Die klingelnden Kassen sind die beste Belohnung für die mutigen Vorreiter von DCI in Deutschland, und spätestens jetzt realisieren auch die verbisstensten Ablehner was Sie sich und Ihrem Publikum vorenthalten, wenn sie nur mechanisch aufführen. Avatar hat jetzt, nach 46 Tagen, mehr eingespielt als LOTR: The two Towers und LOTR: Return of the King zusammen. Oder als die komplette Matrix-Trilogie. [Edit durch T-J: Papagei entfernt.]

War das die Sparte die für die mechanischen Projektoren und die 3D-Verfahren zuständig war? Ist CMS Sparte nicht eher Support & Home?

Oder er diesen Kinobetreibern! Ohne die Investition der Kinobetreiber wäre sein Erfolg nämlich nicht so groß gewesen. :wink: :)

2.039.222.000 Dollar. Nach 45 Tagen. Erster Film jemals überhalb der 2 Milliarden. Das ist echt *WILD*. Was für eine Rendite. Der DCI Anteil liegt inzwischen wohl bei rund 1.600.000.000 davon. Ich denke die Kinobetreiber die 2006/7/8/9 schon DCI gekauft haben dürften JC mal eine Gruppendankeskarte aus D zukommen lassen - in dem Tempo amortisieren macht Laune :)

roger :) Bei: "Roger" sollte man den bekannten Dialog eines anderen amerikanischen 35mm Fliegerfilmes zitieren: "Flight 209 your cleared for take-off.f Roger. Huh? LA departure 123.9 Roger. Huh? Request Vector Over. What? Flight 209 cleared for Vector 324. We have clearance Clearance. Roger, Roger. Whats our Vector Victor? LA radio clearance Over. Thats clearance over. Over what? Ah! Roger over. What? Ahh! Who?" :) http://www.youtube.com/watch?v=15XlSbGzGTk

Yep, wir sind mit Mastern, Filmen in Fertigung und Archiv natürlich noch etwas paranoider :) Sicher, wobei menschliches Versagen ist die häufigste Ursache allen Datenverlustes ist.

Äh, Top Gun, war doch nur 35mm - also nur ein Blow up, oder? Wobei man ehrlich gesagt, 2010, ganz formatunabhängig, heute doch etwas sinnvolleres ansehen kann, als Scientologen, die in Jagdbombern das Hohelied des US-Patriotismus summen und dabei von dauergewellten Pommerranzen angeschmachtet werden :)

Ja, aber PARANOIA ist bei Datensicherheit als DIE grundlegende Haltung immer gut :) Bspw. wenn nen Anwender bei RAID5 die *falsche* Platte auswechselt, freut man sich sehr wenns ein RAID6 war.

Hm? Ist Avatar nicht bereits über 7? Sollte heute die 7,4 Mio überschreiten ... immer noch deutlich auf Platz 1 - seit 7 Wochen. Wieviel hatte IA3 nochmal, so 8.6, 8.7? Also das wäre doch sehr verwunderlich wenn Avatar die nicht macht.

Und noch ne weitere Erklärung: RAID 5: Eine Platte zur Ausfallssicherung, d.h. 1 Platte kann ausfallen, und alles läuft weiter. RAID 6: 2 (oder mehr) Platten zur Ausfallssicherung, d.h. 2 (oder mehr) Platten können ausfallen, und alles läuft weiter.

Yep, so macht irren Spaß :) Hm? Ist Avatar nicht bereits über 7?

Avatar hat in den USA dieses Wochenende erneut rund 30 Millionen eingespielt, weltweit sollte sich das Einspiel des Weekends also wieder um die 100 Millionen bewegen. Damit kann man nun wohl davon ausgehen, das wenn nicht plötzlich Aliens landen erstmalig ein Kinofilm die 2.000.000.000$ Barriere knackt. Der DCI-Anteil am Umsatz übrigens steigt, wie erwartet spielen Avatar immer weniger 35mm Häuser. Von dem Einspiel des Filmes sollten schlussendlich wohl so 70-85% DCI sein.

Bei uns laufen an verschiedenen Standorten hunderte Platten, und konstanter RAID-Betrieb mit Hoch- und höchstlast macht keinen relevanten Unterschied bei der dauerhaften Betriebssicherheit wenn man 5 Jahre als Korridor ansetzt. 5 Jahre sollte man schon als normal ansetzen, die meisten Platten in den Raids haben ja auch 5 Jahre Garantie, andere wie bspw. die Samsung Spinpoint F1R-Serie auch 7 Jahre. Von den jeweils rund hundert Samsungs, Seagates und Hitachi hier die in den letzten 24 Monaten in Betrieb genommen wurde hatten wir sogar eine aussergewöhnlich gute Quote, irgendwo unter 0.5% Garantieaustausch auf 2 Jahre. Typisch sollten eher 3-4% sein. Wenn jemand das Thema en Detail interessiert, sei folgende Langzeitstudie empfohlen: http://labs.google.com/papers/disk_failures.pdf Die "mission critical" Raids hier migrieren ca. nach +/- 2 Jahren, gemäß Moores Law passen dann typischerweise 2 raids auf jeweils einen. Derzeit migrieren bspw. je 2 mal 2007er 24TB (24*1TB) auf ein 48TB (24*2TB) Raid, davor je 2 2005er 12TB (24*0.5TB) usw., und fahren ab da dann weitere 3-5 Jahre als Archiv. Wir setzen übrigens anders als Sony nicht auf Raid 6, sondern auf gespiegeltes Raid 5 - klar, teurer, aber nur so kriegt man eben 100% Datensicherheit + dauerhaften 100% Vollasteinsatz hin. Als Kinoserver wäre das aber Overkill, da ist single Raid 5 oder 6 schon gut. Fürs Archiv ist das Klasse, inzwischen wachsen die Platten so schnell das man selbst mit 4K Mastern in uncompressed immer weniger Raum verbraucht. Nach rund 20 Jahren mit solchen Raids ist es anzumerken, das die heutige Technik wirklich fein ist. Kompakte 19er Einschübe mit je 24 TB, wie http://www.chenbro.eu/corporatesite/pro...php?sku=30 oder bis 100 TB, wie http://www.chenbro.eu/corporatesite/pro....php?sku=4 waren vor wenigen Jahren noch ein Traum, vor allem für vierstellige Preise. Es ist schwer fassbar, aber in ein solches System passen jetzt inwischen bald alle Kinostarts eines Jahres in DCI 2K wie 4K... Schon heftig wie die Technik sich weiterentwickelt hat.

Sehr sehr Fein! Grossartuge Arbeit die du machst, respekt! Noch eine Frage: siehst du eine Möglichkeit mit 10bit Bildern (bspw. DPX) zu füttern?

War das eine Ausbelichtung oder eine Kopie der 4K Restauration von Mikros Image/Arane/Guilliver/Imagica?

Hossa, da wirft Sony ja ganz gut Licht weg.

Komisch, komisch, komisch... die konstituierenden Veranstaltungen waren öffentlich, und da waren neben allen Mayors wie Paramout, 20th Fox, Buena Vista usw eigentlich nahezu alle Hersteller, Fachleute, Veranstalter unisono @oceanics sagt hiermit, seine Aussagen seien identisch zu denen der "Mayors" [Major Companies?] "Paramout", "20th Fox" usw. Die Glaubhaftigkeit dieser "Zeugenberufung" darf man dem Forumleser überlassen. 8) yep, und betont sei an der Stelle das die DCI, als der Dachverband von * Metro-Goldwyn-Mayer * Paramount Pictures * Sony Pictures Entertainment * 20th Century Fox * Universal Studios * The Walt Disney Company * Warner Bros. beginnend 2002 bis Sommer 2005 die 1.0er Spezifikation erarbeitete. Bis April 2007 zur 1.1 wurden rund 140-150 Errata korrigiert, dann folgte ebenfalls im April die stereoskopische Ergänzung, und bis August 2008 dann auch die Details geklärt waren (inklusive zig Details wie Kachierung, SZ usw) waren noch weitere ~100 Korrekturen zu berücksichtigen die in der 1.2 dann integriert wurden. Aktuell ist der Stand von 4/09, der weitere ~30 Errata abbildet. Wer sich den Spaß gönnen will und den Konferenzen beiwohnen möchte, bei denen die Errata festgezurrt werden, dem sei die traditionelle jährliche Kissenschlacht zwischen Produzenten, Herstellern, EDCF, SMPTE und DCI im September in Amsterdam empfohlen :)

Die Antwort hab ich glatt erwartet. Ich gehöre zu den 10 % die so ein Strich im Film aufregt. Jeder Fussel, jedes Wackeln, jedes Lampenflackern und sollte es noch so klein sein sehe ich und es stört. Ich bin leider nicht der einzige der bei uns Vorführt. Fakt ist aber dass 90% es nicht sehen oder es sie nicht stört. Glaub ich sofort, trotzdem schmälerts nicht das es ätzend ist wenn eben Fussel, wackel, flackern (oder tonfallback rauf runter, arghs) passiert. Beides, und das bittere ist wenn man seine eigenen Sachen sieht, bzw. was damit veranstaltet wird. Und manchmal erlebt man, grade auf Premierntouren, *echte* Hämmer - in Köln bspw. mal center & sourround vertauscht. Sobald man das Master aus der Hand gibt beginnt eben traditionell Wild-West. Und es ist, ich denke das kann man auch nachvollziehen, wirklich frustrierend wen man dann vorne Geld en masse für feinste Optik ausgiebt, in der Post kleinste Nuancen im Grün tagelang beackert, frame für frame stabilisiert um dann ein stichiges wackliges Bild aus ner Turbokopie auf nem zu dunklen Projektor sehen zu müssen. Das ist einer *der* Gründe, weswegen hier eine starke pro-digital Stimmung herrscht, DCI bringt, da kann man eiern wie man will, qualitativ in 2D wie 3D einen *satten* Sprung nach vorne.

Die derzeit unter Insolvenzverwaltung stehende Thomson-Technicolor scheint mit ihrer Neustrukturierung voran zu kommen. Zukünftig heisst die Firma nur noch Technicolor und der Restrukturierung wurde zugestimmt: http://www.technicolor.com/GlobalEnglis...color.aspx Als erstes wird nicht wie erwartet die GrassValley Division verkauft (was ja seit April 2009 angekündigt ist), sondern die CMS Sparte, Sony übernimmt diese. http://www.technicolor.com/GlobalEnglis...s-Inc.aspx

Der konte sich aber sehen lassen. Da hab ich nichts von nachträglicher 3Disierung gemerkt. Yep, G-Force war schon sauber gemacht. Nachträglich 3D einzubauen ist ECHT komplex, hier mal gut sichtbar wie der Prozeß grundlegend funktioniert: http://www.3d-werbespots.de/demo.htm "Parkour Reloaded Stereoscopic" - making of , 2ter von oben, da kann mans sehen.

4 ist normal :)

Offenbar seit 20 Jahren in keinem Kopierwerk mehr gewesen? Und nichts vom Recycling gehört? Passen Sie auf, wie Sie Ihre Halbleitertechnik entsorgen, wenn es mal wieder so weit ist. Möchte nicht dabei sein... Eine einzelne 2.000 GB Festplatte, 500-1000 Gramm schwer, die im Laufe von typischen 3-5 Jahren 300-500 Filme transportiert ersetzt *TONNEN* an Photochemie und Negativ. Und insbesondere wenn man konstant Kopierwerke seit Jahrzehnten beauftragt wie hier, ist es sehr erfreulich da endlich nicht mehr soviel Umweltverschmutzung direkt & unmittelbar mitzuverursachen. Na, ist das nicht eine traurige Sackgasse? Und das nach 110 Jahren Entwicklung in Filmemulsionen, Optiken, Kameras und Filmformaten. :( Amüsant, so etwas in einem Thread zu schreiben, in dem grade es sich darum dreht, daß -dank DCI- der einspielstärkste Film überhaupt erst möglich wurde. Welches Medium in der Sackgasse ist bedarf vor dem Hintergrund nun endgültig keines Kommentares mehr. Das nennt sich entspanntes, ermüdungsfreies Sehen: unterbrochener Lichtstrom (medizinisch und psychologisch erwiesen). Aha, flimmern heisst jetzt entspanntes Sehen. Und 48/72Hz sind ermüdungsfrei, soso. Nicht zu vergessen das digitale Korn und Sensorrauschen. Da bringen sie was durcheinander, DCI-Projektoren arbeiten ohne bildgebende Sensoren und haben dementsprechend auch keinerlei Sensorrauschen. Digitales Korn existiert überhaupt nicht, weder Sensoren noch DLP noch LCoS haben Kornstrukturen wie Film, da haben sie was falsch verstanden oder erklärt bekommen. Sensorrauschen gibt es nur bei *Kameras*, wenn sie unterbelichtet benutzt werden, nicht bei DCI-Projektoren. Seufz... Und dementsprechend wird ein 16mm Korn 4mal so groß wenn man es auf 35mm aufbläst... Wenn man allen ernstes denkt das es egal wäre ob man 16, 35 oder 65 dreht, hat man wirklich die Grundlagen nicht verstanden. Komisch, komisch, komisch... die konstituierenden Veranstaltungen waren öffentlich, und da waren neben allen Mayors wie Paramout, 20th Fox, Buena Vista usw eigentlich nahezu alle Hersteller, Fachleute, Veranstalter unisono und man einigte sich auf die jetzige Norm, vor exakt den technischen Hintergründen die Sie bis heute nicht verstehen (wollen) - vor 4 Jahren, nach *zig* öffentlichen Konferenzen. Toitoitoi. Scheinbar sahen das 2009 >20.000 Kinos anders und orderten DCI Projektion. Da hat irgendjemand geflissentlich überesen, das dieses Jahr nicht nur Fuji den Oscar für ihr Digital-Intermediate Filmmaterial erhält, sondern auch Brad Walker, D. Scott Dewald, Bill Werner und Greg Pettitt von Texas Instruments für: DLP

War missverständlich ausgedrückt, du hast recht. Die Anmerkung bezog sich eher auf den von den Ketten torpedierten Förderansatz und das Abwarten vieler bzgl. dieses.

Also Ketten sollen von dieser Förderung nicht profitieren. Die Ketten haben ja erfolgreich versucht die Förderung zu blocken (klar, die freuen sich das ihnen bisher wenige an den DCI Kuchen gehen, alleine Avatar, IA3 soweit, Shrek & TS3 bald machen denen natürlich doppelt, dreifach und vierfach Laune bzw. Umsatz solange die kleineren Mittbewerber vor Ort die Modernisierung aufschieben).