oceanic

Ob der Film schon im Internet als Raubkopie oder nicht steht ist die eine Sache. Völlig unabhängig davon geht es hier um die Strafverfolgung der Täter und deren Umfeld. Die Argumentation "Ist doch schon passiert, läßt sich eh nicht verhindert" ist naiv. Mit der Denkweise könnte man sofort die Polizei davon entbinden, Diebstahl, Körperverletzung und Fahrerflucht nicht mehr zu verfolgen. Kriminalität komplett zu verhindern wäre schön, aber nicht machbar. Die Bestrafung der Täter, die Abschreckung von Mitläufern oder Bagatellisierern hingewgen relevant. Erfahrungsgemäß ist auch jeder abgemahnte bzw. verurteilte für seinen Bekanntenkreis ein *sehr* deutliches Signal - bei ein paar Tausend oder Zehntausend Euro Abmahnung / Strafe bzw. einer Vorstrafe wird den meisten klar, da der Diebstahl geistigen Eigentums Konsequenzen hat.

Galaxy Theatres USA ergänzt, 67* DCI 2K, ausgeliefert.

Dickinson USA ergänzt, 100* DCI 2K 3D, 2D ausgeliefert, 3D nachrüstung läuft seit Jan 2009.

Allen Theatres USA ergänzt, 87* DCI 2K, ausgeliefert.

Atlas USA ergänzt, 39* DCI 2K, ausgeliefert.

Zon Lusomundo beschleunigt die Modernisierung: 2009 wird schneller als geplant ausgebaut: 131 Kinos werden bei ihnen in Portugal dieses Jahr umgerüstet. Alles Barco 2K. Server sind XDC CineStore Solo G3. Weiterhin wird zusammem mit XDC in die Kinos Satellitenverbindung gestellt, um live aufführen zu können. Finanzierung ist jetzt auch offiziell: VPF zusammen mit ING Corporate Clients Für 2010 kommen evtl. auch noch ein paar DLP 4Ks dazu.

Ich glaube so schnell wie der Hasenmann hat sich hier noch nie jemand bei allen maximal blamiert.

Nun, mit und ohne Nachtsicht: Wenn man die Diebe erst mal hat, gehts schnell - und wird *hundsteuer* Hier hat man mal wieder einen erwischt, ice age 3. http://www.wdr.de/studio/bonn/themen/20...ealer.html

Ja, genau deswegen werden solche Maßnahmen auch durchgeführt. Die Kunden sollen und müssen wissen, daß Piraterie - kein bisschen ein Kavaliersdelikt ist, sondern eine Staftat. - das die Rechteinhaber nicht nur 10.000 IP Adressen von Piraten abmahnt, sondern auch an anderfer Stelle diebstahl geistigen Eigentums verfolgen lässt. - wer eine Kamera ins Kino mitnimmt hat einiges nicht verstanden - das lässt sich ändern. Piraterie ist eines der gefährlichsten Risiken für Filmemacher. Bei den Musikern und im DVD-Markt hat man sehen können, wie dramatisch die Schäden sind, die durch die Grauzone entstanden. Die lächerliche Empörung auf heise.de ist schon bezeichnend. Wenn Hacker die ct von heise versuchen würden mittels Angriff auf deren Server downzuladen, Woche für Woche, würde heise ebenfalls absichern und strafverfolgen - nichts anderes geschieht in Magdeburg. Und die Wasserzeichen lassen ja heute erkennen, in welchem Kino und welcher Region abgefilmt wurde - insbesondere öfters schon. Geschnappt wurden auch schon einige, die gehen dann meistens aus gutem Grund nicht mehr an die Presse. Wir kennen da inzwischen auch keine Toleranz mehr. Zig DVDs die wir aus dem Sortiment nahmen, weil sie nur noch 50-100 Kopien pro Jahr in Europa verkauften, werden täglich hunderte Male runtergeladen. Grade bei Filmen, in den Jahre arbeit steckt und bewusst finanziert wurden obgleich nur langfristig halbwegs kostendeckend, lassen wir da auch verfolgen. Ich hab die Zahlen nicht genau im Hinterkopf, aber so um die 15.000 Abmahnungen warens letztes Jahr schon, die die Industrie erfolgreich klären konnte. Immerhin kommt da ein klein wenig Schadensbegrenzung zusammen, und die Raubkopierer die einmal erwischt wurden sind danach meistens auch bekehrt. Insbesondere Eltern, deren Kids dutzende oder hunderte Filme sharen, wo der Filius schon paar mal mit dem Handy filmeschauend unterwegs war, sind danach meistens nicht mehr so völlig blauäugig, was bei den entstehenden Kosten für Sie auch nicht ein bisschen verwundert.

Wie auch anders, wenn angeblich 95% aller Filme mit DI produziert wurden. Wahlzettel und -ergebnisse wie im Sozialismus? OH MANN! :x Nanu, es gibt noch einige 35mm Filme ohne DI - grade die mit geringem Etat können sich oft kein DI leisten und müssen oder wollen ohne scan & hochwertige Farbkorrektur und Ausbelichtung auskommen. Das Publikum interessiert das offensichtlich nicht die Bohne. Ich wage auch zu bezweifeln, das die paar rückwärtsgerichteten hier überhaupt in einem Kino eine optisch hergestellte Distributionskopie 2ter 3ter Generation von einer Ausbelichtung getrennt bekämen, insbesondere ohne a/b Vergleich. Projektor, Kopierwerk, Kabinenglas, Optik, Leinwand, Anzahl der Einsätze... das alles sind *derbe* Reduktionen der Bildgüte, 2K vs. 4K Ausbelichtung hingegen nicht. Für Festivalkopien, ok, da kann man drüber sprechen. Aber solange *kein* Kinobetreiber 10.000-20.000€ *pro* direkter Kopie zahlen will, und die dann auch nach kurzer Spielzeit durch eine unverschlissene ersetzt, ist die Diskussion so oder so nur Tagträumerei von Nostalgikern. Wer allen Ernstes immer noch nicht verstanden hat, das der absolute Löwenanteil aller Produktionen, vor allem der etatstarken, DI oder digitale Aufnahme war, ist und bleibt, dem ist so oder so der Sachverhalt nicht klar. DI war vor Jahren nur wirklich finanziell sehr gut ausgestatteten Produktionen zugänglich, kleine Filme konnten sich das garnicht leisten. Heute wären Filme wie Harry Potter, Pirates of the Carribean usw ohne DI schlicht und ergreifend *garnicht* herzustellen - >3.000 VFX pro Film, sollen die von Hand gemalt werden oder wie stellt sich der jammernde Laienanteil hier das vor? - und die grossartigen kreativen und künstlerischen Freiheiten der Farbkorrektur helfen insbesondere mittleren Etat, ihren Stil realisieren zu können, was Sie beim Dreh so nicht finanzieren könnten oder technisch nicht herstellen können. Grade sekundäre Farbkorrektur kann man selbst mit bester Maske und bestem Licht bei dynamischen Einstellungen nie so gut drehen wie im DI einstellen. Aber zurück zum Thema. Ähem, Ice Age spielt in der dritten Woche, und hat von allen Ice Age Teilen am wenigsten abgebaut: the animated comedy-adventure unearthed $17.6 million and had the smallest third weekend drop of its franchise (36 percent) Was auch noch klar ist und sehr interessant: Ice Age in 3D verliert wenig, in 2D einiges. Die von Start an um ein vielfaches höheres Umsätze der digitalen 3D Kinos im Vergleich zu den 2D Kinos steigen in Relation weiter an, der normale Rückgang der Besucherzahlen findet vor allem in 2D sein (normales) Maß, in 3D läufts unüblich sehr gut. Ähnlich wie davor bei Bloody Valentine 3D.

und das Publikum (ahnungslos) entscheidet weiter: Eine der rekordverdächtigsten Kinowochen - Platz 1 2K DI. Platz 2: 2K DI Platz 3K: 2K DI. bricht nahezu alle Ergebnisse vorher, davon der 2tplatzierte größtenteils in DCI 3D. Wie erwartet.

Das amüsante an den gamzem laiengeleohere hier: Transformers oderf Harry Potter sind ohne DI nicht mal ansatzweise denkbar. Die kreativen Freiräume sind auf mechanischer Filmentwicklung unmöglich, Das Publikum *liebt* DI. Ice Age (etc) existieren nur wegen DI. Wie auch immer, die Hunde jaulen, die Karawane zieht weiter.

Wie immer ahnungsloses romantisches gesülze. gehen sie bitte in den Nostalgiebereich des Forums. Dahin, und nirgendswo anders, passen sie halbwegs.

Die Erhöhung der Framerates ist definitiv wichtiger als die Auflösung. Das ist bei vielen innovativen Herstellern schon lange Thema. Cameron hat vor ein paar Monaten das auch schon recht deutlich ausgedrückt: A 2K image at 48 frames per second looks as sharp as a 4K image at 24 frames per second ... with one fundamental difference: the 4K/24 image will judder miserably during a panning shot, and the 2K/48 won't. Higher pixel counts only preserve motion artifacts like strobing with greater fidelity. They don't solve them at all. Die EDCF versucht ja seit Jahr und Tag, 60P mit in die Spezifikationen unterzubringen - recht erfolglos, da bis auf Barco die meisten europäischen Kinoprojektorhersteller ja dummerdings auf mechanische Projektoren setz(t)en fehlte da schlicht Lobby und auch Expertise. Firmen wie Ernemann werden (bedauerlicherweise für uns, erfreulicherweise für sony/christie/nec/barco) wohl auch nie wieder eine relevante Rolle spielen, wenn es sich um die Herstellung von Kinoprojektoren dreht - nunja, was solls, das Zeitfenster hatten sie. 60P (was zu wünschen wäre) ist mangels DCI Spec wohl auch noch Zukunftsmusik für Kinomaster. Die Verdoppelung auf DCI 2D 48P2K durch die Hintertür 3D Container hingegen findet mehr und mehr Interessenten. Wir haben hier mit der Red auch schon einige 48P3K und48P2K Testdrehs durchgeführt: Neben "alternative content" sehen Actionlastige Inhalte wie auch schnelle Schwenks auf 48P erheblich besser aus als auf 24P. Allerings wirds noch etwas dauern, bis das auch die 24P Fraktion zum ersten mal sieht :) Frage nochmals: 4K für Postproduktion, sprich lichtärmer, aber DCI-compliant ist noch nichts bei Sony in der Pipeline?

Also in D ist mir nichts (aber auch nichts gegenteiliges) bekannt. In den USA kommen einige Formate (NASCAR, NFL, Basket) anscheinend gut an, allerdings wird da auch einiges direkt in 3D gezeigt. NASCAR 3D habe ich gesehen - das ist schon ziemlich beeindruckend.

Ja, präzise formuliert - da kann ich mich weitgehend anschliessen. Weiterhin würde es hier bei uns alle grossartig finden, wenn 4K auch in Deutschland flächendeckend durchkäme. Dennoch muss man eben auch ganz realistisch anmerken, das man um 4K richtig geniessen zu können, - wirklich sehr nah an die Leinwand muss - der Unterschied 2K zu 4K nicht mies zu gut, sondern klasse zu nahezu perfekt ist - DCI 3D nur 2K ist (wobei ich sehr gespannt auf unsere ersten realD / Sony tests bin) - und schliesslich, das eben der Löwenanteil aller Inhalte 2K oder 1080P sind. Ob der oscarpreisgekrönte Slumdog, der mit 2K gedreht wurde, oder eben auch die Sony-wie auch Panavision Kameragruppe, die seit 1999 explizit 1080P als Kinoformat vorrantreibt, mit sehr großem Erfolg. Wenn uns Produzenten, Kameraleute und Regisseure fragen, zeigen wir immer a/b Vergleiche - als Faustregel ist ab 1.5 Leinwandhöhen der Unterschied bei generischem Material den Kunden nicht sichtbar, mit Testbildern ab 2. Ob HDCAM oder HDCAM SR, Sony 750/790/900/900R/950 oder F23/35, die BVM Serie - da ist alles durch die Bank weg 1080P, das gleiche gilt für Panavision. Der Grossteil der Blockbuster, die digital gedreht wurden, sind 1080p, der Grossteil der Blockbuster, die mechanisch gedreht wurden, sind 2K. Die Ironie, das Sonys Kameradivision den 4K (und drüber) S35 CMOS Markt nahezu kampflos überläßt, während wiederum der Sony SRX der beste Projektor für RED ist Nichtsdestotrotz: *Gedrückte Daumen* - Es wäre grandios, würde Sony eine der deutschen Ketten zu 4k bewegen können. Gut zu wissen, den 4,2 KW hab ich noch nicht bewusst in freier Wildbahn gesehen. Für die Postproduktion ist übrigens bei Sony noch eine grosse Lücke im portfolio - was fehlt ist ein Studio 4K DCI SRX, der preislich und lichtleistungsmäßig für grading und vfx-suiten ausgerichtet ist. Der Projektor hätte einen vier bis fünfstelligen Markt. Bei uns stehen alleine 4 Sony BVM HD Klasse 1 (für je so 12-35.000) an den DI Systemen. Da mit einem 2K DCI zu ergänzen macht wenig Sinn, insb. für die ganzen RED-Drehs. Ein 4K SRX DCI Studioprojektor hingegen... schwelg.

Blödsinn. Hochskalierung kann schlechter aber auch deutlich besser aussehen, je nach Material und Content. Korn und Rauschen bspw. wird durchs hochskalieren größer und stärker. Die Güte von bikubischen Interpolatoren (das ist wohl was Sie hinter "intelligente Hochskalierung" vermuten) ist da entscheidend. TIP: Schauen Sie sich mal an, worauf PAL-TV besser aussieht: Auf einem PAL Fernseher oder hochskaliert auf einem HD-LCD TV. Na, dämmerts? Eben - wir haben es nicht ausprobiert, sondern seit Jahren im Einsatz. produzieren seit Jahren 4K, 2K und auch SV in 8K, kennen unsere Filme in den Aufführungen. 4K ist es oft uns wert, grade bei SV wo das Publikum 2 Meter vor der Leinwand sitzt. Wir haben 4K Kameras zu unseren 1080ps und 2Ks dazugekauft, habern zigmal 4K Sonys SRX mit zugemietet, sind ewxtra zu ihnen gereist als esd noch keine in D gab, haben a/b Quervergleiche mit unserem, Fremdmaterial, film, hdcam, red, dalsa, 65, öffentlich und geschlossene Veranstaltung betrieben - seit 2006. Und daher die klare Aussage: 4K ist für *sehr sehr grosse* Leinwände, bei geringen Sichtabstand, eine feine Verbesserung. Im typischen Multiplex sieht das Publikum keine Differenz. 2K ist schon deutlich schärfer als 35mm in der Praxis, 4K ist 65mm Güte. Jetzt mal direkt gefragt: Wo bitte haben Sie den Vergleich angeschaut? Und mit welchen Material? Bei uns wars bspw. IMAX-Panda, 65mm Sound of Music, Spiderman 3 (4K und 2K DI), Dalsa Short 4K, 2006, 2007, 2008, 2009, in Babelsberg bei HO, bei der EDCF, auf der IBC... Wo waren Sie? Nun Barco und Christie haben ehrliche 30.000 Lumen, nicht 18.000. Zu schwach, wie sie selber schreiben sind 18K Lumen auf ganz grossen Leinwänden (wo 4K wirklich als einziges Sinn ergibt) und im 3D Betrieb. Und 2K DCI mit 30K Lumen sind immer sinnvoll wenn mehr licht (open air, 3d mit grosser Wand) nötig ist.

>95% der Kinofilme der letzten 10 Jahre durchliefen ihr DI in 2K. Völlig Absurd, jojo. Diese ganzen Produzenten haben so weeenig ahnung 35mm Kopien heute liefern keine 2K Auflösung. Ebenso absurd sowas zu fertigen. Schön blöd das Publikum das es sich sowas anschaut.

Wobei eine Ausbelichtung auf Film *immer* unschärfer ist als das digitale Master. 2K ist am schärfsten auf DCI2K, auf 35mm dementsprechend weniger scharf. 4K ist am schärfsten auf DCI4K, auf 35mm oder dem auslaufenden mechanischen IMAX dementsprechend weniger scharf. Wobei bei VFX Spektakeln ala Transformers die Auflösungsdebatte so oder so hinfällig ist, der besteht ja komplett aus Bewegungsunschärfen, Tiefenunschärfen, Directional Blurs usw. Die meisten Actions zenen des Filmes sind da absichtlich weit unter 1K netto

Ach was? Gleich zwei effektlastige Blockbuster photochemisch, und ganz ohne DI? Faszinierend! - Carsten Ich schrieb doch DCI, @carstenk Für's klassische 70mm-IMAX-Kino ist DCI nicht erforderlich. Und TRANSFORMERS II ist auf Film gedreht, auch wenn es manchen die Galle zum Überspringen bringt: Kamera Arriflex 435 ES, Panavision C-, E-Series Lenses, Angenieux Optimo Lenses IMAX Cameras Panavision Panaflex Cameras, Panavision C-, E-Series Lenses, Angenieux Optimo Lenses Negativfilmformat (mm/Video Zoll) 35 mm (Kodak) 65 mm (horizontal) (Kodak) (some scenes) Kino Filmformat 35 mm (anamorphic) (Kodak) 70 mm (horizontal) (Kodak Vision 2383) (IMAX DMR version) D-Cinema Bildseitenverhältnis 1,44 : 1 (IMAX Fassung) (some scenes) 2,35 : 1 cinerama, - IMAX steigt aus Film aus und geht komplett digital. - die beiden Filme sind per DI bearbeitete volldigitale Master.

Dann sollte James Camerons Avatar in 2D auch reichen ;)

Die AAM hat in 9 EU-Ländern 26.500 Tickets verkauft, für durchschnittlich 17€ pro Eintritt, und "La Traviata" am 30.6. aufgeführt. Die deutschen Teilnehmer waren komplett ausverkauft, insbesondere Nürnbergs Cinecitta mit 521 Gästen. Aufgeführt wurde live "LA TRAVIATA" aus dem Royal Opera House, Covent Garden. Technik war, wie bei allen Kinoaufführungen dieser Art in D DCI, 2K. Neben der Hochkultur: In Verhandelungen sind derzeit die F1 und die Bundesliga. Die Frage ist jetzt vorallem ob das alles a priori in 3D kommt. EDIT: Link http://alternative.artsalliancemedia.com/articles/6/

61 DCI Kinos nach Holland und Belgien für Euroscoop ergänzt.

Verboten wird das nicht. Die IMAX Corp beendet ihr Engagement mit Film, insb. 70/65mm. Alle IMAX Kinos werden digital, in Berlin steht soweit ich weiss noch eines von 2 unumgerüstet in Deutschland, und es ist auchh noch nicht klar, ob die Betreiber sich digital leisten werden können. Klar ist hingegegn, das IMAX die Belierferung ihrer Kinos mit Film einstellt. Transformers & Harry Potter, das am rande, sind wie alle 2K VisualFX Filme in Imax so oder so etwas absurd. Wenn man 2K sehen will, pixel by pixel, dann in dci 2k - das ist schärfer als eine IMAX ausbelichtung.

Harry Potter ist noch größtenteils mechanisch aufgeführt. 70mm Imax lößt die IMAX corp grade durch digital 2*2K DCI ab, Berlin ist noch nicht umgestellt. ICE AGE 3D sollte somit der erste Blockbuster werden, der mehr digitale als mechanische Kinoumsätze generierte.