oceanic

Wenn man Avatar nur in 2D ansieht, verpasst man einiges mehr als nur die Hälfte aller Bilder des Filmes... Pandora, der eigentliche Star des Filmes wenn man so will, braucht 3D. Drastisch formuliert: Avatar in 2D ist in etwa so, wie 2001 im Fernsehen.

Sie und @preston sturges können gerne das IMAX von 70mm auf DCI umstellen. Cinerama, IMAX stellt weltweit auf digital um - ohne das wir & @preston dahinterstecken würden. Die letzten ~200 neuen IMAX-Orders waren alle digital. In der EU werden derzeit die ersten mechanischen IMAXe auf digital umgerüstet. cinerama, es ist ja bekannt das sie digital-technisch nicht bewandert sind, daher nur als Tip: Die fehlenden Keys der Fox bzw. von deluxe haben nichts, ich wiederhole exakt gar*NICHTS*, mit dem Projektortyp zu tun.

Jep, in die Richtung würden wir hier auch tippen. Trotzdem unentschuldbar die Schluderei.

Disney/Buena Vista scheinen Technicolor ja auch nicht zu unterstützen. Wenn die nicht & 20t/Fox nicht mitmachen bleibt das wohl Wunschdenken, zumindest kann man dann kaum einen Kino das als primäre 3D-Technik anraten, schlicht weil zig Blockbuster fehlen werden. Grade disney liefert ja dauerfeuer 3d.

Bloß - hat das alles nichts mit DCI oder der Projektionsmethode zu tun. Sondern schlicht: menschlicher Fehler bei deluxe in London, bzw. Planungsfehler bei der 20th/Fox EU. Die EU ist da, bedauerlicherweise, noch hintenan. In den USA, wo Avatar nur minoritär auf mechanik und mehrheitlich per DCI projeziert wird, und die Dienstleister professioneller, insbesondere digital, sind, lief natürlich alles rund - wie sonst auch immer, bei IA3D, Monsters, coraline usw. 160 in D? Hossa, bisher waren ja grade mal 9 in D & CH bekannt und man hörte von max so 50 zu spät gelieferten Keys. Gibts dazu irgendeine weitere Quelle? Aber trösten sie sich. Den Verlust durch den Ausfall der 1-2 Aufführungen vorm Kinostart haben alle DCI-Kollegen schon vorm Wochenende wieder mehr als drin. Bedauern muss man die Zuschauer der asugefallenen Vorpremieren, die DCI-Betreiber werden, das kann man ruhig mal prognostizieren, zum 2ten mal 2009 *DICK* abräumen & verdienen. Zig Zuschauer, teilweise um die 70%, wollten den Film ja nicht mal ersatzweise auf 35mm in 2D anschauen. Und Avatar, soviel wage ich jetzt mal zu behaupten, sollte sich jeder Kinobetreiber mal die Bilanz anschauen, sogar mit dem Ausfall. Der Film hat lange Beine. Und ich denke kaum das am denen die nur in 35mm aufführenden Kinos so profitieren werden können, wie die DCIs. Ebenfalls beim Start - mal schauen wie Wochenendahlen ausfallen, ich denke hier kann man sicher sagen, das alle DCI Betreiber locker einen Faktor mehr umsetzen werden als die Kollegen die nur 35mm spielen können. cinerama, das in D noch schätzungsweise 70% der Kopien per 35mm und nicht per DCI geliefert worden, hat nichts mit Backup zu tun, sondern schlicht gibts in D noch nicht genug DCI-Kinos, 700-1400 fehlen da noch um 1-2 tentpoles gleichzeitig zu starten. Toi Toi Toi für Technicolor 35mm 3D. Hat den in den letzten 3 Monaten schon ein Kino das Verfahren geordert? Technicolor wollte doch 500 Kinos finanzieren - jedoch hat man hat bisher noch von keinem einzigen gehört das das Angebot genutzt hat. Das wichtigste ist: Der Film ist grossartig. Unsere Leute haben jetzt via 2D, 3D, IMAX mechanisch, 3D FF, 3D SRX gesehen, und völlig klar - die DCI 3D Aufführungen sind qualitativ das beste. Fehlt nur noch IMAX DCI in Berlin. (Tip für die Berliner: DCI am Potsdamer (SRX mit realD) war bisher qualitativ die beste öffentliche Vorführung, aber zu leise. Am coolsten waren die Pressevorführungen, insbesondere in LA (4 * gestackte barcos, hossa)

GLÜCKWUNSCH von allen hier!!!! :) Auf die nächsten 900.000!

Wieviele Kinos haben den keinen Schlüssel für die Vorpremiere von den Vollprofis bei deluxe erhalten? Waren das jetzt nur die 9 bekannten Kinos aus D und CH, oder haben die Cracks bei deluxe noch mehr Kinos & Zuschauern den Abend vertrottelt?

Hat irgendwer in Deutschland Technicolor bisher gekauft? Technicolor wollte doch 500 Kinos das Verfahren zahlen? Na Odiug, da würde ich aber mal meine Augen bisschen intensiver einsetzten :) Selbst wenn die 35mm Kopie *perfekt* ist, - hat sie zwangsläufig mehr Rauschen, vulgo Korn - kann sie nicht exakt Pixel by Pixel so scharf wie das digitale Orginal sein. und das in 2D kaum wahrnehmbare Bildstandschwankungen in 3D dann heikel werden, ist ja auch bekannt. Weiterhin sollte man das nochmal in 2 Wochen vergleichen, ich denke Avatar wird schon laaange laufen, schau doch mal wie die Alterung der DCI-Kopie und der 35mm Kopie nach 100, 200 und 300 Aufführungen sich zueinander verhält :) Wie fandest du eigentlich den Film? Wir fanden Avatar *grandioses* Blockbuster-Kino!

Guangdong Film Company, CHina 50 * DCI 2K Barco DP2000

Xiaoxiang Film Group, China 50 * DCI 2K Barco DP1200/DP2000

Beijing ZuoAnFeng Cinema Investment Management Co., Ltd., CHina 50 * DCI 2K Barco DP2000

Sichuan Pacific Cinema Chain Ltd. 60 * DCI 2K Barco DP2000

Heng Dian Film Entertainment Ltd., China 100 * DCI 2K Barco DP1200/2000/3000

Stellar Megamedia Investment Ltd. , China 100 * DCI 2K Barco DP1200/2000/3000

CFG (China Film Group)/TA Digital Cinema Development Ltd. 150 * DCI 2K. Barco DP 2000, 20 DP 3000

Wenn Sie sich zu vielem was Sie schreiben austauschen wollen, können Sie gerne mal anrufen, Sie wissen ja wo ich zu finden bin. Ich aber weiss leider noch nicht wer Sie sind. Unser beider "deep thoughts" zum Thema würden sonst vielleicht dieses Forum langweilen, das wär nicht gut. Machen Sie sich keine Gedanken, der meint das nicht so, der meint eigentlich garnichts, sondern hört sich einfach gern reden, das ist alles. Gleichzeitig Maskottchen & Forumsclown, hat der manchmal nostradamische tendenzen, scheint so eine Art Reflex zu sein, die von Schlüsselwörtern wie Restauration, Karlsruhe, digital, dci, 65mm Aufführung usw ausgelöst wird.

Morgen aus der Nachtschicht. Nochmal für die chemie-nerds hier: DPX, also digitale Formate, haben in der Nachbearbeitung & Kopierwerk folgende Eckdaten. 0 ASA. Gerne auch 1 oder 10. Aber immer: - komplett verlustfrei als Kopierwerkssystem. Auch nach 1000 Kopien oder 1.000.0000 Kopien - staub, heisse lagerung, haare usw sind egal. Die Kopie hat *immer* 100% Qualität - oder ist defekt und wird von einer exakt 100% Kopie ersetzt. - Auflösung 1080, 2K, 4K, 8K, 16K und 32K heute jederzeit. Das Limit sind - Film. Es lohnt die meisten Filme nicht bei 4K abzutasten. - Publikum. Kaum einer *sieht* den Unterschied zwischen 2 und 4K. Genauso wie Konzerte auch heute noch in 44/48 16bit abgemischt werden, obgleich 96/24 Quellen zugrundeliegen. Das menschliche Sensorium gibt nicht mehr her. Und die Hobbyisten wie cinerama, wie auch die Nerds, sollten allmählich mal kapieren, das sie, wie auch die Transportnorm von Filmen irrelevant ist. Es drehte und dreht sich nicht um Auflösung. Es dreht sich um Filme. Das Filme heute vor allem digital sind, insbesondere im Mastering... nun. DI ist *TEURER* als die billo-lösung Kopierwerk. DCI ist *TEURER* als die billo-lösung 35mm Projektion. Und dennoch wollen Künstler, Produzenten & Publikum DCI. Und zahlen gerne mehr eintritt & produktionsetat dafür. Um kühle Planer und Hysteriker zu trennen zitiere man am besten nochmals.

Jep, das ist alles perfekt über 3D-LUTs kalibrierbar. Im Idealfall nimmt man einen hochleister wie bspw. Truelight http://www.filmlight.ltd.uk/products/truelight

Sollte aber dennoch durchgeführt werden um Einflüsse wie - Alter des Leuchtmittels - Leinwand - Ambientes Licht - Optik etc zu kompensieren.

Gut zu wissen! Da ist wohl im Rahmen der Differenzen zwischen Salzgeber / DCS / NV ein falscher Eindruck bei uns hinterblieben.

Neue Visonen macht DCI? Nanu, das ist ja interessant. Waren die nicht einst richtig anti-digital?

Blödsinn, mechanische Kopienfertigung ist *immer* verlustbehaftet. Blödsinn. - Ein DPX kann im DI tausendfach umkopiert werden, und das bleibt *verlustfrei*. Film verlirt bei jeder Umkopierung, und das obendrein expotential. - Ein EXR kann sogar komplett 16 Blenden ins weiss oder schwarz gezogen werden und nachträglich kann man doch wieder *alle* Inhalte des Orginals herstellen, verlustfrei. Wenn bei Film auch nur 5 Blenden gepusht werden kommt man nie wieder an die INhalte - die sind einfach kaputt. Unwiederbringlich. - Eine Farbkorrektur kann man digital mit einer LUT völlig verlustfrei durchführen, das orginal wird nicht verändert. Bei Film wird dabei *immer* geringere Güte erzeugt. usw usf. Da muss man schwon schwer ahnungslos sein, wenn man solche Grundlagen nicht versteht. Cinerama, mechanisch aufgefühter 35mm Film schafft keine 2K auflösung in der Praxis. Da können sie Negative messen wie sie wollen. Da sind sie falsch informiert, die OPLFs sind oft aus dem optischen Weg ausgebaut, und selbst mit OPLF tasten viele Kameras heute mehr als 4K luma ab, die marktführende35mm Kamera bspw, die Red one, scannt 4900 Pixel. Herrje cinerama, soviel Wunschdenken. Auf 4K SRX werden grade 500 ASA 35mm Film echt böse körnig, Spiderman 3 bspw. ist da schon ein dramatischer Rückschritt in Schärfe gegenüber bpsw. imax über srx oder red über srx. Oweeh-16mm wird inzwischen von so einigen Sendern nicht mal mehr für HDTV aktzepiert, die BBC bspw. verbietet 16mm für Produktion. Für SD-Fernsehen, Studenten & cinerama hingegen reichts allemal. Guter mann, sie verwechseln traditionell mal wieder Roß & Reiter. Nicht die ct hat den Test ausgeführt, sondern die Schweizer Kinobetreiber & archivare. Nicht die ct kam alleine zu der Bewertung, sondern das anwesende Fachpublikum. Und noch ganz wichtig - das bewertete mit den Augen, anders als sie also nicht mit Wunschdenken. Auf Festivals wie Pressekopien wird bluray die heute noch oft genutzten DVD & Beta aufführungen ablösen wie im Archivbereich so manches alte 35mm Schätzchen nach digitaler Aufbereitung wieder seinen Weg zum Publikum finden wird. Für den Zuschauer wie gesagt, ist bluray auflösungsseitig schon heute höher als typischer 35mm Film in der Projektion - und störungsfreier so oder so. Da kann man Negative technisch glorifizieren wie man will, das sieht bloss keiner im Kino.

Der Vollständigkeit halber: Kinoton baut und entwickelt Digital Projektoren und nutzt dazu BARCO Light Engines. Die Kinoton DCP Reihe ist so selten nicht in Deutschland. Eine Reihe "prominenter" Häuser (Astor - Berlin, Cinedom - Köln, Lichtburg - Essen, Royal - München, Europa - Frankfurt, Marburg, Wiesbaden u.v.m.) arbeiten damit (wir übrigens auch) ... auch einige Postproduktion-Häuser. Naja Preston, Kinoton verbaut Barco-Technik und liefert dutzende Projektoren, Barco liefert hingegen tausende... wie auch Christie, NEC, Sony. Da hat sich leider schon einiges verändert. Wenn man mal 20 Jahre zurückschaut, in die 80er, da waren Firmen aus dem deutschsprachigen Raum Weltmarktführer oder Technologieführer für Produkte im Schnitt (damals Steenbeck, heute Avid/Adobe/Apple/Autodesk), den 35mm Kameras (damals Arri, heute Red), Firmen wie Bosch & BTS, Fernseh AG & Studer Revox, Dual & Thorens weltweit vorne mit dabei, und wenn man sich ansieht was jetzt nch für Stückzahlen von Ernemann & Kinoton kommen, nunja, das ist schon deprimierend.

Dann bleiben wir doch international: Da angeblich nur die deutschen Projelktorenhersteller alles verschlafen haben, in welchen Ländern gab es piffigere Hersteller? (Den einen aus USA/Japan lassen wir mal außen vor.) Da wären bspw. Barco bspw, aus Belgien Christie bspw, aus Kanada zwingend zu nennen. Auch im weiteren Kinotechniksegment sollte man die kleinen Startups nicht vergessen, die jetzt riesig sind, wie bspw. realD oder Spezialisten wie XDC.

Die internationale Normierung definiert den deutschen Markt. Die Entwicklung lassen sich nicht übertragen, sondern *bestimmen* diese. Insbesondere da die deutschen Projektorhersteller, bedauerlicherweise, inzwischen irrelevant sind.