oceanic

Eine typisch arrogante Aussage von dir. Wer nicht schwimmen lernt geht eben unter. ... und hat auch nichts in einer Schwimmmannschaft verloren. Insbesondere auch deswegen, weil er seinem eigenem Team wie auch den Zuschauern Last ist. Das hat nun nichts mit Arroganz zu tun. 2009 davon auszugehen, nichts für die Arbeit lernen zu müssen hingegen ist naiv. Interessant das hier gleich wieder nach dem Staat gerufen wird. DCI ist wirklich nicht sehr kompliziert - da braucht es keine Akademiker. - Alles was man vor dem Projektor kennt bleibt (Optiken/Leinwand/ton/Seitenverhältnisse) usw, - die faktische Arbeit am Projektor wird körperlich *erheblich* leichter und - man kann auch weniger leicht Film wie Projektor kaputt kriegen. - Playlists zu programmieren ist einiges einfacher als die klassische Vorarbeit. Wen man sich weiterqualifizieren will sind die neuen Raumklangsysteme, live-betrieb via ip und/oder sat, Spezialzuspielung via bspw. HDCAM (HD-SDI), SR (3G), blu-ray (HDMI) und die damit verbundenen notwendigen de-embedder in der ersten Stufe interessant. Da ist nichts magisches oder anstrengend kompliziertes dabei. Dann natürlich die verschiedenen 3D-Systeme und ihr jeweiliges Handling (Nuvision/Masterimage/realD/Dolby/Imax eben) Wenn man sich dann richtig aufschwingen will sind Themen wie XYZ/Cie1931-Kalbrierung usw spannend - da kann man sich grade in Ballungsgebieten wohl zukünftig ein gutes Zusatzgeld verdienen. Das stimt alles soweit, aber es steht ja wohl zu vermuten, das das durch die zahlreichen neuen Sonderaufführformen, von Oper über Fussball, Pressevorführung und 3D etc mehr als ausgewogen wird.

Nunja, Arri und vor allem Panavision sind im digitalen Bereich ja voll aktiv, und Bell & Howell und Seiki sind doch aus Film für Kino schon lange lange ausgestiegen? Christie & Ushio, NEC & Sony, Red & SI, Phantom & Thomson-Grass Valley, Dolby & realD, Nuvision & Barco, XDC & Texas Instruments, die DCI mit Paramount, Universal, Dreamworks, Buena Vita/Disney/Pixar und soviele mehr hingegen sind aktiv am entwicklen für alle Aspekte digitaler Produktion, Aufführung & Distribution.

Ja, oben macht 3D ganz dezent und ambient, und die Geschichte ist so fein, das sie im Vordergrund streht- Schöner ists in 3D, aber anders als bspw. Monsters oder Avatar braucht es nicht unbedingt 3D.

also gesamte Besucherzahl nach sagen wir jeweils 4 Wochen nach dem Start? Würde ich wetten wollen, obwohl er schon etwas angezogen hat. Trotzdem wird er es nicht schaffen Wickie einzuholen. Oben wird wohl wie de anderen 3D Filme länger einiges an Umsatz generieren, 4 Wochen scheint da eng. Wie startet Wickie eigentlich im Ausland? In Frankreich war das ja auch sehr populär.

Also dann bleibt für viele von uns - mich leider auch eingeschlossen - nur noch "Tor 1" ! Blöd genug (auch um nach nunmehr 37 Jahren noch immer beim Kino zu arbeiten) ist man ja und die Sache mit dem "niedrigen Gehalt" ist ja den meisten von uns auch schon nicht so ganz fremd, oder? Einziger Hoffnungsschimmer: Bei uns wird es (zum Glück?!) noch ein paar Jahre bis zur Digitalisierung dauern. Sorry, aber das ist schlicht naiv. Wer nicht dazulernen will sollte ersetzt werden. Wer dazulernen will hat zig neue Verdienst- und Tätigkeitsmöglichkeiten. Das gilt nicht nur für Filmvorführer, sondern für alle Branchen. DCI bietet Kino wie Mitarbeitern *zig* neue Möglichkeiten und Kompetenzfelder. Wer die nicht lernen will, bitte, soll sich auch nicht wundern das seine Inkompetenz in DCI Kinos jenseits des Tresens nicht gefragt wird. Wer hingegen seine Kompetenzen erweitert, kriegt von live, sat, sonderaufführung (HDCAM SDI, SR 3G, bluray HDMI) über messebetrieb, 3D, kalbrierung usw zig neue Tätigkeitsfelder dazu, die hochgefragt und spannend *und* gut bezahlt sind. IT-Techniker braucht es da keine. IT-Basiswissen (wie kopiere ich eine Datei/email) reicht, umso wichtiger sind optische und photographische und moderne filmerische Kenntnisse (Linsen/Linwand/Polarisation/Verfahren/Tonrouting/HD-SDI/3G usw), die wenige bisher haben, abe leicht zu lernen sind. Das Geheule und Gebarme derer, die das Ende des Kinos durch höhere Güte (DCI 2K & 4K), eine Dimension mehr (3D), besseren Ton (unkomprimiert 16 Kanal), verschleissfreie Aufführung usw. gekommen sehen ist kompletter Schwachfug. Erstens *muss* das Kino qualitativ konkurrenzfähig sein, was es mit 35mm schlicht nicht ist und bleibt. Zweitens ist und war das Kino stets ein soziales Ereignis, nicht ein technisches a priori, da ändert die Technik nichts. Und drittens und am wichtigsten: Die Studios investieren dezeit *Milliarden* in die Kinos - für DCI. Das ändert nichts daran, das die zeitlich nachfolgenden Auswertungen heute wie gestern wie morgen ebenfalls wichtig sind, und vom Kino alleine keine 200, 300 Mio Etats dauerhaft getragen werden und wurden.

Tja, Sie vielleicht. Das Publikum und die Produzenten hingegen scheinen vom A-Budget Platz 1 wie bspw. "Knowing", über Indie Überraschungen wie bspw. Peter Jackson Produktion "District 9", der ebenfalls Platz 1 USA machte oder eben BV3D angetan. Die schauen eben auch mit den Augen und nicht der Gesinnung. Na wer auf S16 anstelle von RED S35 drehen will, hats nicht anders verdient. Ludwigsburg, Babelsberg und München hingegen sind die Reds nahezu im Dauereinsatz. Tja, bspw. holen Sie sich für Slumdog Millionaire die SI:2K von Pillefilm aus Köln und gewinnen damit den Kameraoscar. In D ist das bei dem Technologierücksprung gut denkbar. In den USA scheint hingegen beim Brot-und-Butter, den Hochglanz-Serien, Film dieses Jahr schon die Minderheit zu sein. Aquisition Table 2008/9 Digital Acquisition Accidentally On Purpose Battlestar Galactica - F900 The Beautiful Life Brotherhood Brothers Bones - Sony F35 Bored To Death Californication - F23 Caprica – F950 Cold Case – present day scenes on F35, some flashback scenes 35mm Community - D21 Cougar Town Criminal Minds CSI: NY - F35 CSI: Miami Damages - F23 Day One Defying Gravity - F35 Dexter - F23 Dollhouse- now being shot on Panasonic 3700 Flash Forward The Forgotten The Good Wife Gossip Girl - F23 Emergency Room - Red One Hank Human Target In Treatment - Sony 950s Law & Order - Genesis Law & Order: Criminal Intent Law & Order: Special Victims Unit Leverage - Red One & Sony EX1 Medium - Genesis Melrose Place Mercy Modern Family Murderland - F35 NCIS NCIS: Los Angeles Numbers - Genesis Nurse Jackie - D21 The Office – Sony ? Parenthood Past Life Royal Pains - F23 The Sarah Silverman Program - Red One Sanctuary - Red One Sherri Sons Of Anarchy Southland – Red 1, Iconix Stargate Atlantis Supernatural - D21 The Company Three Rivers Trauma The Tudors Ugly Betty - switched to digital from 35mm V - D21 Vampire Diaries Weeds – F950 White Collar 35mm Film (3-perf except where noted): “24” 30 Rock Beastly Big Love Boardwalk Empire Breaking Bad Brothers and Sisters (Started on HD, now 35mm) Castle The Closer Cold Case Copper Criminal Minds CSI: Crime Scene Investigation Desperate Housewives Entourage Flashpoint Fringe Ghost Whisperer (said to be shooting 2-perf) Glee Grey's Anatomy Heroes House Hung Kings Lost Mad Men The Mentalist Nip/Tuck Private Practice True Blood Two and a Half Men 16mm Film: The Border Burn Notice Chuck Crash Degrassi Eastbound and Down Eastwick Friday Night Lights Greek Heartland In Plain Sight Lincoln Heights Men of a Certain Age The Middle Monk One Tree Hill Psych Saving Grace Scrubs Da scheinen selbst 16 & 35mm mechanisch zusammengefasst schon in die Minderheit gerutscht zu sein. Also bitte in Zukunft die Liste berücksichtigen, damit Sie nicht aus Versehen was gut finden, was digital geschossen wurde.

Die WM wurde in 720 gesendet, aber in 1080 produziert. http://www.heise.de/newsticker/HDTV-bei...ung/143972 1080P kann über *alle* Träger die 720 leiten verbreitet werden. Terrestrisch, Sat, IP, Kabel. Was *nicht* in D spezifiziert ist: 1080P50. Man kann Schwachfug wie 1080P wäre nicht spezifiziert nicht stehen lassen. Völliger Blödsinn, war es vor 10 Jahren, ist auch heute. Könnte man genauso sagen 35mm24P gabs nicht. Defacto ist 1080p der vorherrschende Produktionsstandard. Nein, das geht besser sukzessiv. Insbesondere für Bewegung besser. Kombinieren ist das was die gemessen haben, das ist nicht gut. Kein "Feind", aber ein Armutszeugnis. PAL, aus Deutschland, 1963 von Walter Bruch für die Telefunken entwickelt, war super und setzte standards, weltweit. Heute eiern die wenigen verbleibenden deutschen Anbieter bei Kamera, Aufführung, Schnitt usw hinterher, designen am Markt vorbei und, sorry, blamieren sich nicht nur mit Gedöns ala 720P sondern liefern schlicht dem Zuschauer die schlechtmöglichsten HD-Bilder auf ihre typischerweise 1080P60/P24 agierenden Bildschirme. Peinlich & schade.

"This is just the beginning of expansion within Europe," said Peter Koplik, COO of MasterImage. "We are gratified that with Cineplex, we have partners to push ahead the success of digital 3D in Germany." MasterImage recently carried out installations in the Empire Cinemas UK, Czech Republic and Hungary for Palace Cinemas. The Cineplex deal is the first large-scale rollout for MasterImage in Germany. "3D continues to be one important aspect when it comes cinema," said Kim Koch, Managing Director of Cineplex. "3D has not peaked yet, and in thanks to the huge success of Ice Age III Dawn of the Dinosaurs the 3D train has gained further momentum. We are thrilled that our partnership with MasterImage will be the suppliers of our 3D technology, our company and our patrons will both benefit." Welche Projektoren, wer installiert?

Nachdem Strong grade 260 DCI Projektoren (NEC) en block an die CFG verkauft hat hörte man das Strog und Ballantyne sich komplett aus dem Film-Service und Fertigungsbereich zurückgezogen haben und nur digital agieren? Was ist denn da passiert? Ist da was dran?

China Film Group ergänzt, 260 * DCI 2K, NEC

Völlig falsch. Seit *1999* ist HD mit 1080P24,25,30 spezifiziert, weiterhin mit 50i/60i. Völlig falsch. ATSC, blu-ray, HDCAM, alle relevanten Standards der letzten 10 Jahre für HDTV beinhalten 1080i und p. Ich weiss nicht wer solchen Blödsinn erzählt, aber ich weiss was er nicht verstanden hat. 1080P60 und P50 sind nicht in der *Übertragungsnorm* spezifiziert. 24P (der wichtigste), 25 und 30/29.97 (der zweitwichtigste) hingegen seit inem Jahrzehnt. Oh doch, und zwar konstant. Tatsächlich machen das *alle* Displays. Schlicht weil das nötig ist um jegliches PAL-Signal, jede DVD, jedes NTSC oder Secam-Signal auf LCDs, Plasma, DLPs, Lcos etc darzustellen, die eben P arbeiten. Die ÖR haben den *schlechtesten* aller Standards gewählt, aber das ist ja auch nicht mehr von Relevanz weil sich da keiner drum scheren wird. Och, so verschiedene Gründe. a) weil wir dutzende 1080P Master an Arte & Ard liefern b) weil die ARD und ZDF ja 1080 produzieren und geräte dafür auch bei uns mieten (http://www.heise.de/newsticker/HDTV-bei...ung/143972) c) weil sie keine 720P50 sondern 1080i Kameras betreiben (XDCAM beim wdr bspw) d) Weil sie zig Sendungen zeigen die nur per 1080P24 und P29.97 angeliefert werden e) usw 720p50 ist die schlechteste Wahl. - Max 0.921MP Auflösung, 1080i50/psf25 liegt bei bei 2,07. Halbe Auflösung max. - Alle höchstwertigen Inhalte, vor allem Spielfilme und Dokus liegen in 1080P vor. Die müssen jetzt alle runterskaliert, encodiert, gesendet und schliesslich wieder hochskaliert werden. Dafür kriegt man wieso nativ mit der halben Auflösung des Displays... Schildbürgerstreich. Der einzige Grund warum sie 50 Frames haben wollen sind schnelle Bewegungen und nicht kapieren das man 1080@50i viel besser auf 1080P Displays entschachteln kann als 720P. Die veralteten Studien, die scaler aus dem Präkambrium der LCDs massen, helfen da nichts. Aber es ist egal, für Bildqualität sind die ÖR sowas von abgehängt, die sind technisch völlig irrelevant. In etwa ein Jahrzehnt Technologierücksprung auf die Marktführer jetzt inzwischen. Tatsache ist: 1080P hat >95% Marktanteil bei modernen Fernseher, bei blu-ray, bei home-entertainment-konsolen, das bleibt so und da ändert sich nichts dran nur weil ein paar Fernsehsender zukünftig in halber Auflösung senden, die davor in einem fünftel Auflösung sendeten.

"Oben" ist ja auch wirklich klasse. Tolle Geschichte, fein erzählt, für jung & alt. Ich denke die Mundpropaganda wird dem einiges helfen. Haben Ihn gestern in Berlin angeschaut, narrativ der schönste Pixar bisher war die allgemeine Meinung.

Nun, im Kinomarkt will Arri also nicht spielen? Ob jetzt SI mit der 2K (dieses Jahr Oscar beste Kamera mit slumdog), Sony mit F23/35/790/900/Fusion (USA aktuell grade platz 1 gewesen mit bspw. TFD), Red mit der One (USA aktuell grade Platz 1 gewesen mit District 9, davor mit Knowing usw), Thomson mit der guten alten Viper (grade nominiert gewesen für Kameraoscar mit Benjamin Button...), von der panavisierten F35/Genesis garnicht zu reden, alle internationalen führenden Hersteller sind inzwischen gut im Geschäft und Arri will TV? Na denn toitoitoi. 720P50, am Rande, ist eine solide Totgeburt. *Keine* Displayhersteller, *keine* Gerätehersteller juckt noch was die ÖRs sich da ausdenken. Die Displays sind heute >95% 1080P. 720P findet sich wenn noch im Ramschbereich. Die ÖR haben nicht realisiert, das Sie international keine relevante Rolle mehr spielen und die heimiosche Geräteindustrie defacto ausradiert ist. Selbst Loewe und Technisat werden wohl kaum noch 720P Displays anbieten. 1080P ist, egal ob jetzt die Displays oder medien, insb. blu-ray, schon lange lange lange durch. D.h. die ÖR werden eben auf nahezu allen Displays skaliert laufen, ungrade obendrein, während BBC/SKY usw genauso wie bluray etc nativ in 1080P laufen. Weiterhin nehmen *alle* europäischen Broadcaster 1080P. Selbst ARD/ZDF produzieren ja intern 1080P und wandeln es dann auf 720P. Das ist ein Thema für sich, aber zur Frage: Was einem 3,4,5K da bringen sind sehr viel, mal kurz abgehakt: - Pan & Scan incl. Ausschnittsvergößerungen bei voller Auflösung. - weniger Rauschen, und zwar massiv - solide Reserven bei Key/Track/Stabilize - eine insgesamt höhere Bildgüte, genauso wie bspw. HD->PAL. - existierende Infrastruktur Nunja, wenn man die nichtexistenten Kameras auf Prototypenniveau für 2010 von Arri mit den 2007er Modell für den halben Preis vergleichen muss, dann stimmt das. Und Arri sprach am Stand von 14+ Blenden, das wäre wirklich fein. *Aber* und das ist ein großes aber, ist Spheron ist jetzt mit >20 Blenden da erheblich weiter und Red kündigt ebenfalls 13+ Blenden an. Bei beiden bis auf Spheron wird man sehen was sich bewahrheitet. 800 ASA hingegen sind selbst für eine 5D heute trivial. Und genau hier ist ARRI wie immer absolut ehrlich im Gegenteil zu RED welche die R1 immer noch als 4k Kamera verkaufen. Langsam weiß doch jedes kleines Kind das die Kamera durch das Debayern und der Kompression auf nur knapp 2,8 bis 3k kommt. Tja Valentino, leider ist das falsch. Die Red kamm, mit typischen ~80% Debayer, in etwa bei 3.2K messtechnisch raus. Das war als sie 4096 scannte, albei den alten Firmwaren. Aktuell scannt sie 4520, also in etwa bei 3,5-3,6K. Das ist nicht in etwa das doppelte, sondern rund zwischen der drei bis vierfachen Auflösung. Das kann man, am Rande, auch ganz einfach testen: MTF chart davor, aufnehmen, schauen. Tja, dann mal viel Spaß die nächsten Jahre. Ob jetzt bei Transformers oder bei JJ Annaud sind im Einsatz, vielleicht sind die ja unproffessionell. Das gleiche erinnert sehr an die Aussagen als ein DV von unten und DBeta von oben BetaSP in die Zange nahmen. Als Vollersatz sind die ausserhalb vom Dok und low/midbudget Bereich (Clips usw) noch wenig etabliert, aber grade die 7D wird da schon eine Zäsur im Markt. Nicht besonders gut, egal ob bei 440 MBit@10Bit (HDCAM SR) oder 40Mbit@8bit (7D). Aber definitiv erheblich besser als der WDR-Hausstandard XDCAM (HD ) bei 25/35 Mbit MPEG2 GOP, HDV in allen Varianten und die sind seit Jahr und Tag zum allgemeinen Leidwesen verbreiteter im Einsatz als bspw. HDCAM (SR). Aber probier (und besser schau) selber ruhig mal: http://exposureroom.com/members/philipb...0739d4a2c/ Das ist einmal reencodet 7D in 1080P. Welche Kameras im Preisrange bis sagen wir mal 10.000/15.000 Euro würde man da dagegenhalten wollen? Blödsinn. Die meisten nehmen 1,2,3,4 5Ds zusätzlich mit, und wir haben auch 2 zu den HDCAMs und REDs hier dazugenommen. Das schicke an der 5D ist ihr Formfaktor und die aussergewöhnliche Lichtempfindlichkeit. Man kann mit der exzellent kompakt, nachts, unauffällig drehen & für Top-End VFX ist sie super um höchstaufgelöste Plates mitzunehmen. Filme wie Coraline nutzen Sie für Stop-Motion genauso wie es eine der besten Kameras *überhaupt*, völlig egal wie teuer für Timelapses ist. Die Vielfalt der Objektive, grade ultraweitwinkel und ultratele macht sie in typischen Shots (bpsw. Autofussraum ohne aufgesägtes Auto) sehr praktisch für wildere Shots. Und für Kran/Heli/Aerial/unterwasser ist Sie einfach klasse. Die Schwächen wie 30P und starker Shutter sind ätzend, und disqualifizieren Sie für einiges. Beides ist bei der 7D gelöst (24/25/30/50/60) bzw. dramatisch besser (fast doppelter scanspeed). Nun, dann gibts noch die Klientel die deswegen ihre Arricams verkauft, oder wie FGV, Pillefilm, Cinegate, Maddels etc 2, 4, 6, 10, 15 Reds anstelle von neuen Arricams dazunimmt, dann diejenigen die Arricams deswegen nicht mehr haben wollen (vincent la foret), diejenigen die sie paralell dazu einsetzen usw. Die gleichen (falschen) Sichtweisen gabs am Rande auch als die Avids allmählich die Steenbecks verdrängten - und später die PPros und FCPs begannen die Avids wiederum zu verdrängen. Sag mal Valentiono, verfolgst du überhaupt was im Kino läuft? Red war, um nur ein paar wenige zu nennen, Alex Proyas "Knowing" mit Nicolas Cage (Platz 1), Soderbergh "Che" mit Benicio del Toro, "The Informant"- Matt Damon", "The Girlfriend Experience". Scorsese drehte grade auf Red seine George Harrison Doku, P. Jackson produzierte Neill Blomkamps "District 9" (USA Platz 1), und JAckson drehte grade selber "The lovely Bones" mit Red, schon mit Prototypen hat Doug Liman "Jumper" kombiniert mit Film eingesetzt (Platz 1), Mark Neveldine und Brian Taylor haben grade "Gamer" in den USA gestartet, Peter Hyams hat "Beyondt any reasonable Doubt" mit Michael Douglas im Kasten, die "Nacht im Museum" mit Ben Stiller war genauso Red wie bspw. My Bloody Valentine 3D... Die ganzen Kombos wie G.I. Joe usw lassen wir mal aussen vor. Es sind unzählige Spielfilme inzwischen, garnicht zu erwähnen die Werbespots. Die Reds sind zu großen Teilen im Werbe, Clip & Imagemarkt da, wo einst die mechanischen 35mm & HDCAM waren. Schau dir einfach an, wer sogar in Arris Heimatmarkt, Deutschland, von den üblichen Verdächtigen Reds gekauft hat und wer nicht. Eigentlich *alle* haben Red gekauft. Die D21 hingegen kauft niemand. Und das die Red billig ist denkt man vielleicht solange bis man sie sauber aufrüstet. Mit 2 Optimos, MPs/UPs/S4s/RPPs, 1-2 TV-Logic/Astros, dem ganzen 30.000€ Red-Rattenschwanz (EVF, LCF, 2 *REDRAM; 2* REDDRIVE, 8*16 GB cfs usw) stehen da typischerweise 200-400K im Versicherungscarnet, pro Kamera. Im Kinomarkt spielt die Red mit allein dieses Jahr schon 2 (3?) Platz 1 eine erheblich relevantere Rolle als bspw. Arris D21, die unter ferner liefen stattfindet. Der Umbruch auf digitales Drehen ist weiterhin in vollem Gange, und ich denke die Oscars für beste Kamera an digital gedrehte Kamera *unterhalb* der Red spricht Bände. Panavisions digitale Genesis sind im Dauereinsatz, und zwar nahezu alle. Die sind größtenteils alleine durch die Serien völlig ausgelastet, das Panavision da kaum Preisnachlass geben muss. Na da lass dich mal überraschen, wieviele Arricams überhaupt noch hergestellt werden. Arri verleiht ja inzwischen selber hinter vorgehaltener Hand red, das alleine sollte mehr als genug aufzeigen was grade passiert. Wie gesagt, FGV, Pille, Cinegate, ML, Maddels usw haben zusammen wohl mehr Kameras bei Red gekauft als Arris in den letzten 10 Jahren zusammen. Das an den Filmhochschulen zig Reds durch Studenten gekauft und ebenfalls dauernd zugemietet werden & wurden ist die andere Seite der Medaillie. Schau doch einfach mal bei "Shot on red" vorbei. Da sind alleine >2000 auf Red gedrehte Projekte der letzten 24 Monate drin und erklär denen was sie besser machen sollten :)

Die Academy hatte ich vorseitig zitiert anhand derer Diagramme. Ein Eigentor, liebe @oceanic-Gruppe. Die Schaubilder sind solche der Academy (und nicht meine), und sie stehen auf der Grundlage von Forschungen der SMPTE. Kenne daher nur eine Stimme weltweit, die diese Fakten beständig uminterpretiert. cinerama, das sie links und rechts genausowenig trennen können wie die fktg und die academy ist ja ok. Die *Academy* war der Laden der die Oscars verleiht, und für die beste Kamera des Jahren ging der dieses Jahr an den Film "slumdog millionaire" Keine Sorge, 2,3,4,5, Jahre lang wirds auch noch ab und zu nen Oscar für beste Kamera für Filme geben, die für Sie persönlich auf anachronistischen Medien gedreht wurden, keine Sorge! Wenn diese unfähigen Regisseure, Kameraleuta usw dann ein DI machen (Gott behüte) werden Sie uns ja rechtzeitiog warnen, damit keiner sich den Film anschaut. Naja, Experten hätten sicher auch bei der "perfekten" Filmaufführung Bildstand, Korn, schlechtere Auflösung, schlechteren Ton usw bemerkt. Na und? Sie sind ja auch inkompetent und irrelevant, weswegen wäre es da sinnvoll mit Ihnen zu sprechen bevor Sie nicht zumindest mal ne Basisschulung hatten? Lustig. Manche sind schon wahnsinnig, vor allen die Kinoinhaber die jetzt zu tausenden mechanische gegen digitale Projektion austauschen, richtig?

Ahoi, das ist in der Tat ein *echtes* Problem. Dazu kommt verschärfend, das *sehr* viele Arbeitgeber dem Recht der Arbeitnehmer auf Weiterqualifikation nicht nachkommen, und zwar aus Gewohnheit. Wir hatten in der Produktion auch ~ein Jahrzehnt Ruhe und Dienst wie immer, uns hat die Digitalisierung so ab ~99 beginnend, ~01 hart und ~03 zwingend erfasst, und der Qualifikationsbedarf war *sehr* hoch. Keiner im Management damals wollte wahrhaben, das wir jetzt wirklich Wochen an Schulung brauchen, und das sind doch im Vergelich zur Aufführung sehr hochbezahlte Jobs. "Da kann man sparen", ist der erste Gedanke der Hersteller, wenns um deutsche handbücher geht. Das ist völlig falsch. Tatsächlich gibt es in D ein *Recht* auf deutsche Handbücher, auch bei Kaufmann zu Kaufmann. Dann kommt dazu, und sorry, da muss ich ein wenig kritisieren, das grade hochqualifizierte Leute aus dem Osten englisch oft genug *vermieden* haben. Das ist auch falsch, weil man sich von aktuelleren Informationen abschneidet, und da der Arbeitgeber *nicht* zuständig ist. Ja das ist übel, und dazu kommt noch das grade diese Kollegen oft ahnungslos sind. Faktisch ist es so, das massiv Arbeitskraft in dem Bereich Schulung & Integration fehlt, es gibt einfach zuwenig Fachpersonal. Wir haben dieses jahr bspw. bei zig Festspielen und Festivals Personal geschickt, da stand da zwar immer Kino***** oder cine**** oder F** oder so drauf, aber tatsächlich hatten die einfach keine Kollegen mehr, die wussten wie man nen 3D DCI Projektor in Betreib nimmt, grade mit 3G usw. *Unbedingt* schlau machen da, ist die Devise. Ich kann es nur betonen: Man kann stehen zu DCI wie man will, umhin kommt keiner der im erstklassigen Kinobereich tätig sein will, und der Wildwuchs ist, grade im 3D Bereich, böse, aber überschaubar und die DCI-Spec selber ist hingegen doch recht trivial. Das ist der Kasus Knacksus. Schulung & Qualifikation sind das A & O, werden aber so gut wie immer ausgelassen - oder an nem Nachmittag en passant erledigt. Die Kollegen die wir hier qualifizieren, auch die absolut eingefleischtesten Filmromantiker, wissen danach was Sie tun und haben sogar durch die Bank weg Spaß. Der Haken bei der Sache? Bei Festivalprojektionisten wirds gezahlt, bei MPexen nicht :/ Die Projektionisten haben bspw. oft genug *nie* die Möglichkeit, die Messtechnik zu lernen. Das ist so übel, grade das ist für Vorführer die wirklich Leidenschaft für Ihren Beruf haben einer *der* Vorteile von digital. Aber nein, nichtmal eine 500€ Sonde, geschweige denn eine 500€ Schulung über Truelight und CI1931 ist drin, da riskiert zahlt man lieber >2000 per annum für Frfemdpersonal das 1* jahr kalibriert :/ Dazu kommt noch etwas: Kaum jemand teilt willig die Informationen bereitwillig, Geschäftsgeheimnis.... Wir können uns das erlauben, wir sind trotz 5 Standorten klein genug und auch nach wie vor qualitätsfanatikergeleitet, und deswegen postet auch die halbe Firma in zig Internetforen. Aber schon bei Sony, Christe etc fängts an. Warum sollten die Kalibreierung unterrichten, wenn Sie diese als Leistung verkaufen können. Und wir wiederum sind seit 2008 alleine im Digitalmasteringbereich so ausgeslastet, das wir oft bis in die Puppen Wochenendschichten schieben. Eigentlich ists echt einfach, und dennoch wirds kaum vermittelt. Norwegen hat das sehr gut gemacht, mit der NORDIC steht da alles zur Verfügung, man kann es staatlich lernen (und finanziert bekommen) und hier in D prügeln sich alle nur um den Grad der Subventionierung :/ An der Stelle sei auch mal ganz klar bekannt, das hier jeder Verständnis hat, wenn sich Vorührer schwer tun, pro-digital zu sein. Das ganze liebgewonnen und sichere Wissen wird plötzlich weniger wert und reicht nicht mehr, das ist schon ätzend. Vor allem wenn wie in D keine saubere *Qualifikation* zusätzlich angeboten wird. Was viele jedoch nicht abkönnen ist deswegen die neue Technik schlechtzureden. DCI *ist* sehr gut, egal ob jetzt 2 oder 4K und ist in der Praxis in >95% aller Kinos ein echter Qualitätssprung. Das Publikum *merkt* das und *zahlt* das, obgleich die ja nun keine Fachleute sind. 35mm war toll wir haben die 80er und 90er mit Film gelebt, geschlafen und gerechnet, aber keiner würde jetzt hier in der Produktion, im DI usw wieder auf Film wollen. Die Kameras und die Projektoren sind die letzten beiden Restsegmente in den mechanik überhaupt noch eine Rolle spielen, und es ist traurig das genau die gleichen Fehler passieren wie in den anderen Bereichen: Die alten (aber superguten) Cutterinen jaulten im Chor über den "Aviiiiiiiiiiiih D) - ud wurden von Computerfreaks ersetzt, die sich für Cutter hielten weil sie Avid konnten. Die Stop-Motion & Zeichentrickcracks ignorierten die Möglichkeiten von 3D Animation, nunja, jetzt ist Disney Animation hinüber, die sind arbeitslos und die Kollegen von Pixar sind jetzt die Chefs, wie schade um den tollen Zeichentrick - auch wenn Pixar großartig ist. Es ist immer das gleiche Lied, egal obs schlechter wird (cutter), oder anders (pixar), es ist schade wenn das alte Wissen überflüssigerweise verloren geht. Und der Löwenanteil (Optik, aber auch Disziplin, Leinwand, aber auch Pünktlichkeit, filmspezifische Einrichtung, aber auch mal Spätschicht usw...) haben die "digi-Cracks" kein bisschen so drauf wie ein gestandener 50+ Jahre alter Vorführer, die wissen oft genug nicht mal was anamorphoten sind. Aber andersrum muss man leider auch konstatieren das viele Kollegen im Kino schlicht jahrelang nichts gelernt haben (und wollten), Fanatiker ausgenommen, die locker hätten lernen können. Realistisch geschätzt läuft der Hase jetzt so: 2009-2012 ist, insb. in den USA, durchdringungsphase, d.h. Blockbuster holen Löwenanteile des Umsatzes via DCI, und da obendrein in 3D, und am Ende werden eben 35mm Kopien die Ausnahme und DCIs die Mehrheit sein. 2011-2014 findet das zeitversetzt in Deutschland statt. Die Kernfrage ist ob in der Aufführung auch ein Spalt durch die Branche gehen muss der am Ende nur Verlierer und Gewinner kennt, ober ob eben die Kollegen früh genug realisieren das man so oder so nicht umhin kommt. Ich zitiere mal auf engliscdh "Somehow, the American Movie Industry was somewhat faster an decided to embrace new tehnologies as they came, different from their foreign, once more important, rivals. It seems that this was one of the reasons for the success of the studio system". Übersetzt: "Aus unklaren Gründen begrüsste die amerikanische Filmindustrie schneller und entschieden neue Technologien als ihre einst beherrschenden ausländischen Rivalen. Es scheint das dieses eine der Gründe für den Erfolg des (amerikanischen) Studiosystems ist." Martin Scorsese

Ja, 4:2:0 ist häufiger, HDCAM als Marktführer ist 3:1:1. Und man muss scharf hinschauen, Panasonic wirbt mit 4:2:2, skaliert aber zuvor auf 1440 runter, auch in Y.... Das Problem beim chromsubsampling ist wie 2K vs. 4K: schon 3:1:1 sieht super aus, *ausser* man weiss worauf man schauen muss, dann siehts man als Fachmann.

Im Kino nein. Wieso auch, die haben ja nach wie vor mehr als genug zu tun. Das schleppen der Rollen fällt weg, dafür gibts Platten, Montage ist jetzt zuspielen, koppen / interlock ist eben keys, die arbeit wird zwar erheblich leichter, vor allem körperlich, ist aber nicht einfach weggezaubert. Ausserdem kommen viele nuen Ansprüche und Aufführungsformen dazu, die Expertise erfoprdern, beispielsweise Live mit nur 5.1 DD oder gar Stereo, das will geschaltet sein, die Keys muss wer verantworten usw. Die 3D Brillen machen sogar ganz neue Arbeit, die es bei 35mm nicht gibts, aber das sollte nur bei kleineren Kinos Aufführer oder Inhabersache sein. Das gilt sicher für inkopetente Mitarbeiter, ist aber falsch. Mit der Faust draufhauen sollte mindestens eine Abmahnung geben. Tatsächlich aber findet man, bspw. hier im Forum, eine Menge Kollegen die sich schon zu helfen wissen, siehe bspw. neulich GloriaKC mit dem ext-Problem. 0 und 1 ist DCI genausowenig wie der Rest der Branche Auch bei den zahlreichen neuen Abspielmöglichkeiten (HDCAM, D5, SR, blu-ray, VLC) gilt es viel zu wissen und richtig zu machen. Das geht von HD-SDI und/oder 3G audiode-embedding über HDCP->SDI usw. Masterimage 3D von Saal zu Saal umsetzen wird wohl auch kaum die Kasse machen, am Rande, und wenn der Projektionist exzellent ist kann er ja sogar kalibrieren. Wenn das Bild schwarz bleibt und der Projektionist nicht weiss warum gilt in den Fällen: Der Projektionist ist unterqualifiziert, nicht das Equipment kaputt.

Verlustfreies Interpolieren gibt es *nicht*. Es gibt seeeehr gutes, aber kein verlustfreies. Wobei als faustregel immer gilt: runter- ist leichter und besser zu als rauf-skalieren. Bei Vergleichen mit TV-HDTV muss man technisch etwas gebildeter sein, um zu verstehen das DCI erheblich mehr Auflösung hat als die laienverständliche Auflösung Zeitgenossen suggeriert, die sich weniger mit digitaler Projektion (und Speicherung, Bearbeitung etc) auskennen. Mal ein schneller Crashkurs: Spatiale Auflösung (Pixelcount) Einserseits kommt hier das chromasubsampling zum Tragen: http://en.wikipedia.org/wiki/Chroma_sampling HDTV hat typisch YUV420, 411 oder 422. Vereinfacht gesagt heisst das, für 411 bspw: 1920 luma/grün Auflösung, 480 für rot und blau. Die Zwischenwerte werden interpoliert. DCI ist 444. Dann die verluste über die inhärenten discreten cosinus Transformationen, Quantisierung und der entropischen Encodierung. http://en.wikipedia.org/wiki/MPEG-2 blu-ray als sehr hochwertiges Medium bspw. ist bei ~30 Mbit H264, Broadcaster nutzen 18, 14, und auch 8Mbit, grade bei Mpeg 2 wird da schon wirklich grenzwertig, und vor allem verwenden beide GOPs, also Bildersequenzblöcke. http://en.wikipedia.org/wiki/Group_of_pictures DCI ist 300Mbit und benutzt J2K, ist also auch in dieser Hinsicht erheblich besser. Dann die chromatiefe. http://de.wikipedia.org/wiki/Farbtiefe_...rgrafik%29 Die HDTV-typischen 8bit sind für unkalibrierende Ketten grade ok. DCI aber ist ist 12 und bietet somit 4096 anstelle 256 Stufen. Vor allem für Kalibrierung satte Reserven. Dann der Farbraum. HDTV ist fast immer YUV - egal jetzt ob 601 oder 709, oder 230M - der Farbraum ist limitiert. DCI ist CIE 1931, aka XYZ, und umfasst somit wenn voll skaliert eingesetzt mehr als wir sehen können bzw Projektoren zeigen können. http://en.wikipedia.org/wiki/CIE_1931_color_space Am Rande sieht man da auch wie blödsinnig cineramas diagramme sind, die gehen von RGB anstelle von CIE1931 aus...aua. Runterskalieren ist bei DCI, am Rande, nicht ok. Einzige Ausnahme wäre 3D mit nicht full-DCI Auflösung beim tripleflash. Wenn dann crop. Und grade scope sollte bei DCI so gemacht werden, nicht per scale. Und nach soviel Technik das wichtigste: Das Publikum zahlt gerne mehr für DCI & DCI 3D, das ist Fakt. Kornfreiheit, perfekter Bildstand, unterbrechungsfreier Lichtstrom, verschleissfreie Quellen sind *nur* per DCI, nicht mit 35mm mechanik machbar, das ist schlichte schlanke Realität. Und ein 2K Kinomaster, was seit jahr und Tag den Löwenanteil der Blockbuster ausmacht, ist obendrein *immer* schärfer als eine typische ausbelichtung (auflösungverlust auf unter 2K) und Kopie davon (erneut auflösungverlust). Von 4K wollen wir hier garnicht reden, das ist auflösungmässig schlicht in einer anderen Dimension als heutige 35mm Kinoprojektion.

Hmm aha 5 Jahre also in etwa. Also in ~20 Monaten beginnt also dann der Rückbau bspw. bei carmike, soso. Und warum sind da 10-jahresserviceverträge drauf? cinerama, alleine die >15.000 noch nicht ausgelieferten und bestellten Projektoren von Regal, Amc und cinemark einzubauen dauert fast 3 Jahre von hier... und DCI ist jetzt bald 5 Jahre alt. Soso, die Filmindustrie findet also die Kinoindustrie irrelevant. Aha. 800 Mio Kinokasse bspw. alleine bei Ice Age 3 sind denen sicher egal. Jaja cinerama, ist ja hinlänglich bekannt... Cameron: unfähig! Jackson: ganz schlimmer Ignorant! Lucas: falscher Regisseur für Star Wars! Und die Academy! Auch ahnungslos! Slumdog: visuell kläglich! Wird Zeit das Sie da mal reinberufen werden, da mussdoch mal wer was machen, in dieser Academy! Alles Stümper! Nur am Rande, Finchers "Benjamin Button" war ja dann auch folgerichtigerweise mies, da ebenfalls oscarnoimiert und digital gedreht?

2K ist das beherrschend mehrheitliche Masterformat für A-Budget Filme, egal ob per Sensor oder negativ aufgenommen. Und das obgleich seit Jahr und Tag 4K Systeme existieren. Und Fazit der letzten Jahre Kinoinvestitionen ist das tausende Kinos ihre 35mm Projektoren abbauen und durch DCI ersetzen. Low-budget ist 35mm Projektion. Die ist erheblich billiger als bspw. ein christie + dolby 3d oder sony srx + real D. Gebraucht ist 35mm Filmprojektion so in etwa ~75% billiger als DCI, und dennoch modernisieren tausende Inhaber von 35mm auf DCI. Was glaubst du warum die das machen? Das mögt Ihr durchaus so sehen. Etwas erfolgreichere Regisseure sehen das hingegen anders. Mit * Bryan Singer: Superman Returns * Peter Greenaway: Nightwatching * David Fincher: Zodiac – Die Spur des Killers * Michael Mann: Miami Vice, Collateral * Steven Soderbergh: Guerrilla, Argentine, The Informant * Sidney Lumet: Tödliche Entscheidung – Before the Devil Knows You’re Dead * Anthony Hopkins: Slipstream * Andy Wachowski und Larry Wachowski: Speed Racer * Mel Gibson: Apocalypto * Francis Ford Coppola: Jugend ohne Jugend * Ridley Scott: The Company – Das Ensemble * Frank Miller: The Spirit * Pitof: Vidocq * Guy Ritchie: RocknRolla * George Lucas: Star Wars Episode II und III * Robert Luketic: 21 * Robert Altman: A Prairie Home Companion * Wolfgang Becker : Deutschland 09 * Lee Tamahori: Next * Alex Proyas: Knowing * Robert Rodriguez: Sin City, Planet Terror * Tony Scott: Déjà Vu – Wettlauf gegen die Zeit * Lars von Trier: Dogville, Manderlay, Antichrist * Rob Minkoff: The Forbidden Kingdom * Martin Scorsese: Shine a Light * Joe Dante: The Hole * Doris Dörrie : Kirschblüten * Danny Boyle: Slumdog Millionär * Michael Moore: Bowling for Columbine * Sylvester Stallone: Rocky Balboa * David Zucker: Scary Movie 4 * Peter Jackson: Crossing the line * Peter Segal: Get Smart * Doug Liman: Jumper * Hans Weingartner - Deutschland 09, Free Rainer * James Cameron: Ghosts of the Abyss, Aliens of the Deep, Avatar * David Lynch: Inland Empire * Jean-Jacques Annaud: Zwei Brüder * Tim Burton: Corpse Bride * Anthony Dod Mantle: Slumdog Millionär seien nur ein paar Beispiele für 1080p, 2k und deine "4k-low-budget" Kameras genannt. Ob si:2K, die dieses Jahr am Rande die Kamera für den Kameraoscar war (slumdog millionaire), Red, die dieses Jahr schon 2* Platz 1 hielt (Knowing, district 9), Sony, die mit ihren Kameras in der Fusionvariante letzte Woche Platz 1 waren (TFD) und Ende des Jahres wieder sind (Avatar), Panavision, die *alle* Genesis-Kameras dauerhaft draussen haben, die Viper, die ebenfalls für beste Kamera nominiert war (Finchers benjamin button)... Nunja, die sind eben alle "low-budget" oder schon mit 2K oder 1080p zufrieden. Klar. Insbesondere bei den 25, 50, 100, 200, 300 Millionen Dollar Etat der obigen Filmen ist natürlich kein Geld für mechanische Kameras da, logo :) Die Debatte ist so alt wie ob CD/LP, Telex/email, Schreibmaschine/Textverarbeitung, Mischpult/DAW... Es war das gleiche gejaule das man nicht auf Avid schneiden könne, sondern Steenbecks schnitttische bräuchte, das man mit inferno & flame keine VFX machen könne sondern nur per Modelltrick, das Super 8 besser sei als Video usw usf.

Der Kontext des bezüglichen Posts ist: *Viele* Filmschaffende wollen DCI insbesondere wegen höherer Güte im Vergleich zu 35mm Mechanik. Sebastian, Tatsachen sind keine Weltanschauung. Bildstand, Alterung, Tonsystem, Kalbrierung usw. sind einfachste Bildtechnik. Weltsicht braucht man nur, wenn man das *ignorieren* will. Das gleiche gilt für DCI 3D, Besucherzahlen und Umsatzzahlen. Fakt ist, das zigtausende Inhaber von 35mm Technik auf DCI umstellen aber so gut wie niemand entgegengesetzt. Ebenso das das Publikum präferiert DCI 3D anstelle 2D mechanik schaut und bereitwillig höhere Eintrittpreise zahlt. Ebenfalls nur Fakten, und "Weltanschauung" brauchts nur wenn man das ausblenden möchte. Kritische Sichtweise ist immer richtig, da stimmen wir völlig überein. Dennoch muss man bei dem Threadthema klar sagen: 35mm Investitionen können lohnen oder nicht, genauso wie DCI oder nicht, aber die Richtung ist sonnenklar: Die 35mm Projektorenproduktion läuft aus und DCI läuft auf Vollgas. Zahlreiche neue Geschäftsfelder wie 3D, live usw gehen nur mit DCI auf, und werden zunnehmend relevant, insb. im Blockbusterbereich. Das hat nichts mit engstirnig zu tun, das ist schlicht die Realität.

Aus schlecht fotografierten (resp. videographierten) Laufbildproduktionen macht auch DCI kein Gold mehr. Ausser man betreibt ein Kino und spielt dort bspw. Ice Age 3 oder Avatar :) Tja, die Barbaren, also die Filmemacher, Regisseure und Kameraleute sind schon eine Pest, nicht wahr? Einfach so die ganzen Möglichkeiten des Digital Intermediates nutzen.... furchtbar. Vor allem diese Farbkorrektur! Gehört verboten! Ja, und auch Stummfilme! Dieser ganze Ton *ist einfach nicht so gut* wie das Klavier im Stummfilmkino! Gottseidank gibts noch zig Filme aus dem 19ten und 20ten Jahrhundert ohne Ton! Aha, die größten Kinoketten der Welt, AMC, Regal und Cinemark sind jetzt also Broadcaster, weil die nehmen ja alle DCI. Aber genaugenommen sollte man eigentlich blu-ray verbieten. Wenn man schon dabei ist eigentlich jeglichen Privatbesitz von bewegtbild! Ja, das sollte hinkommen. Ich denke DCI Filme schauen Sie sich wirklich am besten auf einem Handy an, das würde grade bei 3D für Sie passen. Auch würde das Publikum nicht so stören, grade wenn diese Ignoranten in einem digitalen (!) Kino Spaß (!) an einem digitalem (!) Film haben ists ja unerträglich, oder? Hui, da sollte man wohl auf Sie hören und schleunigst in 35mm Projektion investieren. Diese ganzen Kinobesitzer die tausende DCI-Projektoren kaufen sind alle soooo inkompetent. Und die Millionen Zuschauer, alle blind, sind alle soooo ahnungslos. Und die ganzen Hersteller machen alles falsch, und deren Käufer auch. Und diese ganzen Gremien und Institutionen, die nicht mal 2K bei 35mm projektion messen können, arbeiten einfach alle falsch. Überhaupt machen alle alles falsch (sie natürlich ausgenommen), richtig? :) Genau! Orginal rotstichig geht nur per klassischem large Format mit alten Kopien! Dieser übertriebene Blaukontrast mit echtem weiss ist einfach unerträglich!

ja, auf jeden Fall erst download, per Stream schafft das nichtmal die 100Mbit Internetverbindung hier.

Viel Spaß :) http://red.cachefly.net/RedReel500.mov

B&B Theatres ergänzt, 49 * DCI 2K, Christie.