oceanic

Richtig spannend wirds unter anderem bei Ice Age 3, Coraline und Avatar. Ich wage zu vermuten das jeder digitale 3D Saal doppelte und dreifache Umsätze & Besucherzahlen gegenüber gleichgrossen 2D & 35mm mechanischen Kinos liefern wird. Ob Avatar in 2D und 35mm mechanisch überhaupt geliefert wird? In Deutschland 2009 müsste das eigentlich moch angeboten werden. Wenn nicht wäre das der erste nur-digitale, nur 3D Kino-Start jemals, oder?

Mit der Öko-Bilanz lässt sich nun wirklich nur gegen mechanische Projektion argumentieren. Die Energiebilanz der Aufführung ist mechanisch und digital ähnlich. Lichtverlust durch Malteser & Transport stehen wiederum mehr Strom für die zusätzlichen Tonkanäle und den Server gegenüber. Die Umweltbilanz von mechanischer Projektion und der Fertigungskette hingegen ist im Vergleich zu digital hingegen verheerend. Tonnenweise Müll in Form von Chemie, abgenutztem Filmmaterial und tonnenweise Transporte stehen Direkttransfer von den DI-Systemen via IP oder HD gegenüber. Das Flachbildschirme mehr Energie als Röhren verbrauchen, am Rande ist ebenfalls so nicht richtig. Die marktführenden LCD-Displays verbrauchen erheblich weniger, die Plasma-Displays erheblich mehr.

So wie es aussieht rüstet AMC neu nur noch digital aus: Presse http://www.investor.amctheatres.com/rel...eID=380540 Kino http://www.amctheatres.com/theatres/dom...ainstreet/

In 1080P, DCI oder DCI 3D?

Der Vertrag ist jetzt von Regal Entertainment Group bestätigt. http://investor.regalcinemas.com/releas...eID=384468

Dalsa ist aus dem Kamerageschäft ausgestiegen. Die Verhandlungen zwischen Arri und Dalsa wurden ergebnislos beendet. cinerama, unwissen wird durch wiederholung nicht wahr - eines ihrer grösseren missverständnisse. Ausserdem haben sie von Kameras viel zu wenig Wissen, deswegen noch mal erörtert. Die Aussage ist schlicht falsch. die red arbeitet mit regulären arri zubehör, mir panavision zubehör, und auch mit sony/panasonic. Als Linsen (das ist der Hauptkostenfaktor) können sie ab Werk ARRI PL Mit Zubehör, wohklgemerkt von 3ten oder red Panavision, Canon, Nikon, Arri STD / Bajonett und B4 einsetzen. usw. Red Zubehör Anteil hier 0%. Als Support werden 15 & 19er rod systeme eingesetzt. Im kommerziellen Markt setzen hier die meisten Element Technica, Panavision oder Arri ein. Kompendien und FF holt man da meistens Crosziel, Arri, oder auch Redrock etc. Red Zubehör Anteil hier 0% Als Strom nutzt man V-Mount. Das ist erneut, wie bei Linsen und Support der Standard - hier kann man Red-Akkus nutzen, und grade Anfänger wissen nicht wie sie mit 3t-Herstellern den Ladestand ins Display holen, aber erneut red spezifisch 0% wenn gewünscht. Als Monitoring kann man die komplette Spitzenklasse verwenden: Astro, TVLogic usw. Mittels HD-SDI und HDMI erneut Standardschnittstellen. Dito für Sucher. Hier hat red allerdings sehr gute Angebote, und de meisten bleiben Red. Wir nutzen TVL, aber die kosten auch das fünffache der Redsysteme. Nur beim Speicher *kann* man ggf. Red spezifisch werden. Als c/f laufen Lexar (auch die red cfs sind rebrandete lexar), nur bei SSDs und HDDs anstelle c/f ist man auf red angewiesen. Insofern: Diejenigen, die meinen Red-Zubehör zu brauchen, sind sicher ein Teil der Branche, allerdings nicht der informierte. Und nochmals: Wenn Arri meint die Kamera preislich in die Region der 27K, 6K und 5K RED Epics zu positionieren zu können, wirds mit den Stückzahlen nicht hinhauen, schlicht und ergreifend weil jede Produzent dann eher für 3-8K eine Scarlet *kauft* und *weiterverkauft* anstelle zu mieten. Red stellt keine 2K Kameras mehr her, die fangen bei 3K an. Man kann schon jetzt annehmen, das die REDs scarlets einige zehntausende Stück verkaufen werden, und wohl trotz der red-typischen schlampigen bis chaotischen Terminplanung wohl auch vor Arri im Markt sind. Am Rande: kommerziell kann mir das nur recht sein, das Arri (offiziell) keine reds vermietet, macht uns red-mithäuser den Mitbewerb schön leicht. Solange wir von Arri nur die D21 (oder ggf eine noch schwächere Kamera) bekommen, haben die Red-Anbieter freie Fahrt.

das wäre klasse. Baut zwar noch keiner im Unterhaltungsbereich, ist aber einfach zu realisieren. Und mehr als 10-11 Blenden Umfang, die so realisiert werden können, sind ein echtes Argument. Also wenn du noch die ARRI Renrtal Gruppe dazu zählst sind das doch die größten Verleiher in Deutschland(Wenn man die ganzen Video Verleiher mal weg lässt) Nicht mehr. Die "Video"-Verleiher (auch Arri, Pille, FGV verleihen Video) sind inzwischen größer. Teilweise erheblich. Firmen wie Band Pro nehmen inzwischen locker mal über 100 Sony HDCAM en block - das ist mehr als von der Arri D20 und D21 zusammen überhaupt hergestellt wurde (und wohl auch wird). Die Grossverleiher in den Amerikas haben teilweise 150 REDs als Einzelorder genommen. Wenn Arri nur 2/3 bzw. S16 macht, nicht S35, weden sie da nicht ansatzweise in die Stückzahlen kommen. Einzelstücke sind heute irrelevant. Der WDR alleine hat über 480 Einheiten XDCAM geordert. Die Studenten um Ludwigsburg haben einige Reds selber gekauft (und massig HVX200er und Canon 5Ds) - zusätzlich mietet Ludwigsburg immer wieder REDs bei uns an. Der einen D21 an der HDM werden, soviel ist sicher, sobald die scarlets verfügbar sind, dutzende scarlets im mittleren Neckarraum gegenüberstehen - da sich die Studenten diese selber kaufen werden. Wenn die neue Arri tatsächlich "nur" 2K und S16 kann, muss sie mit der kleinsten Red scarlet konkurrieren. Und die kostet nicht mal 3000 euro. Sorry, Komplett falsch. Wir benutzen komplett Arri-adaptiert. Panavision und Arri adaptiert ist der typische Einsatz im komerziellen Umfeld. 15/19mm Stützsystem, Arribaseplate, V-Mount bzw. Anton Bauer Strom und C/F sind ja nun wirklich Standard wie es nur sein kann. Falsch - Die oscarpreisgerönte SI 2K hat einen optischen Sucher, ist ein unmittelbarer Konkurrent und kostet ab ~ 10.000. Versteh mich richtig - Ich wünschte Arri würde Red richtig einheizen. Bei red gibts zig nervigste Aspekte, grade der Service ist eine Frechheit. Die Kameras aber sind klasse, und Arri wird so, das steht zu befürchten, kaum mehr Marktanteil halten. Brutal gesagt: Arri wird insgesamt wohl weniger Kameras pro Jahr aller Modelle fertigen als red monatlich liefert, pro Typ. Und das ohne Not.

NACKT im Museum? Gibts da eine ab 18? :)

direkt neben KREUZNACH, ist aber was ärmer das dorf, deswegen mussten die einen buchstaben einsparen...! Ich kaufe ein "N"!

Odiug, es läuft derzeit die größte Neuausstattung der Kinogeschichte - und die deutschen Hersteller partizipieren nicht bis minimal. Tatsachen sind keine Schlüsse. >10.000 georderte DCI Projektoren, darunter 3.000 in 3D, von den beiden größten Kinoveranstaltern der Welt sind ein mehr als klarer Sachverhalt. Das bei allen grossen US-Ketten der DCI-Umbau mit einem 35mm Rückbau zusammengeht ebenfalls. Schlüsse kann man daraus viele ziehen: - Aus Industriepolitischer Sicht: Das mehr als die doppelte komplete deutsche Projektorenanzahl aller Kinos nun erstmal in den USA bestellt wurde, stattet die beauftragten Hersteller mit einem satten, millardenschweren Auftragspolster aus. - Gewinner sind hier im Projektorenmarkt a priori Christie und Sony. Verlierer, wie zu erwarten, alle deutschen Projektorenhersteller. Ob KT / Ernemann zukünftig nochmals relevante Rollen spielen werden ist inzwischen fraglich, da sie vorrangig auf Mechanik anstelle digital setzen und mechanische Geräte heute bei Neuverkäufen keine relevante Rolle mehr spielen. - Aus Produzentensicht: DCI 3D ist somit als Markt grösser als bspw. der komplette deutsche Markt. - Aus Produzentensicht: Erstmals nehmen Kinobetreiber flächendeckend 4K. 4K Postproduktion, die bisher <5% war, ob nun filmbasierendes oder digital gedrehtes DI, kann also evtl. Anforderungsprofil werden. - Aus Postproduktionssicht: DCI-Encoding deutscher Exportfilme ist ab 2009 Massenmarkt - das war 2007/8 noch Nische.

Als Tip sei noch die Angenieux 9-59mm f1.6T1.9 Zoomoptik angemerkt, mit Glück findet man gut erhaltene Exemplare günstig mit Arri Mount. Die sind heute noch im Einsatz, gut zu warten und abgesehen von leichter chromatischer aberration sehr gut.

Monsters war fein, bolt ok, Nightmare before Christmas kultig, ice age 3 steht abzuwarten. "Up" hat grandiose Kritiken bekommen. Camerons "Avatar" bin ich sehr gespannt, Peter Jacksons und Steven Spielbers "Tim" dito und Burtons "Alice in Wonderland" mit J. Depp wird wohl visuell ein Highlight.

das sind die "8K", genaugenommen 7.8k. Die haben 33MP. Hab ich zum ersten Mal so 2006/7 gesehen. Projektoren waren NEC, Technik LCoS wenn ich recht erinnere.

Ob das reichen wird? Ich fürchte nicht. 1080p/2K sind am unterem Ende des Marktes, "S16-Kamera typische Preise" am oberen Ende und wenn die Empfindlichkeit auch nur wie bei 500 ASA Film ist, also deutlich besser als bei der D21, ist auch da nur Mittelfeld angesagt. Die über 8.000 neuen digitalen 35mm Kameras im Markt haben binnen 24 Monaten die Gesamtzahl an verfügbaren 35mm Systemen fast verdreifacht. Im S16 & 2/3 inch Bereich muss Arri sich mit Sony (HDCAM, XDCAM422) die alleine in Deutschland schon über 1000 Systeme im Markt haben, Panasonic (P2), der oscarpreigekrönten SI2K bzw. P&S Technik auseinandersetzen...und Reds (traditionell massiv verspäteten) Scarlets von 3000-9000€ wird Arri somit ebensowenig entgegenzusetzen haben wie mit der D21 der Red One. Hmm. Ich wage mal zu prognostizieren das der Marktanteil der Kamera, wenn Arri wirklich um die 20-30.000 Euro verlangen will, äusserst gering sein wird. Als Käufer fallem mir in Deutschland spontan FGV Schmidle in München, Pille in Köln und ggf. Maddels in Hamburg ein. Vielleicht auch noch ein paar Hochschulen. Wobei keiner von denen auch nur eine D21 gekauft hat. Mal Daumen drücken.

mechanische 35 mm Projektoren sind bei den Herstellern nur noch eine Randnotiz. Die mechanische Bestandstechnik an Projektoren läuft und braucht ihre Verschleissteile. Bei Neugeräten sollte der Martanteil digitaler Projektoren Kino-Geräten 90% locker überschreiten. Für manche scheint das eine Prophezeiung (Ernemann?). Für andere (sony, christie, nec, barco-kodak) ist es Alltag. Und das jetzt in den USA AMC, Regal etc ihre alte mechanische Technik gegen bessere digitale Austauschen ist keine Prophezeiung, sondern schlicht und ergreifend aus kommerziellen, qualitativen und innovativen Aspekten der einzig logische Weg.

Unkomprimierte 8K Projektoren gibt es schon seit Jahren. Die 8K Systeme die ich von NHK in Aktion sehen konnte, sowohl live wie auch mit vorproduzierten Videos, nutzen alle nicht mehr 24P, sondern 60P. Ton ist bei japanischren System 22.2. Man sieht die Auflösung selbt direkt vor der Leinwand nicht - und Sichtabstand von 1 Meter auf 8 Meter Diagonale Leinwand war in dem Kino auch etwas unorthodox.

Das glaube ich nicht. Wahrscheinlich ist allerdings, dass der Kopienschnitt der 3D-Fassungen deutlich über dem Kopienschnitt der 2D-Fassungen liegen wird. Deutschland stimme ich Dir zu, da wird 2D wohl noch einen soliden Anteil haben, da es noch nicht genug moderne 3D DCI Kinos gibt. Vom Gesamtumsatz international hingegen wird 3D wohl den Löwenanteil stellen. Da bin ich (leider) anderer Ansicht. Mit einem einzigem 4K Kino und noch ganzen Regionen ohne jegliches DCI 3D Kino finde ich kann man schon sagen, das hier technisch hinterhergehinkt wird. Insbesondere der industrielle Kern ist beschädigt. Ob nun RED Arri die Marktführerschaft im 35mm Segment abnimmt, Christies Digitalprojektoren Ernemann & Co an den Rand drängen oder Avid/Adobe etc Steenbeck in die Nische brachten, da haben wir leider mächtig an Boden verloren. Mechanisch war D top, jetzt geraten wir an vielen Fronten in die Nische, leider oft zu recht. Erfreuliche Ausnahme sind Optiken - Schneider Kreuzach ist klasse. Zurück um Thema Ice Age / Potter: Ich denke man sollte nicht unterschätzen, wie viele Zuschauer in Deutschland 3D noch garnicht auf dem Radar haben. Derzeit sicher noch die Majorität. Ice Age wird da wohl erstmals ein wirklich grosses Publikum aufmerksam machen, das es noch eine bessere Möglichkeit gibt den Film zu sehen. Ich denke insbesondere die Kids und jungen Erwachsenen werden ab da viel Mundpropaganda machen. Steht zu hoffen das der Film gut wird, Ice Age 2 fand ich persönlich eher mittelklasse, den ersten grandios.

Kodak beginnt mit dem Vertrieb von DCI Projektoren. Als Technik setzten sie auf 2K. Partner ist Barco. Les Moore, COO Kodak Digital Cinema. “By combining Barco's capabilities with ours, we can jointly provide a complete solution to the marketplace. This new agreement will be a good fit for both companies and for our customers worldwide.” Als Zielvolumen setzen Kodak/Barco "up to 10,000" Projektoren, was neben den Marktanteilen von Sony, Christie und NEC ein durchaus ehrgeiziges Ziel ist.

Digital sind bei DCI 48 cand/m² Vorschrift. 20 sind ein scheusslich geringer Wert.

Interessant an BV3D ist das ein Mix aus den oskarpreisgekrönten SI2Ks (Slumdog Millionaire) und den jüngstens wieder auf Platz 1 der Kinocharts US stehenden Red One Kameras (bspw. "Knowing") benutzt wurde. Zum Thema: Meines Wissens ist der Film tatsächlich ungeschnitten in D zu sehen. In den USA ging er, vor allem wegen den 3D DCI Kinos auf Platz 3 der Charts, in D wird das wohl derzeit mangels technisch entsprechend ausgestatteten Kinos erheblich bis dramatisch weniger gut an der Kinokasse laufen.

zum beispiel die tatsache, dass ice age in 3d kommt. hätte ich ein kino ohne möglichkeit 3d zu spielen, im näheren umland aber einen mitbewerber, der das kann, würde ich auf harry potter setzen. Technologisch nur 2D fähige Kinos wären gut beraten, Potter zu spielen. Die ICE AGE 3 Umsätze werden a priori in 3D stattfinden. Deutschland als kinotechnisch rückständiges Land wird sicher noch einen ordentlichen Anteil an 2D 35mm Projektionen von Ice Age sehen, insbesondere in den wenigen Ballungsgebieten in denen noch keine DCI Projektoren stehen. Zum Weihnachtsgeschäft hin - insbesondere mit James Camerons erstem Kinospielfiln nach Titanic, "Avatar" - wird das wohl auch in D allmählich kippen. Als Zuschauer ist es ganz einfach - wer sich nicht die 3D Phantasien der 3D Animatoren in den 3D Filmen ansehen will (oder kann), schaut 35mm. Die Zuschauer, die den Film in 3D sehen haben umso mehr zu erzählen.

Kein einziger Betreiber bestellte in 2008 und 2009 mehr mechanisches IMAX. Alle bestellten IMAX-Kinos sind digital. IMAX wird laut Eigenbekunden alle mechanischen Kinos ihrer Franchise auf digital (2+2K) umrüsten.

Nun, börsenrechtlich bindende Mitteillungen in Milliardenhöhe sind, rein juristisch betrachtet, nicht grade heisse Luft. An Konzerne wie Sony, DCIP, Regal usw werden etwas strikere Regeln und Gesetze angwandt an als die Phantasie von deutschen Forenpostern. AMC, am Rande, baut bereits um.

35mm wird anscheinend abgebaut. Ob alle oder nur ein Teil ist den Pressemitteilungen noch nicht zu entnehmen. Die meisten umrüstenden Ketten in den USA (bpsw. Carmike) haben bisher stets die mechanischen Projektoren abgebaut. Regal Entertainment ist der größte Kinobetreiber weltweit.

Regal, die größte Kinokette der Welt, rüstet alle Kinos auf DCI um. System ist Sony SRX, DCI, 4K. 1500 Kinos davon sind DCI 3D. Umbauzeit der Kette von Film auf DCI wird 36min -60max Monate. Der Auftrag ging an DCIP. Zusammen mit dem Auftrag von AMC (>4500 DCI Kinos) ist somit mechanische Projektion in den USA auf dem Weg in die Minderheit. Erfreulich ist, das neben dem dominierenden 2K auch ein solder 4K Markt bestehen wird. Wenn auch in der Minderheit, so doch mit wohl rund 10.000 Leinwänden substanstiell.