oceanic

So, da sind jetzt die ersten Generation 2 TI-DLPs. Bis zur Auslieferung der grossen ist es allerdings noch über ein Jahr hin. http://www.christiedigital.com/AMEN/Pro...Series.htm -bis >30.000 ANSI Lumen auf dem Solaria 4230. -Brilliant 3D (also 2K full, tripleflashed). -Die 4er Serie kommt 2011.

Scrabble Entertainment Pvt. Ltd. hat bei Xpand 100 3D Systeme geordert. Diese sollen in der ersten Phase, startend November 2009, installiert werden. Das ist wohl der bisher größte 3D-Deal in Indien. Scrabble plant anschliessend rund 200 Konversionen jährlich. http://dcinematoday.com/dc/pr.aspx?newsID=1588

Könnte mir gut 2012 vorstellen, insbesondere bei Staatssubvention wie in Norwegen oder in der BRD geplant. Einigen Sie sich doch erstmal am besten mal mit sich selber, bevor Sie was schreiben. Sie verstehen es einfach nicht. Kino konnte nie Live in Kinogüte. Jetzt geht es. Deswegen kommen jetzt zusätzlich in den Kinos deren exklusive Vorteile, sprich großes Bild, große Anlage, Gruppenerlebnis usw. endlich auch in den Genuss von live-Aufführungen, wie eben Sport, Konzert, Kultur usw. "Fluchtbewegungen" haben die DCI 3D-Kinos nun weissgott nicht nötig, die sind, ganz einfach gesagt, die schlicht ertragsstärksten Kinos. Bei DCI live, nehmen wir mal bspw. die ausgefallene UCI-Vorstellung, sind mit 1700 Tickets a 20€ in 2 Vorstellungen Umsätze im Kino drin, die jeden nur mechanisches 35mm aufführenden mit den Ohren schlackern lassen. Ernemann Cinetec ist seit einem Jahrzehnt aus Raytheon ausgegliedert. In dem Zeitraum haben Sie es verpennt ihr Sortiment auf moderene Kinotechnik, sprich digitale Systeme, umzurüsten und zahlen jetzt eben den Preis dafür - keine relevanten Marktanteile mehr. Christie als positives Gegenbeispiel wie Projektorenhersteller agieren können, hat mit Ushio im Rücken sich komplett durch innovation und Qualität von klassischer mechanik an die marktspitze von DCI hochgearbeitet. So geht das, so wie bei ernemann nicht. CD und bluray sind ja auch kein Kinoformate, sondern Home-Entertainmenterfindung. Tja, aber CD bzw. bluray sind dennoch besser als 35mm Dolby Digital-Ton, unkomprimiert eben. Da muss das Kino eben mithalten, und mit der alten 35mm Technik ist gegen 1080P, 2K und 4K kein Kraut gewachsen. Was Sie einfach nicht verstehen ist: Das Publikum geht nicht ins Kino, um irgendeine spezielle Projektionstechnik zu sehen, von ein paar Nerds mal abgesehen. Ins Kino gehen die Zuschauer wegen den Filmen, dem sozialen Ereignis, und wegen exzellenter Bild und Tongüte, auf grosser Bildwand, mit lautem Ton, wie das zuhause eben nicht geht. Und DCI bietet eben besseren Ton, besseres Bild und zusätzlich auch noch bessere Inhalte (live, 3D bspw), so einfach ist das.

Naja, 2009 haben nun von IA3, über Oben, sonderformen wie Robbie Williams, und Ende des Jahres Avatr wohl schon so einige Ihre DCI Ausstattung komplett zurückverdient. Ob das 2011 noch so locker geht darf man anzweifeln. Reichlich Konkurse? Na, den ma toitoi. Derzeit siehts eher danach aus, das die Früheinsteiger das beste Geschäft machen. Bspw. waren 3D DCI Erweieterungen vor nicht allzulangerzeit noch für ein paar Tausend € zu bekommen, jetzt liegen sieht bei ein paar zehntausend €. Und bleiben wohl auch Jahre da. Shrek 4, Tron 2, Spielbergs & Jacksons Tim & Struppi, Avatar, Toy Story 3, Burtons Alice in Wonderland mit Johny Depp, How to train your Dragon, am Rande, sind so ein paar der Titel die dann in den nächsten 12 Monaten die "sich übernehmenden" Kinos in den Konkurs treiben müssen... in DCI 3D würde ich mal 10-11€ Ticket so als typischen Preis da sehen. Ich denke die Betreiber von DCI 3D freuen sich über jeden Mitbewerber der später einsteigt, umso länger können Sie exklusiv die Mehreinnahmen machen.

:) Hm, Odiugs Kino kauft einen DCI 3D wäre ja aktuell - aber dazu könntest doch eher du selber präziseres schreiben?

Na, hmm, sagen wirs mal so: - Der *PROJEKTORENMARKT* besteht nicht mehr nur nur aus Kinos. - Der *KINOMARKT* besthet nicht mehr nur aus Konserven. Und 1700 Tickets a 20 Euro für Robbie Williams, die UCI grade entgingen, sollten auch den Betriebsnostradamussen hier klar machen, wieviel mehr Gewinn für die Kinos durch DCI drin ist. Korrekt, Indien & China haben um Faktoren mehr digitalprojekion im Einsatz und auf Order als die EU. Zu schnell. Der Trend stimmt, aber in 5 Jahren ist wohl (übern daumen) grade mal die Mehrheit der Kinos digital. Der Umbau auf DCI (*egal ob 2 oder 4K*) wird in der Hauptphase ca. 2007-2017 sein. Das sei auch allen Auguren hinter die Ohren geschrieben, die jetzt ernsthaft denken, das alle 5 Jahre eine neue Norm käme: CD, html, wav, EDL, mp3, mp2, mp4... wenn digitale Normen erstmal gut genug sind (d.h. dem Vorläufer *überlegen* und *günstig* und *solide* und *standard*) halten sie laaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaange Zeit. Und: Die Entwicklung über ist schon seit jahren über 4K hinaus, bloss, das sieht kein Mensch mehr. Siehe auch SACD vs CD, oder 8bit vs 10bit Bild. Sobald digitale Normen das menschliche Sensorium übersteigen, belibt die Entwicklung für die Masse eher stehen, und nur in der Produktion & Forschung gehts höher. Wiederspruch, Erneman hat sich nicht mit der EIX das Grab geschaufelt, sondern damit das sie auf Film anstelle von digitalprojektion setzten. Christie als Gegenbeispiel zeigt, wie es hätte laufen können, müssen & sollen. Steenbecks Schnitt, Ernemann Projektion sind jetzt durch, und bei den Kameras ist jetzt grade Arri dran um mustergültig vorzuführen wie man die Marktführerschaft kampflos wegschmeisst. ps: huch, schon wieder in die offtopicfalle getappt.

dann mal zurück nach der "offtopic-seite 5" zum Inhalt. [Edit durch T-J: hier findet sich das Off-Topic: http://forum.filmvorfuehrer.de/viewtopi...84&start=0 ] Hollywood Theaters kauft bei Sony für 167 Kinos an 13 Standorten, DCI 4K. Knapp ein Drittel davon, 53 Kinos, bekommen 3D - alle realD. Anscheinend für die schon installierten DCIs kommen wohl noch weitere ~50 realD Installationen dazu - laut realD selber.

Bitte meine Herren ... wenden Sie sich wieder seriöseren Dingen zu, wie z.B. das Verschwinden aller Filmtheater in nicht mehr als 5 Jahren. Leute, die Bombe tickt und Ihr denkt an Blondinen. Meinen Sie diese Bombe? Ich glaube das diese Wahnvorstellungen durch Blondinenmangel ausgelöst werden können. Die aus Blodinenmangel entstehende Verkrampfung führt definitiv bei dauerhaft dieser ausgesetzten Zeitgenossen bekanntlicherweise zu Halluzinationen. Vielleicht braucht IMAX einfach mehr Blondinen anstelle von Ks oder Ps.

Irgendwie sehen Prestons Receiver wie unsere Archivsysteme aus. Unsere haben keinen SAT-Empfang, Betrug!

Arghs, wir spammen den ernsthaften Thread mit offtopic zu. Das ist doch ein SERIÖSER Thread hier!

Also bei den Teil mit den Blondinen wäre ich mir schon sicher... hrrhrr, das kommt aber auch darauf an ob man sich neben, unter oder auf den Blondinen befindet und wie die daraus resultierenden sichtverhältnisse sind :)

Da wäre ich nicht so sicher @oceanic ... 3D ist m.W. nicht auf 2K ausschließlich genormt. Was genormt ist, ist die max. Bandbreite und die reicht für ein 4K 3-D nicht aus. Eine Erweiterung der Bandbreite in den DCI specs. würde 4K 3-D zulassen ... und die specs. sind nach oben hin durchaus erweiterbar ... und 4K DLP Technik würde 3-D in 4K ja vom technischen Aufbau zulassen, im Gegensatz zum Sony 3-D System. Nunja preston, man muss differenzieren: Zum jetzigen Zeitpunkt ist schlicht kein DCI 3D 4K möglich. Die Limits sind hierbei nicht a priori die Bandbreite, die ist ja 4K/2K unabhängig. Die Schnittstellen hingegen geben nicht mehr her. Schon für 2K3D müssen einige auf 422 Subsampling anstelle 444 runter. Und dann gibts schlicht auch keine 4K 3D Filme, die man aufführen könnte. Zukünftig ist eine Erweiterung natürlich denkbar. Allerdings ist 2K vs 4K, mal etwas herber verglichen, so oder so der Unterschied zwischen einer Party mit 11 oder 16 Blondinen. Was *wirklich* besser werden sollte ist nicht Auflösung - sondern vor allem die Bildwiderholrate. 24P ist das anachronistischte an der heutigen Aufführpraxis, auch auf 144P beschleunigt ist das für 3D, grade bei Schwenks, reiiiiiiiiichich wenig. Hier im Studio, wo wir in 3D nicht nur mit 24, sondern auch mit 60 pro Auge fahren können und 4K haben, sind stets alle baff wieviel besser 3D2K120P bei Bewegung vs. 3D2K48P aussieht. Allerdings: Wir waren bei den letzten DCI-Spec Meetings präsent, und das ist noch ein langer weg. SMPTE (die sehr sehr stark pro 3D120P ist) und DCI (die zufrieden ist) liegen noch meilenweit auseinander. Bei 3D sieht das Gehirn so oder so kaum mehrauflösung im spatialen, egal ob 4 oder 8K. Im temporalen ist die zusatzauflösung von 60P vs 24P hingegen massiv, unmittelbar und an allen Plätzen des Saals wahrnehmbar. Technisch wäre das digitale IMAX System dazu wohl in der Lage. Allerdings gilt, wie auch für 4K3D: Es gibt (noch) keine Filme. PS: Wenn wir weiterdiskutieren wollen: Sollten wir nicht neues Thema anfangen, sonst wird der DCI-Order Thread unleserlich und offtopic?

Tja, das ist heute, wenn man mit DCI Projektoren ausgestattet ist, natürlich einfacher, sicherer und ohne Qualitätsverlust durch Kopienverschleiss zu machen.

Im letzten Monat hat IA3 nochmals rund 10Mio eingespielt. Derzeit 682Mio$ Welt, mit USA 879Mio$, nach rund 4 Monaten Auswertung. Da kann man sich wohl jetzt schon sicher auf Teil 4 einrichten :) Interessant ist allerdings, das in den USA sowohl Oben (292) wie Monsters vs Aliens (198) mehr einspielten als IA (196), nahezu invers zu den deutschen Sehlaunen.

Da wäre ich nicht so sicher Carsten. a) 3D ist 2K genormt, es gibt schlicht keinerlei 4K 3D Filme. b) Imax hat über 100 weitere Vorbestellungen für *neue* Imax 2*2K 3D Kinos. Wegen Auflösung aufrüsten lohnt da kaum, insbesondere in 3D. Ggf. wenn die 4K DLP noch bessere Lichtausbeute haben. Mal sehen, lassen wir uns überraschen, auf der Showeast sollten ja das DLP-Camp die Hüllen für die nächste Generation fallen lassen.

Cine Colombia S.A ergänzt, 20 * Barco DP-1500 DCI 2K. Alle 2D/3D fähig.

cinerama, nur interessehalber, gehen Sie von einem Meteoriteneinschlag 2015 aus, der dann die ganze Kinos auslöscht? @preston: In dem Fall sollte das Schauburg zusätzlich auch noch eine orbitale Verteidigungsplatform anschaffen, um ggf. anfliegende cineramsche kinoauslöschungsmeteroitenschwärme wegpusten zu können.

Also weniger Zuschauer? Also mehr Zuschauer? Also entweder mehr oder weniger Zuschauer? Also -75% Kinos bis in 3 Jahren und 2015 kein einziges mehr war doch ihre Ausgangsthese von vor ~10 Monaten. Was wirds denn nun? Es scheint, sie prognostizieren vielleicht keine, weniger, gleichviel oder mehr Zuschauer - schon rasiermesserscharf, solche Logik ;).

aber sicher auf Film produziert und unter anderem deshalb ja so gut. Wenn oceanic meint, Dass es lustig sei dass , das Störungen (wie bspw. Korn... ) Leuten gefallen, dann hat er über das Wesen von Film, seinen Zauber und seine Entstehung einfach keine Ahnung. Da mag einer noch so scheinbar schlau daherscharwenzeln und hat doch die Magie eines ganzes Jahrhunderts verschlafen. Da darf man dann nicht böse sein, so sind sie halt die Videoten. Fachlich eins a mit Mappe - aber keine Ahnung. Morgen. Jojo Glattwickler, Zeitgenossen die Störungen wie Filmkorn für die "Magie eines ganzes Jahrhunderts" halten sind schon belustigend. Ja, schlimm sowas. Drecksumwelt! Da können wir ja nun echt drauf verzichten... In der Tat, und wöchentlich werden tonnenweise deren Ergebnisse entsorgt. Schön das du mal fragst. Um *Faktoren* besser. Welten. Schau, eine *einzige* 2TB Platte transportiert den Inhalt von guten 10 *kompletten* Spielfilmen. Lustigerweise obendrein jahrelang wiederverwertbar. Bei Film hingegen hast du Tonnen an Müll, Abwasser und Transport, pro einzelnem Film. Immer. Oder du nutzt eben Jahrelang nicht tonnenweise chemie, sondern eine einzige Platte. Die typischerweise so 600-800 *gramm* wiegt. Und jahrelang im Einsatz ist. Und währenddessen hunderte Filme transportiert. Soso. Aha. Nur weil es dir nicht in den Salat passt darf also die Realität einfach nur erlogen sein. Das ist ja schon fast cinerama-klasse :) Dir ist schon klar, warum die Lichtausbeute von DLP & Lcos besser ist? Und warum in DCI-Projektoren keine Malteserkreuze laufen? Weswegen >30.000 Ansi Lumen problemlos geliefert werden? Ich vermute mal du vergleichst 2KW und 4KW, wa? Um Faktoren besser als Film, wenn man digital bleibt. Sobald man Film nutzt wirds fast genauso übel wie eh und je. Aber das wird ja erfreulicherweise jedes Jahr erheblich weniger, und in wenigen Jahren weitgehend von selbst gelöst, da Film weltweit ja mehr und mehr aufs Abstellgleis ausrollt. Na du bist ja ein Scherzkeks, oder schlicht naiv. Oder unwissend. Oder eine Kombination. Typischerweise steht in einer DI-Suite - Klasse 1 709 Referenzmonitor. Sowas betreibt man so 10 Jahre, und kalibriert regelmässig. Erst wenn die Röhre altert wird da die Röhre gewechselt. Kenne bisher allerdings keinen der seine 709er verschrotttet hat, wir haben hier ab 2002er allesamt im Betrieb. 7 Stück. - Eine MAZ, typisch HDCAM (SR). Auch hier sind so 10-20 Jahre Betrieb Usus. Und wenn man nach 10 Jahren schon wechselt, dann geht die MAZ nicht auf den Müll, sondern mit einem guten Wiederverkaufswert an den nächsten Nutzer. - ggf. Belichter und Projektor. Ich denke von den Arrilasers und den DCI-Projektoren etc ist in Deutschland noch kein *einziger* je auf dem Müll gelandet... - Bedienpulte, und kaum ein Colorist trennt sich von *seinem* Blackboard, Tangent, Cooper usw. Da wird eher nach 5 Jahren mal ein Trackball gewechselt. - Und jetzt, das einzige was rotiert: Die Computer. Da wechselt man durchaus mal nach 2 oder 4 Jahren ein moderneres System ein. Typischerweise sind das heute recht handelsübliche PCs mit ~12-36 Platten. Jojo, *monatlich* Tonnen an Müll & Giften sind schon unwichtig im Vergleich zu ein paar Kilo Elektronik alle paar Jahre. Andere nicht oder weniger. Jojo, die Betreiber von DCI (3D) Kinos haben ein gaaaanz schlechtes Kinojahr soweit, und zahlen die Zeche (oder Eintritt) mangels Publikum selbst... Da fragt sich eher wer sich selbst (und ggf. auch seine Gäste) für doof verkauft.

Kommt uns sofort ins Haus, die sieht erheblich besser im Dunkeln als Menschen: Canon "Infomercial": http://cdn.sellpoint.net/canon/EOS_1D_M...ality.html Aufnahmen in 960: http://web.canon.jp/imaging/eosd/sample....html?high Ein feiner Nachtfilm, bis 1080: http://blog.vincentlaforet.com/ 24, 25, 30P @1080, 50, 60@720P. Aliasing ist nach wie vor die Achillesferse, ansonsten Vistavision mit Katzenaugen... feine Sache. Pressetext: General Camera Type Pro SLR Manufacturer Canon Model Number EOS-1D Mark IV Dimensions 6.1 x 6.2 x 3.1 in. (156 x 157 x 80 mm) Weight 41.6 oz (1,180 g) Planned Price $4,999 Planned Availability Late December 2009 Image Capture Sensor Type Canon CMOS APS-H (approx. 1.32 in. diagonal) 17.00 megapixels (total) 16.10 megapixels (effective) Filter Type RGBG Aspect Ratio 3:2 Image Dimensions 4896 x 3264 (16.0 megapixels, JPEG / Raw) 4320 x 2880 (12.4 megapixels, JPEG) 3672 x 2448 (9.0 megapixels, M-Raw) 3552 x 2368 (8.4 megapixels, JPEG) 2448 x 1632 (4.0 megapixels, JPEG / S-Raw) Capture Speed Continuous: 10 frames per second for 121 large/fine JPEG frames Image Preview / Review Viewfinder Yes, Eye-level fixed pentaprism, 0.76x magnification, 20mm eyepoint, -3.0 to +1.0 diopter correction 100% field of view LCD 3.0 in. diagonal 920,000 dots (approx. 307,000 pixels) 100% field of view Playback Zoom 10.0x max Lens Lens Type Interchangeable Lens Lens Mount Canon EF (except EF-S) In-Body Image Stabilization No Focusing System 45 user selectable points (39 f/2.8 cross-type) phase detection w/ AI Servo II; LV contrast detect Does not have in-body AF assist lamp (uses external flash strobe for AF assist) Manual focus possible Exposure ISO Sensitivity Auto, 100 to 12,800 (standard), 50 to 102,400 (expanded) Shutter Speed 30 - 1/8000 second, bulb Exposure Modes Program, Aperture, Shutter, Manual Metering Modes 63-zone metering sensor. Evaluative: linked to AF point. Partial: 13.5%. Center-weighted average. Spot: 3.8% at center, linked to AF point, or multi spot (eight sequential readings combined). Exposure Compensation +/- 3.0EV in 1/3EV or 1/2EV increments White Balance Image Sensor - Auto, Daylight, Shade, Cloudy, Tungsten, White Fluorescent, Flash, Custom (5 settings from camera), Personal (5 settings from PC), Color Temp Internal Flash Modes: E-TTL II / evaluative / averaged; x-sync at 1/250 (1/300 w/ Canon Speedlite) Flash Exposure Compensation +/- 3.0EV in 1/3EV or 1/2EV increments Creative Self Timer Yes, 2 or 10 seconds Movie Format H.264 (.MOV) with audio Storage Recording Medium CompactFlash Type I or Type II, SD/MMC including SDHC File System Complies with Design Rule for Camera File System (DCF) File Format 14-bit .CR2 Raw, JPEG (EXIF 2.21) Connectivity Video High definition: Yes (HDMI) Standard definition: Yes, NTSC / PAL switchable Computer USB 2.0 High Speed Power Battery Type Lithium-ion rechargeable + lithium disposable Battery Form Factor 1 x proprietary LP-E4 + CR2025 backup battery Other Digital Print Order Format (DPOF) compliant Yes PictBridge Compliant Yes Internal Microphone Yes, two monaural. Front mic for video, rear mic for voice memo. Internal Speaker Yes, rear panel monaural. Tripod Mount Yes Remote Control Yes, Canon N3 terminal / PC tether via USB Notes CompactFlash slot supports UDMA Mode 6 cards. Dual storage slots allow copying files between cards, storing different file types on each card, duplicating data on both cards, or using one card as an overflow when the other is full. Camera is powered by dual DIGIC 4 processors. Has live view and HD video modes with contrast detect AF. Has two internal monaural microphones - front panel for video, rear panel for voice memo. Also has stereo mic jack for external mic.

S8? VHS? oder volldigital per DVD?

Hey Stefan, kennst du schon einen *einzigen* Kinobesucher, der wegen 4K anstelle von 35mm mechanisch oder 2K ins Kino ging?

Nochmals eine Sonderform: IMAX. Es fehlen über 200 IMAXe in der List, alle digital, die in den letzten 18 Monaten bestellt haben. jetzt aber besonders interessant: Die ersten europäischen Kinobetreiber tauschen filmbasierendes IMAX und rüsten aud digitales um und der 65/70mm Film geht aufs Altenteil. Pathe und Europlaces rüsten in Holland 3 Kinos auf IMAX DCI, eines davon macht ein Upgrade für den alten 70er mm Projektor, Amsterdam.

Anders als heute üblich, wurden Kinos in der damaligen Zeit - und das auch bzw. gerade in der DDR - von Fachleuten gebaut. Das sowohl in (Kino)architektonischer, als auch in (Kino)technischer Hinsicht, wie Raumaufbau, Projektion, Optik und Akustik. Einer der Hauptvorteile der damaligen Architetkur war auch die komplette Verwanzung. Das dürfte man heute so gar nicht mehr machen. Die ganze Kette an Entscheidungen durch die örtlichen Funktionäre, und die Bewilligung der Investition durch das Politkomitee, das war schon toll im Vergleich zu heute. Da fühlte man sich schon als Teil eines größeren Ganzes. Die paar Zensuren und Ausweisungen heimischer Nestbeschmutzer, also Regisseuren die allen Ernstes in den 80er Jahren den DDR-Sozailismus auch nur sozial hinterfragten, denen wurde da ja auch damals noch keine solide Basis verliehen, d.h. solchen "Künstlern" war damals in solchen Kinos der gehörige Einhalt geboten. Richtig, und Popcorn *gabs* damals obendrein auch keines. Zugegebenermassen war solch eine soziale Begegnugsstätte ja auch größtenteils unabhängig vom Pop*K*orn, da man man ja nicht ohne weiteres zu wichtigen Premieren Eintritt erhielt. Es ist schon klasse, das solche Tempel der Zensur und Verblendung immer noch existieren. Grade wenn man -als Stasi ungeschädigter- Kinovorführer der 50er, 60er, 70er und 80er die ganzen Ausweisungen, Berufsverbote. Haft isw. nicht am eigenen Leobe erfuhr, sondern einfach schlicht die dementsprechenden Filme die nicht linientreu waren nicht bekam. Und hey, die paar Jahre Knast für ostdeutsche Filmemacher sollten heute nicht bewinselt werden. Solche *Weicheier* die sich damals mit der dem bezüglichen Kino vorstehenden Staatssicherheitsorganen nicht arrangieren konnten, waren ja gewarnt und sind ja auch irgendwie selber schuld. Hoffentlich haben sie was daraus gelernt.

Schon nicht. Jedes Türschloß ist Mechanik. Jeder von uns hat einen Körper mit einem fantastischen Skelett, die Höchstleistung der Mechanik. Alles Digitale spricht nur den Geist an, genauer unsere Abstraktionsfähigkeit. Äh, ich dachte wir reden von Film. Nungut, dann eben genereller. Mechanik bleibt. Aber auch Hochsicherheitsschlösser sind heute digital gesteuerte Mechanik, wie ein DCI-Projektor schlussendlich auch digital gesteuerte Mikrospiegel sind. Irgendwann wird jedes digitale Signal im audiovisuellen Spektrum wieder mit "mechanischen* Systemen ungesetzt. Egal ob jetzt via flüssigem Kristall (LCOS), mikroskopischen Spiegeln (DLP), gasförmigen freien Ladungsträgern (Plasmabildschirm) für Bild, Magnetostaten oder Elektrostaten oder magnetischen Koni für Ton - am Ende steht eine Brücke in die analoge Welt. Genauso wie am Anfang ein Objektiv oder Mikro steht. Bloss das eben solche "Mechanik" nichts mehr mit Handschnitzereien alter Weise zu tun hat. Allerdings: Die *Speicherung* und *Übertragung* als System gesehen hingegen, da ist Mechanik am Ende - insbesondere alle subformen der photochemie sind Auslaufmodelle. Die Frage ist da nicht ob, sondern nur in welchem Tempo. Die Digitalphotographie vs Filmphotographie, GSM/UMTS Mobiltelephone vs C-Netz und das Internet insg. geben einen ganz guten Indikator ab. Typischerweise ist die Pionieerphase so 2-5 Jahre (war bei uns im Kino sozusagen die prä-DCI Ära), dann die konvergente Phase (da sind wir grade am Ende, wo beides Seite an Seite läuft) und dann die Verdrängungsphase, in der die alte Technik schlechend, jedoch komplett ausgemustert und vernischt wird, das ist aber je nach Land noch so 24-72 Monate hin. Neugeräteverkauf ist das immer der wichtigste Index, um den Beginn der Verdrängungsphase zu bestimmen, und der ist bei mechanischen Filmkameras wie Projektoren inzwischen nahezu 0.