oceanic

Schau mal hier Valentino: Sony HDCAM, Arri 35 mechanisch und 5 & 7D für einen Spielfilm, gedreht von einem A.S.C. Mitglied, der davor Terminator 4 - drehte, und keine kanns auseinanderhalten. http://forum.filmvorfuehrer.de/viewtopic.php?t=13200 Die 5D/7D... und auch die von dir vergessene 1D werden 2010 mehr Spielfilmszenen in den Kasten bringen als bspw. die Arri D20 & 21 zusammen. Du hast das wohl nicht mitgekriegt - aber es dreht sich nicht mehr um Adapter. Sondern um Kameras. Arri kauft nahezu keiner mehr. Die Rentalhäuser verkaufen alleine in D derzeit Dutzende arris. Hunderte Red & Canons (und Sonys) hingegen werden gekauft. Ja, im TV-Markt in D werden die neuen Arris auch ganz ordentlich bestellt werden. 20, 50 Stück? Für internationale Kinoproduktion A wie B Budget hingegen sind sie schon vor marktstart irrelevant. Aber für 1080P / HDCAM ist die neue Arri auch eine Option, für 3,4,5K hingegen schlicht und ergreifend zu unscharf. Die 2 und 4 fachen Auflösungen von den 2010er Arris sind der Bereich von JVC, Red, Phantom / Vision Research usw. Arri hat in dem Marktsegment für die nächsten Jahre einfach nichts im Sortiment. Ausser man dreht mit Red Kinochart Position 1 Filme ( wie bspw. Knowing, District 9 usw), heisst David Fincher oder Steven Soderbergh (die beide auf red derzeit drehen) oder gehört zu den tausenden Filmemacher die Top-Budget Werbung bis low-budget Serie damit durchheizen. Aber für dich sollte schon gelten: Harddisk sind besser als cf. Vor allem beim aufzeichnen von Maschinegewehren, bpsw. Wow - Das ist ja nahezu red entwicklungsstatut 2007. Wann kommt das nochmal? 2010? Begeisternd! Haha, der war gut. Red hat >7000 leere Versprechungen verkauft, zigmal Platz 1 der Kinocharts gehabt. Arri verkauft *keine* D20 und danach ein paar (20? 30?) D21, die wiederum konstant weniger absturzträchtig werden? Naja - honi soit qui mal y pense. Nein. Arri hat keine Kameras, weder als Modulares System, noch als Betaprojekt. Deswegen kaufen eben auch David Fincher, oder Peter Jackson, oder usw direkt bei Red. Arri wird keine 5% Marktanteil im *kompletten* S35 Kaufmarkt, mechanisch wie auch sensor, gegen Red und Canon und Sony in 2009 und 2010 haben. Ich denke es wird eher ~1% sein. Also so in etwa, mit Glück, 50-100 Arris versus 10.000ende Canons und Red und Sonys. Und insbesondere im Kinomarkt wird Arri für digitales Drehen weiterhin, leider zu recht, nur eine Randnotiz sein, 2009 wie 2010.

Ganz? Leider nein, nur die 20 Minuten am Avatar Day. Die waren heftig gut. Ja, bei Avatar definitv positiv befangen :) Auf dem Account posten einige Kollegen.

Hey 3Dcg, ich hab *nur* technische Daten & Preise gelistet + angemerkt das ich es *reichlich* bedaure das Arri kein Wettbewerbsprodukt hat *und* drauf hingewiesen das Red keinen guten Service hat, was für kommerzielle ANwender *echt* heikel ist. Das ist kein Commercial. Ganz und garnicht. Das Problem ist schlicht das Arri kein wettbewerbsfähiges Produkt, keinen wettbewerbsfähigen Preis hat und das *immer noch nicht kapiert, 2 Jahre nachdem die Amis Ihnen die 35mm Marktführerschaft abgenommen haben. Wenn Arri mittelfristig im Kamerakaufmarkt noch eine relevante Rolle spielen will, müssen sie Canon 5/7/1D wettbewerbsfähige Kameras entgegenstellen und reds epic & scarlet & sony f35. Bisher treten sie nur der F35 entgegen. Das üble ist, das das Marktfenster sch schliesst. Mit jetzt über 7000 neuen 35er PL-RAW Kameras im Markt und tausenden S35 & FF35ern auf H264 Basis ist defacto Arris alte Nische dicht. Und alles Gelaber, das man in D noch ab und an von unwissenden hört, wie red wäre in einem anderen Marktsegment, sei ganz trocken gesagt: falsch. Kinocharts Platz 1, 35mm wie 16mm, raw, gehört red, si, panavision und wenns so weitergeht gesellt sich auch noch canon dazu. Und arri verkauft währenddessen in 4 Jahren ~50 Kameras? Die anderen tausende? Sorry, da geht mir die Hutkrempe hoch. Es war das gleiche Geseiere als Steenbeck noch Marktführer für Schnitt war und dann avid, autodesk usw kamen - nicht unser segment...

Ihr zeigt Trailer und Film nur 2D, richtig? Dann wäre ich auch nicht sicher ob soviel Publikum kommt. Der Film sollte ja ursprünglich NUR in 3D gespielt werden dürfen, aber noch kann man eben keine 1000 Kopien in Deutschland 3D starten, das dauert auch sicher noch ein, zwei, drei Jahre. Das gute Geschäft bei Avatar haben die in D die 3D Kinos sicher, ob 2D da auch dicke abräumen denke ich auch das man da gespannt sein kann.

Also unsere jetzigen Red zeichen in 4.5, 4, 3 und 2K Raw mit - RAID SSD - RAID HDD - C/F-Flash auf. Zusätzlich via HD-SDI, dann aber nur 1080P/2K wie bei den Arris nächstes Jahr, und auch nur 10bit auf - Tape (HDCAM & SR typisch) - Disk (bspw. Computer oder FlashXDR) auf. Das ganze seit 2007. Dieses Jahr kommt mit der EPIC TATTOO, also der Betaversion der Epic dazu: - 1.8er single SSD modul - dual link / 3G 2K Bisher zeichnete die Red one i/data von kompatibelen Linsen auf. Bei epic kommt dazu - 5K bei MX - Arri LDS - *5 Achsen Telemetrie* für Matchmoving - Alle Linsenparameter - Point & Touch Fokus Arris Kameras sind, so ätzend das ist, weiterhin deklassiert. Wenn sie, wie manche Marketingleute von Arri auf der IBC behaupteten, 16 Blenden Umfang liefern, dann sind haben Sie einen Wettbewerbsvorteil. Allerdings befürchte ich, haben die das verwürfelt mit 16bit Farbtiefe, da die Entwickler und die website nach wie vor "nur" von sehr guten 12 Stops reden, also etwas besser als die alte red one, auf dem niveau der jetzt kommenden upgegradeten ones und der neuen epics. Brutal gesagt, die kommenden Arris haben als Nachteile: - Weniger als ein Viertel der Auflösung (2K ist ein Viertel von 4K) in der Aufzeichnung, 2K vs 4.5K (red one) vs 5K (epic MX) vs 6K (epic FF) - Als Sensor 3.5K vs 4.5K (red one), vs 5K (epic) vs 6K (epic FF) - Halbe Framerate: Die Arri geht bis 60fps. Die red one bis 120, die epic bis 250. - Doppelten bis vierfachen Preis. - Nur Arri PL, red bietet Arri PL, canon, Nikon, Leica, Red und Panavisiona Modifikation. - Keine Telemetrie, epic bietet volle 5 Achsen telemetrie für Matchmoving - Arri bietet "nur" LDS, red zusätzlich point & touch focus, remote FF und elektronische Linsensteuerung - die Epic ist kompakter & leichter (<3 kg) und modular, arri nicht - Red hat über 7.000 Kunden im Bestand, die für 8-16K updaten können. Arri vielleicht 50. Arris Vorteile sind - ein GUTES weltweites Servicenetz, das ist bei Red echt mau, ausser man ist ne US-A-Budget Produktion - eventuell höherer Blendenumfang, laut Arris website 0.5 Blenden, 12 vs 11.5 - unkompressed RAW bei 16 bit, wobei die meisten, auch wir, *jederzeit* mild komprimiertes 5K Raw unkomprimiertem 2K/1080P massiv vorziehen. Das wird *sehr* schwer für Arri da nochmals ins Rennen zu kommen. Im Fernsehmarkt ist die kommende Generation ganz spanend. Wenn ich tippen muss: Arri mit Glück ein paar hundert Kameras, eher Dutzende, Red tausende, mit scarlet zehntausende. Es ist zum Haareraaufen, aber nunja.

Für diejenigen, die die 20 minuten preview nicht sehen konnten: Die Featurette: http://www.youtube.com/watch?v=bwExjfhE2io

Epic 617, 645 und FF35 basieren alle auf dem gleichen Sensordesign namens Monstro. Aktuell fertigen sie erst den Mysterium-X, seit August. Begonnen haben sie 2007 mit dem Mysterium. Monstro soll Mitte 2010 kommen, aber bei red ists völlig üblich das sie ihren Zeitrahmen um 6-12 Monate reissen. Andererseits, als 2005/6 sie angekündigt haben, das sie 2007 eine S35, 4K, PL RAW-Kamera für 17.500 USD bringen werden haben auch viele inkompetente behauptet, das das nicht machbar wäre usw. Wir haben ordentlich geordert und 2007/8/9 massig Spielfilme ausgestattet. Sensoren wie der Monstro in der 617 gibts ja schon laaaaaange, auch erheblich bessere. Phase one bspw. http://www.phaseone.com/ Den jetzt schneller auszulesen ist der ganze Trick, und bei CMOS auch nicht komplex. Machbar ist das schon mit heutiger Standard-Technik. Wobei, ganz realistisch betrachtet, die Auflösung sieht kein Mensch mehr - egal ob man nun auf 65mm ausbelichtet oder 4K DCI oder 8K NHK projeziert... Für VFX und Special Venue, oder auch 3D simultan mit Spezialoptiken hingegen ists spannend, und als Photokamera mit Videofunktion. Und so teuer werden sie ja auch nicht, red plant so um die 50.000 euro.

Ja, ähnlich wie bei Flugzeugen wird massiv gehandelt. Die Riesenorder für Sony DCI in USA lief auf ca. 58.000 USD pro Kino raus, inkl. einigem 3D. Also rund 40K, mit Vollausstattung. Allerdings haben die auch 10.000 Kinos geordert...

Von MX, dem Epic S35 Sensor gibts schon massig Shots & Titelseiten. Die 617 kriegt den Monstro-Chip, davon ist noch nicht spubliziert weil er noch nicht im Einsatz ist. Der erste MXFilm wird wohl David Finchers "Social Network", der dreht grade auf Ren One mit MX. Esquire hat, wie auch Vogue und CG, einige Titelseiten mit der Red gemacht, hier mal was aktuelles mit dem MX: http://www.esquire.com/the-side/video/w...9?click=pp Auch mal ein Photo von der RED EPIC, incl. fehlenden OLEDSucher, der auch bei den dieses Jahr auszuliefernden noch fehlen wird, da wird man vorläufig den klassischen nehmen müssen. und weil anscheinend einige nicht verstehen, das eine EPIC immer aus Einzelteilen besteht, mal eine Basiskonfiguration auseinandergebaut, nicht als Photo, sondern als Render: und paar Konfigurationen als Render:

@odiug & lichtbringer, also im preview war 3D komplett hinter die story gestellt. Es gab nicht einen "Bono von U2 zeigt mit dem Finger in den Saal" oder "Die Axt fliegt allen um die Ohren" - Effekt. Die Leinwand war meistens Referenzebene, d.h. es ging meistens weit in die *Tiefe*, weniger effekthasend nach vorne. Dennoch sirren immer wieder kleine Insekten unscharf vor den Akteuren im Saal rum, aber mini, nicht wie bsp. die Vögel aus Reise zum Mittelpunkt der Erde, liegt Nebel (bspw. der bei den fliegenden Felsen) "im" Publikum, oder Gras wird von den schnelllaufenden Tieren (das Pandora-Nashorn bspw) links und rechts aus der Leinwand getreten. Jedes Motiv, jedes Bild schien duchkomponiert und choreographiert. Erstaunlich war für uns das Cameron nahezu *alle* 3D-Gesetze mit füssen trat. Paralaxenabriss, rasante Schwenks, massive Tiefenunschärfen - das 3D ist also nicht "Ingenieur-so-muss-das-sein", wie bspw. bei Monsters vs Aliens oder nahezu photoreal, wie bspw. Coraline, sondern dramaturgisch voll ausgefahren. Was noch erstaunlich war: DIe Fusion-Kameras (mit dnen bspw. auch TFD4 gedreht wurde) wirken im Trailer in 2D realer als die CGI, im Kino wars genau andersrum, da wirkten die Composites und CGI "realer", wahrscheinlich weil man als Zuschauer doch schnell auf Pandora und der dortigen Fauna mit den ganzen leuchtenden Farben, flurozierenden Tieren und schillernden Pflanzen heimischer wird als in den kühlen, grauen Korridoren der Raumschife.

ich glaube nicht, dass der super laufen wird... :wink: In D muss man sehen, grade weils noch zuwenig DCI 3D-Kinos gibt. In den USA hingegen wird Avatar einschlagen.

Nein, das ist falsch. MX und Epic-X Tattoo ist schon im Einsatz, und wird wohl noch dieses Jahr an ausgewählte Kunden gehen. Da sind grade viele am überlegen, M-X und Epic Tattoo ist natürlich schon ein erheblicher Wettbewerbsvorteil im Verleih. David Fincher bspw. dreht ja grade aktuell auf Red MX, und bisher konnte kein Verleiher das anbieten. Beta ja, aber Hm, da hast du was nicht verstanden: Das ganze Scarlet / Epic gibt es nur als modulares System aus Einzelteilen - Das ist ja grade der Trick daran. Am Anfang wirds, wie bei der One im September 2007, als wir begannen, nicht genug Zubehör geben, vor allem die neuen B-EVFs werden knapp sein. Ist aber nicht so wild, die bestehenden Red-Sucher, LCDs usw sind ebenfalls kompatibel. 28.000 Dollar übrigens reichen *nicht*. Das muss mindestens noch Speicher dazu. Hahaha, na der war gut. Arri wird 2010 mit *viiiiel* Glück vielleicht 5% von Reds Marktanteil schaffen. Die Marktführer für RAW sind Red, mit jetzt um die 7000 S35 PL Kameras im Markt. Arri ist mit der D20/21 im Bereich zweistelliger Stückzahlen, mehr als ein paar Dutzend wollte da keiner kaufen, und auzch die kommenden Systeme sind im Vergleich zu RED nicht wirklich mitbewerbsfähig. Canon holt exzellente Stückzahlen mit der 5DII, 7D und 1DIV, Sony fokussiert weiterhin TV-Serie a priori, da laufen 23 und 35 sehr gut. Was du übersiehst ist das bestehende Reds für um die 8500€ zu epics werden, für ca. 16.000€ bleibt die Red one und eine Epic kommt dazu, das ganze mal 7.000 Einheiten im Markt. Und die stehen tausenfach weltweit gut gebucht in den Rentalhäusern. Das ist schon eine seeeehr relevante Blöckade gegen andere Systeme, auch weil man natürlich knallharte Verleihpreise mit Gewinn anbieten kann. Und Arri aktuelles und kommendes Sortiment ist da für Reds Epic eher unter ferner liefen, eher wirds interessant zu sehen was mit canon/scarlet noch passiert. Übrigens, zig Verleiher, cinegate und Pille seien bspw. erwähnt, verkaufen derzeit große Teile ihres Arri 35mm Film bestandes. Schau einfach mal auf den Websiten bei gebrauchtmarkt. Was da grade geschieht ist nichts anderes als im Projektormarkt, gebraucht mechanik, neu digital.

Ja, da liegst du falsch. Viele modernere Optiken sind Vollformat gerechnet, Panavision und Red bspw. Aber für die meisten Angenieux, Schneider, Cooke & Zeiss stimmt in der Regel "nur" 35. Bei den Primos gehts bei den Weitwinkeln auch nicht bis zum Ende des Brennweitensortiments. Shane Hurlbut hat jeweils so 7,8 von den Canon 5Ds und 7Ds im Einsatz, und für die ganz weiten nimmt er die etwas schwächere 7D, die mit APS-C auch nur in etwa einen S35 Sensor hat. Allerdings kommen von Red & Canon zunehmend FF-Kameras. Hier mal eine Übersicht. Jein, ist ganz von der Linse abhängig. Viele primos sind Vollformat, habs jetzt nicht 100% im Kopf abe so ab 30, 32mm (S35 bezogen) sind sie Vollformat. Unkonvertiert allerdings stimmen die Skalen natürlich nicht. Also viele nehmen den Spiegel einfach komplett raus, den optischen Sucher setzt man zum Drehen ja sowieso nicht ein. Alternativ kann man aber auch, so bspw. bei Panavision, über Konverter/Extendr arbeiten, was aber Licht kostet. Panavision hat da auch schon einige Spezialanfertigungen lieferbar, da die 5D & 7D ja mehr und mehr für Spielfilm & Serie eingesetzt werden. Man sollte obendrein auch noch den OPLF ergänzen / wechseln, der ist nicht unscharf genug für so niedrige Auflösungen wie 2/3K CMOS, sondern auf 5K CMOS ausgelegt und lässt unmodifiziert deswegen ordentlich Moiree durch, wenn man Video in 1080P schiesst.

Stefan, 8 bit geht, ist aber ERHEBLICH schwerer. Normal, ohne Tricks, sieht man auch als Laie sofort den Unterschied. 8bit vs 10bit process: Mit anschliesendem Dithering kann man das grade biegen (kostet aber Schärfe). Übel werden bei der Post vor allem Posterisationen beim Grading: Bei YUV subsampling wird das ganze dann wirklich schwer. Glaub mir, wir haben alles im Haus 8bit RGB (Canon 5D bspw). 8bit YUV (HDCAM bspw), 10bit RGB (unsere alten discreet Systeme), 10bit YUV, 10 & 12 & 16bit RGB. Das *kann* man umfahren, aber es ist in der Tat eine der größten NAchteile der 5D und von HDCAM gegenüber bspw. HDCAM SR oder RED. Wobei man Aufzeichnung und Bearbeitung und Distribution trennen muss. 8bit Aufzeichnung ist schlechter, aber tolerabel. 8bit Post ist *echt* übel, wenn Farben korrigiert werden müssen. 8bit Auslieferung ist schlechter, aber tolerabel solange a) ohne Subsampling (also YUV bspw) gearbeitet wird und b) kein übersampelnder Farbraum (wie Cie1931) genutzt wird. Von der Bildwirkung her sind heute temporale Auflösung (vulgo: Framerate), Farbauflösung (vulgo Farbraum & Bittiefe) die qualitativen Flaschenhälse der meisten Formate. Spatiale Auflösung (also Auflösung im Sinne von 2K/4K) hingegen ist schon mit 2K & 4K im grünen Bereich. 24P Ruckeln und Posterisationen hingegen stören auch normales Publikum häufig.

DCI ist *eine* Norm. Diese beinhaltet neben 2K *und* 4K *und* 2D *und* 3D auch verschiedene Seitenverhältnisse und Framerates. Die meisten Produktionen entscheiden sich für 2K, auch wenn bspw. 4K Quellen von RED vorliegen. Für Kinospielfilme wäre beides falsch. Dafür sind 23.97 bzw 24P richtig. Äh - wie bitte? bluray hat natürlich ebenfalls Halbbildmodis. Kein Unterschied zum schwächeren und eingestellten HD-DVD. bluray unterstützt natürlich ebenfalls VC-1 (SMPTE 421M). Kein Unterschied zum schwächeren und eingestellten HD-DVD. Auch das ist eine Funktion, die nicht HD-DVD oder bluray exklusiv ist. Natürlich gibt es auch bluray-Player mit Standbildvergrösserung.

Das war mal das Ursprungsthema dieses Threads :roll: Jo, aber das ist so lächerlich das man darüber ja nun wirklich nicht mehr diskutieren muss. Wenn Ihm das so wichtig ist kann er ja kündigen und zu nem Kino gehen das kein DCI / DCI 3D hat. Ausserdem ists das falsche Subforum, das gehört wenn der Threadersteller sein Unzufriedenheit mit DCI, 3D, oder meinetwegen auch Farb- oder Tonfilm diskutieren will - nach Nostalgie.

166 Min. ist nicht mehr aktuell ... endgültige Fassung ca. 145-150 Min. Gott sei dank Mäh, als Zuschauer könnte er von mir aus auch 180 min laufen :) Aber kommerziell sind 150 feiner.

Hey Carsten, das merkwürdige ist, das die Sprünge im Kino in 3D kaum auffallen. Wir rätseln auch warum. In 2D wirkt es komplett anders. Das wächserne in 2D ist in 3D eher feucht - spekulation hier ist das cameron & weta eine refraktive wasserschicht auf der Haut der Akteure haben, deren brechung in 3D sichtbar ist und in 2D untergeht. Ist ansatzweise in 2D erkennbar, bspw. bei ersten Auftritt der weiblichen Navi (TC00:45), oder bei ihrer Closen mit Sonne von hinten, linke Gesichtshälfte TC01:57) besonders gut. Bizarr. Und es fiel allen Anwesenden auf (von uns alleine waren Leute aus Kamera/Produktion/Darsteller/Post dabei) das per DCI3D die Navis superreal, per 2D wächserner wirken. Visull schreibt Cameron auf jeden Fall, das kann man jetzt schon sagen, mal wieder Kinogeschichte.

Naja, J. Cameron selber zum beispiel? :) Ernsthaft, wir arbeiten oft lange in 3D - und 4 oder 5 Stunden sind bei 144Hz ok.

Funktioniert bei mir(?) Naja, bin ja auch in Baden. Komisch, in Berlin ist der stream jetzt bei t-online, alice und 1&1 geblockt. hmm. Jetzt aber auch auf youtube. Ja, muss man sehen - auch weil schlicht nocht vielzuwenig DCI3D Kinos in D da sind. Die werden *satt* abräumen, das ist klar. Aber wie er in 2D mechanisch in D läuft muss man hingegen gespannt seien. In 3D war das preview einfach nur spektakulär gut. Schlicht begeisternd. Aber ob dem heutigen jungen Publikum seine vorherigen Filme, "Aliens", "Terminator", Titanic", so wichtig sind wie dem 30+ Zuschauer?. In den USA, das kann man hingegen wohl schon spekulieren, wird Avatar im Weihnachtsgeschäft wie eine Bombe einschlagen. Wird wohl nahezu auf jeder 3D Leinwand Staaten laufen. Lassen wir uns überraschen, wenn Cameron erneut ein Meisterwerk liefert, wird die Mundpropaganda schon laufen. Was wir im Preview sahen + der neue Kinotrailer deuten darauf hin. Ich befürchte bloss das Avatar *laaaaange* die ganzen deutschen DCI3D Kinos blockieren wird, aber nunja, das ist für die Betreiber ja auch ein "nice problem to have" :)

In Falle von NAVY SEALS, ja. Und wenn man den Ausschnitt aus Navy Seals ansieht, wird ja auch ersichtlich warum: 35mm Film und Canon 5D sind für Laien nicht zu trennen, und für Fachleute wenn wie hier sehr gut gemacht auch nur seeeeeeeehr schwer. Mit Testbildern hingegen ists leicht die Kameras zu trennen, aber nun ja, das Publikum schaut je meistens dann doch lieber Spielfilme als Testbilder. Auch andere Filme haben die 5D schon im Einsatz. Im Falle des erfolgreichen Filmes des Jahres soweit, TRANDFORMERS II, bspw, allerdings "nur" für VFX-Szenen. Jean Jacques Annaud dreht für seinen neuen Film ebenfalls kombiniert mit 5D. Wir haben schon Dez 2008 5Ds gekauft, die sind schon toll. Allerdings muss man in der Praxis wissen was man tut: Aliasing, Rolling shutter und 48 Mbit/H264 Aufzeichnung sind nicht trivial. Auf der anderen Seite kann man exzellente Optiken einsetzen (deren Handhabung für Angenieux/Cooke/Schneider verwöhnte wie unsereins schon etwas nervig ist, aber tolle Bilder machen sie), die Kamera ist ultrakompakt & leicht(was wiederum in einigen Situationen es erforderlich macht, Unterbauten etc anzusetzen), zeichnet lange & lautlos. Ein wunderbare Ergänzung zu RED & HDCAM, was hier die Hauptanteile sind nachdem 35mm mechanisch bei unseren Produktionen in den letzten 10 Jahren mehr und mehr aufs Abstellgleis rollte.

166 min *bestes* Kino. Und Kunsthandwerklich ein Meilenstein. Ich bin gespannt ob nach dem Kinostart von Avatar noch irgendjemand behaupten wird, das 3D nur eine Mode ist.

Haha, na der ist gut :) Red als 1st Unit war alleine 2009 schon 3* Platz 1 in den Charts... District 9: US-Kinocharts: Platz 1, 1st Unit: RED. http://www.apple.com/trailers/sony_pictures/district9/ Knowing. US-Kinocharts: Platz 1, 1st Unit: RED. http://www.apple.com/trailers/independent/knowing/ Night at the Museum: US-Kinocharts: Platz 1, 1st Unit: RED. http://www.apple.com/trailers/fox/night...ithsonian/ dann gibt es ZIG, dutzende genaugenommen, A- wie B- Budget Spielfilme, nur als ein paar Beispiele: Peter Hyams, mit Michael Douglas: Beyond a reasonable Doubt. 1st Unit: RED. http://www.apple.com/trailers/independe...abledoubt/ Mark Neveldine and Brian Taylor: Gamer, 1st Unit: RED. http://gamerthemovie.com/ Steven Soderberg: Che, Guerillia, Girlfriend Experience, The Informant: 1st Unit: RED. Allen Hughes, Albert Hughes, mit Denzel Washington und Gary Oldman: The Book of Eli 1st Unit RED. Mark Polish und Michael Polish: Manure, 1st Unit RED. David Fincher: Social Network: 1st Unit RED. oder bei der Bavaria: Van Diemen’s Land von Jonathan Auf Der Heide http://www.apple.com/trailers/independe...emensland/ Oder Wolfgang Becker, bei Deutschland 2009, wie auch Hand Weingartner: 1st Unit RED. Als 2nd Unit läuft die Red ebenfalls oft mit, typischerweise mit 35mm Film kombiniert, da man das perfekt kombinieren kann. Doug Liman drehte Jumper, der ebenfalls USPlatz 1 der Charts besetzte bspw mit 35mm film und 35mm sensor kombiniert, für seinen aktuellen verzichtet er auf Film und dreht komplett RED. Oder Peter Jackson, für Lovely Bones, da war die Red 2nd Unit, 1st Film. Lassen wir doch mal die Regisseure selber urteilen: David Fincher: „We really like the images that we're getting out of the RED, we really like... I really like the sense of what the picture is, I like that its not so clean that it looks like video tape, like "digital", and when I put airquotes around it, I mean that it doesn't have that plasticky waxworks-like look that makes faces look oddly plasticky. But for me, its so much more than just about the camera. I enjoy an extremely fast-response relationship with RED, they've been incredibly helpful.“ Steven Soderbergh: „This is the camera I've been waiting for my whole career: jaw-dropping imagery recorded onboard a camera light enough to hold with one hand. I don't know how Jim and the RED team did it – and they won't tell me – but I know this: RED is going to change everything.“ Peter Jackson: „If you shoot at 4K, but want a “film look”, then you finish at 2K and add some grain. It’s easy. It looks like film. However, if you finish and screen at 4K, the result is like shooting in 65mm, like the old epics used to do. It’s pretty exciting, and will have a major impact.“

Welche Kamera hat in diesem Jahr einen Oscar bekommen? Oder meinst Du den Oscar für die beste Kameraarbeit? Den bekommt aber der Kameramann für seine Leistung, nicht die Kamera. Jep, uns 2 der diesjährigen Nominierten waren digital. Komplett bei Benjamin Button (GV Viper) und beim Gewinner Slumdog Millionaire der größte Teil (SI 2K). Und ich gönne es SI vom Herzen - auch wenn wir vor allem deren Konkurrenten einsetzen (Sony HDCAM, Red One und ab und an die Canon VDSLRs) ist deren feine Kamera davor im Marketing der Marktführer für 2/3 & 35mm Kameras, Sony & Red eher untergegangen und kriegte durch den Oscar exzellente PR.

Kommt ihr selbst denn auch mal aus der Deckung? Wir sind nur bei wenigen Szenen sicher. Insgesamt het der Kameramann ganze Arbeit geleistet und die 3 Kameratypen exzellent integriert. Ein paar Gedanken: Aussen an Bord bei den Mädels tippen wir Film, da minimal Korn sichtbar. Innen am Tisch würden wir 5DII tippen, wegen DOF. Innen Heli vermutlich 5D, getippt einfach wegen der Kameragrösse und visuell wegen dem hohen Kontrast. Flugaufnahmen Intro sind verwirrend, Charakteristik eher Film, aber wenn die Kamera links um das Schiff herumgeht sieht man Aliasing auf der com Zuschauer aus linken Schiffsseite, was ja eher ein 5D-Problem wäre. Sicher festlegen kann man es wirklich in wenigen Bildern. Det Kameramann hat das einfach suuuupergut geplant und kompensiert konstant DOF-Sprünge (woran man sonst immer schnell erkennen kann was was ist, immerhin laufen ja FF, also fast vistavision, 35 und 2/3 wild gemixt) durch Blende und Brennweite, der trickreiche Hund. Und Korn oder nichtkorn taruen wir uns auch nicht sicher als Indiz zu nehmen, da er ja in seinem Blog bewusst offen läßt ob er Film per degrain entkörnt bzw. 5D durch digitales Korn körnt. Und genau darum dreht es sich dem Kamermann ja auch: Digitale Kameras sind heute so gut, das man sie per Auge und in 1080P/2K nicht mehr von 35mm Film differenziert bekommt. Handwerklich sauber genutzt kriegt man alle 3 Medien, also Canon 5DII, Sony 950 und Arri 235 exzellent kombiniert. Und noch ein nettes Bild: Canon 5D mit Panavision Primo: